Agnolo Gaddi

Agnolo Gaddi (1350 – 15 de outubro de 1396) foi um pintor italiano

Ele era filho de Taddeo Gaddi, um pintor fictício, talvez o principal discípulo de Giotto. Sua arte, muitas vezes bastante conto de fadas, mostra um nunca ligado com os esquemas de Júpiter da primeira metade do século 14, atualizado com algumas sugestões de fim de noite

Nasceu por volta de 1350, desde o primeiro documento que se lembra dele, datado de 1368, vê-o a trabalhar em Roma com o seu irmão mais velho Giovanni e os seus aprendizes Giovanni da Milano e Giottino. Sua formação foi, obviamente, no âmbito de uma família de pintores que enumeraram, além de seu irmão Giovanni (de quem pouco se sabe, talvez porque ele morreu prematuramente) também o famoso pai Taddeo e avô Gaddo de Zenobi; Outros documentos, que a mencionam a respeito dos pagamentos de obras realizadas em Florença entre 1376 e 1386, destacam dois aspectos: plena autonomia profissional e estreita colaboração com os escultores florentinos, para os quais ele forneceu os projetos dos trabalhos a serem realizados.

O políptico remonta a 1375 com a Madonna no trono com Bambino e santi, destinado à igreja dominicana de Santa Maria Novella e agora preservado na Galeria Nacional de Parma Em 1387 ele se matriculou na Companhia de San Luca

Agnolo Gaddi pintou afrescos, por encomenda de Jacopo degli Alberti, a Capela Maior da Igreja de Santa Croce em Florença com a Lenda da Verdadeira Cruz, seguindo a 13ª Lenda Dourada de Jacopo da Varagine (muito querida pelos Franciscanos)

A narrativa começa com Seth recebeu de São Miguel um ramo da árvore do conhecimento do bem e do mal; Então Seth Plantou o Ramo na Tumba de Adão A seguir, o ciclo narrativo continua com o Crescimento da Árvore e a construção de uma ponte com sua madeira; Antes da ponte, a rainha de Saba se ajoelha ao profetizar a futura morte do Salvador. Ele está ciente do fato de que Salomão enterra o raio, que é então encontrado pelos israelitas que fazem a Cruz da Crucificação de Cristo por volta de 300. A mãe do Imperador Constantino Sant’Elena encontra a cruz e, a fim de verificar a sua origem, tenta tocar um homem morto, ressuscitando Na parede esquerda, Elena retorna a cruz para Jerusalém e Cosroe, rei dos persas, transborda a relíquia Os últimos três episódios representam Cosroe adorado por seus cortesãos, o sonho de Heracles (o bizantino Imperador que vê vitorioso) e, finalmente, a decapitação de Cosroe ea entrada em Jerusalém por Heráclio vestido como um peregrino Embora não muito inovador, afrescos são extremamente interessantes tanto naturalismo que as citações de eventos cotidianos que Gaddi distribui casualmente em torno do loop este é provavelmente o a maioria trabalha Agnolo significativo (daí o Vasari copiou uma figura que é inserida como um retrato do Gaddi em suas vidas)

Entre 1383 e 1385 ele pintou a Capela Castellani (também chamada de Santíssima). O ciclo narrativo inclui as histórias de Santo Antônio, São João Batista, São João Evangelista e São Nicolau (o primeiro talvez de Gherardo Starnina).

Em 1391 Agnolo Gaddi obteve (juntamente com Niccolò di Pietro Gerini) uma importante ordem de trabalho em Prato, onde decorou o Palazzo Datini (obras perdidas); Ainda em Prato, a Capela do Sagrado Cingolo, no Duomo de Prato. No ciclo de afrescos com as Histórias da Virgem e do Sagrado Cingolo (1392-1395), Gaddi narra a lenda de que Maria havia doado o Cintola (símbolo da castidade). e prova Não contestada) ao apóstolo Tomás A relíquia, encontrada e doada no século XII a um comerciante chamado Michele Dagomari, chegou a Prato A capela foi de fato construída e feita para preservar a relíquia Esta é uma das poucas obras que permitem vislumbrar algumas pequenas novidades pictóricas, especialmente na representação noturna da Natividade e da Viagem no Navio Celta

Agnolo também foi prolífico performer de obras sobre a mesa, que nem sempre são conhecidos e o destino original e são principalmente em museus italianos ou estrangeiros: eles são atribuídos a ele um polyptych com a Madonna no trono com a criança e Santos, hoje em a National Gallery em Washington; Um tríptico para a igreja de Santissima Annunziata, da qual há apenas alguns fragmentos com São Nicolau, São Julião e suas histórias, hoje em Munique (Alte Pinakothek); O tríptico do Collegiate Museum of Sant’Andrea di Empoli; A Madonna do leite entre quatro santos e dois anjos na Galeria Accademia, em Florença; Uma mesa com Madonna e Child e quatro santos na National Gallery of Victoria; A esplêndida coroação da Virgem, mantida na National Gallery em Washington; Um majestoso Crucifixo no Pieve di San Martino (Sesto Fiorentino); Uma Crucificação Hoje no Uffizi Curiosamente, embora não conhecido atualmente, é o imenso tabernáculo de Sant’Anna (cerca de 18 m²) em Figline di Prato (com vista para as pedreiras serpentinas, o “mármore verde”), que antecipa a composição do ‘ Ópera Homônima (Sant’Anna metterza) de Masaccio and Masolino

Durante sua estada em Prato, em 1392, devido a uma disputa com o município de Florença sobre impostos não pagos, as autoridades florentinas enviaram a Prato um oficial encarregado de prender o pintor, mas graças à ajuda de pessoas amigas ele conseguiu O assunto foi resolvido logo depois, graças aos pagamentos pontuais que Agnolo poderia cobrar pelo trabalho na catedral de Prato. Em 1394, ele estava novamente presente em Florença, onde recebeu atribuições para a igreja de San Miniato al Monte Para a Catedral

Conforme relatado pelo Registro dos Mortos em Florença, realizado pelos Oficiais da Graça, em 1396, o XV mensis Otto Angelus Taddey taddi (em vez de Gaddi) pictor do populus Sancti Petri magioris Quartierio Santi Johannis, seppultus em ecclesia igreja Sante Crucis Retulite Dopninus Fortiori becchamortus: Banditus fuit “(Milanesi)

Agnolo Gaddi viveu em um período de transição para a arte em geral e, em particular, para a arte florentina Profundamente influenciado (assim como seu pai) por Giotto, ele não poderia fazer qualquer renovação e foi um dos últimos seguidores do grande artista Artista Requerido, é muitas vezes trazido por exemplo para uma certa estagnação da arte florentina na segunda metade do século, com limitações como a expressão dos rostos, onde nunca pode ir além de um campo vazio e lacônico. Críticos do século XX como Giulio Carlo Argan e Toesca (que o define como “monótono e sem vida, narrador prolixo, popularizado pela mesma falta de profundidade psicológica, pela inanidade da expressão plástica, pela imprecisão superficial da cor” cite isso com polêmicas extremas; A mesma opinião negativa foi expressa por Vasari Apesar disso, como ele foi reconhecido pelo próprio Toesca, ele teve um grande sucesso profissional, tendo recebido comissões importantes dos Franciscanos de Florença e do rico comerciante dos Franciscanos Francesco Datini.

Somente nos últimos anos, mesmo graças a um maior conhecimento de seu trabalho completo e restaurações de algumas de suas pinturas, alguns críticos foram parcialmente reavaliados

Também deve ser mencionado que Lorenzo Monaco e Cennino Cennini fizeram as primeiras experiências na oficina de Gaddi.

Pinturas:
O Polyptych de Washington
História de Saint Julian, parte de predella em Mônaco
A mesa de Victoria
O crucifixo de Sesto Fiorentino
O tríptico vazio
A crucificação ao Uffizi
Quatro Santos no Museu de Arte de Indianápolis