यह लेख वर्ष 2000 से आज तक फ्रेंच साहित्य के बारे में है।

अवलोकन
समकालीन फ्रांस के आर्थिक, राजनीतिक और सामाजिक संकट – आतंकवाद, हिंसा, आप्रवासन, बेरोजगारी, नस्लवाद, आदि और (कुछ लोगों के लिए) इस धारणा है कि फ्रांस ने अमेरिकी विरासत के विकास के माध्यम से अपनी पहचान और अंतरराष्ट्रीय प्रतिष्ठा खो दी है, विकास यूरोप और वैश्विक पूंजीवाद (फ्रांसीसी: मोंडियालाइज़ेशन) ने कुछ आलोचकों (जैसे नैन्सी हस्टन) को अलग-अलग निहितार्थ के नए रूप के रूप में देखा है, जो 50 और 60 के दशक (बेकेट, सिओरान) की याद दिलाता है। इन लेखकों का सबसे अच्छा ज्ञात मिशेल Houellebecq है, जिसका परमाणु (फ्रेंच: लेस कण élémentaires) एक प्रमुख अंतरराष्ट्रीय घटना थी। ये प्रवृत्तियों भी हमले में आ गए हैं। उनके निबंधों में से एक में, नैन्सी हस्टन ने अपने निहितार्थ के लिए Houellebecq की आलोचना की; वह अपने काम में अपने उपन्यासों का एक एसरबिक संवेदना भी बनाती है निराशा के शिक्षक (फ्रेंच: प्रोफेसर डी डेसेस्पिर)।

हालांकि हाल के कार्यों में समकालीन सामाजिक और राजनीतिक संदर्भ को महसूस किया जा सकता है, लेकिन पिछले दशकों में लिखे गए फ्रेंच साहित्य को स्पष्ट राजनीतिक चर्चा (1 9 30 के दशक-1 9 40 के लेखकों के विपरीत या 1 9 68 की पीढ़ी के विपरीत) से अलग कर दिया गया है और अंतरंग पर ध्यान केंद्रित किया है और अजीब। यह अब कुछ उल्लेखनीय अपवादों (जैसे मिशेल Houellebecq या मॉरीस Dantec) के साथ आलोचना या दुनिया परिवर्तन के साधन के रूप में खुद को देखने के लिए प्रतिबद्ध है।

पिछले दशक के दौरान अन्य समकालीन लेखकों ने उपन्यास (उदाहरण के लिए क्रिस्टीन अंगोट) को नवीनीकृत करने के लिए “स्वाभाविकता” (“गुट” की धारणा के समान) की प्रक्रिया का उपयोग किया है। “ऑटोफिक्शन” का अनुवाद 1 9 77 में सर्ज डौब्रोवस्की द्वारा किया गया एक शब्द है। यह एक नई तरह की रोमांटिक आत्मकथा है जो उन्नीसवीं शताब्दी के रोमांटिक के लेखन जैसा दिखता है। कुछ अन्य लेखकों को इस समूह से अस्पष्ट रूप से माना जा सकता है: एलिस फर्ने, एनी अर्नेक्स, ओलिविया रोसेंथल, ऐनी वाइज़ेस्की, और वासिलिस एलेक्सकिस। एक संबंधित नस में, कैथरीन मिलेट के 2002 के ज्ञापन द कैथरीन एम के लैंगिक जीवन के लेखक के यौन अनुभवों की स्पष्ट खोज के लिए बहुत अधिक दबाव प्राप्त हुआ।

समकालीन फ्रांसीसी लेखकों में शामिल हैं: जोनाथन लिटल, डेविड फोएनकिनोस, जीन-मिशेल एस्पिटेलियर, क्रिस्टोफ़ टारकोस, ओलिवियर कैडियोट, चलो डेलाउम, पैट्रिक बुउवेट, चार्ल्स पेननेक्विन, नाथली क्विंटन, फ्रेडेरिक-यव्स जेनेट, नीना बौराउ, हबरी ली डियू, अर्नो बर्टिना, एडौर्ड लेवे, ब्रूनो गिबल, क्रिस्टोफ़ फिएट, और ट्रिस्टन गार्सिया।

पिछले दशकों में फ्रांसीसी में सबसे अधिक प्रशंसनीय कार्यों को पूर्व फ्रांसीसी उपनिवेशों या विदेशी संपत्तियों के व्यक्तियों द्वारा लिखा गया है। इस फ्रैंकोफोन साहित्य में अहमदौ कोरौमा (कोट डी’आईवोयर), ताहर बेन जेलोउन (मोरक्को), पैट्रिक चेमोइसौ (मार्टिनिक), अमीन मालौफ (लेबनान), मेहदी बेलहाज केसेम (ट्यूनीशिया) और असिया दजेबर (अल्जीरिया) के उपन्यास शामिल हैं।

फ्रांस में कई महत्वपूर्ण साहित्यिक पुरस्कार हैं ग्रैंड प्रिक्स डु रोमन डी एल’एकेडेमी फ्रैंकाइज, प्रिक्स डेसेम्ब्रे, प्रिक्स फेमिना, प्रिक्स फ्लोर, प्रिक्स गोन्कोर्ट, प्रिक्स इंटरलियिये, प्रिक्स मेडिसिस और प्रिक्स रेनाडॉट। 2011 में एक नया, विवादास्पद, पुरस्कार प्रिक्स डेस प्रिक्स लिटरेयर्स (“साहित्यिक पुरस्कार का पुरस्कार”) नामक बनाया गया था, जो इन पुरस्कारों के विजेताओं में से अपने विजेता को चुनता है।

वचनबद्धता / अक्षमता
समकालीन फ्रांस के आर्थिक, राजनीतिक और सामाजिक संकट – बहिष्कार, आप्रवासन, बेरोजगारी, नस्लवाद, आदि – और कुछ लोगों का विचार है कि अमेरिकी आश्रय और यूरोप और वैश्वीकरण के उदय ने फ्रांस को अपनी पहचान की भावना खो दी है और इसकी अंतरराष्ट्रीय प्रतिष्ठा ने कुछ आलोचकों का नेतृत्व किया है, जैसे नैन्सी हस्टन, अलग-अलग शून्यवाद का एक नया रूप माना जाता है, जो 1 9 50 और 1 9 60 के दशक के विपरीत बेकेट या सीओरान में नहीं था। इन लेखकों का सबसे अच्छा ज्ञात मिशेल Houellebecq है, जिसका प्राथमिक कण (1 99 8) एक प्रमुख अंतरराष्ट्रीय घटना थी। ये प्रवृत्तियों भी हमलों का लक्ष्य रहा है। अपने निबंधों में से एक में, नैन्सी हस्टन ने अपने निहितार्थ के लिए Houellebecq की आलोचना की और अपने उपन्यासों के तेज सेंसरशिप में, अपने स्वयं के काम में, प्रोफेसर ऑफ डिस्पेयर (2004) में शामिल हुए।

हालांकि हाल के कार्यों में समकालीन सामाजिक और राजनीतिक संदर्भ परिलक्षित होता है, पिछले दशकों के लिखित फ्रेंच साहित्य को आम तौर पर स्पष्ट राजनीतिक चर्चा (1 9 30 से 1 9 40 के दशक या 1 9 68 के पीढ़ी के लेखकों के विपरीत) से अलग कर दिया गया है।) अंतरंग और अत्याचार पर जोर देने के लिए । इसने खुद को आलोचना या दुनिया के परिवर्तन के साधन के रूप में नहीं माना है, कुछ उल्लेखनीय अपवादों (जैसे मिशेल Houellebecq या मॉरीस जी Dantec) के साथ। अन्य समकालीन लेखकों (जैसे क्रिस्टीन अंगोट) ने 1 9 77 में सर्ज डौब्रोवस्कीन द्वारा आविष्कार किए गए “ऑटोफिक्शन” की प्रक्रिया के साथ उपन्यास को जानबूझकर नवीनीकृत कर दिया है। इस तरह की नई काल्पनिक आत्मकथा 1 9वीं शताब्दी में रोमांटिक लिखने के विपरीत नहीं है। कुछ अन्य लेखकों को इस समूह से अस्पष्ट रूप से माना जा सकता है: एलिस फर्ने, एनी अर्नेक्स, ओलिविया रोसेंथल, ऐनी वाइज़ेस्की और वासिलिस एलेक्सकिस। उसी तरह, कैथरीन मिलेट (2002) द्वारा कैथरीन एम के लैंगिक जीवन ने अपने लेखक के यौन अनुभवों की असहनीय खोज के लिए प्रेस में बहुत स्याही की है।

हाल के दशकों में फ्रांसीसी में सबसे प्रशंसित कार्यों में से कई पूर्व फ्रांसीसी उपनिवेशों या विदेशी क्षेत्रों के लेखकों द्वारा लिखे गए हैं। इस फ्रांसीसी भाषा साहित्य में इवोरियन अहमदौ कोरौमा, मोरक्कन ताहर बेन जेल्लौन, मार्टिनिकन पैट्रिक चेमोइसौ, लेबनान अमीन मालौफ, ट्यूनीशियाई मेहदी बेलहाज केसेम और अल्जीरियाई असिया दाजेबर (फ्रेंच अकादमी) के उपन्यास शामिल हैं। समकालीन लेखकों में से, हम यह भी ध्यान देते हैं: जोनाथन लिटल, डेविड फोएनकिनोस, जीन-मिशेल एस्पिटेलियर, क्रिस्टोफ़ टैरकोस, ओलिवियर कैडियोट, चलो डेलाउम, पैट्रिक बौवेट, चार्ल्स पेननेक्विन, नाथली क्विंटन, फ्रेडेरिक-यव्स जेनेट, नीना बौराउई, बर्टिना अर्नो, एडौर्ड लेवे, क्रिस्टोफ़ फिएट और ट्रिस्टन गार्सिया।

साहित्य के लिए नोबेल पुरस्कार निम्नलिखित फ्रेंच लेखकों को दिया गया है: 2001 में गाओ झिंगजियन, 2008 में जीन-मैरी गुस्ताव ले क्लेज़ियो और 2014 में पैट्रिक मोडियानो।

Extrême समकालीन
Extrême समकालीन शब्द शब्द एक फ्रेंच अभिव्यक्ति है जो पिछले 10 वर्षों में फ्रांस में प्रकाशित फ्रेंच साहित्यिक उत्पादन को इंगित करने के लिए प्रयोग किया जाता है। Extrême समकालीन, फिर, एक सतत स्थानांतरण अवधारणा है।

इस शब्द का इस्तेमाल 1 9 8 9 में फ्रांसीसी लेखक मिशेल कैइलौ द्वारा पहली बार किया गया था। यह सरल और सुविधाजनक परिभाषा कालक्रम के दृष्टिकोण से दोनों जटिल और अराजक साहित्यिक स्थिति को छुपाती है (एक्स्ट्रेमे समकालीन की अस्थायी सीमाएं लगातार स्थानांतरित होती हैं) और वर्तमान फ्रेंच साहित्यिक उत्पादन की विषमता के लिए, जिसे एक स्पष्ट और सजातीय तरीके से परिभाषित नहीं किया जा सकता है। शब्द extrême समकालीन, इसलिए, सभी समावेशी है। इस अवधि का साहित्यिक उत्पादन एक क्षणिक गुणवत्ता द्वारा विशेषता है; ग्रंथों के इतने विशाल कॉर्पस की कई गुना प्रकृति की वजह से, विशिष्ट प्रवृत्तियों की पहचान अनिवार्य रूप से आंशिक और अनिश्चित है।

इसलिए, एक साहित्यिक आंदोलन के रूप में extrême समकालीन को परिभाषित करने के लिए बहुत अनुचित होगा: यह केवल अनुवादकों द्वारा उपयोग की जाने वाली सुविधा का एक शब्द है, न कि लेखकों द्वारा स्वयं।

एक्स्ट्रेमे समकालीन योजनाओं में शायद ही कभी “साहित्यिक नक्षत्र” के रूप में देखा जा सकता है। कुछ मामलों में, extrême समकालीन के लेखकों ने “टुकड़ों के सौंदर्यशास्त्र” का पालन किया: उनका वर्णन टुकड़ों में तोड़ दिया गया है या वे दिखाते हैं, जैसे पास्कल क्विगनार्ड, उदाहरण के लिए, लघु वाक्यों के लिए प्राथमिकता। ज्ञान के “विभाजन” को अराजक मौखिक धारा, आंतरिक एकात्मकता, उष्णकटिबंधीय, दोहराव और एंडोफसी के उपयोग से भी किया जा सकता है। लेखकों द्वारा अनिश्चितता अनुभव की भावना उन्हें उपन्यास और उसके बहुत ही रूप की धारणा पर सवाल उठाने के लिए प्रेरित करती है, जो कि रीसीट की अधिक सामान्य धारणा पसंद करती है। फिर, वास्तविकता पर वापसी होती है: पियरे बर्गौनीउक्स के कामों में, पाठक एक दूसरे का अनुसरण करने वाली पीढ़ियों के बारे में सांस्कृतिक परेशानियों को देखते हैं; फ्रैंकोइस बॉन सामाजिक और औद्योगिक वास्तविकता से बहिष्कार का वर्णन करता है; जीन-पैट्रिक मैनचेटे और डिडिएर डेनिनक्स जैसे अपराध कहानियों के कई लेखकों ने सामाजिक और राजनीतिक हकीकत का वर्णन किया है, और इसलिए यह मौरिस जी डेंटेक को जासूसी कहानियों और विज्ञान कथाओं के बीच आधे रास्ते में उनके कामों में करता है; दूसरी तरफ, एनी अर्नाक्स की एक्रिचर प्लेट (“फ्लैट लेखन”) वास्तविकता और इसके वर्णन के बीच की दूरी को ध्वस्त करने की कोशिश करती है।

विषय संकट की एक सतत स्थिति में दिखाए जाते हैं। हालांकि, रोजमर्रा की जिंदगी और छोटी आदतों पर वापसी होती है: ध्यान “साहित्य के बहिष्कार” पर केंद्रित है, उदाहरण के लिए, पुराने लोग। तुच्छता और रोजमर्रा की जिंदगी का यह उपयोग खुद को “minimalism” के एक नए प्रकार में व्यक्त करता है: फिलिप डेलर्म के “छोटे सुख” के लिए अज्ञात लोगों की पियरे माइकन के छोटे जीवन की काल्पनिक जीवनी से। इस minimalism के पहलू इस विषय की छोटीता के माध्यम से, छोटे रूपों के माध्यम से, या संक्षिप्त और नंगे वाक्यांशों के माध्यम से कई तरीकों से खुद को प्रकट करते हैं। एक ओर, वीरता वाले पात्र एक मूर्खतापूर्ण वास्तविकता के खिलाफ अपना स्वयं का व्यक्तिगत तरीका बनाने की कोशिश करते हैं, ताकि उभरा हुआ या सीमांत लोग अपनी कहानी के निर्माण के माध्यम से उभरे; दूसरी ओर, एक “नकारात्मक minimalism” होता है: चरित्र सामाजिक और संबंधपरक कठिनाइयों में स्थिर हो जाते हैं।

Extrême समकालीन (चयन) के फ्रेंच लेखकों
Eliette Abécassis
जीन-पियरे अब्राहम
ओलिवियर एडम
Emmanuel Adely
हाफिद Aggoune
ईवा अल्मासी
मार्क अल्पाज़ो
जैक्स-पियरे एमेट
जीन-पियरे आंद्रेवन
क्रिस्टीन अंगोट
यान Apperry
क्लाउड अर्नुद
पियरे Assouline
एलेक्सिस औबेन्क
ब्रिगीट औबर्ट
एंटोनी ऑडौर्ड
यवन ऑडौर्ड
पियरे ऑटिन-ग्रेनेयर
आयरधल
François Bégaudeau
Frédéric Beigbeder
पियरे Bergounioux
अर्नो बर्टिना
जैक्स ए बर्ट्रैंड
François बॉन
मिशेल Chaillou
क्रिस्टोफ क्लारो
फिलिप क्लाउडेल
फिलिप डेलर्म
क्रिस्टीन डेरॉइन
मैरीलाइन Desbiolles
Michèle Desbordes
वर्जीनिया Despentes
जीन इंचोज़
एनी अर्नाक्स
अधिकतम फर्मिन
एलन फ्लीशर
क्रिश्चियन गेलली
सिल्वी जर्मिन
मिशेल Houellebecq
Frédéric-Yves Jeannet
जीन-मैरी लैकलावेटिन
केमिली लॉरेन
पियरे माइकन
अलैन नादाद
क्लाउड ओलीयर
ईसाई ओस्टर
डैनियल पेनाक
पास्कल क्विगर्ड
जीन रोलिन
ओलिवियर रोलिन
Tiphaine Samoyault
Colombe Schneck
टेंगुई वीएल
एंटोनी वोलोडिन
सेसिल Wajsbrot