Posmodernismo polaco

El postmodernismo polaco se refiere al desarrollo cultural, artístico y filosófico dentro de la sociedad polaca coincidiendo con la caída del comunismo y las transiciones democráticas que condujeron a la adhesión de Polonia a la Unión Europea en 2004.

Fondo
El discurso sobre el concepto filosófico y la conciencia literaria del posmodernismo apareció en la crítica polaca mucho antes del colapso del bloque soviético, desencadenado por numerosas publicaciones de escritores ahora caracterizados como posmodernistas, incluyendo a Borges, Vonnegut, Nabokov y Federman, Hawkes y Hassan entre otros. otros (antologías separadas). Ya antes del final de la década de 1970, Samuel Beckett fue producido en Polonia por más de una docena de teatros nacionales en siete ciudades metropolitanas, incluida la transmisión primaria de televisión en 1971. Su En asistente Godot en traducción se estrenó ya en 1957 en Varsovia (en Teatr Współczesny) y en Cracovia (Teatr 38). El postmodernismo polaco se puede identificar en la obra del prolífico poeta y dramaturgo Tadeusz Różewicz, los filósofos Leszek Kołakowski, Stanisław Lem, Tadeusz Kantor o en la producción de varios escritores de emigrantes polacos como el premio Nobel Czesław Miłosz (La Mente Cautiva) y sus contemporáneos incluyendo a Witold Gombrowicz. La base del carácter distintivo de la postmodernidad polaca se estableció avant la lettre ya en el Interbellum a través de obras controvertidas, aunque ampliamente reconocidas, de Witkacy (Laurel dorado de PAL, 1935) y Karol Irzykowski, entre otros.

En el contexto polaco, la postmodernidad ha sido categorizada por críticos literarios como el marco de pluralismo necesario para el éxito de la integración europea en lo que respecta a la diversidad posnacional y las diferencias regionales.

La bienvenida oficial del posmodernismo en la Polonia poscomunista fue algo tardía; se encontró con severos impedimentos no tanto del antiguo establecimiento comunista como de la propia Solidaridad y la Iglesia Católica, que promovieron valores «colectivistas» en lugar de «liberales». Sin embargo, a partir de la década de 1990 y durante todo el siglo 21, la posmodernidad comenzó a asentarse firmemente, especialmente en los ámbitos de la poética y la teoría del arte. Los arquitectos polacos (Czesław Bielecki, TVP, Marek Budzyński) y los cineastas seleccionados (es decir, Kieślowski, Machulski, Agnieszka Holland, Komasa: la Habitación del suicidio) contribuyen sustancialmente al antifundacionalismo postmodernista polaco en la cultura popular.

Orígenes artísticos
Aunque la posmodernidad fue ampliamente promovida en la llamada Drugi obieg (Segunda circulación) por la prensa clandestina polaca, también ha sido criticada como amorfa tanto por los filósofos católicos como por los «marxistas caídos», a los que se atribuye el surgimiento de Posmodernismo en Polonia: basado en el relativismo extremo y el amargo sentido del humor (ver Mrożek). El diálogo continuo que se extiende mucho más allá de la ley marcial en Polonia, finalmente condujo a la destrucción de la ideología totalitaria, y la aceptación inevitable del pluralismo sobre el fundacionalismo en la teoría del arte.

El postmodernismo entró en Polonia en la década de 1960 al final del período estalinista (con Wróblewski teniendo el mayor impacto en la pintura figurativa de la posguerra). Se combinó con el advenimiento del conceptualismo, el arte pop y el neoexpresionismo. Estos nuevos movimientos, comenzando como discursos políticos y artísticos no oficiales, desafiaron la vasta matriz de la cultura institucionalizada polaca definida antes de 1989 por el sistema de partido único y el uso del realismo políticamente cargado como método de control social.

Arquitectura posmoderna
La posmodernidad como corriente en la arquitectura de finales del siglo XX y XXI apareció en Polonia con un gran retraso, ya que su inicio se debe considerar en los años 80 y 90.

En la arquitectura sacra, en la cual el inversor (principalmente la Iglesia Católica) y el arquitecto que diseñaba para él no estaban limitados por estándares establecidos centralmente, y la limitación más seria era la disponibilidad de materiales de construcción, las tendencias modernas de la arquitectura mundial aparecieron en Polonia mucho antes, como ya a mediados de la década de los sesenta. Al mismo tiempo, crecía la crítica a la construcción industrializada y los proyectos típicos, y el urbanismo apareció en la búsqueda de arreglos espaciales que se refirieran al tema histórico de la calle. En viviendas unifamiliares, se ha reanudado el uso de techos inclinados.

A mediados de la década de 1980, los primeros llamados sellos o edificios llenan las lagunas en el tejido urbano existente. Fueron erigidos para hacer un mejor uso de la infraestructura existente y para mejorar la imagen del espacio urbano, ya sea en lugares posteriores al edificio histórico destruido durante la guerra o entre edificios de grandes paneles. Los edificios de relleno generalmente se referían a la imagen de una casa de vecindad tradicional, al introducir una mansarda, picos, ventanas saledizas o descansos, pero no un pastiche directo.

La floreciente arquitectura posmodernista tuvo lugar después de 1989. Los edificios comerciales, como los cines multipantalla o los centros comerciales, son a menudo ejemplos de objetos resueltos de manera funcional, además decorados con torres, arcos, etc. Al mismo tiempo, los objetos de clase alta eran creado, con una forma profundamente pensada, a menudo inscrito en el difícil contexto urbano de los centros de las grandes ciudades e interpretando lo que los rodea, la arquitectura antigua.

Hay varias corrientes en la arquitectura polaca: la tendencia nostálgica es muy fuerte, tratando de restaurar las formas tradicionales de la arquitectura, que se manifiesta en la reconstrucción de los distritos históricos destruidos de muchas ciudades (Szczecin, Elbląg y Głogów) en la década de 1990. También hay tendencias neomodernistas, especialmente en la arquitectura de Cracovia y Varsovia.

Ejemplos seleccionados de posmodernidad y arquitectura contemporánea en Polonia
St. Ducha en Wrocław, Tadeusz Zipser, Waldemar Wawrzyniak, Jerzy Wojnarowicz, 1973 – 1985 – una iglesia de dos niveles en el plan orgánico central con un presbiterio integrado. El techo cubierto con cobre en forma de cortinas está cubierto con una copa floral con una cruz. La forma está inspirada en la arquitectura modernista (incluido Le Corbusier y la tradición local (incluido el gótico) y el arquetipo de la iglesia. La forma actual del edificio está significativamente distorsionada por la renovación llevada a cabo en los primeros años del siglo XXI.
iglesia de la Ascensión del Señor en Varsovia, Marek Budzyński, 1980-1985
grandes almacenes Solpol en ul. Świdnicka en Wrocław, Wojciech Jarząbek y la banda, 1992-1993
Museo de Arte y Tecnología Japoneses «Manggha» en Cracovia, Arata Isozaki y Krzysztof Ingarden, 1994
Biblioteca de la Universidad de Varsovia, Marek Budzyński, 1994-1999
Bolsa de Varsovia, Stanisław Fiszer y Andrzej Chołdzyński, 1999
edificio de oficinas de Agora SA en Varsovia, diseño de la oficina de JEMS Architekci, 2002
Edificio de oficinas metropolitanas en Varsovia, Norman Foster, 2003
La estación de metro de Varsovia Dworzec Gdański, Stefan Kuryłowicz, 2003, referencia a la tendencia de la arquitectura de alta tecnología
Filarmónica de Lodz Artur Rubinstein, Romuald Loegler, 2004
Galería Sfera en Bielsko-Biała, 2003-2009

Representantes del postmodernismo y la arquitectura contemporánea en Polonia
Marek Budzyński
Stanisław Fiszer
Stefan Kuryłowicz
JEMS Architects
Romuald Loegler
Stanisław Niemczyk