Итальянский рационализм — это современная архитектура, которая развивалась в Италии в двадцатые и тридцатые годы двадцатого века в сочетании с Интернационалом современного передвижения, следуя принципам функционализма, продолжая по-разному на окраинах до семидесяти лет.
В архитектуре рационализм является архитектурным течением, который в основном развивается из Италии в 1920-1930-х годах. Витрувий утверждал в своей работе «Де Архитектура», что архитектура — это наука, которая может быть понята рационально. Эта формулировка была рассмотрена и развита в архитектурных трактатах эпохи Возрождения. Прогрессивная художественная теория 18-го века выступала против барочного использования иллюзионизма с классической красотой истины и разума.
Рационализм двадцатого века получил меньше от специальной, единой теоретической работы, чем из общего мнения о том, что самые разнообразные проблемы, возникающие в реальном мире, могут быть разрешены разумом. В этом отношении он представлял собой реакцию на историзм и контраст с модерном и экспрессионизмом.
Рационализм просвещения
Рационализм названия ретроактивно применяется к движению в архитектуре, которое появилось во время Просвещения (точнее, неоклассицизм), утверждая, что интеллектуальная база архитектуры в первую очередь относится к науке, а не к почитанию и подражанию архаичным традициям и убеждениям. Рациональные архитекторы, следуя философии Рене Декарта, подчеркивали геометрические формы и идеальные пропорции.
Французский стиль Людовика XVI (более известный как неоклассицизм) появился в середине 18-го века, укоренившись в угасающем интересе периода барокко. Архитектурные представления о времени все больше тяготели к убеждению, что разум и естественные формы тесно связаны друг с другом, и что рациональность науки должна служить основой для размещения структурных членов. К концу 18-го века Жан-Николас-Луи Дюран, учитель влиятельной Политехнической школы в Париже в то время, утверждал, что архитектура в целом была основана в науке.
Другие теоретики архитектуры того периода, которые выдвинули идеи рационализма, включают Аббе Жан-Луи де Кордемей (1631-1713) ,: 559: 265 Венецианский Карло Лодоли (1690-1761) ,: 560 Аббе Марк-Антуан Лаугье (1713-1769) и Quatremère de Quincy (1755-1849).
Архитектура Клода Николаса Леду (1736-1806) и Этьен-Луи Булле (1728-99) олицетворяет рационализм Просвещения, используя чистые геометрические формы, включая сферы, квадраты и цилиндры.
Рационализм начала 20-го века
Архитекторы, такие как Анри Лабрусте и Огюст Перре, включили в свои здания добродетели структурного рационализма на протяжении всего XIX века. К началу 20 века архитекторы, такие как Хендрик Петрус Берладж, изучали идею о том, что сама структура может создать пространство без необходимости украшения. Это привело к появлению модернизма, который в дальнейшем исследовал эту концепцию. Более конкретно, советская модернистская группа АСНОВА была известна как «рационалисты».
Rational Architecture (Italian: Architettura razionale) процветала в Италии с 1920-х по 1940-е годы. В 1926 году группа молодых архитекторов — Себастьяно Ларко, Гвидо Фретте, Карло Энрико Рава, Адальберто Либера, Луиджи Фигини, Джино Поллини и Джузеппе Террагни (1904-43) основали так называемый Gruppo 7, опубликовав свой манифест в журнале Rassegna Italiana. Их заявленная цель состояла в том, чтобы занять промежуточную позицию между классицизмом движения Novecento Italiano и индустриально вдохновленной архитектурой футуризма. 203 Их «записка» заявила:
Отличительной чертой более раннего авангарда был искусственный импульс и тщетная, деструктивная ярость, смешивающая хорошие и плохие элементы: отличительной чертой сегодняшней молодежи является стремление к ясности и мудрости … Это должно быть ясно … мы не намерены прервать традицию … Новая архитектура, настоящая архитектура, должна быть результатом тесной связи между логикой и рациональностью.
Одним из первых рационалистических зданий был Дворец Гуалино в Турине, построенный для финансиста Риккардо Гуалино архитекторами Джино Леви-Монтальчини и Джузеппе Пагано. Gruppo 7 собрал три выставки между 1926 и 1931 годами, и в 1930 году движение стало официальным органом — «Movimento Italiano per l’Architettura Razionale» (MIAR). В образцовые работы входят Casa del Fascio Джузеппе Террачни в Комо (1932-36) , Комната «Медальлия д’Оро» на итальянской авиационной выставке в Милане (1934) Пагано и Марчелло Ниццоли и здание Фашистского профсоюзного союза в Комо (1938-43), спроектированное Чезаре Каттанео, Пьетро Лингери, Аугусто Маньяни, Л. Ориони и Марио Террагни.
Пагано стал редактором Касабеллы в 1933 году вместе с Эдоардо Персико. Пагано и Персико показывали работу рационалистов в журнале, и его редакционные статьи побуждали итальянское государство утверждать рационализм как официальный стиль. Рационалисты пользовались некоторыми официальными комиссиями от фашистского правительства Бенито Муссолини, но государство склонялось к более классически вдохновляемой работе Национального союза архитекторов. Архитекторы, связанные с движением, сотрудничали с крупными официальными проектами режима Муссолини, в том числе Римским университетом (начавшимся в 1932 году) и Esposizione Universale Roma (EUR) в южной части Рима (начато в 1936 году). EUR имеет монументальные здания, многие из которых напоминают древнеримскую архитектуру, но отсутствуют украшения, открывающие сильные геометрические формы.
Группа 7, МИАР и манифест итальянского рационализма
«Не существует никакой несовместимости между нашим прошлым и нашим настоящим. Мы не хотим нарушать традиции: это традиция, которая трансформируется, принимает новые аспекты, под которыми немногие ее признают».
(Примечания в итальянском обзоре, декабрь 1926 г.)
В 1926 году группа архитекторов из Политехнического Милана, Луиджи Фигни и Джино Поллини, Гвидо Фретте, Себастиано Ларко, Карло Энрико Рава, Джузеппе Террагни и Убальдо Кастаньоли в следующем году заменила Адальберто Либера, образовала «Gruppo sette», группа была официально создана только в 1930 году под названием MIAR (итальянское движение за рациональную архитектуру).
Группа стала известна серией статей, опубликованных в журнале Italian Review, и в этом журнале в декабре 1926 года «Группа 7» обнародовала новые принципы архитектуры, которые относятся к тому движению Modern, которое сейчас растет по всей Европе. Тем не менее, группа обратила пристальное внимание на Deutscher Werkbund и российских конструктивистов, дистанцировавшись от футуристов. На них также она оказала большое влияние книга архитектуры Ле Корбюзье 1923 года.
Правильный случай, чтобы подчеркнуть их первые результаты, — это «Первая итальянская экспозиция рациональной архитектуры», которая состоялась в Риме в 1928 году по инициативе самой группы. Но уже в III Биеннале Монцы в 1927 году Террагни имел возможность представить свои первые работы.
Террагни дал яркий пример синтеза, разработанного в этом контексте в доме Fascio di Como 1932-1936 годов, где фасад спроектирован в соответствии с пропорциями золотого сечения, и в то же время современные формы и структуры сливаются с объемным растением и баланс классического архитектурного пространства. В 1938 году он создал Casa del fascio также в Лиссоне, в Брианце, позже названном в его честь Палаццо Террагни. Но, прежде всего, в доме Fascio di Como, по словам Игнацио Гарделлы, можно признать оригинальный характер современного итальянского движения. Поэтому момент классицизма отличает его от международного современного движения, которое было матерью для итальянского рационализма: «характер классицизма, понимаемый не как миметическая ссылка на конкретный исторический, ренессансный или иной период, а вечный классицизм , как желание искать порядок, меру, модуляцию, которая делает архитектурные формы отчетливо восприимчивыми к свету солнца и взаимосвязанные друг с другом, то есть части одного и того же единства ».
В 1930 году настал черед Фиджини и Поллини, который представил Электрический дом в IV Триеннале ди Милано. Другие молодые архитекторы, такие как Джованни Мичелуччи и Джузеппе Пагано, присоединились к МИАР и были убеждены в поддержке; короче, было почти 50 образцов архитекторов из разных итальянских регионов.
На экспозиции 1931 года в Риме влияние было очень сильным, и сразу стало ясно, что рационалистические работы плохо подходят для авторитарного режима. Споры, которые возникли у сторонников старой «академии», которые тогда были большинством, породили много дезертирств в МИАР, так что в декабре 1932 года его секретарь Либера был вынужден распустить движение.
С этого момента рационалистские архитекторы работали в более узком контексте, но, как правило, осуществляли различные реализации также в общественной сфере.
В районе Милана, благодаря журналу Casabella — Costruzioni, направленному в сороковые годы Джузеппе Пагано Погачнигом и Джанкарло Паланти, они были упомянуты в знаменитой статье «Оптимисты Интервалло» Раффаэлло Джолли, отражающей важность миланской школы Джанни Альбрикчи, Ахилле и Пиергиакомо Кастильони, Марио Теваротто, Энеа Манфредини, Анны Феррири, Лучиано Канелла, Марио Ригини, Аугусто Магнаги, Марио Терзаги, Витторио Гандольфи, Марко Занюсо, Ренато Радичи в качестве молодых архитекторов-рационалистов.
Структурный рационализм
Термин структурный рационализм чаще всего относится к французскому движению 19-го века, обычно связанному с теоретиками Эженом Виолет-ле-Дюком и Огюстом Шуази. Viollet-le-Duc отверг концепцию идеальной архитектуры и вместо этого увидел архитектуру как рациональный подход к строительству, определяемый материалами и целью структуры. Архитектор Эжен Пойнт был одним из самых важных практиков этой школы, особенно с его учебными зданиями, такими как Collège Chaptal и Lycée Voltaire.
Представительные работы итальянского рационализма
Дом Fascio в Комо
Каса дель Фасье в Комо (1932) Джузеппе Террагни является одним из этих общественных работ, а также является крупнейшим с формальной точки зрения. Зеви определяет его как «шедевр итальянского рационализма», за его чистый объем, нарисованный на золотом сечении, который имеет прочную структуру и почти «классическую» последовательность. Внутри дома Fascio можно было любоваться абстрактным украшением (теперь утерянным), созданным Марио Радицем.
По переводу художников группы абстрактных художников на основе Комо Марио Радиса, Манлио Ро и Альдо Галли также называют «рационалистами», отражающими общую культурную культуру, объединяющую живопись и архитектуру.
Станция Санта-Мария-Новелла во Флоренции
Станция Санта Мария Новелла во Флоренции (1933) была спроектирована Джованни Мичелуччи с группой очень молодых архитекторов, называемых Gruppo Toscano, победивших результатов конкурса, состоявшегося в 1932 году и под руководством инженера и профессора. Gioacchino Luigi Mellucci (домицилированный во Флоренции для строительства стадиона с Нерви).
Здание, даже в его современности, прекрасно вписывается в городскую среду, как для ее трезвого и сбалансированного дизайна, так и для мудрого выбора материалов (сильного камня), композиционных элементов и архитектурных деталей. Интеграция рационалистического строительства в исторически сложившуюся среду является одной из главных заслуг вмешательства.
Институт физики La La Sapienza в Риме
В Физическом институте Римского университета Сапиенца Джузеппе Пагано рациональная тема контролируется и преобладает функционалистический аспект. В здании запрещены любые формы монументализма (в отличие от других зданий Университета), но также и формальные исследования, как это было в доме Fascio di Terragni.
Палаццо делле Пост Пьяцца Болонья в Риме
В 1932 году конкурс на строительство работы выиграл архитектор Марио Ридольфи. Palazzo delle Poste на площади Пьяцца Болонья в Риме характеризуется двойной кривизной и является одним из самых интересных произведений итальянской рационалистической архитектуры.
Другие соответствующие здания
Другими важными зданиями на мелких или частных заданиях были:
Палаццо Гуалино в Турине, Джузеппе Пагано Погачниг и Джино Леви-Монтальчини (1928-30)
Убежище Sant’Elia в Комо, ди Terragni (1936-37)
Миланский университет Боккони, Г. Пагано и Г. Предевал (1938-41)
некоторые выставки для Франко Альбини, Персико и Низоли (1934-35)
два здания и библиотека в Риме Марио Ридольфи (1938-40)
Вилла Малапарте на Капри, Адальберто Либера (1938-40)
Дом луча в Больцано (1939-42)
Нео-рационализм
В конце 1960-х годов в архитектуре возникло новое рационалистическое движение, требующее вдохновения как из рационалистов Просвещения, так и раннего XX века. Как и ранние рационалисты, движение, известное как Тенденца, было сосредоточено в Италии. Практикующие включают Карло Аймонино (1926-2010), Альдо Росси (1931-97) и Джорджио Грасси. Итальянский дизайнерский журнал Casabella показал работу этих архитекторов и теоретиков. Работа историка-архитектора Манфредо Тафури повлияла на движение, и Университет Юав из Венеции стал центром Тенденцы после того, как Тафури стал председателем Архитектурной истории в 1968.:157 и след. Выставка «Тендэнца» была организована для Миланской триеннале 1973 года.3
Книга Росси L’architettura della città, опубликованная в 1966 году и переведенная на английский язык как «Архитектура города» в 1982 году, исследовала несколько идей, которые сообщают о неорационализме. Стремясь развить понимание города за пределами простого функционализма, Росси возрождает идею типологии, следуя из Quatremère de Quincy, как метод понимания зданий, а также более крупный город. Он также пишет о важности памятников как выражений коллективной памяти города, а также о идее места как выражения как физической реальности, так и истории.
Архитекторы, такие как Леон Кир, Морис Кулот и Деметри Порфириос, взяли идеи Росси в их логическом завершении с возрождением классической архитектуры и традиционного урбанизма. Критическая критика Керри модернизма, часто в форме мультфильмов, и хорошо продуманные философские аргументы Порфириоса, такие как «Классицизм — не стиль», завоевали небольшую, но талантливую группу архитекторов с классической точки зрения. Такие организации, как Группа традиционной архитектуры в RIBA и Институт классической архитектуры, свидетельствуют о их растущем числе, но маскируют истоки рационалистов.
В Германии Освальд Матиас Унгерс стал ведущим практиком немецкого рационализма с середины 1960-х годов. Унгер повлиял на молодое поколение немецких архитекторов, в том числе Ханс Колхофф, Макс Дадлер и Кристоф Мяклер.