Современная французская литература

Эта статья посвящена французской литературе с 2000 года по сегодняшний день.

обзор
Экономические, политические и социальные кризисы современной Франции – терроризм, насилие, иммиграция, безработица, расизм и т. Д. И (для некоторых) представление о том, что Франция потеряла чувство идентичности и международного престижа благодаря росту американской гегемонии, росту Европы и глобального капитализма (французский: мондиализация) создали то, что некоторые критики (например, Нэнси Хьюстон) рассматривали как новую форму отдельного нигилизма, напоминающую 50-е и 60-е годы (Беккет, Сиоран). Наиболее известными из этих авторов являются Мишель Уэллебек, чьи Atomised (French: Les particules élémentaires) были основным международным явлением. Эти тенденции также подверглись нападению. В одном из своих эссе Нэнси Хьюстон критикует Уэльбека за его нигилизм; она также делает резкое осуждение своих романов в своей работе. Учителя отчаяния (French: Professeurs de désespoir).

Хотя современный социальный и политический контекст можно почувствовать в последних работах, в целом, французская литература, написанная за последние десятилетия, была отстранена от явной политической дискуссии (в отличие от авторов 1930-х – 1940-х годов или поколения 1968 года) и сосредоточилась на интимной и анекдотический. Он, как правило, больше не воспринимал себя как средство критики или мировой трансформации с некоторыми заметными исключениями (такими как Мишель Уэльбек или Морис Дантек).

Другие современные писатели в течение последнего десятилетия сознательно использовали процесс «автофизики» (аналогично понятию «фракция») для обновления романа (например, Кристин Ангот). «Автофильм» – это термин, придуманный Сергеем Дубровским в 1977 году. Это новый вид романтизированной автобиографии, напоминающий сочинение романтиков девятнадцатого века. Некоторые другие авторы могут восприниматься как неопределенно принадлежащие к этой группе: Алиса Ферни, Энни Эрна, Оливия Розенталь, Энн Вяземский и Вассилис Алексакис. В родной вене, мемуары Кэтрин Милле 2002 года «Сексуальная жизнь» Кэтрин М. получила много давления на откровенное исследование сексуальных переживаний автора.

Среди современных французских авторов: Джонатан Литтелл, Дэвид Феноккиос, Жан-Мишель Эспиталье, Кристоф Таркос, Оливье Кадиот, Хлоэ Делаум, Патрик Буве, Чарльз Пеннекин, Натали Кинтане, Фредерик-Ив Жаннет, Нина Бурауи, Хабрис ле Дье, Арно Бертина, Эдуард Леве, Бруно Гиблт, Кристоф Фиат и Тристан Гарсия.

Многие из самых хвалимых произведений на французском языке за последние десятилетия были написаны людьми из бывших французских колоний или заграничных владений. В эту франкоязычную литературу включены романы Ахмаду Куруума (Кот-д’Ивуар), Тахар-бен-Йеллун (Марокко), Патрик Чамосо (Мартиника), Амин Маалуф (Ливан), Мехди Белхадж Касем (Тунис) и Ассия Джебар (Алжир).

Франция имеет ряд важных литературных премий Гран-при римского искусства, франшизы, Prix Femina, Prix Flore, Prix Goncourt, Prix Interallié, Prix Médicis и Prix Renaudot. В 2011 году была создана новая, спорная награда «Prix des prix littéraires» («Приз литературных премий»), которая выбирает победителя среди победителей этих призов.

Приверженность / разъединение
Экономические, политические и социальные кризисы современной Франции – исключение, иммиграция, безработица, расизм и т. Д. – и идея некоторых о том, что рост американской гегемонии и Европы и глобализация привели к тому, что Франция потеряла чувство идентичности и ее международный авторитет, привел к тому, что некоторые критики, такие как Нэнси Хьюстон, рассматривали новую форму отстраненного нигилизма, которая не похожа на то, что было в 1950-х и 1960-х годах в Бекетте или Циоране. Наиболее известными из этих авторов являются Мишель Уэльбек, чьи элементарные частицы (1998) были основным международным явлением. Эти тенденции также стали объектом нападений. В одном из своих сочинений Нэнси Хьюстон критиковала Уэльбека за его нигилизм и занималась резкой цензурой своих романов в своей работе «Профессора отчаяния» (2004).

Хотя современный социальный и политический контекст отражен в последних работах, письменная французская литература последних десятилетий вообще была отключена от явной политической дискуссии (в отличие от авторов 1930-1940-х годов или поколения 1968 года).), Чтобы подчеркнуть интимную и анекдотическую , Он, как правило, не считал себя средством критики или трансформации мира с некоторыми заметными исключениями (например, Мишель Уэллебек или Морис Г. Дантек). Другие современные авторы (например, Кристин Ангот) сознательно обновили роман с помощью процесса «autofiction», изобретенного Сергеем Дубровским в 1977 году. Такая новая вымышленная автобиография не похожа на романтику 19 века. Некоторые другие авторы могут восприниматься как смутно принадлежащие к этой группе: Алиса Ферни, Энни Эрна, Оливия Розенталь, Энн Вяземский и Вассилис Алексакис. В том же духе «Сексуальная жизнь Екатерины М.» Кэтрин Милле (2002) сделала много чернил в прессе за его беспрепятственное исследование сексуальных переживаний его автора.

Многие из самых известных работ на французском языке в последние десятилетия написаны писателями из бывших французских колоний или заморских территорий. Эта французскоязычная литература включает в себя романы ивуарийского Ахмаду Куруума, марокканского Тахар бен Джеллуна, мартиника Патрика Шамозо, ливанца Амина Маалуфа, тунисского Мехди Белхаджа Касем и алжирской Ассиа Джебара (Французская академия). Среди современных авторов мы также отмечаем: Джонатан Литтелл, Дэвид Феноккиос, Жан-Мишель Эспиталье, Кристоф Таркос, Оливье Кадиот, Хлоэ Делаум, Патрик Буве, Чарльз Пеннекин, Натали Кинтане, Фредерик-Ив Жаннет, Нина Бурауи, Бертина Арно, Эдуард Лева, Кристоф Фиат и Тристан Гарсия.

Нобелевская премия по литературе была присуждена следующим французским писателям: Гао Синьцзяну в 2001 году Жан-Мари Густаву Ле Клецио в 2008 году и Патрику Модиано в 2014 году.

Extrême contemporain
Термин extrême contemporain – это французское выражение, используемое для обозначения французского литературного произведения, опубликованного во Франции за последние 10 лет. Таким образом, современная современность является постоянно меняющейся концепцией.

Этот термин впервые был использован французским писателем Мишелем Чайло в 1989 году. Это простое и удобное определение скрывает сложную и хаотичную литературную ситуацию, как с хронологической точки зрения (временные границы экстрима современника находятся в непрерывном перемещении), так и за неоднородность нынешнего французского литературного производства, которое невозможно определить четким и однородным образом. Таким образом, термин extrême contemporain является всеобъемлющим. Литературное производство этого периода характеризуется преходящим качеством; из-за многообразного характера такого огромного корпуса текстов, идентификация конкретных тенденций неизбежно является частичной и неустойчивой.

Поэтому определение экстренного современника как литературного движения было бы очень ненадлежащим: это простой термин удобства, используемый комментаторами, а не самими авторами.

Экстремальный современник можно рассматривать как «литературное созвездие», которое вряд ли организовано в схемах. В некоторых случаях авторы экстрима современника следуют «эстетике фрагментов»: их повествование разбито на части или они показывают, например, Паскаль Киньяр, предпочтение коротким предложениям. «Распределение» знаний также может быть осуществлено с помощью хаотического словесного потока, внутреннего монолога, тропизма, повторения и энтофазии. Чувство неуверенности писателей заставляет его ставить под сомнение понятие романа и его самой формы, предпочитая более общее понятие о признании. Затем происходит возврат к реальности: в произведениях Пьера Бергуниу читатели считают культурное расстройство относительно поколений, которые следуют друг за другом; Франсуа Бон описывает исключение из социальной и индустриальной реальности; многие авторы криминальных историй, таких как Жан-Патрик Маншетт и Дидье Даеникс, описывают социальную и политическую реальность, и поэтому он делает Морис Г. Дантек в своих работах на полпути между шпионскими историями и научной фантастикой; с другой стороны, écriture plate Annie Ernaux («плоское письмо») пытается снести расстояние между реальностью и ее повествованием.

Субъекты проявляются в постоянном кризисном состоянии. Однако происходит возврат к повседневной жизни и тривиальным привычкам: внимание сосредоточено на «изгоях литературы», например, на старых. Это использование тривиальности и повседневной жизни выражается в новом виде «минимализма»: от маленьких житейских историй Пьера Михона, вымышленных биографий неизвестных людей, «маленьких удовольствий» Филиппа Дельмера. Границы этого минимализма проявляются во многих отношениях, через тривиальность субъекта, через короткие формы или через краткие и голые фразы. С одной стороны, героические персонажи пытаются создать свой индивидуальный путь против бессмысленной реальности, так что выгравированные или маргинальные люди возникают благодаря созданию собственной истории; с другой стороны, имеет место «отрицательный минимализм»: персонажи застаиваются в социальных и реляционных трудностях.

Французские авторы экстрима современности (отбор)
Eliette Abécassis
Жан-Пьер Абрахам
Оливье Адам
Эммануэль Адели
Хафид Аггун
Ева Алмасси
Марк Альпоццо
Жак-Пьер Амет
Жан-Пьер Андревон
Кристин Ангот
Янн Апперри
Клод Арно
Пьер Ассулин
Алексис Аубенке
Бриджит Обер
Антуан Одюард
Иван Одюар
Пьер Аутин-Гренье
Айердхал
Франсуа Бегаудо
Фредерик Бейгбедер
Пьер Бергуниу
Арно Бертина
Жак А. Бертран
Франсуа Бон
Мишель Шайлоу
Кристоф Кларо
Филипп Клодель
Филипп Делмер
Кристин Дероин
Мэрилин Дебьололес
Мишель Деборд
Виргинские деспенты
Жан Еченос
Энни Эрнау
Maxence Fermine
Ален Флейшер
Кристиан Гайли
Сильвия Жермен
Мишель Уэльбек
Фредерик-Ив Жаннет
Жан-Мари Лаклаветтин
Камиль Лоренс
Пьер Мишон
Ален Надауд
Клод Олье
Кристиан Остер
Даниэль Пеннак
Паскаль Квиньяр
Жан Ролин
Оливье Ролин
Tiphaine Samoyault
Коломб Шнек
Tanguy Viel
Антуан Володин
Cécile Wajsbrot