ما بعد الحداثة البولندية

تشير ما بعد الحداثة البولندية إلى التطور الثقافي والفني والفلسفي داخل المجتمع البولندي بالتزامن مع سقوط الشيوعية والتحولات الديمقراطية التي أدت إلى انضمام بولندا عام 2004 إلى الاتحاد الأوروبي.

خلفية
ظهر الخطاب حول المفهوم الفلسفي والوعي الأدبي لما بعد الحداثة في النقد البولندي قبل فترة طويلة من انهيار الكتلة السوفياتية ، التي أثارتها العديد من المنشورات للكتاب الذين أصبحوا الآن موضعين لما بعد الحداثة ، بما في ذلك بورخيس وفونغيوت ونابوكوف بالإضافة إلى فيدرمان وهوكيس وحسن بين الآخرين (مختارات منفصلة). قبل نهاية سبعينيات القرن العشرين ، أنتج صامويل بيكيت في بولندا قبل أكثر من اثنتي عشرة مسرحًا وطنيًا في سبع مدن حضرية ، بما في ذلك البث التلفزيوني الأساسي في عام 1971. وقد عرض حضوره في الترجمة في عام 1957 في وارسو (في Teatr Współczesny) وفي كراكوف (Teatr 38). يمكن التعرف على ما بعد الحداثة البولندية في عمل الشاعر والكاتب المسرحي الغزير Tadeusz Różewicz ، والفلاسفة Leszek Kołakowski ، و Stanisław Lem ، و Tadeusz Kantor ، أو في إخراج العديد من كتّاب المهاجرين البولنديين مثل Czesław Miłosz الحائز على جائزة نوبل (The Captive Mind) ومعاصريه. بما في ذلك Witold Gombrowicz. تم تأسيس أساس تميز ما بعد الحداثة البولندية في الطليعة بالفعل في Interbellum من خلال الأعمال المثيرة للجدل ، على الرغم من الاعتراف بها على نطاق واسع من Witkacy (الغار الذهبي PAL ، 1935) ، وكارول Irzykowski من بين آخرين.

في السياق البولندي ، صنف النقاد الأدبيون ما بعد الحداثة كإطار للتعددية اللازمة لنجاح التكامل الأوروبي فيما يتعلق بالتنوع ما بعد الوطني والاختلافات الإقليمية.

كان الترحيب الرسمي لما بعد الحداثة في بولندا ما بعد الشيوعية متأخرا بعض الشيء. فقد واجهت معوقات شديدة لا تعود إلى حد كبير من المؤسسة الشيوعية السابقة ، مثل التضامن نفسها والكنيسة الكاثوليكية ، وكلاهما روج لقيم “جماعية” وليست “ليبرالية”. ومع ذلك ، بدأت ما بعد الحداثة بداية من تسعينات القرن الماضي وطوال القرن الحادي والعشرين ، وتتخذ موقفاً حازماً خاصة في مجالات الشاعرية ونظرية الفن. المهندسون المعماريون البولنديون (Czesław Bielecki و TVP؛ Marek Budzyński) وصانعي أفلام منتقون (أي Kieślowski، Machulski، Agnieszka Holland، Komasa: the Suicide Room) يساهمون بشكل كبير في ما بعد الحداثة في عصر ما بعد الحداثة في الثقافة الشعبية.

أصول فنية
على الرغم من أن ما بعد الحداثة كان يتم الترويج له على نطاق واسع في ما يسمى بالدواء obig (الدورة الثانية) من قبل الصحافة البولندية تحت الأرض ، فقد تم انتقادها أيضًا على أنها غير متبلرة من قبل كل من الفلاسفة الكاثوليك ، وكذلك “الماركسيين الساقطين” ، والذين يرجع الفضل في ظهورهم ما بعد الحداثة في بولندا – على أساس النسبية المتطرفة ومرارة مرحة (انظر Mrożek). أدى الحوار المستمر الممتد بشكل جيد خارج نطاق قانون الأحكام العرفية في بولندا ، في نهاية المطاف إلى تدمير الأيديولوجية الاستبدادية ، والقبول الحتمي للتعددية على الأساسية في نظرية الفن.

دخلت ما بعد الحداثة بولندا في الستينيات في نهاية الفترة الستالينية (مع Wróblewski لها أكبر تأثير على التصوير الرمزي ما بعد الحرب). كان يقترن مع ظهور المفاهيمية ، فن البوب ​​، فضلا عن التعبيرية الجديدة. تحديت هذه الحركات الجديدة – التي بدأت كخطابات سياسية وفنية غير رسمية – المصفوفة الشاسعة للثقافة البولندية المؤسسة التي حددها قبل عام 1989 نظام الحزب الواحد واستخدام الواقعية المشحونة سياسيا كأسلوب للسيطرة الاجتماعية.

العمارة ما بعد الحداثة
ظهرت ما بعد الحداثة كتيار في بنية القرن العشرين والقرن الحادي والعشرين في بولندا مع تأخير طويل ، وينبغي اعتبار بدايتها بداية الثمانينات والتسعينات.

في العمارة المقدسة ، التي كان فيها المستثمر (بشكل أساسي الكنيسة الكاثوليكية) والمعماري المصمم له غير مقيدين بالمعايير المحددة مركزيا ، وكان أخطر القيود هو توافر مواد البناء ، ظهرت الاتجاهات الحديثة من العمارة العالمية في بولندا في وقت أبكر بكثير ، كما هو الحال في منتصف 1970s. في الوقت نفسه كان النقد المتنامي للبناء الصناعي والمشروعات النموذجية ، وظهر التخطيط الحضري في البحث عن ترتيبات مكانية تشير إلى الموضوع التاريخي للشارع. في سكن الأسرة الواحدة ، تم استئناف استخدام الأسقف المائلة.

في منتصف 1980s ، أول ما يسمى الأختام ، أو المباني سد الثغرات في الأنسجة الحضرية الموجودة. وقد تم نصبها للاستفادة بشكل أفضل من البنية التحتية القائمة وتحسين صورة الفضاء الحضري ، سواء في الأماكن بعد المبنى التاريخي الذي دمر خلال الحرب أو بين المباني الكبيرة. عادة ما تشير المباني الملوثة إلى صورة مسكن تقليدي ، عن طريق إدخال منحدر أو قمم أو نوافذ كبيرة أو فواصل ، ولكن ليس بشكل مباشر.

تمت هندسته المعمارية ما بعد الحداثة المزدهرة بعد عام 1989. المباني التجارية ، مثل دور السينما ذات الشاشات المتعددة أو مراكز التسوق ، هي في الغالب أمثلة لأجسام تحل بشكل وظيفي بالكامل ، ومزينة بشكل إضافي بالأبراج والأقواس وغيرها. وفي الوقت نفسه ، كانت الأجسام الراقية تم إنشاؤه ، مع شكل مدروس للغاية ، وكثيرا ما تدرج في السياق الحضري الصعبة من مراكز المدن الكبرى وتفسير المجاورة معهم ، والهندسة المعمارية القديمة.

هناك العديد من التيارات في العمارة البولندية: اتجاه الحنين قوي جدا ، ويسعى جاهدا لاستعادة الأشكال التقليدية للهندسة المعمارية ، والتي تجسد في إعادة بناء المناطق التاريخية المدمرة للعديد من المدن (Szczecin ، Elbląg ، و Głogów) في 1990s. هناك أيضًا اتجاهات حديثة العهد ، خاصة في عمارة كراكوف ووارسو.

أمثلة مختارة من ما بعد الحداثة والهندسة المعمارية المعاصرة في بولندا
سانت Ducha في Wrocław ، Tadeusz Zipser ، فالديمار Wawrzyniak ، Jerzy Wojnarowicz ، 1973 – 1985 – كنيسة ذات مستويين على الخطة العضوية المركزية مع كاهن متكامل. يعلو السقف المغطى بالنحاس على هيئة قماش مع كأس زهري مع صليب. النموذج مستوحى من العمارة الحداثية (بما في ذلك Le Corbusier والتقاليد المحلية (بما في ذلك القوطية) ونموذج للكنيسة. يشوه الشكل الحالي للمبنى بشكل كبير بسبب التجديد الذي تم في السنوات الأولى من القرن الواحد والعشرين.
كنيسة صعود الرب في وارسو ، ماريك بدزينسكي ، 1980-1985
متجر شامل Solpol في ul. Świdnicka في Wrocław ، Wojciech Jarząbek والفرقة ، 1992-1993
متحف الفن والتكنولوجيا اليابانية “مانغا” في كراكاو ، أراتا إيزوزاكي وكرزوفت إنغاردن ، 1994
مكتبة الجامعة في وارسو ، ماريك بدزينسكي ، 1994-1999
بورصة الأوراق المالية في وارسو ، ستانيسلو فيزر وأندريزي تشولديسكي ، 1999
مبنى مكاتب Agora SA في وارسو ، تصميم مكتب JEMS Architekci ، 2002
مبنى مكاتب متروبوليتان في وارسو ، نورمان فوستر ، 2003
محطة مترو وارسو دوديسيك غدانسكي ، ستيفان Kuryłowicz ، 2003 ، إشارة إلى اتجاه العمارة ذات التقنية العالية
Lodz Philharmonic Artur Rubinstein، Romuald Loegler، 2004
معرض سفيرا في بيلسكو بياوا ، 2003-2009

ممثلو ما بعد الحداثة والهندسة المعمارية المعاصرة في بولندا
ماريك Budzyński
ستانيسلو فيسر
ستيفان Kuryłowicz
المهندسين المعماريين JEMS
روموالد لويجلر
ستانيسواف نيمزك