अगनोलो गद्दी

एग्नोलो गद्दी (1350 – 15 अक्टूबर, 1396) एक इतालवी चित्रकार थे

वह ताडदेव गद्दी का पुत्र था, जो एक काल्पनिक चित्रकार था, जो शायद गियोटो का मुख्य शिष्य था। उनकी कला, अक्सर काफी परी-कथा, 14 वीं शताब्दी के पूर्वार्ध के बृहस्पति स्कीमाओं के साथ एक कभी-बंधे संबंधों को नहीं दिखाती है, कुछ देर रात के सुझावों के साथ अद्यतन की जाती है

यह 1350 के आसपास पैदा हुआ था, क्योंकि पहला दस्तावेज जो इसे याद करता है, 1368 दिनांकित है, उसे रोम में अपने बड़े भाई गियोवन्नी और उसके प्रशिक्षु जियोवन्नी दा मिलानो और गिओतिनो के साथ काम करते हुए देखता है। उनका गठन स्पष्ट रूप से चित्रकारों के एक परिवार के ढांचे के भीतर था, जिन्होंने अपने भाई गियोवन्नी (जिनमें से बहुत कम जाना जाता है, शायद इसलिए कि वह समय से पहले मर गया था) के अलावा Enumerated, प्रसिद्ध पिता टैडदेव और ज़ेनबी के दादा गड्डो; अन्य दस्तावेज, जो 1376 और 1386 के बीच फ्लोरेंस में किए गए कार्यों के लिए भुगतान के संबंध में इसका उल्लेख करते हैं, दो पहलुओं पर प्रकाश डालते हैं: पूर्ण पेशेवर स्वायत्तता और फ्लोरेंटाइन मूर्तिकारों के साथ घनिष्ठ सहयोग जिसके लिए उन्होंने महसूस किए जाने वाले कार्यों के डिजाइन प्रदान किए

पॉलिनेप्टिक 1375 में मैडोना के साथ बम्बिनो ई संती के साथ सिंहासन पर बैठा, सांता मारिया नोवेल्ला के डोमिनिकन चर्च के लिए किस्मत में और अब परमा की राष्ट्रीय गैलरी में संरक्षित है 1387 में उन्होंने सैन लुका की कंपनी में नामांकित किया।

अग्नोलो गद्दी ने जैकोपो डाउली अल्बर्टी के कमीशन द्वारा, चर्च ऑफ सांता क्रूस के चैपल मेजर इन द ट्रू द लेजेंड विद ट्रू क्रॉस के साथ, जैकोपो दा वरगाइन की 13 वीं गोल्डन लीजेंड (फ्रांसिसंस को बहुत प्रिय) के बाद

कथा की शुरुआत सेंट माइकल से प्राप्त की गई सेठ से होती है जो अच्छे और बुरे के ज्ञान के वृक्ष की एक शाखा है; तब सेठ ने आदम के मकबरे पर शाखा लगाई, कथा चक्र पेड़ की वृद्धि और इसकी लकड़ी के साथ एक पुल के निर्माण के साथ जारी है; पुल से पहले, सबा की रानी उद्धारकर्ता की भविष्य की मृत्यु की भविष्यवाणी करने में घुटने टेक देती है। वह इस तथ्य से अवगत है कि सुलैमान ने बीम को दफन किया, जो तब इस्राएलियों द्वारा पाया जाता है, जो क्रूस के क्रूस का निर्माण 300 के आसपास करते हैं। ‘सम्राट कॉन्सटेंटाइन सेंट’एलेना की माँ क्रॉस और क्रॉस को ढूंढती है, ताकि इसकी पुष्टि हो सके। मूल, पुनरुत्थान करके एक मृत व्यक्ति को छूने की कोशिश करता है बाईं ओर, ऐलेना क्रॉस को यरूशलेम और कोसरो, फारसियों के राजा को लौटाता है, अवशेष को ओवरफ्लो करता है अंतिम तीन एपिसोड कॉस्रो का प्रतिनिधित्व करते हैं जो उनके दरबारियों द्वारा पूजा की जाती हैं, ड्रीम ऑफ हेराक्लेस (बीजान्टिन) सम्राट जो विजयी होता है) और अंत में कोसरो की घोषणा और यरूशलेम में हेराक्लियस द्वारा प्रवेश एक तीर्थयात्री के रूप में तैयार किया गया, हालांकि बहुत अभिनव नहीं, भित्तिचित्र दोनों प्रकृतिवाद के बेहद दिलचस्प हैं कि हर रोज़ होने वाली घटनाओं के उद्धरण गद्दी लूप के आसपास लापरवाही से वितरित करते हैं। सबसे महत्वपूर्ण काम अग्नोलो (इसलिए वसारी ने एक आकृति की नकल की, जो उनके जीवन में गद्दी के चित्र के रूप में डाली गई है)

1383 और 1385 के बीच उन्होंने कैस्टेलनी चैपल (जिसे सबसे पवित्र भी कहा जाता है) चित्रित किया। कथा चक्र में सेंट एंथोनी, सेंट जॉन द बैपटिस्ट, सेंट जॉन द इवेंजेलिस्ट और सेंट निकोलस की कहानियां शामिल हैं (गेरार्डो स्टारनिना द्वारा पहली बार)

1391 में अग्नोलो गद्दी ने निकोलो डी पिएत्रो गेरिनी के साथ प्राप्त किया, प्रातो में एक महत्वपूर्ण कार्य क्रम, जहां उन्होंने पलाज्जो दतिनी (खोए हुए काम) को सजाया; प्रेटो में अभी भी प्रेटो के डुओमो में पवित्र सिंजोलो के चैपल को फ्रेशो के रूप में प्रस्तुत किया गया है, वर्जिन की कहानियों और सेक्रेड सिंजोलो (1392-1395) के साथ भित्तिचित्रों के चक्र में, गद्दी किंवदंती बताती है कि मैरी ने सिंटोला (शुद्धता का प्रतीक) दान किया था और प्रेरित ने विवाद नहीं किया) थॉमस ने 12 वीं शताब्दी में मिशेल डागोमरी नामक एक व्यापारी को दिया गया अवशेष, पाया और दान किया, प्रेटो में आया था कि चैपल वास्तव में बनाया गया था और अवशेष को संरक्षित करने के लिए बनाया गया था, यह कुछ कामों में से एक है आपको कुछ छोटे सचित्र उपन्यासों की झलक मिलती है, विशेष रूप से रात के समय में नाट्य और केल्टिक जहाज पर यात्रा

अज्ञेय भी मेज पर काम करने वाले एक प्रफुल्लित कलाकार थे, जो हमेशा ज्ञात नहीं होते हैं और मूल गंतव्य और ज्यादातर इतालवी या विदेशी संग्रहालयों में होते हैं: उन्हें उनके लिए बाल और संन्यासी के सिंहासन पर मैडोना के साथ एक पॉलिटेक्निक के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है, आज वाशिंगटन में राष्ट्रीय गैलरी; सेंटिस्मिमा अन्नुनाज़ता के चर्च के लिए एक ट्रिप्टिफ़िक, जिसमें से सेंट निकोलस, सेंट जूलियन और उनकी कहानियों के साथ कुछ ही टुकड़े हैं, आज म्यूनिख (अल्टे पिनाकोथेक) में; सेंट’एंड्रिया डी एम्पोली के कॉलेजिएट संग्रहालय का त्रिपिटक; फ्लोरेंस में एकेडेमिया गैलरी में चार संतों और दो स्वर्गदूतों के बीच दूध का मैडोना; मैडोना और बाल के साथ एक तालिका और विक्टोरिया की राष्ट्रीय गैलरी में चार संत; वाशिंगटन में नेशनल गैलरी में रखी वर्जिन की शानदार कोरोनेशन; पाइव डी सैन मार्टिनो (सेस्टो फिओरेंटिनो) में एक राजसी क्रूसीफिक्स; उफीज़ी में एक क्रूसीफिकेशन टुडे दिलचस्प रूप से, हालांकि वर्तमान में ज्ञात नहीं है, फिगलाइन डी प्रातो (सेंटपाइन खदानों, “ग्रीन मार्बल” को देखते हुए) में सेंट’अन्ना (लगभग 18 वर्ग मीटर) की विशाल झांकी है, जो ‘की संरचना का पूर्वानुमान लगाती है Masaccio और Masolino द्वारा होममेड ओपेरा (Sant’Anna metterza)

प्रोटो में अपने प्रवास के दौरान, 1392 में, अवैतनिक करों के संबंध में फ्लोरेंस के नगर पालिका के साथ विवाद के कारण, फ्लोरेंटाइन अधिकारियों ने प्रेटो को एक अधिकारी को पेंटर को गिरफ्तार करने का आरोप लगाया, लेकिन धन्यवाद कि वह उन दोस्ताना लोगों की मदद के लिए धन्यवाद जिनसे उन्हें छुटकारा पाने के लिए यह और इसे अगम्य बनाने के लिए, इस मामले को जल्द ही हल कर दिया गया, समयोचित भुगतान के लिए धन्यवाद कि अग्नोलो प्रेटो कैथेड्रल में काम के लिए इकट्ठा कर सकता था। 1394 में वह फिर से फ्लोरेंस में मौजूद थे, जहां उन्हें सैन मिनियाटो अल मोंटे फॉर द कैथेड्रल के चर्च के लिए असाइनमेंट मिले

1396 में ग्रेस के अधिकारियों द्वारा आयोजित फ्लोरेंस में मृतकों की रजिस्ट्री द्वारा रिपोर्ट की गई थी, एक्सक्यू मेन्किस ओटो एंजेलस टैड्डी टैड्डी (गद्दी के बजाय) पोपुलस सैंक्ट्री पेट्रियोरिस क्वार्टिएरियो सेंटी जोहानिस के चित्रकार, एक्लेसिया चर्च सेंटे क्रूसिस में सेपुलस। रेटुलिट डोपिनिनस फोर्टियोरी बीकहैमोर्टस: बैंडिटस फ्यूट “(मिल्नेसी)

एग्नोलो गद्दी सामान्य रूप से कला के लिए संक्रमण के दौर में और विशेष रूप से फ्लोरेंटाइन कला के लिए विशेष रूप से प्रभावित रहते थे (साथ ही साथ उनके पिता) गियोटो द्वारा, वह कोई भी नवीकरण नहीं कर सके और महान कलाकार कलाकार के अंतिम अनुयायियों में से एक थे। उदाहरण के लिए अक्सर सदी के उत्तरार्ध में फ्लोरेंटाइन कला के एक निश्चित ठहराव के लिए उदाहरण के लिए लाया जाता है, जैसे कि चेहरे की अभिव्यक्ति जैसी सीमाएं, जहां यह कभी भी खाली और लेनिक पिच से परे नहीं जा सकती है। 20 वीं सदी के आलोचकों जैसे कि Giulio Carlo Argan और Toesca (जो इसे “नीरस और बेजान, कथावाचक प्रोलिसो के रूप में परिभाषित करते हैं, मनोवैज्ञानिक अभिव्यक्ति की इसी कमी से लोकप्रिय है, प्लास्टिक अभिव्यक्ति की निर्दयता से, रंग की सतही अस्पष्टता द्वारा” ) इसे अत्यधिक पोलिमिक्स के साथ उद्धृत करें; वासारी द्वारा भी यही नकारात्मक राय व्यक्त की गई थी, इसके बावजूद कि वह खुद तोसेका द्वारा पहचाना गया था, उसे एक बड़ी व्यावसायिक सफलता मिली थी, जिसे फ्लोरेंस के फ्रांसिस्कन्स और फ्रांसिस्क के अमीर व्यापारी फ्रांसेस्कोिनी से महत्वपूर्ण कमीशन प्राप्त हुआ था।

केवल हाल के वर्षों में, यहां तक ​​कि उनके संपूर्ण काम और उनके कुछ चित्रों की पुनर्स्थापना के एक बड़े ज्ञान के लिए धन्यवाद, कुछ आलोचकों ने आंशिक रूप से पुनर्मूल्यांकन किया है

यह भी उल्लेख किया जाना चाहिए कि लोरेंजो मोनाको और सेनिनो सेनीनी ने गद्दी की कार्यशाला में पहला अनुभव किया

चित्रों:
वॉशिंगटन पॉलिप्टिक
सेंट जूलियन का इतिहास, मोनाको में predella का हिस्सा
विक्टोरिया टेबल
सेस्टो फियोरेंटीनो का क्रूसिफ़िक्स
खाली त्रिपिटक
उफीजी को क्रूस
इंडियानापोलिस संग्रहालय कला में चार संत