波兰后现代主义

波兰后现代主义（Polish postmodernism）指的是波兰社会的文化，艺术和哲学发展，与共产主义的垮台和导致波兰2004年加入欧盟的民主过渡同时发生。

背景
关于后现代主义的哲学观念和文学意识的论述，早在苏维埃集团解体之前就已出现在波兰的批评之中，这种批评由许多现在以后现代主义为特征的作家出版物引起，这些作家包括博尔赫斯，冯内古特，纳博科夫以及费德曼，霍克斯和哈桑等人其他（独立选集）。 早在70年代末之前，萨缪尔贝克特就在波兰制作了七个大都会城市中的十多个国家剧院，包括1971年的主要电视广播。他的En伴随戈德在翻译方面早在1957年就在华沙（在TeatrWspółczesny）首次亮相，和克拉科夫（Teatr 38）。 波兰的后现代主义可以在多产的诗人和剧作家塔德乌斯·罗杰维奇，哲学家莱塞克·科瓦科夫斯基，斯坦尼斯瓦夫·莱姆，塔德乌什·坎特的作品中找到，或者在波兰移民作家的作品中得到证实，例如诺贝尔奖获得者CzesławMiłosz（The Captive Mind）和他的同时代人包括Witold Gombrowicz。 波兰后现代主义独特性的基础是已经在Interbellum中通过Witkacy（PAL，1935年的金桂冠）和Karol Irzykowski等广受认可的有争议的着作建立起来的。

在波兰的背景下，后现代主义被文学评论家归类为欧洲一体化取得成功所必需的多元化框架，就后国家多样性和地区差异而言。

后共产主义波兰对后现代主义的正式欢迎有点晚了; 它遇到了来自前共产主义机构和团结本身和天主教教会的严重障碍，两者都促进了“集体主义”而非“自由主义”价值观。 然而，从二十世纪九十年代开始到二十一世纪初，后现代主义开始在诗歌和艺术理论领域尤其如此。 波兰建筑师（CzesławBielecki，TVP; MarekBudzyński）和特选电影制片人（即Kieślowski，Machulski，Agnieszka Holland，Komasa：自杀室）为流行文化中的波兰后现代主义反基础主义作出了重大贡献。

艺术起源
虽然后现代主义在波兰地下媒体的所谓“毒品对象（第二次发行）”中得到了广泛的推动，但天主教哲学家以及“堕落的马克思主义者”也被批评为无定形，因为社会 – 后现代主义在波兰 – 基于极端的相对主义和幽默感（见Mrożek）。 持续的对话远远超出了波兰的戒严法，最终导致极权主义意识形态的破坏，以及艺术理论中基础主义不可避免地被多元化接受。

后现代主义在斯大林时代末期进入波兰（Wróblewski对战后形象绘画影响最大）。 它加上概念主义，波普艺术以及新表现主义的出现。 这些新的运动 – 以非官方的政治和艺术话语开始 – 挑战了1989年以前由一党制定义的庞大的波兰制度化文化矩阵，以及利用政治性的现实主义作为社会控制的方法。

后现代建筑
后现代主义作为20世纪和21世纪之交的建筑中的潮流出现在波兰耽搁很久，因为它的开始应该被认为是上世纪80年代和90年代的交替。

在骶骨建筑中，投资者（主要是天主教会）和为他设计的建筑师不受中央集权标准的限制，最严重的限制是建筑材料的可用性，世界建筑的现代趋势早在波兰出现，就像在七十年代中期那样。 同时，对工业化建设和典型项目的批评越来越多，城市规划出现在寻找涉及街道历史主题的空间布局上。 在单户住宅中，斜屋顶的使用已经恢复。

在20世纪80年代中期，第一个所谓的海豹，或填补现有城市组织空白的建筑物。 无论是在战后被摧毁的历史建筑之后的地方还是在大型建筑物中，他们的建筑都是为了更好地利用现有的基础设施并改善城市空间的形象。 填充建筑物通常通过引入一个斜面，峰顶，窗台或休息室而引用传统公寓的形象，但不是一个直接的场景。

繁荣的后现代主义建筑发生在1989年以后。商业建筑，如多屏幕电影院或购物中心，通常是完全功能性解决的物体的例子，还有用塔楼，拱门等装饰的物体。与此同时，更高等级的物体是以深思熟虑的形式创作出来，经常刻在大城市中心的困难城市环境中，并与他们一起解读邻居，旧建筑。

波兰建筑中有几种潮流：怀旧态势非常强烈，努力恢复传统建筑形式，表现在20世纪90年代重建许多城市（Szczecin，Elbląg和Głogów）被摧毁的历史街区。 还有新现代主义倾向，特别是在克拉科夫和华沙的建筑中。

波兰后现代主义和当代建筑的精选实例
弗罗茨瓦夫的St. Ducha，Tadeusz Zipser，Waldemar Wawrzyniak，Jerzy Wojnarowicz，1973 – 1985年 – 一个关于中央有机计划的两级教会，整合了长老会。 屋顶上覆盖着铜制的屋顶，上面摆放着一个带十字架的花卉高脚杯。 这种形式受到现代主义建筑（包括柯布西耶和当地传统（包括哥特式）以及教堂原型的启发。目前的建筑形式受到21世纪头几年进行的改造的严重扭曲。
华沙的耶和华升天教堂，MarekBudzyński，1980-1985
Solpol at ul。 弗罗茨瓦夫的Świdnicka，WojciechJarząbek和乐队，1992 – 1993年
日本艺术与科技博物馆克拉科夫的“Manggha”，矶崎新太和Krzysztof Ingarden，1994年
华沙大学图书馆，MarekBudzyński，1994-1999
华沙证券交易所，StanisławFiszer和AndrzejChołdzyński，1999年
华沙Agora SA办公楼，JEMS Architekci办公室的设计，2002年
华沙的大都会办公大楼，诺曼福斯特，2003年
华沙DworzecGdański地铁站，StefanKuryłowicz，2003年，参考了高科技建筑的发展趋势
罗兹爱乐乐团Artur Rubinstein，Romuald Loegler，2004年
Sliera画廊在Bielsko-Biała，2003-2009

波兰后现代主义和当代建筑的代表
MarekBudzyński
StanisławFiszer
StefanKuryłowicz
JEMS建筑师
Romuald Loegler
StanisławNiemczyk