تتناول هذه المقالة الأدب الفرنسي منذ عام 2000 وحتى يومنا هذا.

نظرة عامة
الأزمات الاقتصادية والسياسية والاجتماعية في فرنسا المعاصرة ، مثل الإرهاب ، والعنف ، والهجرة ، والبطالة ، والعنصرية ، وما إلى ذلك ، و (بالنسبة للبعض) فكرة أن فرنسا فقدت إحساسها بالهوية ومكانتها الدولية من خلال صعود الهيمنة الأمريكية ، النمو من أوروبا والرأسمالية العالمية (الفرنسية: mondialisation) خلقت ما يعتبره بعض النقاد (مثل نانسي هستون) شكلا جديدا من العدمية المنفصلة ، تذكرنا بالخمسينات والخمسينيات (بيكيت ، سيوران). وأشهر هؤلاء المؤلفين هو Michel Houellebecq ، الذي كانت Atomised (الفرنسية: Les particules élémentaires) ظاهرة دولية كبرى. هذه الاتجاهات قد تعرضت أيضا للهجوم. في إحدى مقالاتها ، تنتقد نانسي هيوستن هويلبيك بسبب عدميته. كما أنها تقوم بإدانة لاذعة لرواياته في عملها. معلمو اليأس (الفرنسية: Professeurs de désespoir).

على الرغم من أن السياق الاجتماعي والسياسي المعاصر يمكن الشعور به في الأعمال الأخيرة ، إلا أن الأدب الفرنسي المكتوب في العقود الماضية قد تم فصله عن النقاش السياسي الواضح (على عكس مؤلفي الثلاثينيات – الأربعينيات أو جيل 1968) وركز على الحميم والقصصي. فقد تميل إلى عدم رؤية نفسها كوسيلة للانتقاد أو التحول العالمي ، مع بعض الاستثناءات الملحوظة (مثل ميشيل هويلكبيك أو موريس دانتيك).

وقد استخدم كتاب آخرون معاصرين خلال العقد الماضي عن وعي عملية “autofiction” (مشابهة لمفهوم “الفصيل”) لتجديد الرواية (كريستين أنجوت على سبيل المثال). “Autofiction” هو مصطلح اخترعه سيرج دوبروفسكي في عام 1977. وهو نوع جديد من السيرة الذاتية الرومانسية التي تشبه كتابة الرومانسية في القرن التاسع عشر. قد يُنظر إلى عدد قليل من المؤلفين الآخرين على أنهم ينتمون إلى هذه المجموعة بشكل غامض: أليس فرنني ، وآني إيرنو ، وأوليفيا روزنتال ، وآن وييازكي ، وفاسيليس أليكساكيس. في سياق متصل ، اكتسبت مذكرات كاثرين ميليت 2002 بعنوان “الحياة الجنسية لكاثرين م.” الكثير من الضغط بسبب استكشافها الصريح للتجارب الجنسية للمؤلف.

ومن بين المؤلفين الفرنسيين المعاصرين: جوناثان ليتل ، وديفيد فوينكينوس ، وجان ميشيل اسبتاليير ، وكريستوف تاركوس ، وأوليفييه كاديو ، وكلوي ديليوم ، وباتريك بوفيت ، وتشارلز بينكيلين ، وناتالي كوينتاني ، وفريدريك-إيف جانيت ، ونينا بوراوي ، وهوبريس لو ديو ، وأرنو بيرتينا ، وإدوارد Levé و Bruno Guiblet و Christophe Fiat و Tristan Garcia.

وقد كتب العديد من الأعمال الأكثر جدارة بالفرنسية على مدى العقود الماضية من قبل أفراد من المستعمرات الفرنسية السابقة أو ممتلكاتهم في الخارج. تشمل هذه الأدبيات الفرانكفونية روايات أحمدو كوروما (كوت ديفوار) ، وطاهر بن جلون (المغرب) ، وباتريك شامويسو (مارتينيك) ، وأمين معلوف (لبنان) ، ومهدي بلحاج قاسم (تونس) ، وآسيا جبار (الجزائر).

حصلت فرنسا على عدد من الجوائز الأدبية الهامة ، وهي الجائزة الكبرى لرومان دي لا أكاديمي فرانس ، بريكس ديسبمر ، بريم فيمينا ، بريكس فلور ، بريكس غونكور ، بريك إنترالي ، بريكس ميديسيس ، بريكس رينودوت. في عام 2011 ، تم إنشاء جائزة جديدة ومثيرة للجدل تدعى Prix des Prix littéraires (“جائزة Prize of Literary Prizes”) والتي تختار الفائز من بين الفائزين بهذه الجوائز.

الالتزام / الانفصال
الأزمات الاقتصادية والسياسية والاجتماعية في فرنسا المعاصرة – الإقصاء والهجرة والبطالة والعنصرية وما إلى ذلك – وفكرة البعض أن صعود الهيمنة الأمريكية وأوروبا والعولمة قد تسببت في فقدان فرنسا لحسها في الهوية وهويتها. وقد أدت هذه المكانة الدولية إلى بعض النقاد ، مثل نانسي هيوستن ، التي اعتبرت شكلاً جديدًا من العدمية المنفصلة ، والتي لا تختلف عن تلك التي حدثت في الخمسينيات والستينيات في بيكيت أو في سيوران. وأشهر هؤلاء المؤلفين هو Michel Houellebecq ، الذي كانت جسيماته الأولية (1998) ظاهرة دولية كبرى. هذه الاتجاهات كانت أيضا هدفا للهجمات. في إحدى مقالاته ، انتقدت نانسي هيوستن حويلكبيك بسبب عدميته ودخلت في رقابة حادة على رواياته ، في عمله الخاص ، أساتذة يأس (2004).

على الرغم من أن السياق الاجتماعي والسياسي المعاصر ينعكس في الأعمال الحديثة ، إلا أن الأدب الفرنسي المكتوب في العقود الأخيرة قد تم فصله بشكل عام عن النقاش السياسي الواضح (على عكس المؤلفين من الثلاثينيات إلى الأربعينيات أو 1968)) للتأكيد على الحميمية والقصصي . لقد تميل إلى عدم اعتبار نفسه وسيلة للانتقاد أو التحول في العالم ، مع بعض الاستثناءات البارزة (مثل ميشيل هويلكبيك أو موريس G. Dantec). قام مؤلفون آخرون معاصرون (مثل Christine Angot) بتجديد الرواية بوعي من خلال عملية “autofiction” ، التي اخترعها Serge Doubrovskyin 1977. هذا النوع من السير الذاتية الجديدة لا يختلف عن كتابة القرن التاسع عشر. قد ينظر إلى بعض المؤلفين الآخرين على أنهم ينتمون إلى هذه المجموعة بشكل غامض: أليس فيرني ، آني إرنو ، أوليفيا روزنتال ، آن ويزميسكي وفاسيليس أليكساكيس. على نفس المنوال ، قامت الحياة الجنسية لكاثرين م. من قبل كاثرين ميليت (2002) بالكثير من الحبر في الصحافة من أجل استكشافه غير المقيد للتجربة الجنسية لمؤلفه.

العديد من الأعمال الأكثر شهرة في اللغة الفرنسية في العقود الأخيرة كتبها كتاب من المستعمرات الفرنسية السابقة أو أقاليم ما وراء البحار. تشمل هذه الأدبيات باللغة الفرنسية روايات كل من أحمدو كوروما الإيفواري ، والطاهر المغربي طاهر بن جلون ، والمارتينيك باتريك تشامويسو ، واللبناني أمين معلوف ، والتونسي مهدي بلحاج قاسم ، والجزائرية آسية جبار (الأكاديمية الفرنسية). بين المؤلفين المعاصرين ، نلاحظ أيضا: جوناثان ليتل ، دايفيد فوينكينوس ، جان ميشيل اسبتاليير ، كريستوف تاركوس ، أوليفييه كاديوت ، كلوي ديلاومي ، باتريك بوفيت ، تشارلز بينكوين ، ناتالي كوينتاني ، فريديريك-إيف جينيت ، نينا بوراوي ، بيرتينا أرنو ، إدوارد Levé و Christophe Fiat و Tristan Garcia.

منحت جائزة نوبل للآداب للكتاب الفرنسيين التاليين: غاو زينغجيان في عام 2001 ، وجان ماري غوستاف لو كليزيو ​​في عام 2008 وباتريك موديانو في عام 2014.

Extrême المعاصرة
مصطلح extrême contemporain هو تعبير فرنسي يستخدم للإشارة إلى الإنتاج الأدبي الفرنسي المنشور في فرنسا في السنوات العشر الأخيرة. وبالتالي ، فإن المعاصرة extrême هو مفهوم دائم التغيير.

تم استخدام هذا المصطلح لأول مرة من قبل الكاتب الفرنسي ميشال Chaillou في عام 1989. هذا التعريف البسيط والمريح يخفي حالة أدبية معقدة وفوضوية ، سواء من وجهة النظر الزمنية (الحدود الزمنية للعاصي extrême في التحول المستمر) و بالنسبة إلى عدم تجانس الإنتاج الأدبي الفرنسي الحالي ، والذي لا يمكن تعريفه بطريقة واضحة ومتجانسة. مصطلح extrême contemporain ، لذلك ، هو شامل للجميع. يتميز الإنتاج الأدبي لهذه الفترة بجودة مؤقتة ؛ بسبب الطبيعة المتراكمة لمثل هذه النصوص الهائلة من النصوص ، فإن تحديد اتجاهات محددة أمر لا مفر منه جزئيا ومحفوف بالمخاطر.

لذلك ، فإن تحديد المعبد الخارجي كحركة أدبية سيكون غير لائق: فهو مجرد مصطلح ملائم يستخدمه المعلقون وليس المؤلفون أنفسهم.

يمكن النظر إلى المعبد الخارجي على أنه “كوكبة أدبية” بالكاد نظمت في المخططات. في بعض الحالات ، يتبع مؤلفو المعبد extrême “جماليات الشظايا”: يتم تقسيم روايتهم إلى أجزاء أو تظهر ، مثل Pascal Quignard ، على سبيل المثال ، تفضيل جمل قصيرة. ويمكن أيضا أن يتم “تقسيم” المعرفة من خلال استخدام تيار فوضوي كلامي ، والمونولوج الداخلي ، والطوبوماتية ، والتكرار ، والطمث الداخلي. إن الشعور بتجربة عدم اليقين من قبل الكتاب يجعله يشكك في فكرة الرواية وشكلها ، مفضلين الفكرة الأكثر عمومية للذكاء. بعد ذلك ، تحدث عودة إلى الواقع: في أعمال بيير بيرغونو ، يشهد القراء المضايقات الثقافية المتعلقة بالأجيال التي تتبع بعضها البعض. يصف فرانسوا بون الاستبعاد من الواقع الاجتماعي والصناعي. العديد من مؤلفي قصص الجريمة ، مثل جان باتريك مانشيت وديديدين داينينكس ، يصفون الواقع الاجتماعي والسياسي ، وهكذا يفعل موريس جي دانتيك في أعماله في منتصف الطريق بين قصص التجسس والخيال العلمي. على جانب آخر ، تحاول لوحة آني إيرنو (“الكتابة المسطحة”) هدم المسافة بين الواقع وروايته.

يتم عرض المواضيع في حالة أزمة مستمرة. ومع ذلك ، فإن العودة إلى الحياة اليومية والعادات التافهة تجري أيضًا: فالتركيز ينصب على “منبوذي الأدب” ، مثل ، كبار السن على سبيل المثال. هذا الاستخدام من التفاهات والحياة اليومية يعبر عن نفسه في نوع جديد من “البسيط”: من حياة بيير ميشون الصغيرة السير الذاتية الخيالية لأشخاص مجهولين ، إلى “الملذات الصغيرة” لفيلير ديلمير. تتجلى مظاهر هذه البساطة بطرق عديدة ، من خلال تفاهة الموضوع ، من خلال أشكال قصيرة ، أو من خلال عبارات موجزة وواضحة. فمن ناحية ، تحاول الشخصيات الباسلة بناء طريقها الفردي ضد واقع لا معنى له ، بحيث ينبثق الأشخاص المهمشون أو الهامشيون من خلال بناء قصتهم الخاصة. من ناحية أخرى ، يحدث “بساطتها السلبية”: ترقد الشخصيات في الصعوبات الاجتماعية والعلائقية.

مؤلفو الفرنسية من المعاصرة extrême (اختيار)
Eliette Abécassis
جان بيير أبراهام
أوليفر آدم
ايمانويل اديلي
حفيظ أغون
إيفا الماسي
مارك ألبوزو
جاك بيير أميت
جان بيير أندريفون
كريستين انجوت
يان أبيرى
كلود أرنود
بيير اسولين
الكسيس أوبينك
بريجيت أوبيرت
انطوان اودارد
إيفان أودوارد
بيير أوتين غريناير
أيردهال
فرانسوا باجودو
فريدريك بيغبيدر
بيير بيرجونيو
أرنو بيرتينا
جاك بيرتراند
فرانسوا بون
ميشال شيلو
كريستوف كلارو
فيليب كلاوديل
فيليب ديليرم
كريستين ديرون
Maryline Desbiolles
ميشيل ديسبوردس
فيرجيني ديسبنتس
جان ايتشنوز
آني إرنو
ماكسين فيرمين
ألان فلايشر
كريستيان غايلي
سيلفي جيرمان
ميشال حويلبيك
فريدريك إيف Jeannet
جان ماري لاكلافيتين
كاميل لورينز
بيير ميتشون
العين نداود
كلود أولييه
كريستيان أوستر
دانيال بيناك
باسكال كوينار
جان رولان
أوليفييه رولين
تيبين سامويولت
كولومبي شنيك
تانجي فيل
أنطوان فولودين
سيسيل واجبروت