O Domo terminou com adaptações ao projeto Ortiz de Castro. No interior, a Assunção da Virgem também estava representada (Rafael Ximeno y Planes, 1810). A cúpula que existe hoje é obra de Manuel Tolsá, e tambor octogonal, elevado ao centro do cruzeiro, em quatro colunas e encimado por uma lanterna. As janelas atuais são de Matías Goeritz. No incêndio de 1967, causado por um curto-circuito no Altar do Perdão, a pintura da Assunção foi consumida.

Tolsá poderia tirar proveito da cúpula pesada lançada em 1666 para construir a necessidade de fazer uma nova completamente. Ambas as estruturas quase decidem uma por opinião. No entanto, não há dados que. Deixando a hipótese levantada, descreveremos brevemente este magnífico domo que constitui uma das expressões mais espirituais da arte no México.

O tambor é octogonal e se move sobre um cubo cujos ângulos mostram balaustradas para o exterior das vieiras. O tambor é uma estrutura suportada por pilastras jônicas a cada duas extremidades dos lados do octógono que o forma e, no centro, são colunas da mesma ordem com as hastes lisas, que formam as janelas da cúpula. Nas capitais jônicas de pilastras e colunas, corre um entablamento cujo friso é aprimorado no fechamento de cada janela para apoiar uma curvilínea encimada por pôsteres com escudos pontificiais. Acima das colunas, existem leilões, ao lado de frontões, que mantêm chamas e servem as balaustradas que acabam com o tambor.

A meia laranja se move um pouco acima dessas balaustradas em uma moldura grossa; um touro parece uma faixa grossa que circunda o octógono que constitui o anel da cúpula. Dos ângulos do referido octógono, aparecem tiras que dividem a cúpula em seções. Cada tecido do mesmo é formado por duas faixas laterais e um triângulo central, quebrado ao meio, para abrigar um círculo em relevo. As partes embutidas deste ornamento foram cobertas com azulejos verdes claros, que ao longo do tempo adquiriram uma pátina que mal os distingue da pedreira na qual o trabalho é esculpido.

As cintas angulares, quando alcançam o topo, giram graciosamente em uma contracurva na qual o grande anel que segura a lanterna parece descansar. Já é circular e, em seus rostos, entre o cinto e o cinto, mostra guirlandas dobradas, semelhantes às penduradas entre cada tira: estas, encimadas por rolos, sustentam uma plataforma vigorosamente moldada. Nas cintas há pilastras encimadas por plantadores, que sustentam uma balaustrada circular que circunda o anel da lanterna.

Mova isso em um círculo abaixo do anel, para que haja um escopo ao seu redor. É apoiado por pilastras que mostram na face um relevo de folhas entrelaçadas e, além disso, cada uma tem um destaque na parte inferior que serve para sustentar a estrutura. Entre as pilastras acima mencionadas, oito janelas alongadas com caixas de meio ponto são abertas, coroadas por uma cornija com pequenas molduras salientes. As pilastras estendem-se sobre o referido molde para apoiar o anel da cupulina e cada uma delas é encimada não por maiúscula, mas por um ornamento em forma de rolagem com abas. Nos espaços entre a moldagem e a extensão dessas pilastras, vigias são vistas com vitrais.

O anel do cupulín passa a ser constituído por uma moldura, um friso simples e uma cornija velada. O cupulín, graciosamente cantável, é dividido por tiras em oito seções, cada uma coberta por ladrilhos de tons mais intensos do que os outros de que falamos. Cubra a cupulina uma base que mantém uma chama grande. Simbolicamente, o artista desejou colocar neste local, não a cruz que já foi vista nas torres, mas a chama do amor divino que está constantemente queimando no coração da igreja mais importante do México.

Grande concepção daquela cúpula. Ela dá o sino, o selo e a marca à Catedral do México. Nenhuma outra, em nenhuma outra igreja, pode ser comparada. Pode parecer, como já observamos, outras cúpulas francesas. Isso é apenas em detalhes, mas não em harmonia, em proporção, em elegância. Proporção desproporcional em certa medida, uma vez que a lanterna é quase maior que a mesma tampa esférica. Mas há a garra do gênio que constrói esta cúpula, fornecendo-a não para si mesma, mas de acordo com as proporções da grande igreja que ela teve que cobrir e que teve que decorar. Ter diminuído seria o mesmo que não dominar. A antiga estrutura pesada do século XVII era suficiente. Nesta cúpula, Tolsá demonstra plenamente sua genialidade como artista, e não naqueles palácios frios,

As Torres
Anteriormente, fizemos uma história detalhada da construção das torres da Catedral do México. Agora vamos estudá-los do ponto de vista artístico, porque são, sem dúvida, as torres mais originais e grandiosas que qualquer catedral pode sustentar, dentro do tempo em que foram construídas.

O modelo para a construção era a parte inferior da torre, no lado leste, concluída desde o século XVII. De fato, se o analisarmos detalhadamente, veremos que sua estrutura adere à concepção clássica, de tal maneira que quase diríamos que é uma torre herreriana. É um corpo simplesmente empilhado com quatro pilastras dóricas de cada lado, descansando em um porão. Seu entablamiento é completo: arquitrave, friso, com gotas nos triglifos e cornija amplamente voadas. Em cada face há cinco sinos; um grande no centro, acima do qual há claramente um espaço em branco no qual o escudo das armas reais da Espanha era anteriormente. Nas entradas das pilhas laterais de debulha, existem dois outros sinos, um acima do outro, de modo que, juntos, o primeiro corpo possui vinte sinos, além do grande sino que deveria estar pendurado no centro. Na próxima seção, vemos quais foram os sinos pendurados nessas torres sineiras. Cada torre sineira é limitada por uma balaustrada de pedra que, sem dúvida, foi colocada no final, quando a igreja foi concluída.

O segundo corpo da torre mostra, antes de tudo, uma balaustrada que circunda toda a cornija da parte inferior do corpo, com perilhões nas pilastras correspondentes às pilastras inferiores.

Dissemos que o arquiteto que resolveu o problema das torres foi José Damián Ortiz de Castro e, na resolução de tais corpos e no leilão, vemos a genialidade desse extraordinário arquiteto. O problema surgiu em difícil montagem, porque o primeiro corpo era bastante pesado, quase para sustentar mais dois, como na catedral de Puebla. Mas então as torres teriam sido desproporcionalmente altas, assim como as da catedral angelopolitana. Em seguida, construa um segundo corpo que procure clarear o máximo possível e um tiro que corresponda quase a um terceiro corpo em sua altura. Vamos em partes: o segundo corpo é constituído por pilastras formadas por um núcleo e duas pilastras anexadas de ordem iônica que sustentam uma entablagem também iônica. Mas, em vez de ser uma estrutura compacta como a do primeiro corpo, Ortiz de Castro imagina uma estrutura ochavada, inscrita no retângulo formado pelas quatro pilastras, e a conquista por meio de pilastras isoladas que oferecem um sino com um arco semicircular. parte baixa e uma janela na parte superior.

A divisão entre esses dois membros da arquitetura é constituída por uma faixa de pedra que se estende horizontalmente dentro das pilastras até encontrar seu companheiro no outro espaço, e assim por diante. Para garantir a estabilidade, ele define correias de aço que ligam as pilastras externas ao corpo interno. Por esse sistema, ele consegue construir um segundo corpo que, embora continue com o estilo da parte inferior do corpo, é mais leve e oferece à torre um aspecto aberto a partir de vários pontos de vista.

A balaustrada, correspondente à do primeiro corpo, com suas pilastras nos eixos das pilastras inferiores e com bases que correspondem às pilastras angulares, nas quais são vistas grandes esculturas que completam o ornamento dos ornamentos, cornisamiento. torres, dando-lhe uma escala de ornamentação ascendente que está dentro da lógica mais perfeita. Já falamos sobre essas estátuas e seus autores na parte histórica. Nós devemos descrever o leilão. Em um tipo de sótão, com vigias ovais voltadas para as faces das torres e janelas nos ângulos, entre parênteses invertidos que parecem manter o leilão, grandes sinos elípticos e tratados vigorosamente são deslocados. Sua borda, de fato, é constituída por uma grande moldagem e os suportes invertidos correspondem a faixas que dividem a superfície dos sinos.

Tais cinturões terminam em outro grande molde que serve como suporte para sustentar quatro grandes medalhões ovais com um eixo vertical, ladeado por guirlandas cobertas com florões. O sino se estende até o topo e tem um alargamento semiovoid no final, com a borda abaixada em curvas e realçada por uma moldura angular. Neste leilão, os cintos do corpo do sino são estendidos até o final em seu centro, que segura uma grande esfera de pedra encimada por uma cruz. Fizemos a história dessas grandes esferas com suas cruzes, mas é bom ressaltar que a cruz de pedra não tem alma de ferro,

Tais são as torres desta catedral, torres solenes, mas cheias de espírito, de personalidade, que não se assemelham a nenhuma outra como dissemos, terminadas naqueles dois sinos gigantes que parecem tocar em uníssono com os bronzes que pendem nos sinos , como se toda a igreja quisesse se tornar uniforme em um repique no qual até a pedra se tornara sólida. E assim eles chamam nossos corações toda vez que os vemos, toda vez que cruzamos em frente à praça, quando não podemos parar de admirar.

Catedral Metropolitana da Cidade do México
A Catedral Metropolitana da Assunção da Virgem Maria nos céus (em espanhol: Catedral Metropolitana da Assunção da Santíssima Virgem Maria aos Cielos) é a sede da Arquidiocese Católica do México. Está situado no antigo distrito sagrado asteca, perto do Templo Mayor, no lado norte da Plaza de la Constitución (Zócalo), no centro da Cidade do México. A catedral foi construída em seções de 1573 a 1813 em torno da igreja original que foi construída logo após a conquista espanhola de Tenochtitlan, eventualmente substituindo-a por completo. O arquiteto espanhol Claudio de Arciniega planejou a construção, inspirando-se nas catedrais góticas da Espanha.

Devido ao longo tempo necessário para construí-lo, pouco menos de 250 anos, praticamente todos os principais arquitetos, pintores, escultores, mestres de douramento e outros artistas plásticos do vice-reinado trabalharam em algum momento na construção do recinto. Essa mesma condição, a de seu extenso período de construção, permitiu a integração dos vários estilos arquitetônicos vigentes e em voga naqueles séculos: gótico, barroco, churrigueresco, neoclássico, entre outros. A mesma situação experimentou diferentes ornamentos, pinturas, esculturas e móveis no interior.

Sua realização significou um ponto de coesão social, porque envolveu as mesmas autoridades eclesiásticas, autoridades governamentais, diferentes irmandades religiosas que muitas gerações de grupos sociais de todas as classes.

É também, como conseqüência da influência da Igreja Católica na vida pública, que o edifício foi entrelaçado com eventos de importância histórica para as sociedades da Nova Espanha e do México independente. Para citar alguns, há a coroação de Agustín de Iturbide e Ana María Huarte como imperadores do México pelo Presidente do Congresso; a preservação dos restos funerários do monarca acima mencionado; enterro até 1925 de vários heróis da independência, como Miguel Hidalgo y Costilla e José María Morelos; as disputas entre liberais e conservadores causadas pela separação da igreja e do estado na reforma; o fechamento do edifício nos dias da Guerra de Cristero; as celebrações do bicentenário da independência, entre outras.

A catedral está voltada para o sul. As medidas aproximadas desta igreja têm 59 metros (194 pés) de largura por 128 metros (420 pés) de comprimento e uma altura de 67 metros (220 pés) até a ponta das torres. É composto por duas torres sineiras, uma cúpula central e três portais principais. Possui quatro fachadas que contêm portais ladeados por colunas e estátuas. Possui cinco naves compostas por 51 abóbadas, 74 arcos e 40 colunas. As duas torres sineiras contêm um total de 25 sinos.

O tabernáculo, adjacente à catedral, contém o batistério e serve para registrar os paroquianos. Existem cinco altares grandes e ornamentados, uma sacristia, um coro, uma área de coro, um corredor e uma sala de capitular. Quatorze das dezesseis capelas da catedral estão abertas ao público. Cada capela é dedicada a um santo ou santos diferentes, e cada um foi patrocinado por uma aliança religiosa. As capelas contêm altares ornamentados, retábulos, retábulos, pinturas, móveis e esculturas. A catedral é o lar de dois dos maiores órgãos do século 18 nas Américas. Há uma cripta embaixo da catedral que guarda os restos de muitos ex-arcebispos. A catedral tem aproximadamente 150 janelas.

Ao longo dos séculos, a catedral sofreu danos. Um incêndio em 1967 destruiu uma parte significativa do interior da catedral. O trabalho de restauração que se seguiu descobriu vários documentos e obras de arte importantes que haviam sido escondidos anteriormente. Embora uma base sólida tenha sido construída para a catedral, o solo argiloso e macio sobre o qual foi construída foi uma ameaça à sua integridade estrutural. A queda do lençol freático e o afundamento acelerado fizeram com que a estrutura fosse incluída na lista dos 100 locais mais ameaçados do Fundo Mundial de Monumentos. O trabalho de restauração, iniciado nos anos 90, estabilizou a catedral e foi removida da lista de espécies ameaçadas de extinção em 2000.