圆顶以对Ortiz de Castro项目的改编而告终。在内部，还代表了圣母升天（Rafael Ximeno y Planes，1810）。今天存在的圆顶是曼努埃尔·托尔萨（ManuelTolsá）的作品，它是八角形鼓，升至巡航的中心，位于四列上，上面有灯笼。当前窗口由MatíasGoeritz创作。在1967年的大火中，宽恕祭坛发生短路，造成了圣母升天像的油画。
托萨（Tolsá）可以利用1666年发布的重型穹顶，完全需要制造一个新的穹顶。两种结构几乎都是由意见决定的。但是，没有数据可言。抛开假说，我们将简要描述这个宏伟的圆顶，它是墨西哥最艺术的精神表达之一。
鼓是八角形的，并以三次方的形式运动，其角度表明，栏杆通向扇贝的外部。鼓是由离子壁柱支撑的结构，每两个离子柱在形成它的八边形的侧面的两端，中间是带有光滑轴的相同数量级的圆柱，这些圆柱形成了圆顶的窗户。在柱廊和柱子的离子大都会上奔跑，其檐口在每个窗户的关闭处均得到增强，以支撑曲线形，并贴有带有盾牌的海报。柱子上方是拍卖品，旁边有山ped，有火焰，并为完成鼓的栏杆服务。
半个橘子在一个厚实的造型上移动到这些栏杆上方一点，一头公牛看上去是一个粗带，围绕着构成圆顶环的八边形。从所述八边形的角度来看，出现了将圆顶分成多个部分的条。同一块布的每块布都由两个横向条和一个中间的三角形组成，该三角形折断到中间，以遮盖住一个圆形的凸起。装饰物的凹入部分覆盖有浅绿色瓷砖，随着时间的流逝，它们获得了古铜色，几乎无法将它们与雕刻作品的采石场区分开。
角形腰带到达顶部时，会优雅地扭曲成一个反曲线，握住顶部点缀的大环似乎停在该反曲线上。它已经是圆形的，并且在皮带和皮带之间的表面上，显示出弯曲的花环，类似于悬挂在每个条带之间的花环：这些花环顶端为涡卷，支撑着坚固的成型平台。在腰带上有由花坛顶的壁柱，它们支撑着围绕灯笼环的圆形栏杆。
将其移动到比圆环低的圆圈中，以便在其周围有一个范围。它由壁柱支撑，在表面上浮雕着缠在一起的叶子，此外，每一个叶子的下部都有一个亮点，用于支撑结构。在上述壁柱中，八个带有半点式围墙的细长窗户被打开，并由檐口加冠而几乎没有突出的嵌条。壁柱在所述模制件上延伸以支撑铜环的环，并且每个柱顶都没有顶部，而是带有翻盖的涡旋形装饰物。在这些壁柱的饰条和延伸部分之间的空间中，可见带有彩色玻璃的舷窗。
铜制的圆环由造型，简单的带状装饰和带遮檐的檐口组成。优雅的斜面铜版纸被条状划分为八个部分，每个部分都覆盖有比我们所谈论的其他部分更强烈的色调的瓷砖。顶部的cupulin持有大火焰的基地。象征性地，艺术家希望将其放置在这个地点上，而不是放置在塔楼上已经看到的十字架上，而是放置在墨西哥最重要的教堂中心不断燃烧的神圣之爱的火焰。
那个圆顶的构想很棒。她把铃铛，印章，标记交给墨西哥大教堂。在任何其他教堂中，都无法比拟。正如我们已经提到的，它可能类似于其他法国圆顶。那只是在细节上，而不是在优雅上成比例地和谐。比例在一定程度上不成比例，因为手电筒几乎比同一个球形帽高。但是有一个天才的爪子通过提供这个圆顶来建造这个圆顶，不是为她自己，而是根据她必须覆盖和必须装饰的大教堂的比例。降低它本来就不算圆顶。 17世纪的旧重型结构就足够了。托尔萨在这个圆顶中充分展示了他作为艺术家的天才，而不是在那些寒冷的宫殿中，
塔楼
我们之前曾详细介绍过墨西哥大教堂塔楼的建造历史。现在，我们将从它们的艺术角度研究它们，因为毫无疑问，它们是在建成之时任何大教堂都可以容纳的最原始，最宏伟的塔。
该建筑的模型是塔楼的下部在东侧，自17世纪以来完工。的确，如果我们仔细分析它，我们会发现它的结构符合经典概念，几乎可以说它是一幢Herreriana塔。它是一个简单地堆叠在一起的身体，每边各有四个Doric壁柱，搁在地下室上。它的entablamiento是完整的：,、 fr，与三字形和檐口中广泛下降。每个面上都有五个铃铛。中央有一个大的，上面明显有一个空白，以前是西班牙王室的盾牌。在打谷的侧桩的回肠中，还有另外两个铃，一个在另一个铃上，因此，除了应该悬挂在中央的大铃，第一个琴身总共有二十个铃。在下一节中，我们将看到悬挂在这些钟楼中的钟是什么。教堂建成后，毫无疑问，每座钟楼都受到一块石制栏杆的限制。
塔的第二个主体首先显示出围住下半身整个檐口的栏杆，壁柱中的百分数对应于下半壁。
我们已经说过，解决塔楼问题的建筑师是何塞·达米安·奥尔蒂斯·德·卡斯特罗，在解决这些遗体和拍卖时，我们看到了这位非凡建筑师的天才。问题出在难以直立的地方，因为第一个尸体很重，几乎要支撑另外两个，就像在普埃布拉大教堂一样。但是，那时的塔楼和天使般的大教堂的塔楼竟然高得不成比例。然后建立第二个试图尽可能减轻重量的物体，并建立一个几乎与第三个物体的高度相对应的射击。我们分部分进行：第二个身体是由一个由原子核形成的壁柱和两个依附于离子顺序的壁柱构成的，这些壁柱也维持着离子性。但是，奥尔蒂斯·德·卡斯特罗（Ortiz de Castro）并不是一个像第一个躯体那样紧凑的结构，而是想象出一个孔结构，它刻在由四个壁柱形成的矩形内，并通过隔离的壁柱来实现，该分离的壁柱提供了带有半圆拱形的铃铛。较低的部分，顶部的窗口。
这两个建筑构件之间的分隔由一条石条构成，该石条在壁柱内部水平延伸，直到在另一个空间中找到同伴，依此类推。为了确保稳定性，它设置了将外部壁柱与内部车身连接起来的钢带。通过这种系统，他设法建造了第二个车身，该车身在保持下车身的风格的同时，还减轻了重量，并从各种角度为塔楼提供了透雕的外观。
栏杆上有一个与第一个主体相对应的栏杆，其壁柱与下壁柱的轴心相对应，底脚与角形壁柱相对应，在该栏杆上可以看到大型雕塑，这些雕塑完成了装饰物的装饰。 Cornisamiento。塔，使其在最完美的逻辑范围内具有递增的装饰比例。我们已经在历史部分讨论过这些雕像及其作者。我们必须描述拍卖。在一种阁楼上，椭圆形的舷窗朝着塔楼和窗户的表面倾斜，在似乎举行拍卖的倒置支架之间，放置了椭圆形且经过精心处理的大钟。确实，它的边缘是由很大的模制件构成的，并且倒置的支架对应于将钟形表面分开的带子。
这样的腰带以另一种巨大的造型结束，这种仿冒品可以用来容纳四个带有垂直轴的大椭圆形纪念章，两侧是花环，上面饰有小花。钟形延伸到顶部，并在末端具有半卵形加宽，边缘呈弧形降低，并通过有角的造型突出显示。在本次拍卖中，钟形铃铛的腰带一直延伸到其中心为止，该铃铛的中心是一个大石球，上面有一个十字架。我们已经通过十字架制作了这些伟大领域的历史，但是很高兴指出石十字架没有铁魂，
这是这座大教堂的塔楼，庄严的塔楼，但充满精神，个性，与我们所说的不一样，以那两个硕大的钟声完结，这两个钟声似乎与垂悬在钟声中的青铜器一致，好像整个教堂都希望在一个结石中变得统一一样，甚至在石头上也能发出声音。因此，每当我们见到他们，每次我们在广场前穿越，无法停止欣赏时，它们都会唤起我们的心。
墨西哥城大都会大教堂
圣母玛利亚升天的大都会大教堂（西班牙语：西班牙大都会大教堂，圣母升天教堂）是墨西哥天主教大主教管区的所在地。它坐落在墨西哥城中心宪法广场（Zócalo）北侧的Templo市长附近的前阿兹台克人神圣区域之上。大教堂建于1573年至1813年之间，围绕着西班牙征服Tenochtitlan之后不久建造的原始教堂，最终将其完全取代。西班牙建筑师克劳迪奥·德·阿西尼加（Claudio de Arciniega）计划了该建筑，并从西班牙的哥特式大教堂汲取了灵感。
由于建造时间很长，不到250年，几乎所有主要的建筑师，画家，雕刻家，烫金大师和其他特许经营的塑料艺术家都在封闭式建筑的某个时候工作。同样的条件，也就是它漫长的建筑时期，使之融合了几个世纪以来流行和流行的各种建筑风格：哥特式，巴洛克式，Churrigueresque，新古典主义等。在相同的情况下，室内的装饰，绘画，雕塑和家具也不同。
它的实现意味着社会凝聚力的一个方面，因为它与许多世代的各个阶层的社会团体一样，涉及相同的教会权威，政府权威，不同的宗教兄弟会。
也是由于天主教会对公共生活的影响，这座建筑与对新西班牙和独立墨西哥的社会具有历史意义的事件交织在一起。仅举几例，国会主席奥古斯特·德·伊图尔比德（Agustínde Iturbide）和安娜·玛丽亚·胡阿尔特（AnaMaríaHuarte）加冕为墨西哥皇帝。保留上述君主的the葬遗体；埋葬直到1925年的几位独立英雄，例如Miguel Hidalgo y Costilla和JoséMaríaMorelos；改革中教堂与国家分离导致的自由主义者与保守主义者之间的纠纷；克雷斯特罗战争时期建筑物的关闭；庆祝成立200周年。
大教堂朝南。这座教堂的近似尺寸为59米（194英尺）宽，128米（420英尺）长，高至塔顶67米（220英尺）。它由两个钟楼，一个中央圆顶，三个主要门户组成。它有四个立面，其中包含门户，两侧是圆柱和雕像。它有五个中殿，包括51个穹顶，74个拱门和40个圆柱。两个钟楼总共包含25个钟。
会堂毗邻大教堂，内有洗礼堂并为教区居民登记。有五个大而华丽的祭坛，一个圣器室，一个合唱团，一个合唱团区域，一个走廊和一个头堂。大教堂的十六个小教堂中有十四个向公众开放。每个礼拜堂都供奉一个或多个不同的圣人，每个礼拜堂均由一个宗教协会赞助。礼拜堂里有华丽的祭坛，祭坛画，重新装饰，绘画，家具和雕塑。大教堂是美洲两个最大的18世纪器官的所在地。大教堂下面有一个地下室，里面藏着许多前大主教的遗物。大教堂有大约150个窗户。
几个世纪以来，大教堂遭受了破坏。 1967年的一场大火摧毁了大教堂内部的很大一部分。随后的修复工作发现了许多以前隐藏的重要文件和艺术品。尽管为大教堂建造了坚实的基础，但其建造的柔软粘土却对其结构完整性构成了威胁。地下水位下降和下沉加速导致该结构被添加到世界纪念碑基金会100个最濒危遗址名单中。从1990年代开始的修复工作稳定了大教堂，并在2000年将其从濒临灭绝的名单中删除。