Postmodernismo polacco

Il postmodernismo polacco si riferisce allo sviluppo culturale, artistico e filosofico all’interno della società polacca in coincidenza con la caduta del comunismo e le transizioni democratiche che portano all’adesione della Polonia nel 2004 all’Unione europea.

sfondo
Il discorso sul concetto filosofico e sulla consapevolezza letteraria del postmodernismo è apparso nella critica polacca molto prima del crollo del blocco sovietico, innescato da numerose pubblicazioni di scrittori ora caratterizzati come postmodernisti, tra cui Borges, Vonnegut, Nabokov e Federman, Hawkes e Hassan tra altri (antologie separate). Già prima della fine degli anni ’70 Samuel Beckett è stato prodotto in Polonia da oltre una dozzina di teatri nazionali in sette città metropolitane, tra cui la trasmissione televisiva principale nel 1971. Il suo accompagnatore Godot in traduzione è stato presentato nel 1957 a Varsavia (presso Teatr Współczesny) e a Cracovia (Teatr 38). Il postmodernismo polacco può essere identificato nell’opera del prolifico poeta e drammaturgo Tadeusz Różewicz, dei filosofi Leszek Kołakowski, Stanisław Lem, Tadeusz Kantor, o nella produzione di vari scrittori polacchi emigrati come il premio Nobel Czesław Miłosz (The Captive Mind) ei suoi contemporanei incluso Witold Gombrowicz. Le basi per il carattere distintivo del postmodernismo polacco si sono affermate già nell’Interbellum attraverso opere controverse, ben note, di Witkacy (Golden Laurel of PAL, 1935) e Karol Irzykowski, tra le altre.

Nel contesto polacco, il postmodernismo è stato classificato dai critici letterari come il quadro del pluralismo necessario per il successo dell’integrazione europea per quanto riguarda la diversità post-nazionale e le differenze regionali.

L’accoglienza ufficiale del postmodernismo nella Polonia post-comunista era un po ‘in ritardo; incontrò gravi impedimenti non tanto dall’ex establishment comunista come dalla stessa Solidarietà e dalla Chiesa cattolica, che promuovevano entrambi valori “collettivisti” piuttosto che “liberali”. Tuttavia, a partire dagli anni ’90 e dall’inizio del XXI secolo, il postmodernismo ha cominciato a prendere una presa salda soprattutto nei regni della poetica e della teoria dell’arte. Gli architetti polacchi (Czesław Bielecki, TVP, Marek Budzyński) e cineasti selezionati (cioè Kieślowski, Machulski, Agnieszka Holland, Komasa: la stanza dei suicidi) contribuiscono in modo sostanziale all’anti-fondazionalismo postmoderno polacco nella cultura popolare.

Origini artistiche
Sebbene il postmodernismo sia stato largamente promosso nel cosiddetto Drugi obieg (la seconda circolazione) dalla stampa clandestina polacca, è stato anche criticato come amorfo da entrambi, i filosofi cattolici, così come i “marxisti caduti”, accreditati con l’emergere di soc- postmodernismo in Polonia – basato sul relativismo estremo e sul senso dell’umorismo amaro (vedi Mrożek). Il dialogo continuo che andava ben oltre la legge marziale in Polonia, alla fine portò alla distruzione dell’ideologia totalitaria e all’inevitabile accettazione del pluralismo sul fondamentalismo nella teoria dell’arte.

Il postmodernismo entrò in Polonia negli anni ’60 alla fine del periodo staliniano (con Wróblewski che ebbe il maggiore impatto sulla pittura figurativa del dopoguerra). È stato accoppiato con l’avvento del concettualismo, della Pop art e del neoespressionismo. Questi nuovi movimenti – che iniziarono come discorsi politici e artistici non ufficiali – sfidarono la vasta matrice della cultura istituzionalizzata polacca definita prima del 1989 dal sistema monopartitico e l’uso del realismo politicamente carico come metodo di controllo sociale.

Architettura postmoderna
Il postmodernismo come corrente nell’architettura della svolta del XX e XXI secolo è apparso in Polonia con un lungo ritardo, poiché il suo inizio dovrebbe essere considerato il turno degli anni ’80 e ’90.

Nell’architettura sacrale, in cui l’investitore (principalmente la Chiesa cattolica) e l’architetto che progettava per lui non erano vincolati da standard fissati centralmente, e la limitazione più seria era la disponibilità di materiali da costruzione, le tendenze moderne dell’architettura mondiale apparse in Polonia molto prima, come già a metà degli anni ’70. Allo stesso tempo crescevano le critiche alla costruzione industrializzata e ai progetti tipici, e la pianificazione urbana appariva nella ricerca di disposizioni spaziali riferite al tema storico della strada. Nelle abitazioni monofamiliari è stato ripreso l’uso dei tetti a falde.

A metà degli anni ottanta, i primi cosiddetti sigilli, o edifici, colmavano le lacune nel tessuto urbano esistente. Furono eretti per fare un uso migliore delle infrastrutture esistenti e per migliorare l’immagine dello spazio urbano, sia in luoghi che dopo l’edificio storico distrutto durante la guerra o tra edifici di grandi dimensioni. Gli edifici di riempimento di solito si riferivano all’immagine di una casa popolare tradizionale, introducendo una mansarda, le cime, i bovindi o le rotture, ma non un pastiche diretto.

La fiorente architettura postmoderna ha avuto luogo dopo il 1989. Gli edifici commerciali, come cinema multisala o centri commerciali, sono spesso esempi di oggetti completamente funzionalmente risolti, inoltre decorati con torri, archi, ecc. Allo stesso tempo, oggetti di classe superiore erano creato, con una forma profondamente pensata, spesso inscritta nel difficile contesto urbano dei centri delle grandi città e nell’interpretazione del vicino con loro, vecchia architettura.

Ci sono diverse correnti nell’architettura polacca: la tendenza nostalgica è molto forte, cercando di ripristinare le forme tradizionali di architettura, manifestate nella ricostruzione dei distretti storici distrutti di molte città (Szczecin, Elbląg e Głogów) negli anni ’90. Ci sono anche tendenze neomoderniste, specialmente nell’architettura di Cracovia e Varsavia.

Esempi selezionati di postmodernismo e architettura contemporanea in Polonia
St. Ducha a Wrocław, Tadeusz Zipser, Waldemar Wawrzyniak, Jerzy Wojnarowicz, 1973 – 1985 – una chiesa a due livelli sul piano organico centrale con un presbiterio integrato. Il tetto coperto di rame sotto forma di tendaggi è sormontato da un calice floreale con una croce. La forma è ispirata sia all’architettura modernista (incluso Le Corbusier e alla tradizione locale (incluso il gotico) che all’archetipo della chiesa. L’attuale forma dell’edificio è significativamente distorta dalla ristrutturazione effettuata nei primi anni del XXI secolo.
chiesa dell’Ascensione del Signore a Varsavia, Marek Budzyński, 1980-1985
grande magazzino Solpol a ul. Świdnicka a Wrocław, Wojciech Jarząbek e la band, 1992-1993
Museo dell’arte e della tecnologia giapponese “Manggha” a Cracovia, Arata Isozaki e Krzysztof Ingarden, 1994
Biblioteca universitaria a Varsavia, Marek Budzyński, 1994-1999
Borsa valori di Varsavia, Stanisław Fiszer e Andrzej Chołdzyński, 1999
edificio per uffici di Agora SA a Varsavia, progetto dell’ufficio JEMS Architekci, 2002
Edificio per uffici metropolitano a Varsavia, Norman Foster, 2003
Stazione della metropolitana di Varsavia Dworzec Gdański, Stefan Kuryłowicz, 2003, riferimento alla tendenza dell’architettura high-tech
Filarmonica di Lodz Artur Rubinstein, Romuald Loegler, 2004
Galleria Sfera a Bielsko-Biała, 2003-2009

Rappresentanti del postmodernismo e dell’architettura contemporanea in Polonia
Marek Budzyński
Stanisław Fiszer
Stefan Kuryłowicz
JEMS Architects
Romuald Loegler
Stanisław Niemczyk