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Agnolo Gaddi

Agnolo Gaddi (1350 – 15 de octubre 1396) fue un pintor italiano

Él era el hijo de Taddeo Gaddi, también pintor de fama, tal vez el principal discípulo de Giotto Su arte, el tono menudo fairytale cortésmente, muestra un vínculo nunca cortó con esquemas de Giotto en la primera mitad del siglo XIV, actualizada con un cierto encanto gótico tardío

Nació alrededor del año 1350, ya que el primer documento que recuerda, anticuado, 1368, él trabaja en Roma con su hermano mayor John y John compañero aprendiz de Milán y Giottino ve Su formación era evidentemente parte de una familia de pintores enumeró además de su hermano Giovanni (de la que poco se sabe, tal vez porque murió antes de tiempo) también conocido padre y abuelo Taddeo Gaddo de Zenobi; otros documentos, lo mencionan acerca de los pagos por trabajos realizados en Florencia entre 1376 y 1386, destacando dos aspectos: la autonomía profesional completa conseguido y la estrecha cooperación con los escultores florentinos para quienes proporcionaron planos de las obras a realizar

En la etapa juvenil se sube el retablo de fecha 1375, con la Madonna y el Niño con los Santos, para la iglesia de los dominicos de Santa Maria Novella y ahora se conserva en la Galería Nacional de Parma En 1387 se inscribió en la Compagnia di San Luca

Agnolo Gaddi pintó frescos, encargado por Jacopo degli Alberti, la Capilla Mayor de la iglesia de Santa Croce en Florencia con la Leyenda de la Vera Cruz, siguiendo el siglo XIII leyenda dorada de Jacopo da Vorágine (muy caros a los franciscanos)

La narración comienza con Seth recibió de San Michael a branch del árbol de la ciencia del bien y del mal; Seth y luego plantar la rama sobre la tumba de Adán Posteriormente, el ciclo narrativo continúa con el crecimiento del árbol y la construcción de un puente con su madera; antes del puente de la reina de Saba se arrodilla profetizar el futuro de la muerte del Salvador Ponga conscientes, Salomón hace enterrar a la viga, que luego se encontró a los israelitas que hacen que la cruz de la crucifixión de Cristo Alrededor de 300 la madre de ‘ emperador Constantino Helena encuentra la Cruz y para verificar su origen, se prueba a casi un punto muerto haciendo resucitar en la pared izquierda, Elena lleva la Cruz en Jerusalén y Cosroes, rey de los persas, roba la reliquia los últimos tres episodios son Khosrow adorado por sus cortesanos, el sueño de Heraclio (el emperador bizantino se ve victorioso) y, finalmente, la decapitación de Cosroes y la entrada en Jerusalén Heraclio vestido de peregrino Aunque no es muy innovadora, los frescos son extremadamente interesante tanto el naturalismo que las cotizaciones de los eventos diarios que distribuye Gaddi casualmente alrededor del bucle ésta es probablemente la mayor parte del trabajo significativo Agnolo (de ahí el Vasari copiar una figura que se inserta como un retrato de la Gaddi en sus Vidas)

Entre 1383 y 1385 los frescos de la Capilla Castellani (también conocido como el Beato) El ciclo narrativo incluye Historias de San Antonio, San Juan Bautista, San Juan Evangelista y San Nicolás (quizás la primera obra de Gherardo Starnina)

En 1391 obtuvo Agnolo Gaddi (junto con Niccolò di Pietro Gerini) una orden de trabajo importante en Prato, donde decoró el Palazzo Datini (obras perdidas); incluso en Prato con frescos de la Capilla de la Santa Faja en la catedral de Prato En el ciclo de frescos con Historias de la Virgen y de la Santa Faja (1392-1395) Gaddi cuenta la leyenda que María había dado el (símbolo Faja de castidad y pruebas no es discutible) el apóstol Tomás la reliquia, que se encuentra en el siglo XII y donado a un comerciante llamado Michele Dagomari, llegó a Prato la capilla fue en realidad construida y fresco para preservar la reliquia Esta es una de las pocas obras que revelan algunos pequeñas innovaciones pictóricas, especialmente en la representación de la noche de la Natividad y el viaje en el barco de la Faja

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Agnolo era también un artista prolífico de obras en madera, de las que se sabe que no siempre es el destino original y que la mayoría se encuentran ahora en museos italianos y extranjeros se atribuyen un retablo con la Madonna y el Niño con los Santos de hoy la National Gallery de Washington; un tríptico de la iglesia de la Santissima Annunziata, de los cuales sólo unos pocos fragmentos con San Nicolás, San Julián y sus historias, hoy en Mónaco (Alte Pinakothek); el tríptico del Museo de la Colegiata de San Andrés Empoli; la Madonna de la leche de cuatro santos y dos ángeles, en la Galería de la Academia en Florencia; un panel de la Madonna y el Niño con cuatro santos, de la Galería Nacional de Victoria; la hermosa coronación de la Virgen, en la National Gallery de Washington; un crucifijo majestuosa en la iglesia de San Martino (Sesto Fiorentino); una Crucifixión hoy para los Uffizi Interesante, aunque actualmente poco conocido, es el inmenso santuario de Santa Ana (aproximadamente 18 m²) en Figline di Prato (de cara a las canteras de serpentina, el «mármol verde»), que anticipa la composición de ‘obra homónima (Sant’Anna Metterza) de Masaccio y Masolino

Durante su estancia en Prato, en 1392, debido a una disputa con la ciudad de Florencia, en relación con los impuestos no pagados, las autoridades florentinas enviados en Prato un oficial para detener el pintor, pero con la ayuda de gente amable podía escapar y fuga se resolvió el asunto, tal vez poco después, en virtud de los pagos a tiempo Agnolo podría recoger trabajo en la catedral de Prato en 1394 fue de nuevo presente en Florencia, donde recibió asignaciones para la iglesia de San Miniato al Monte y para la catedral

Según lo informado por el Registro de Florencia Muerto, en poder de los agentes Grascia, en «1396, muere XV Mensis ottobr Angelus Taddey taddi (en lugar Gaddi) pictor de populo Sancti Petri magioris Quartierio Johannis Santos, seppultus in ecclesia Sante Crucis Retulit Dopninus Fortiori becchamortus: banditus fuit «(Milanese)

Agnolo Gaddi vivió en un período de transición para el arte en general y en particular el arte florentina profundamente influenciados (como de hecho el padre) por Giotto, no pudo hacer ninguna renovación y representa uno de los últimos seguidores del gran maestro artista muy requerido, a menudo es como un ejemplo de un cierto estancamiento arte florentina en la segunda mitad del siglo, con límites tales como la expresión de las caras, que nunca deja de ir más allá de entonación vacuo, críticos lacónicas del siglo XX tales como Giulio Carlo argán y Toesca (que lo define como «opaco y sin vida, narrador prolijo, popularizada por la misma falta de profundidad psicológica, de la inanidad de la expresión plástica, de la vaguedad de color superficial») citan con extrema controversia; la misma opinión negativa expresada Vasari A pesar de esto, como el propio estudio reconocido Toesca, tuvo un gran éxito profesional, habiendo recibido importantes encargos de los franciscanos de Florencia y el rico comerciante Francesco Prato Datini

Sólo en los últimos años, también en virtud de un mayor conocimiento de sus obras completas y trabajos de restauración realizados en algunos de sus cuadros, algunos críticos han parcialmente reevaluado

También vale la pena mencionar que Lorenzo Monaco y Cennino Cennini a cabo sus primeras experiencias en el taller de Gaddi

pinturas:
El retablo de Washington
Historia de San Giuliano, parte de la tarima en Mónaco
El consejo de Victoria
El crucifijo Sesto Fiorentino
El tríptico de Empoli
La crucifixión en los Uffizi
Cuatro santos en el Museo de Arte de Indianápolis

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