アニョロガッディ

Agnolo Gaddi（1350年 – 1396年10月15日）はイタリア人画家

彼は、架空の画家、Taddeo Gaddi、おそらくGiottoの主な弟子の息子でした。彼の作品は、かなりおとぎ話のようなもので、14世紀前半の木星のスキーマとの結びつきがあり、深夜の提案で更新されています。

それは1368年にそれを覚えている最初の文書は、彼が彼の兄Giovanniと彼の弟子Giovanni da MilanoとGiottinoと一緒にローマで働いているのを見た、1350年頃に生まれました。彼の形成は明らかに彼の兄弟Giovanniに加えて列挙された画家の家族の枠組みの中にあった（おそらく彼は時期尚早に死んだためにほとんど知られていない）また有名な父TaddeoとZenobiの祖父Gaddo。 1376年から1386年の間にフィレンツェで行われた作品の支払いに関して言及している他の文書は、2つの側面を強調しています。プロの自主性とフィレンツェの彫刻家との密接なコラボレーション。

1397年にはサンタマリアノヴェッラのドミニコ教会に向けられ、現在は1387年にサンルカの会社に登録されました。

Agnolo Gaddiは、第13回Jacopo da Varagineの黄金伝説に続き、フィレンツェのサンタクローチェ教会の礼拝堂であるJacopo degli Albertiの依頼によりフレスコ画を描いた（フランシスコ会に非常に親愛なる）

物語は、聖ミカエルから善と悪の知識の木の枝を受け取ったセスから始まります。それからセスはアダムの墓に枝を植えました次に、物語サイクルは木の成長とその木で橋の建設を続けます。橋の前では、サバの女王は、将来の救い主の死を予言するためにひざまずいています。彼はソロモンが300年前後にキリストの十字架の十字架の十字架を作るイスラエル人によって見つけられた梁を埋葬しているという事実を知っています。 ‘皇帝コンスタンティンサンテレナの母は十字架を見つけ、そしてそれを確認するために起源は、蘇生することによって死んだ人に触れようとします左の壁で、エレナは十字架をエルサレムに返します、そして、ペルシャ人の王、Cosroeは遺物をあふれさせます最後の3つのエピソードは彼の廷臣、Dream of Heracles（ビザンチン）によって崇められるCosroeを表します非常に革新的ではありませんが、フレスコ画は非常に興味深いものですが、ガドディが気まぐれに配布している日常の出来事の引用がこれであるということは自然なことです。ほとんどの作品で重要なAgnolo（そのためVasariは彼のLivesにGaddiの肖像として挿入されている人物を写した）

1383年から1385年の間に、彼はカステラニ礼拝堂（最も聖なるとも呼ばれる）を描きました。物語のサイクルには、聖アンソニー、洗礼者聖ヨハネ、福音伝道者ヨハネ、そして聖ニコラス（おそらくGherardo Starninaによる）の物語が含まれています。

1391年にAgnolo Gaddiは（Niccolòdi Pietro Geriniと一緒に）Pratoで重要な作業指示を得ました。そこで彼はPalazzo Datini（遺失物）を装飾しました。それでもプラトでは、プラトのドゥオーモで聖シンゴロの礼拝堂をフレスコ画に描いた聖母の物語と聖シンゴロ（1392-1395）のフレスコ画のサイクルの中で、ガディはメアリーがシントラを寄贈したという伝説（貞操の象徴）を語ります12世紀に発見されミッシェル・ダゴマリという商人に寄贈された遺物は、プラートにやって来ました。礼拝堂は、実際に建造され、遺物を保存するためにさっぱりと作られましたこれは、数少ない作品の1つです。それはあなたがいくつかの小さな絵の小説、特にキリスト教の夜のキリスト降誕と旅のレンダリングを垣間見ることを可能にしました

Agnoloはまた、常に知られているわけではなく、元の目的地でもあり、主にイタリアや外国の美術館にある、テーブルの上の作品の多作な演奏者でした。ワシントンのナショナルギャラリー。 Santissima Annunziata教会の三部作。今日のミュンヘン（Alte Pinakothek）には、St. Nicholas、St. Julian、およびそれらの物語の断片がいくつかあります。サンタンドレアディエンポリ大学美術館のトリプティク。フィレンツェのアカデミア美術館での4人の聖人と2人の天使の間のミルクのマドンナ。マドンナと子供とビクトリア国立美術館の4人の聖人とのテーブル。ワシントンのナショナルギャラリーに保管されている、聖母の素晴らしい戴冠式。 Pieve di San Martino（セストフィオレンティーノ）の雄大な十字架。 Uffiziでの今日のはりつけ興味深いことに、現在知られていないが、Fig’line di Prato（約18m²）のSant’Annaの巨大な幕屋（蛇紋岩の採石場を見下ろす「緑の大理石」）は、 MasaccioとMasolinoによる同名オペラ（Sant’Anna metterza）

フィレンツェ当局は、未払いの税金に関するフィレンツェ市当局との紛争のため、1392年にプラトでの滞在中、画家を逮捕した容疑者をプラトに派遣しましたが、成功した友好的な人々の助けのおかげでAgnoloがPrato大聖堂での仕事のために集めることができた時機を得た支払いのおかげで、問題はすぐ後に解決しました。 1394年に彼は再びフィレンツェにいました、そこで彼はサンミニアートアルモンテ教会のための割り当てを受けました

1396年にグレースの役人によって開催されたフィレンツェの死者登録簿に報告されているように、15世紀の聖人の聖人Sancti Petri magioris Quartierio Santi JohannisのXV mensis Otto Angelus Taddey taddi絵Retulit Dopninus Fortiori becchamortus：バンディトゥス・フイット “（Milanesi）

Agnolo Gaddiは、芸術全般、特にフィレンツェの芸術のための移行期にあり、Giottoに深く影響を受け（彼の父親と同様に）、彼は更新をすることができず、素晴らしい芸術家Artist Requiredの最後の追随者の一人でした。例えば、世紀の後半にあるフィレンツェの芸術のある停滞にしばしばもたらされます、それはそれが空のそして冷笑的なピッチを超えて決して行くことができない面の表現のような限界があります。 Giulio Carlo ArganやToescaなどの20世紀の批評家たち（それを「単調で生き生きとした、ナレータープロリスソと定義し、同じように心理的な深さが欠如していること、 ）極端な論争でそれを引用する。それにもかかわらず、彼はToesca自身によって認識されたように、彼はフィレンツェのフランシスコ会とフランシスコ・フランチェスコ・ダティーニの裕福な商人から重要な任務を受けて、大きなプロとしての成功を収めました。

近年になって初めて、彼の作品全体についてのより深い知識と彼の絵画のいくつかの修復のおかげで、一部の批評家は部分的に再評価しました。

また、Lorenzo MonacoとCennino CenniniがGaddiのワークショップで最初の経験をしました。

絵画：
ワシントンポリプティク
モナコのプレデラの一部であるセントジュリアンの歴史
ビクトリアテーブル
セストフィオレンティーノの十字架
空のトリプティク
ウフィツィへのはりつけ
インディアナポリス美術館の4人の聖人