イタリア合理主義は、機能主義の原則に従い、モダンムーブメント・インターナショナルと共同で20世紀の20世紀と30世紀にイタリアで開発された現代建築であり、70年まで様々な形で続く。
建築においては、合理主義は1920年代から1930年代にかけてイタリアから主に発展した建築的な流れです。 ヴィトゥルビウスはデ・アーキテクチュアの研究で、建築は合理的に理解できる科学であると主張していた。 この処方は取り上げられ、ルネッサンスの建築論文でさらに発展しました。 18世紀の進歩的な芸術理論は真実と理性の古典的な美しさと幻想のバロック様式の使用に反対した。
20世紀の合理主義は、現実の世界がもたらすさまざまな問題が理性によって解決できるという共通の信念よりも、特別な、統一された理論的な仕事から得られたものではありません。 その点で、それは歴史主義への反応であり、アールヌーボーと表現主義との対照であった。
啓蒙主義合理主義
名前の合理主義は、啓蒙主義（より具体的には新古典主義）の間に起こった建築の動きに遡って適用され、建築の知的基盤は古風な伝統と信念の尊敬とエミュレーションとは対照的に主に科学にあると主張する。 合理的な建築家は、RenéDescartesの哲学に従い、幾何学的形状と理想的な比率を強調しました。
18世紀中頃にフランスのルイ16世様式（ネオクラシック主義として知られています）がバロック時代の衰退を告げています。 時間の建築思想は、理性と自然の形が密接に結びついているという信念と、科学の合理性が構造上のメンバーを配置すべき場所の基礎として役立つはずであるという考えにますます重くなった。 18世紀の終わりに、当時のパリの影響力のあるエコールポリテクニックの教師であるJean-Nicolas-Louis Durandは、建築全体が科学に基づいていると主張しました。
合理主義的思想を進歩させた他の建築理論家には、アベ・ジャン・ルイ・デ・コルドモイ（1631-1713）、559：265ベネチア・カルロ・ロドリ（1690-1761）、560アベ・マルク・アントワーヌ・ロウギエ（1713-1769）、 Quatremèrede Quincy（1755-1849）。
Claude Nicholas Ledoux（1736-1806）とÉtienne-LouisBoullée（1728-99）の建築は、球、正方形、円柱などの純粋な幾何学的形状を用いた啓蒙主義の合理主義を典型としています。
20世紀初頭の合理主義
Henri LabrousteやAuguste Perretのような建築家は、19世紀を通じて構造上の合理主義の徳を建物に取り入れました。 20世紀初頭までに、Hendrik Petrus Berlageのような建築家は、構造そのものが装飾を必要とせずに空間を創造できるという考えを探究していました。 これはモダニズムをもたらし、さらにこの概念を探求した。 より具体的には、ソビエトモダニストのグループASNOVAは「合理主義者」として知られていた。
Rational Architecture（イタリア語：Architettura razionale）は、1920年代から1940年代にかけてイタリアで繁栄しました。 1926年には、Sebastiano Larco、Guido Frette、Carlo Enrico Rava、Adalberto Libera、Luigi Figini、Gino Pollini、Giuseppe Terragni（1904-43）の若手建築家グループが、いわゆるGruppo 7を創設し、その旨を雑誌に掲載しましたRassegna Italiana。 彼らの宣言された意思は、Novecento Italiano運動の古典主義と未来の工業的にインスパイアされた建築の中間地点に打ち勝つことでした.203彼らの “メモ”は宣言しました：
以前のアヴァンギャルドの特徴は、創造力と無駄な破壊的な怒りでした。今日の若者の特徴は、明快さと知恵の欲望です…これは明らかでなければなりません…我々は意図していません伝統を破るために…新しいアーキテクチャ、真のアーキテクチャは、論理と合理性の間の密接な関連の結果でなければなりません。
最初の合理主義的な建物の1つは、トリノのパラッツォ・グアリノであり、建築家ジノ・レヴィ・モンタルチーニとジュゼッペ・パガーノが資金を調達したリカルド・グアリーノのために建てられました。 Gruppo 7は、1926年から1931年の間に3つの展覧会を開催し、1930年にはMovimento Italiano per la’Artitettura Razionale（MIAR）として公式団体として構成されました。模範的な作品には、Giuseppe TerragniのComo in Casa del Fascio（1932-36） 、Pagano Cattaneo、Pietro Lingeri、Augusto Magnani、L.によって設計された、PaganoとMarcello Nizzoliによるミラノのイタリア航空ショーのMedaglia d’Oroルーム（PaganoとMarcello Nizzoli）、そしてComoのFascist Trades Union Building（1938-43） Origoni、Mario Terragniなどがあります。
Paganoは1933年にEdoardo Persicoと共にCasabellaの編集者となった。 パガノとペルシコは合理主義者の作品をこの雑誌で取り上げました。その編集者はイタリアの国家に合理主義を公式に採用するよう促しました。 合理主義者は、ベニト・ムッソリーニのファシスト政府からのいくつかの正式な任務を享受したが、国家は、国家建築連盟のより古典的なインスピレーションを受けた仕事に賛成する傾向があった。 この運動に関連した建築家は、1932年に始まったローマ大学（1932年に始まった）とローマ南部のローマ南部（1936年に始まった）にあるエポポジオーネ・ユニバーサル・ローマ（EUR）を含むムッソリー政権の大規模な公的プロジェクトに協力した。 EURには記念碑的な建物があり、その多くは古代ローマ時代の建築を彷彿とさせるが、装飾がなく、強い幾何学的形態を明らかにする。
第7グループ、MIARとイタリア合理主義の宣言
「私たちは過去と現在の間に互換性がありません。私たちは伝統を破りたくはありません。変容する伝統であり、新しい側面を取り入れています。
（イタリアのレビュー、1926年12月のノート）
1926年、ミラノ工科大学のLuigi FiginiとGino Pollini、Guido Frette、Sebastiano Larco、Carlo Enrico Rava、Giuseppe Terragni、Ubaldo Castagnoliの建築家グループが翌年にAdalberto Liberaに代わって「Gruppo sette」を結成しました。 1930年にMIAR（Rational Architecture for Italian Architecture）という名前で公式に設立されました。
このグループは、雑誌Italian Reviewとその雑誌に掲載された一連の記事で知られるようになり、その雑誌では、1926年12月に、「グループ7」がその動きを参照する新しい原則を公開しました。ヨーロッパ全土。 しかし、グループはドイツ人ヴェルベルトとロシアの構成主義者に注意を払っていたが、未来派から離れていた。 彼らはまた、ル・コルビュジエの1923年の「Vers une」という著書に大きな影響を与えました。
彼らの最初の結果を強調する適切な機会は、1928年にローマで開催された「合理的建築の第一回イタリア博覧会」でした。 しかし、すでに1927年にモンツァのビエンナーレⅢで、Terragniは彼の最初の作品を発表する機会を得ました。
Terragniは、1932年〜1936年のFascio di Comoの家で、この文脈で精緻化された合成の明確な例を示しました。ここで、ファサードは黄金の部分の比率に従って設計され、同時に現代の形態と構造は容積測定の工場古典的な建築空間のバランス。 1938年、彼はBrianzaのLissoneにCasa del fascioを創設し、後に彼の名誉Palazzo Terragniに名を馳せた。 しかし、とりわけFascio di Comoの家では、Ignazio Gardellaによれば、現代イタリア運動の原型を認識することができます。 したがって、イタリアの合理主義の母親であった国際的な近代運動とは区別される古典主義の瞬間である。「古典主義の性格は、特定の歴史的、ルネサンス期あるいは他の時代に模倣するものではなく、時代を超えた古典主義秩序、尺度、建築様式を太陽の光にはっきりと認識させ、お互いに一貫性のある、つまり同じ団結の部分を作るモジュレーションを求める欲求として」
1930年には、フィニーニとポリーニの交代があり、ミラノのトリエンナーレIVでエレクトリックハウスを発表しました。 Giovanni MichelucciやGiuseppe Paganoなどの若手建築家がMIARに参加し、サポーターを説得しました。 要するに、様々なイタリアの地域から約50名の建築家が加わりました。
ローマでの1931年の展覧会では、その影響は非常に強く、合理主義的な作品は独裁政権には適さないとすぐに明らかになりました。 大多数だった旧式の “アカデミー”の支持者たちと起こった論争は、MIARの多くの亡命を生み出したので、1932年12月、彼の秘書リベラはその運動を解散させられた。
その時から合理主義者の建築家は狭い文脈で働きましたが、公共の場でもさまざまな実現を実行しました。
ミラノ地区では、Giuseppe Pagano PogatschnigとGiancarlo Palantiが40代に指揮した雑誌Casabella – Costruzioniのおかげで、ミラノの学校、Gianni Albricci、Achilleの重要性を反映して、Raffaello Giolliの有名な記事Intervallo optimistaに言及されました。マリオ・テヴァロッティ、エネア・マンフレディーニ、アンナ・フェリエリ、ルチアーノ・カネッラ、マリオ・リジーニ、アウグスト・マグナギ、マリオ・テレザーギ、ヴィットリオ・ガンドルフィ、マルコ・ザヌソ、レナート・ラディチ、若手合理主義建築家。
構造的合理主義
構造的合理主義という言葉は、19世紀のフランスの運動を指している。通常は、ユーゲーヌ・ヴィオレト・ル・ドゥクとオーギュスト・チーシーという理論家が関係している。 Viollet-le-Ducは、理想的な建築という概念を捨て、構造の材料と目的によって定義される合理的な構築手法として建築を見た。 建築家ユージーン・トレインは、この学校の最も重要な実務家の1人であり、特にCollègeChaptalやLycéeVoltaireなどの教育施設がありました。
イタリアの合理主義の代表的作品
コモのFascioの家
Giuseppe TerragniによるComo（1932）のCasa del Fascioは、これらの公共作品の1つであり、正式な見地からも最大のものです。 Zeviは、それを「イタリアの合理主義の傑作」と定義しています。これは、純粋なボリュームで、ゴールデンセクションに描かれています。固体の構造とほぼ「古典的」な一貫性があります。 Fascioの家の中では、かつてMario Radiceによって作成された抽象的な装飾（今は失われている）に感心することができました。
コモをベースにした抽象芸術家のマリオ・ラディス、マンリオ・ロー、アルド・ガリのグループの画家たちは、翻訳によって、合理的な絵画と建築という共通の文化的偽造を反映して「合理主義者」とも呼ばれています。
フィレンツェのサンタ・マリア・ノヴェッラ駅
フィレンツェのサンタ・マリア・ノヴェッラ駅（1933年）はジョヴァンニ・ミシェルッチによって、1932年に開催されたエンジニアと教授の監督の下で開催されたグッラ・トスカーノ（Gruppo Toscano）という非常に若い建築家グループによって設計されました。 Gioacchino Luigi Mellucci（フィレンツェに在住、Nerviとの競技場建設のため）。
建物は、現代性であっても、落ち着いたバランスの取れたデザインと、素材（丈夫な石）の賢明な選択、構成要素と建築の細部の両方に、都市環境に完全に適合します。 合理主義的な建物を歴史的な建築環境に統合することは、介入の主なメリットの1つです。
ローマのLa Sapienza University物理学研究所
Giuseppe PaganoによるSapienzaローマ大学物理学研究所では、合理的テーマが制御され、機能主義的側面が優先されます。 建物内では、あらゆるタイプの記念碑的存在が禁止されている（大学都市の他の建物とは異なり）が、Fascio di Terragniの場合と同様に正式な研究も行われている。
ローマのボローニャ広場のパラッツォデッレポスタ
1932年には、建築家Mario Ridolfiによって作品の建設競争が勝利しました。 ローマのボローニャ広場にあるパラッツォ・デッレポスタは、その二重曲率が特徴で、イタリアの合理主義的建築の最も興味深い作品の一つです。
その他の関連建物
その他の重要な建物は、小規模なものや私的なものでしたが、
Giuseppe Pagano PogatschnigとGino Levi-Montalcini（1928-30）による、トリノのパラッツォグアリノ
コモ、ディ・テラジニ（1936-37）のアサイラム・サンテリア
ボッコーニ大学ミラノ、G.パガーノ、G.プレデバル（1938-41年）
Franco Albini、Persico、Nizzoli（1934-35）の展覧会には、
マリオ・リドルフィ（Mario Ridolfi）（1938〜40）によってローマの2つの建物と図書館があり、
Adalberto Libera（1938-40）のカプリ島のヴィラ・マラパルテ
ボルツァーノの梁の家（1939-42）
新合理主義
1960年代後半には、新しい合理主義運動が啓蒙主義者と20世紀初頭の合理主義者の両方からインスピレーションを得て建築に登場した。 初期の合理主義者たちと同様に、テンジンツァとして知られるこの運動はイタリアに集中していた。 開業医には、Carlo Aymonino（1926-2010）、Aldo Rossi（1931-97）、Giorgio Grassiなどがあります。 イタリアのデザイン雑誌Casabellaは、これらの建築家や理論家の作品を特集しました。 建築家の歴史家Manfredo Tafuriの作品はこの動きに影響を与え、Tafuriが1968年にArchitecture Historyの椅子になった後、ヴェネツィアのIuav大学がTendenzaの中心に浮上した。 Tendenza展が1973年のミラノトリエンナーレのために開催されました.3
1966年に出版され、1982年に「都市の建築」として英語に翻訳されたロッシの書籍「L’architettura dellacittà」は、新合理主義を知らせるいくつかのアイデアを模索しました。 シンプルな機能主義を超えて街を理解するために、ロッシはQuatremèrede Quincyに続いて、大都市だけでなく建物の理解のための方法として、類型学の考え方を復活させます。 彼はまた、都市の集団的記憶の表現としての記念碑の重要性と、現実の現実と歴史の両方の表現としての場所の考えを書いている。
Leon Krier、Maurice Culot、Demetri Porphyriosのような建築家は、ロッシの考えを古典建築と伝統的な都市主義の復活によって論理的な結論に導いた。 古典主義の観点から、小さくても才能のあるグループの建築家に勝った “古典主義はスタイルではありません”のような、漫画の形をしたモリテリズムとポルフィリオスのよく哲学的な議論のキリエの賢明な批評は、 RIBAの伝統的建築グループや古典建築研究所などの組織は、その数が増えていることを証明しますが、合理主義の起源を隠しています。
ドイツでは、Oswald Mathias Ungersは1960年代半ばからドイツの合理主義者の一員となった。 ウンガーは、ハンズ・コールホフ（Hans Kollhoff）、マックス・ダドラー（Max Dudler）、クリストフ・メクラー（ChristophMäckler）など、若手世代のドイツ人建築家に影響を与えました。