이탈리아 합리주의

이태리 합리주의는 기능주의의 원칙에 따라 현대 운동과 함께 20 세기와 20 세기에 이태리에서 개발 한 현재의 건축 양식으로, 70 년 전까지는 변두리에서 다양한 방식으로 계속되었다.

건축에서 합리주의는 1920 ~ 1930 년대 이탈리아에서 주로 개발 된 건축 학적 흐름이다. 비트 루비우스 (Vitruvius)는 건축학이 건축학에서 합리적으로 이해할 수있는 과학이라고 주장했다. 이 공식은 르네상스의 건축 논문에서 다루어졌고 발전되었습니다. 18 세기의 진보적 인 예술 이론은 진리와 이성의 고전적인 아름다움과 함께 환상주의의 바로크 적 사용을 반대했다.

20 세기 합리주의는 실제 세계에서 제기 된 가장 다양한 문제가 이유에 의해 해결 될 수 있다는 공통된 믿음에서보다 특별하고 통일 된 이론적 연구에서 파생 된 것이 아닙니다. 그 점에서 그것은 역사주의에 대한 반응이었으며 아르누보와 표현주의와 대조를 이룹니다.

계몽주의 이성주의
이름 합리주의는 고대의 전통과 신념에 대한 존경과 에뮬레이션과는 대조적으로 건축의 지적 기반이 주로 과학에 있다고 주장하면서 계몽주의 (더 구체적으로는 신고전주의) 중에 등장한 건축물의 운동에 소급 적용됩니다. René Descartes의 철학을 따르는 합리적인 건축가는 기하학적 형태와 이상적인 비율을 강조했습니다.

프랑스 루이 16 세 스타일 (더 잘 알려진 신고전주의주의)은 18 세기 중반에 바로크 시대의 약화에 뿌리를두고 등장했습니다. 시간의 건축 관념은 이성과 자연적 형태가 밀접하게 묶여 있다는 믿음과 과학의 합리성이 구조적 구성원이 배치되어야하는 곳의 기초로서의 역할을해야한다는 신념에 점점 더 끌리게되었다. 18 세기가 끝날 무렵 파리의 영향력있는 École Polytechnique의 선생 인 Jean-Nicolas-Louis Durand는 건축 전체가 과학에 기반을두고 있다고 주장했다.

합리주의 이론을 발전시킨 다른 건축 이론가들은 Abbé Jean-Louis de Cordemoy (1631-1713), 559 : 265 베네치아 Carlo Lodoli (1690-1761), 560 Abbé Marc-Antoine Laugier (1713-1769), Quatremère de Quincy (1755-1849).

Claude Nicholas Ledoux (1736-1806)와 Étienne-Louis Boullée (1728-99)의 건축은 구체, 사각형, 실린더 등 순수한 기하학적 형태를 사용하여 계몽주의의 합리주의를 전형화 한 것입니다.

20 세기 초의 이성주의
Henri Labrouste 및 Auguste Perret와 같은 건축가는 건물에서 19 세기에 걸쳐 구조적 합리주의의 장점을 통합했습니다. 20 세기 초반에 Hendrik Petrus Berlage와 같은 건축가는 구조 자체가 장식을 할 필요없이 공간을 만들 수 있다는 아이디어를 모색하고있었습니다. 이것은 모더니즘을 야기 시켰고,이 개념을 더 탐구했다. 좀 더 구체적으로, 소련 근대주의 단체 ASNOVA는 ‘합리주의 자’로 알려져 있었다.

Rational Architecture (이탈리아어 : Architettura razionale)는 1920 년대부터 1940 년대까지 이탈리아에서 번창했습니다. 1926 년 Sebastiano Larco, Guido Frette, Carlo Enrico Rava, Adalberto Libera, Luigi Figini, Gino Pollini, Giuseppe Terragni (1904-43)의 젊은 건축가 그룹이 소위 Gruppo 7을 설립하여 잡지에 자신의 선언문을 발표했습니다. Rassegna Italiana. 그들의 선언 된 의도는 Novecento Italiano 운동의 고전주의와 산업 주의적으로 영감을 얻은 미래주의의 아키텍처 사이의 중간 지점을 긋는 것이 었습니다 .203 그들의 “메모”는 다음과 같이 선언했습니다 :

초기 전위 예술가의 특징은 고의적 인 자극과 헛된 요소들을 섞어 놓은 헛된 파괴적인 격변이었습니다. 오늘날의 젊은이들의 특징은 명석함과 지혜의 욕구입니다 … 이것은 분명해야합니다 … 우리는 의도하지 않습니다. 전통과 깨고 … 새로운 아키텍처, 진정한 아키텍처는 논리와 합리성 사이의 긴밀한 연관성의 결과 여야합니다.

최초의 합리주의 건축물 중 하나는 건축가 지노 레비 – 몬탈 치니 (Giino Levi-Montalcini)와 주세페 파가 노 (Giuseppe Pagano)가 재정 지원을 담당 한 리카르도 구 알리 노 (Riccardo Gualino)를 위해 지어진 토리노의 팔라 초 구 알리 노 (Palazzo Gualino)였습니다. Gruppo 7은 1926 년과 1931 년 사이에 세 차례의 전시회를 개최했으며, 1930 년에는 MILE (Movimento Italiano per l’ Architettura Razionale (MIAR))의 공식기구로 구성되었습니다. 대표작으로는 Giuseppe Terragni의 Como (1932-36) , Pagano Cattaneo, Pietro Lingeri, Augusto Magnani, L.에 의해 디자인 된 Pagano와 Marcello Nizzoli의 밀라노 (1934) 이탈리아 항공 쇼와 Medcolia d’ Or 룸 (1938 ~ 43). Origoni, Mario Terragni 등이있다.
Pagano는 Edoardo Persico와 함께 1933 년 Casabella의 편집장이되었습니다. 파가 노 (Pagano)와 페르시 코 (Persico)는이 합리주의 자들의 작품을이 잡지에서 다루었으며 사설은 이태리 국가에 합법성을 공식 스타일로 채택 할 것을 촉구했다. 합리주의 자들은 베니토 무솔리니 (Benito Mussolini)의 파시스트 정부로부터 공식적인 의뢰를 받았지만, 국가는 국립 건축가 연합 (National Union of Architects)의 고전적 영감을받은 작품을 선호하는 경향이 있었다. 이 운동과 관련된 건축가들은 1932 년에 시작된 로마 대학 (University of Rome)과 1936 년에 시작된 로마 남부의 Esposizione Universale Roma (EUR)를 포함한 무솔리니 정권의 대규모 공식 프로젝트에 협력했습니다. EUR는 기념비적 인 건물을 특징으로하는데, 그 중 많은 것들이 고대 로마 건축물을 연상케하지만 장식이 없기 때문에 강한 기하학적 형태가 드러납니다.

그룹 7, MIAR과 이탈리아 합리주의의 선언
“우리의 과거와 현재 사이에는 양립 할 수없는 것이 없다. 우리는 전통과 단절하고 싶지 않다 : 변화하는 전통, 새로운 측면을 취하는 것, 거의 인식하지 못하는 전통이다.”

(이탈리아 리뷰, 1926 년 12 월의 노트)
1926 년 밀라노 폴리 테크닉에서 Luigi Figini와 Gino Pollini, Guido Frette, Sebastiano Larco, Carlo Enrico Rava, Giuseppe Terragni, Ubaldo Castagnoli 등의 건축가 그룹이 다음 해 Adalberto Libera를 대신하여 “Gruppo sette” 그룹은 1930 년 MIAR (Rational Architecture for Rational Architecture)이라는 이름으로 공식적으로 설립되었습니다.

이 그룹은 이탈리아어 리뷰 Magazine에 실린 일련의 기사와 그 잡지에서 1926 년 12 월 “그룹 7″이라는 공개 된 새로운 운동 방식을 공개하기 시작했습니다. 유럽 ​​곳곳에. 그러나 그룹은 미래 주의자들과 거리를 두면서 도이 처 워르 번트와 러시아 건설 주의자들에게 세심한주의를 기울였다. 또한 그녀는 르 코르뷔지에 (Le Corbusier)의 1923 년작 건축에 관한 책에 큰 영향을 미쳤다.

첫 번째 결과를 강조 할 적절한 기회는 1928 년 로마에서 그룹 자체의 주도하에 일어난 “합리적인 건축물의 첫 번째 이탈리아 박람회”였습니다. 그러나 이미 1927 년 몬차의 비엔날레 III에서 테라 그니는 그의 첫 작품을 발표 할 기회를 가졌습니다.

Terragni는 1932 년 ~ 1936 년의 Fascio di Como 하우스에서이 문맥에서 정교하게 합성 된 예를 보여 주었는데, 외관은 금색 부분의 비율에 따라 디자인되었고 동시에 현대 형태와 구조는 용적 형 식물과 합병되었습니다 클래식 건축 공간의 균형 1938 년에 그는 Brianza의 Lissone에서도 Casa del fascio를 만들었는데 나중에 그의 명예 Palrago Terragni에서 지명되었습니다. 그러나 무엇보다도 Ignazio Gardella에 따르면 Fascio di Como의 집에서는 근대 이탈리아 운동의 본질을 인식 할 수 있습니다. 그러므로 이탈리아의 합리주의의 어머니였던 국제 현대 운동과 구별되는 고전주의의 순간 : “고전주의의 성격은 특정한 역사적, 르네상스 또는 다른 시대에 대한 모방적인 언급이 아니라 영원한 고전주의로 이해된다. 질서, 태양의 빛에 분명하게 감지 할 수 있고 서로 일치하는, 즉 동일한 일치의 일부인 건축 양식을 만들어내는 조정 “을 추구하려는 욕망으로

1930 년에 그것은 Figini와 Pollini의 차례 였고, 그는 IV Triennale di Milano에서 Electric House를 발표했습니다. Giovanni Michelucci와 Giuseppe Pagano와 같은 다른 젊은 건축가들은 MIAR에 가입하여 지지자들에게 확신을주었습니다. 즉, 다양한 이탈리아 지역 출신의 건축가가 거의 50 명에 이른다.

로마에서의 1931 년 박람회에서 그 영향은 매우 강했고 합리주의적인 저작은 독재 정권에 적합하지 않다는 것이 즉시 명백 해졌다. 당시 대다수였던 구식 “아카데미”의 지지자들과 함께 제기 된 논란은 MIAR에서 많은 탈북자를 낳았고, 1932 년 12 월 그의 비서관 인 Libera는 그 운동을 해산시켜야했다.

그때부터 합리주의 건축가들은 좁은 맥락에서 일했지만 공적 영역에서도 다양한 실현을 수행했다.

밀라노 지역에서는 Casabella – Costruzioni가 Giuseppe Pagano Pogatschnig와 Giancarlo Palanti가 40 대 감독 한 잡지 덕분에 Raffaello Giolli의 유명한 기사 Intervallo optimista에서 언급되었는데 밀라노 학교, Gianni Albricci, Achille 및 마리오 리히 니, 아우 구스토 마그나기, 마리오 테르 자기, 비토리오 간 돌피, 마르코 자 누소, 레나토 라디시 등이 젊은 합리주의 건축가들로 구성되어있다.

구조적 합리주의
구조적 합리주의라는 용어는 흔히 이론가 인 Eugène Viollet-le-Duc과 Auguste Choisy와 관련된 19 세기 프랑스 운동을 가리킨다. Viollet-le-Duc는 이상적인 건축의 개념을 거부하고 구조의 재료와 목적에 의해 정의 된 합리적인 건축 접근법으로 건축을 보았습니다. 건축가 유진 트레인 (Eugène Train)은 특히이 학교의 가장 중요한 실무자 중 한 명이었으며, 특히 Collège Chaptal 및 Lycée Voltaire와 같은 교육 건물에서 그러했습니다.

이탈리아 합리주의 대표 작품

코모의 Fascio 집
주세페 테라 그니 (Giuseppe Terragni)의 <코모 (Como)의 카사 델 파시 오 (Casa del Fascio)> (1932)는이 공공 작품 중 하나이며 공식적인 관점에서 가장 큰 작품이기도합니다. Zevi는 그것을 “이탈리아 합리주의의 걸작”으로 정의합니다. 단단한 구조와 거의 “고전적인”일관성을 지닌 황금 섹션에 그 순수한 볼륨이 그려져 있기 때문입니다. Fascio 집 안에는 Mario Radice가 만든 추상 장식 (현재는 잃어버린)을 존경 할 수있었습니다.

번역을 통해 Como에 기반을 둔 추상 예술가 인 Mario Radice, Manlio Rho 및 Aldo Galli 그룹의 화가는 “합리주의 자”라고도하며 공통된 문화적 위조를 반영하여 회화와 건축을 통합했습니다.

피렌체 산타 마리아 노벨 라 역
피렌체 (1933)의 산타 마리아 노벨 라 (Santa Maria Novella) 역은 조반니 미첼 루치 (Giovanni Michelucci)에 의해 1932 년에 개최 된 경쟁사 인 Gruppo Toscano라는 매우 젊은 건축가 그룹과 엔지니어 및 교수관의 감독하에 설계되었습니다. Gioacchino Luigi Mellucci (Nervi와 함께 경기장 건설을 위해 플로렌스에 소재).

건물은 심지어 현대성으로 도시의 환경에 완벽하게 어울립니다. 신중하고 균형 잡힌 디자인과 현명한 소재 선택 (강한 돌), 구성 요소 및 건축 세부 사항 모두에 적합합니다. 합리주의 건축물을 역사적인 건축 환경에 통합하는 것이 개입의 주된 장점 중 하나입니다.

로마의 La Sapienza University 물리학 연구소
주세페 파가 노 (Giuseppe Pagano)의 Sapienza University 물리학 연구소에서는 합리적인 주제가 통제되고 기능 주의적 측면이 우선합니다. 이 건물에서 Fascio di Terragni 하우스의 경우처럼 기념비주의의 모든 형태가 금지되어 있습니다 (University City의 다른 건물과 달리). 공식적인 연구도 마찬가지입니다.

팔라 초 델 레 Poste 로마 광장에서 볼로냐
1932 년 건축가 마리오 리 돌피 (Mario Ridolfi)가 건축 공사를위한 경쟁에서 승리했습니다. 로마의 볼로냐 광장 (Palazzo delle Poste)은 이중 곡률이 특징이며 이탈리아의 합리주의 건축에서 가장 흥미로운 작품 중 하나입니다.

기타 관련 건물
사소한 일이나 사적인 일에 관련된 다른 중요한 건물들은 다음과 같습니다 :

Giuseppe Pagano Pogatschnig와 Gino Levi-Montalcini (1928 ~ 30)가 토리노의 궁전 Gualino
Como에있는 Asylum Sant’Elia, di Terragni (1936-37)
Bocconi 밀라노 대학, G. Pagano 및 G. Predeval (1938 ~ 41)
Franco Albini, Persico, Nizzoli (1934 ~ 35)
마리오 리돌 피 (Mario Ridolfi) (1938 ~ 40)가 로마에 2 채의 건물과 도서관
Villa Malaparte, 카프리 (Capri), Adalberto Libera (1938-40)
볼 차노 (1939 ~ 42)

신자유주의
1960 년대 후반에 새로운 합리주의 운동이 계몽주의와 20 세기 초의 합리주의 자들로부터 영감을 얻어 건축에서 나타났습니다. 초기 합리주의 자들처럼, Tendenza라고 알려진 운동은 이탈리아를 중심으로 이루어졌습니다. 실무자는 Carlo Aymonino (1926-2010), Aldo Rossi (1931-97), Giorgio Grassi 등이 있습니다. 이탈리아의 디자인 잡지 Casabella는이 건축가와 이론가들의 작품을 소개했습니다. 건축 사학자 Manfredo Tafuri의 작품은이 운동에 영향을 주었고 Tafuri가 1968 년에 건축사의 의장이 된 후에 베니스의 Iuav 대학이 Tendenza의 중심으로 부상했습니다. 1973 년 밀라노 트리엔날레에서 Tendenza 전시회가 개최되었습니다 .3

1966 년에 출판 된 Lossiettura della città라는 책은 1982 년에 The City of Architecture로 영어로 번역되어 Neo-rationalism을 알리는 몇 가지 아이디어를 모색했습니다. 단순한 기능주의를 뛰어 넘는 도시의 이해를 발전시키기 위해 로시 (Rossi)는 Quatremère de Quincy 다음으로 큰 도시뿐만 아니라 건물을 이해하는 방법으로 유형학의 아이디어를 되살린다. 그는 또한 도시의 집단 기억의 표현으로서의 기념물의 중요성과 물리적 현실과 역사의 표현으로서의 장소의 개념을 쓴다.

Leon Krier, Maurice Culot, Demetri Porphyrios와 같은 건축가는 Rossi의 아이디어를 고전 건축과 전통 도시주의의 부활로 논리적 인 결론에 이르게했습니다. 고전의 관점에서 크고 작지만 재능있는 건축가 그룹을 이겼다. “고전주의는 스타일이 아니다.”와 같은 만화의 재능에 대한 Krier의 재치있는 비평은 종종 만화의 형식으로, Porphyrios의 잘 만들어진 철학적 논증은 그렇다. RIBA의 전통 건축 그룹 및 고전 건축 연구소와 같은 조직은 증가하는 숫자를 증명하지만 합리주의 자의 기원을가립니다.

독일에서 오스왈드 마티아스 어거 스 (Oswald Mathias Ungers)는 1960 년대 중반부터 독일 합리주의의 선구자가되었습니다. Ungers는 Hans Kollhoff, Max Dudler 및 Christoph Mäckler를 비롯한 젊은 세대의 독일 건축가에게 영향을주었습니다.