انتهت القبة بتكييفات لمشروع أورتيز دي كاسترو. في الداخل ، تم تمثيل افتراض السيدة العذراء (Rafael Ximeno y Planes ، 1810). القبة الموجودة اليوم ، هي عمل مانويل تولسا ، وطبل مثمنة ، مرفوعة إلى مركز الرحلة ، على أربعة أعمدة وتعلوها فانوس. النوافذ الحالية هي بواسطة Matías Goeritz. في حريق عام 1967 ، الناجم عن ماس كهربائى في مذبح الغفران ، تم استهلاك لوحة الافتراض.

يمكن أن يستفيد Tolsá من القبة الثقيلة التي تم إصدارها في عام 1666 لبناء الحاجة إلى صناعة واحدة جديدة تمامًا. يقرر كلا الهيكلين تقريبًا رأي واحد. ومع ذلك ، لا توجد بيانات ذلك. إذا تركنا الفرضية المثارة ، سنصف بإيجاز هذه القبة الرائعة التي تشكل واحدة من أكثر التعبيرات الروحية للفن في المكسيك.

الأسطوانة مثمنة وتتحرك في مكعب تظهر زواياه الدرابزينات في الخارج من الأسقلوب. الأسطوانة عبارة عن هيكل يدعمه أعمدة الأيونية كل اثنين إلى كل طرف من جوانب المثمن الذي يشكله وإلى الوسط أعمدة من نفس الترتيب مع مهاوي ملساء ، والتي تشكل نوافذ القبة. على العواصم الأيونية من أعمدة الأعمدة والأعمدة ، يدير مغرور يتم تعزيز إفريزه في إغلاق كل نافذة لدعم منحنى تعلوه الملصقات ذات الدروع البابوية. يوجد فوق الأعمدة مزادات بجانب الأعمدة التي تحمل النيران وتخدم الدرابزينات التي تنهي الأسطوانة.

يتحرك النصف البرتقالي قليلاً فوق هذه الدرابزينات على قالب سميك ، ويبدو الثور شريطًا سميكًا يحيط بالمثمن الذي يشكّل حلقة القبة. من زوايا المثمن المذكور ، تظهر الشرائط التي تقسم القبة إلى أقسام. يتكون كل قطعة من القماش نفسه من شريطين جانبيين ومثلث مركزي ، مكسور حتى منتصفه ، لإيواء دائرة مسترخية. كانت الأجزاء المريحة من هذه الزخرفة مغطاة ببلاط أخضر فاتح ، والتي اكتسبت بمرور الوقت زنجارًا يميزها بالكاد عن المحجر الذي نحت فيه العمل.

عندما تصل المشدات الزاويّة إلى الأعلى ، تحريف برشاقة في إطار معاكس يبدو أن الحلقة العظيمة التي تحمل المصباح تستريح. هذا دائري بالفعل ويظهر على وجوههم ، بين الحزام والحزام ، أكاليل منحنية ، مماثلة لتلك المعلقة بين كل شريط: هذه ، المغطاة باللفائف ، تدعم منصة مقولبة بقوة. يوجد على المشدات أعمدة مشدودة فوقها المزارعون ، والتي تدعم درابزين دائري يحيط بالفانوس.

حرك هذا في دائرة أقل من الحلقة ، بحيث يكون هناك نطاق من حوله. يتم دعمها من قبل أعمدة التوضيح التي تظهر على وجهها راحة من الأوراق المتشابكة ، وبالإضافة إلى ذلك ، كل واحدة لها تسليط الضوء في الجزء السفلي الذي يعمل على دعم الهيكل. من بين الأعمدة السالفة الذكر ، تم فتح ثمانية نوافذ ممدودة مع حاويات نصف نقطة ، توجت بكورنيش قليل القوالب. يمتد الأعمدة على القوالب المذكورة لدعم حلقة الكوبولين وكل رأس لا يعلوه رأس مال بل بزخرفة على شكل لفائف. في الفراغات بين النفخ وامتداد هذه الأعمدة ، تُرى الفتحات بالزجاج الملون.

تتكون حلقة الكوبولين من قولبة وإفريز بسيط وكورنيش محجبات. الكوبولين ، غير قادر برشاقة ، ينقسم بشرائح إلى ثمانية أقسام ، كل منها مغطى ببلاط ذي نغمات أكثر كثافة من الأجزاء الأخرى التي تحدثنا عنها. أعلى الكوبولين قاعدة تحمل لهب كبير. من الناحية الرمزية ، تمنى الفنان وضعه على هذا الموقع ، وليس الصليب الذي شوهد بالفعل في الأبراج ، ولكن شعلة الحب الإلهي التي تحترق باستمرار في قلب أهم كنيسة في المكسيك.

مفهوم كبير لتلك القبة. إنها تعطي الجرس ، الختم ، العلامة إلى كاتدرائية المكسيك. لا شيء ، في أي كنيسة أخرى ، يمكن مقارنة. قد يشبه ، كما لاحظنا بالفعل ، قبب فرنسية أخرى. هذا هو فقط بالتفصيل ، ولكن ليس في وئام ، بالتناسب ، في الأناقة. نسبة غير متناسبة إلى حد ما ، لأن المصباح أعلى تقريبا من نفس الغطاء الكروي. ولكن هناك مخلب العبقري الذي يبني هذه القبة من خلال توفيرها ، ليس لنفسها ، ولكن وفقًا لنسب الكنيسة العظيمة التي كان يتعين عليها تغطيتها وكان عليها أن تزينها. بعد أن خفضت من شأنه أن يكون بمثابة عدم القبة. كانت البنية الثقيلة القديمة في القرن السابع عشر كافية. في هذه القبة ، يُظهر تولسا تمامًا عبقريته كفنان ، وليس في تلك القصور الباردة ،

الأبراج
لقد حققنا سابقًا تاريخًا مفصلاً لبناء أبراج كاتدرائية المكسيك. سنقوم الآن بدراستهم من وجهة نظرهم الفنية لأنهم ، دون شك ، هم الأبراج الأصلية والأكبر حجماً التي يمكن أن تحملها أي كاتدرائية ، في غضون الوقت الذي تم بناؤها.

كان نموذج البناء هو الجزء السفلي من البرج على الجانب الشرقي ، والذي تم الانتهاء منه منذ القرن السابع عشر. في الواقع ، إذا قمنا بتحليلها بالتفصيل ، فإننا نرى أن هيكلها يتمسك بالمفهوم الكلاسيكي ، بطريقة يمكن أن نقول أنها برج هراني. إنه جسم مكدسة ببساطة بأربعة أعمدة دوريه على كل جانب ، ويستقر على قبو. اكتمالها هو: architrave ، والإفريز ، مع قطرات في ثلاثي الزوايا والكورنيش على نطاق واسع. على كل وجه خمسة أجراس. واحدة كبيرة في الوسط ، حيث يوجد بوضوح مساحة فارغة كان فيها درع الأذرع الملكية لإسبانيا سابقًا. يوجد في الأجسام الجانبية للأكوام الجانبية الدرس جرسان آخران ، أحدهما فوق الآخر ، بحيث يكون للجسم الأول معًا 20 جرسًا ، بصرف النظر عن الجرس الكبير الذي كان من المفترض أن يعلق في الوسط. في القسم التالي ، نرى ماذا كانت الأجراس المعلقة في أبراج الجرس هذه. يقتصر كل برج الجرس الدرابزين الحجري الذي وضع بلا شك في النهاية ، عندما تم الانتهاء من الكنيسة.

يُظهر الجزء الثاني من البرج ، أولاً وقبل كل شيء ، درابزينًا يحيط بالكورنيش بأكمله من الجزء السفلي من الجسم ، مع وجود تقلبات في أعمدة التمثال تتوافق مع الأعمدة السفلية السفلية.

قلنا أن المهندس المعماري الذي حل مشكلة الأبراج كان خوسيه داميان أورتيز دي كاسترو ، وفي حل هذه الهيئات والمزاد نرى عبقرية هذا المهندس المعماري الاستثنائي. نشأت المشكلة في الانتصاب الصعب ، لأن الجسد الأول كان ثقيلًا جدًا ، تقريبًا لدعم اثنين آخرين ، كما هو الحال في كاتدرائية بويبلا. ولكن بعد ذلك كانت الأبراج مرتفعة بشكل غير متناسب ، وكذلك أبراج الكاتدرائية الأنجلوبوليتية. ثم قم ببناء جسم ثان يسعى إلى التخفيف قدر الإمكان وإطلاق النار الذي يتوافق تقريبًا مع جسم ثالث في ارتفاعه. نذهب إلى أجزاء: يتكون الجسم الثاني من أعمدة تشكيل مكونة من نواة واثنين من الأعمدة الأيونية المرتبطة بالأمر الأيوني والتي تحافظ أيضًا على الانتبل أيوني. ولكن بدلاً من أن يكون هيكل مدمج مثل الهيكل الأول ، فإن Ortiz de Castro يتخيل بنية ochavada ، مُدرجة داخل المستطيل المكون من الأعمدة الأربعة ، ويحققه عن طريق أعمدة منعزلة توفر جرسًا ذو قوس دائري في جزء منخفض ، ونافذة في الأعلى.

يتكون التقسيم بين هذين العضوين المعماريين بواسطة شريط حجري يمتد أفقياً داخل أعمدة الأرض حتى يجد رفيقه في الفضاء الآخر ، وهكذا. لضمان الاستقرار ، فإنه يضع أحزمة الصلب التي تربط أعمدة الخارجي مع الجسم الداخلي. من خلال مثل هذا النظام ، يتمكن من بناء جسم ثانٍ ، مع استمراره في أسلوب الجزء السفلي من الجسم ، وهو أفتح ويوفر للبرج جانبًا مفتوحًا من وجهات نظر مختلفة.

الدرابزين ، المقابل لتلك الخاصة بالجسم الأول ، مع أعمدةه إلى محاور الأعمدة الرديئة السفلية ومع القواعد التي تتوافق مع أعمدة الرفع الزاويّة ، التي تظهر عليها منحوتات كبيرة تكمل زخرفة الحلي ، تظهر بشكل كبير cornisamiento. الأبراج ، مما يمنحها نطاقًا زخرفيًا تصاعديًا يكون ضمن المنطق الأكثر مثالية. لقد تحدثنا بالفعل عن هذه التماثيل ومؤلفيها في الجزء التاريخي. يجب علينا وصف المزاد. على نوع من العلية ، مع وجود فتحات بيضاوية نحو وجوه الأبراج والنوافذ في الزوايا ، بين الأقواس المقلوبة التي يبدو أنها تعقد المزاد ، يتم تهجير الأجراس الإهليلجية الكبيرة والمعالجة بقوة. في الواقع ، تتشكل الحافة من صب كبير وتتوافق الأقواس المقلوبة مع العصابات التي تقسم سطح الأجراس.

تنتهي هذه المشابك في قولبة رائعة أخرى تعمل كحافز لاستيعاب أربعة ميداليات بيضاوية كبيرة ذات محور عمودي ، محاط بغالونات مغطاة بالفلورونات. يمتد الجرس إلى الأعلى وله اتساع شبه شبه في النهاية مع خفض الحافة في منحنيات ويسلط عليها صب زاوي. في هذا المزاد ، يتم تمديد أحزمة جسم الجرس حتى تنتهي في وسطها ، والذي يحمل كرة حجرية كبيرة تعلوها صليب. لقد صنعنا تاريخ هذه الأجواء العظيمة بصلبانها ، لكن من الجيد الإشارة إلى أن الصليب الحجري ليس له روح حديدية ،

هذه هي أبراج هذه الكاتدرائية ، الأبراج الرسمية ولكن المليئة بالروح ، والشخصية ، التي لا تشبه أيًا آخر كما قلنا ، قد انتهى بها هذان الجرسان العملاقان اللذان يبدو أنهما يربطان مع البرونز التي تتدلى في الأجراس ، كما لو أن الكنيسة بأكملها أرادت أن تصبح موحدة في العجول التي كان فيها الحجر حتى الصوت. وهكذا يسمون قلوبنا في كل مرة نراها ، في كل مرة نعبر فيها أمام الساحة ، عندما لا نستطيع التوقف عن الإعجاب.

كاتدرائية مدينة مكسيكو
تعد كاتدرائية العاصمة العذراء مريم العذراء المقدّسة إلى السموات (الإسبانية: كاتدرائية متروبوليتانا دي لا أسونسيون دي لا سانتيسيما فيرجن ماريا أ لوس سيلوس) مقرًا لأبرشية المكسيك الكاثوليكية. يقع على قمة منطقة الأزتك المقدسة السابقة بالقرب من عمدة تمبلو على الجانب الشمالي من بلازا دي لا كونستيتسيون (زوكالو) في وسط مدينة مكسيكو. بنيت الكاتدرائية في أقسام من 1573 إلى 1813 حول الكنيسة الأصلية التي شُيدت بعد فترة وجيزة من الفتح الإسباني لـ تينوشيتلان ، واستبدلت بها بالكامل في نهاية المطاف. خطط المهندس المعماري الإسباني كلاوديو دي أرسينيغا للبناء مستوحىً من الكاتدرائيات القوطية في إسبانيا.

نظرًا للوقت الطويل الذي استغرقته عملية بنائه ، أقل من 250 عامًا تقريبًا ، عمل جميع المهندسين المعماريين والرسامين والنحاتين وأساتذة التذهيب وغيرهم من الفنانين التشكيليين في مجلس الوصاية في مرحلة ما من بناء العلبة. سمحت هذه الحالة نفسها ، وهي فترة البناء الواسعة ، بدمج مختلف الأساليب المعمارية التي كانت سارية المفعول ورواجًا في تلك القرون: القوطية ، والباروك ، والشوريجريسكية ، والكلاسيكية الحديثة ، وغيرها. شهدت نفس الوضع مختلف الحلي واللوحات والمنحوتات والأثاث في الداخل.

كان إدراكها يعني نقطة من التماسك الاجتماعي ، لأنها تضمنت نفس السلطات الكنسية ، والسلطات الحكومية ، والأخوة الدينية المختلفة مثل العديد من أجيال الفئات الاجتماعية من جميع الطبقات.

أيضًا ، نتيجة لتأثير الكنيسة الكاثوليكية على الحياة العامة ، كان المبنى متشابكًا مع الأحداث ذات الأهمية التاريخية لمجتمعات إسبانيا الجديدة والمكسيك المستقلة. على سبيل المثال لا الحصر ، هناك تتويج أغوستين دي إيتوربيدي وآنا ماريا هوارت كأباطرة للمكسيك من قبل رئيس الكونغرس ؛ الحفاظ على بقايا الجنازة للملك المذكور ؛ دفن العديد من أبطال الاستقلال حتى عام 1925 مثل ميغيل هيدالغو يوستيلا وخوسيه ماريا موريلوس ؛ الخلافات بين الليبراليين والمحافظين بسبب الانفصال بين الكنيسة والدولة في الإصلاح ؛ إغلاق المبنى في أيام حرب Cristero ؛ الاحتفالات بالذكرى المئوية الثانية للاستقلال ، من بين أمور أخرى.

الكاتدرائية تواجه الجنوب. القياسات التقريبية لهذه الكنيسة يبلغ عرضها 59 مترًا (194 قدمًا) وطولها 128 مترًا (420 قدمًا) وارتفاعها 67 مترًا (220 قدمًا) على طرف الأبراج. يتكون من برجين جرسين ، قبة مركزية ، ثلاث بوابات رئيسية. له أربعة واجهات تحتوي على بوابات محاطة بالأعمدة والتماثيل. له خمسة نافحات تتكون من 51 قبو و 74 قوسًا و 40 عمودًا. يحتوي البرجان الجرسان على ما مجموعه 25 أجراس.

يحتوي المسكن ، المجاور للكاتدرائية ، على المعمودية ويعمل على تسجيل أبناء الرعية. هناك خمسة مذابح كبيرة مزخرفة ، مسيحية ، جوقة ، منطقة جوقة ، ممر وغرفة استراحة. أربعة عشر من مصلى الكاتدرائية الستة عشر مفتوحة للجمهور. كل كنيسة مخصصة لقديس أو قديسين مختلفين ، وكان كل من رعايته نقابة دينية. تحتوي المصليات على مذابح مزخرفة ، مذابح ، ريتابلوس ، لوحات ، أثاث ومنحوتات. الكاتدرائية هي موطن لاثنين من أكبر أجهزة القرن 18 في الأمريكتين. هناك سرداب تحت الكاتدرائية التي تحمل رفات العديد من رؤساء الأساقفة السابقين. تحتوي الكاتدرائية على حوالي 150 نافذة.

على مر القرون ، عانت الكاتدرائية من أضرار. حريق في عام 1967 دمر جزءا كبيرا من الكاتدرائية الداخلية. كشفت أعمال الترميم التي تلت ذلك عن عدد من الوثائق والأعمال الفنية الهامة التي كانت مخفية في السابق. على الرغم من أنه تم بناء قاعدة صلبة للكاتدرائية ، إلا أن التربة الطينية اللينة التي بنيت عليها تشكل تهديدًا لسلامة هيكلها. تسبب انخفاض منسوب المياه والغرق المتسارع في إضافة الهيكل إلى قائمة World Monument Fund التي تضم أكثر 100 موقع معرض للخطر. استقرت أعمال الترميم التي بدأت في التسعينات في الكاتدرائية وتم إزالتها من القائمة المهددة بالانقراض في عام 2000.