Die Kuppel endete mit Anpassungen an das Projekt Ortiz de Castro. Im Inneren war auch die Himmelfahrt der Jungfrau vertreten (Rafael Ximeno y Planes, 1810). Die Kuppel, die heute existiert, ist das Werk von Manuel Tolsá und einer achteckigen Trommel, die auf vier Säulen in die Mitte der Kreuzfahrt gehoben und von einer Laterne gekrönt wird. Die aktuellen Fenster stammen von Matías Goeritz. Bei dem Brand von 1967, der durch einen Kurzschluss im Altar der Vergebung verursacht wurde, wurde das Gemälde Mariä Himmelfahrt konsumiert.

Tolsá konnte die 1666 freigegebene schwere Kuppel nutzen, um die Notwendigkeit zu schaffen, eine neue zu bauen. Beide Strukturen entscheiden fast eine Meinung. Es gibt jedoch keine Daten, die. Nachdem wir die Hypothese aufgestellt haben, werden wir kurz diese prächtige Kuppel beschreiben, die einen der spirituellsten Ausdrucksformen der Kunst in Mexiko darstellt.

Die Trommel ist achteckig und bewegt sich auf einer Kubik, deren Winkel Balustraden zur Außenseite der Jakobsmuscheln zeigen. Die Trommel ist eine Struktur, die von ionischen Pilastern alle zwei an jedem Ende der Seiten des Achtecks ​​getragen wird, das sie bildet, und in der Mitte befinden sich Säulen derselben Ordnung mit den glatten Schäften, die die Fenster der Kuppel bilden. Auf den ionischen Hauptstädten von Pilastern und Säulen verläuft ein Gebälk, dessen Fries beim Schließen jedes Fensters verstärkt wird, um eine Krummlinigkeit zu tragen, die von Plakaten mit päpstlichen Schilden gekrönt wird. Über den Säulen finden Auktionen neben Giebeln statt, die Flammen halten und den Balustraden dienen, die die Trommel abschließen.

Die halbe Orange bewegt sich auf einem dicken Formteil etwas über diesen Balustraden. Ein Bulle sieht aus wie ein dickes Band, das das Achteck umgibt, das den Ring der Kuppel bildet. Aus den Winkeln des Achtecks ​​erscheinen Streifen, die die Kuppel in Abschnitte unterteilen. Jedes Tuch desselben besteht aus zwei seitlichen Streifen und einem zentralen Dreieck, das in der Mitte gebrochen ist, um einen Reliefkreis zu schützen. Die vertieften Teile dieses Ornaments waren mit hellgrünen Fliesen bedeckt, die im Laufe der Zeit eine Patina erhalten haben, die sie kaum von dem Steinbruch unterscheidet, in den das Werk geschnitzt ist.

Die eckigen Gürtel drehen sich, wenn sie oben ankommen, anmutig in einer Gegenkurve, auf der der große Ring, der die Taschenlampe hält, zu ruhen scheint. Dies ist bereits kreisförmig und zeigt auf ihren Gesichtern zwischen dem Gürtel und dem Gürtel gebogene Girlanden, ähnlich denen, die zwischen den einzelnen Streifen hängen: Diese tragen in Schriftrollen eine kräftig geformte Plattform. Auf den Gürteln befinden sich Pilaster mit Pflanzgefäßen, die eine kreisförmige Balustrade tragen, die den Laternenring umgibt.

Bewegen Sie diesen in einem Kreis, der niedriger als der Ring ist, so dass sich ein Bereich um ihn herum befindet. Es wird von Pilastern unterstützt, die auf ihrem Gesicht ein Relief von ineinander verschlungenen Blättern zeigen, und außerdem hat jedes im unteren Teil ein Highlight, das zur Unterstützung der Struktur dient. Unter den oben genannten Pilastern werden acht längliche Fenster mit Halbpunktgehäusen geöffnet, die von einem Gesims mit kleinen vorspringenden Formteilen gekrönt sind. Die Pilaster erstrecken sich über das Formteil, um den Ring des Cupulins zu stützen, und jeder wird nicht von Kapital, sondern von einem spiralförmigen Ornament mit Klappen gekrönt. In den Zwischenräumen zwischen dem Formteil und der Verlängerung dieser Pilaster sind Bullaugen mit Buntglas zu sehen.

Der Ring des Cupulín besteht aus einem Formteil, einem einfachen Fries und einem verschleierten Gesims. Die Cupulín, die anmutig nicht geneigt ist, ist durch Streifen in acht Abschnitte unterteilt, von denen jeder von Kacheln mit intensiveren Tönen bedeckt ist als die anderen, über die wir gesprochen haben. Belegen Sie das Cupulin mit einer Basis, die eine große Flamme enthält. Symbolisch wollte der Künstler an dieser Stelle nicht das Kreuz platzieren, das bereits in den Türmen zu sehen war, sondern die Flamme der göttlichen Liebe, die ständig über dem Herzen der wichtigsten Kirche Mexikos brennt.

Großartige Vorstellung von dieser Kuppel. Sie gibt der Kathedrale von Mexiko die Glocke, das Siegel und das Zeichen. Keine andere Kirche kann verglichen werden. Es kann, wie wir bereits bemerkt haben, anderen französischen Kuppeln ähneln. Das ist nur im Detail, aber nicht in Harmonie, im Verhältnis, in der Eleganz. Der Anteil ist zum Teil unverhältnismäßig, da die Taschenlampe fast höher ist als die gleiche Kugelkappe. Aber es gibt die Klaue des Genies, die diese Kuppel baut, indem sie sie nicht für sich selbst bereitstellt, sondern nach den Proportionen der großen Kirche, die sie bedecken und dekorieren musste. Es niedriger gemacht zu haben, wäre gleichbedeutend damit gewesen, nicht zu kuppeln. Die alte schwere Struktur des 17. Jahrhunderts war genug. In dieser Kuppel zeigt Tolsá sein Genie als Künstler und nicht in diesen kalten Palästen.

Die Türme
Wir haben zuvor eine detaillierte Geschichte des Baus der Türme der Kathedrale von Mexiko geschrieben. Wir werden sie jetzt aus künstlerischer Sicht untersuchen, denn sie sind zweifellos die originellsten und großartigsten Türme, die jede Kathedrale in der Zeit ihres Baus halten kann.

Das Modell für den Bau war der seit dem 17. Jahrhundert fertiggestellte Unterkörper des Turms an der Ostseite. Wenn wir es im Detail analysieren, sehen wir in der Tat, dass seine Struktur der klassischen Konzeption entspricht, so dass wir fast sagen würden, dass es sich um einen Herreriana-Turm handelt. Es ist ein Körper, der einfach mit vier dorischen Pilastern auf jeder Seite gestapelt ist und auf einem Keller ruht. Sein Entablamiento ist vollständig: Architrav, Fries, mit Tropfen in den Triglyphen und Gesims weit geflogen. Auf jedem Gesicht gibt es fünf Glocken; eine große in der Mitte, über der sich eindeutig eine Leerstelle befindet, in der sich früher der Schild der königlichen Waffen Spaniens befand. In den Entrecalles der Dreschseitenpfähle befinden sich zwei weitere Glocken übereinander, so dass der erste Körper zusammen zwanzig Glocken hat, abgesehen von der großen Glocke, die in der Mitte hängen sollte. Im nächsten Abschnitt sehen wir, welche Glocken in diesen Glockentürmen aufgehängt waren. Jeder Glockenturm ist durch eine Steinbalustrade begrenzt, die zweifellos am Ende der Fertigstellung der Kirche angebracht wurde.

Der zweite Körper des Turms zeigt zuallererst eine Balustrade, die das gesamte Gesims des Unterkörpers umgibt, wobei Perillionen in den Pilastern den unteren Pilastern entsprechen.

Wir haben gesagt, dass der Architekt, der das Problem der Türme löste, José Damián Ortiz de Castro war, und in der Auflösung solcher Körper und der Auktion sehen wir das Genie dieses außergewöhnlichen Architekten. Das Problem trat bei schwieriger Erektion auf, weil der erste Körper ziemlich schwer war, fast um zwei weitere zu tragen, wie in der Kathedrale von Puebla. Aber dann wären die Türme unverhältnismäßig hoch gewesen, ebenso wie die der angelopolitischen Kathedrale. Bauen Sie dann einen zweiten Körper, der so viel wie möglich aufhellen soll, und einen Schuss, der in seiner Höhe fast einem dritten Körper entspricht. Wir gehen in Teile: Der zweite Körper besteht aus Pilastern, die aus einem Kern bestehen, und zwei angehängten Pilastern ionischer Ordnung, die ein ebenfalls ionisches Gebälk aufrechterhalten. Aber anstatt eine kompakte Struktur wie die des ersten Körpers zu sein, stellt sich Ortiz de Castro eine Ochavada-Struktur vor, die in das von den vier Pilastern gebildete Rechteck eingeschrieben ist, und erreicht sie durch isolierte Pilaster, die eine Glocke mit einem Halbkreisbogen in der Teil niedrig und ein Fenster oben.

Die Trennung zwischen diesen beiden architektonischen Elementen besteht aus einem Steinstreifen, der sich horizontal innerhalb der Pilaster erstreckt, bis er seinen Begleiter im anderen Raum findet, und so weiter. Um Stabilität zu gewährleisten, werden Stahlgurte eingesetzt, die die äußeren Pilaster mit dem inneren Körper verbinden. Durch ein solches System gelingt es ihm, einen zweiten Körper zu bauen, der zwar den Stil des Unterkörpers fortsetzt, aber leichter ist und dem Turm aus verschiedenen Blickwinkeln einen durchbrochenen Aspekt bietet.

Die Balustrade, die der des ersten Körpers entspricht, mit ihren Pilastern zu den Achsen der unteren Pilaster und mit Sockeln, die den eckigen Pilastern entsprechen, auf denen große Skulpturen zu sehen sind, die das Ornament der Ornamente vervollständigen cornisamiento. Türme, die ihm eine aufsteigende Ornamentskala geben, die innerhalb der perfektesten Logik liegt. Wir haben bereits im historischen Teil über diese Statuen und ihre Autoren gesprochen. Wir müssen die Auktion beschreiben. Auf einer Art Dachboden mit ovalen Bullaugen in Richtung der Türme und Fenster in den Winkeln zwischen umgekehrten Klammern, die die Auktion abzuhalten scheinen, werden große elliptische und kräftig behandelte Glocken verschoben. Sein Rand besteht in der Tat aus einem großen Formteil, und die umgekehrten Klammern entsprechen Bändern, die die Oberfläche der Glocken teilen.

Solche Gürtel enden in einem anderen großen Formteil, das als Impost dient, um vier große ovale Medaillons mit einer vertikalen Achse zu halten, flankiert von Girlanden mit Florons. Die Glocke erstreckt sich nach oben und hat am Ende eine semiovoide Verbreiterung, wobei die Kante in Kurven abgesenkt und durch ein eckiges Formteil hervorgehoben ist. Bei dieser Auktion werden die Gürtel des Glockenkörpers verlängert, bis sie in der Mitte enden, in der sich eine große Steinkugel befindet, die von einem Kreuz gekrönt wird. Wir haben die Geschichte dieser großen Sphären mit ihren Kreuzen geschrieben, aber es ist gut darauf hinzuweisen, dass das Steinkreuz keine eiserne Seele hat.

Dies sind die Türme dieser Kathedrale, feierliche Türme, aber voller Geist und Persönlichkeit, die keinem anderen ähneln, wie wir gesagt haben. Sie enden in diesen beiden gigantischen Glocken, die im Einklang mit den Bronzen zu läuten scheinen, die in den Glocken hängen , als wollte die ganze Kirche in einem Schall einheitlich werden, in dem sogar der Stein gesund geworden war. Und so rufen sie jedes Mal unser Herz, wenn wir sie sehen, jedes Mal, wenn wir vor dem Platz überqueren, wenn wir nicht aufhören können zu bewundern.

Metropolitankathedrale von Mexiko-Stadt
Die Metropolitankathedrale Mariä Himmelfahrt (spanisch: Catedral Metropolitana de la Asunción de la Santísima Virgen María a los cielos) ist der Sitz der katholischen Erzdiözese Mexiko. Es befindet sich auf dem ehemaligen aztekischen heiligen Bezirk in der Nähe des Templo Mayor auf der Nordseite der Plaza de la Constitución (Zócalo) in der Innenstadt von Mexiko-Stadt. Die Kathedrale wurde in Abschnitten von 1573 bis 1813 um die ursprüngliche Kirche herum gebaut, die kurz nach der spanischen Eroberung von Tenochtitlan errichtet wurde und sie schließlich vollständig ersetzte. Der spanische Architekt Claudio de Arciniega plante den Bau und ließ sich dabei von gotischen Kathedralen in Spanien inspirieren.

Aufgrund der langen Bauzeit von knapp 250 Jahren arbeiteten praktisch alle Hauptarchitekten, Maler, Bildhauer, Vergoldungsmeister und andere plastische Künstler des Vizekönigreichs irgendwann am Bau des Geheges. Dieselbe Bedingung, die seiner ausgedehnten Bauzeit, ermöglichte die Integration der verschiedenen Architekturstile, die in jenen Jahrhunderten in Kraft und Mode waren: Gotik, Barock, Churriguereske, Neoklassik ua. Die gleiche Situation erlebte verschiedene Ornamente, Gemälde, Skulpturen und Möbel im Innenraum.

Ihre Verwirklichung bedeutete einen Punkt des sozialen Zusammenhalts, da sie dieselben kirchlichen Autoritäten, Regierungsbehörden und verschiedenen religiösen Bruderschaften umfasste wie viele Generationen sozialer Gruppen aller Klassen.

Infolge des Einflusses der katholischen Kirche auf das öffentliche Leben war das Gebäude auch mit Ereignissen von historischer Bedeutung für die Gesellschaften von Neuspanien und dem unabhängigen Mexiko verflochten. Um nur einige zu nennen, gibt es die Krönung von Agustín de Iturbide und Ana María Huarte als Kaiser von Mexiko durch den Präsidenten des Kongresses; die Erhaltung der Bestattungsreste des vorgenannten Monarchen; Beerdigung mehrerer Unabhängigkeitshelden wie Miguel Hidalgo y Costilla und José María Morelos bis 1925; die Streitigkeiten zwischen Liberalen und Konservativen, die durch die Trennung von Kirche und Staat in der Reform verursacht wurden; die Schließung des Gebäudes in den Tagen des Cristero-Krieges; unter anderem die Feierlichkeiten zum zweihundertjährigen Bestehen der Unabhängigkeit.

Die Kathedrale ist nach Süden ausgerichtet. Die ungefähren Maße dieser Kirche sind 59 Meter (194 Fuß) breit und 128 Meter (420 Fuß) lang und 67 Meter (220 Fuß) hoch bis zur Spitze der Türme. Es besteht aus zwei Glockentürmen, einer zentralen Kuppel und drei Hauptportalen. Es hat vier Fassaden mit Portalen, die von Säulen und Statuen flankiert werden. Es hat fünf Schiffe, bestehend aus 51 Gewölben, 74 Bögen und 40 Säulen. Die beiden Glockentürme enthalten insgesamt 25 Glocken.

Das Tabernakel neben der Kathedrale enthält das Baptisterium und dient zur Registrierung der Gemeindemitglieder. Es gibt fünf große, reich verzierte Altäre, eine Sakristei, einen Chor, einen Chorbereich, einen Korridor und einen Kapitulationsraum. Vierzehn der sechzehn Kapellen der Kathedrale sind für die Öffentlichkeit zugänglich. Jede Kapelle ist einem oder mehreren anderen Heiligen gewidmet und wurde von einer religiösen Gilde gesponsert. Die Kapellen enthalten reich verzierte Altäre, Altarbilder, Retablos, Gemälde, Möbel und Skulpturen. In der Kathedrale befinden sich zwei der größten Orgeln Amerikas aus dem 18. Jahrhundert. Unter der Kathedrale befindet sich eine Krypta, in der die Überreste vieler ehemaliger Erzbischöfe aufbewahrt werden. Die Kathedrale hat ca. 150 Fenster.

Im Laufe der Jahrhunderte wurde die Kathedrale beschädigt. Ein Brand im Jahr 1967 zerstörte einen bedeutenden Teil des Inneren der Kathedrale. Die folgenden Restaurierungsarbeiten deckten eine Reihe wichtiger Dokumente und Kunstwerke auf, die zuvor verborgen waren. Obwohl ein solides Fundament für die Kathedrale errichtet wurde, war der weiche Lehmboden, auf dem sie gebaut wurde, eine Bedrohung für ihre strukturelle Integrität. Durch das Fallenlassen des Grundwasserspiegels und das beschleunigte Absinken wurde die Struktur in die Liste des World Monuments Fund der 100 am stärksten gefährdeten Gebiete aufgenommen. Restaurierungsarbeiten ab den 1990er Jahren stabilisierten die Kathedrale und wurden im Jahr 2000 von der Liste der gefährdeten Gebiete gestrichen.