Аньоло Гадди

Аньоло Гадди (1350 — 15 октября 1396) был итальянским художником

Он был сыном Таддео Гадди, вымышленного художника, возможно, главного ученика Джотто. Его искусство, часто довольно сказочное, показывает несвязанные связи со схемами Юпитера первой половины 14-го века, дополненные некоторыми предложениями поздней ночи

Он родился около 1350 года, так как первый документ, который помнит его, датированный 1368 годом, рассматривает его работу в Риме со своим старшим братом Джованни и его учениками Джованни да Милано и Джоттино. Его формирование было очевидно в рамках семьи художников, которые перечислили в дополнение к его брату Джованни (о котором мало что известно, возможно, потому что он умер преждевременно), а также знаменитый отец Таддео и дедушка Гаддо из Зеноби; В других документах, в которых упоминается об оплате работ, выполненных во Флоренции в период с 1376 по 1386 год, выделяются два аспекта: полная профессиональная автономия и тесное сотрудничество с флорентийскими скульпторами, для которых он предоставил проекты работ, которые будут реализованы.

Полиптих восходит к 1375 году, когда на троне возвышается Мадонна с Бамбино и Санти, предназначенная для доминиканской церкви Санта-Мария-Новелла и сохранившаяся в Национальной галерее Пармы. В 1387 году он поступил в компанию Сан-Лука.

Аньоло Гадди с фресками по заказу Якопо дельи Альберти, майора часовни церкви Санта-Кроче во Флоренции, с легендой об истинном кресте, после 13-й Золотой легенды о Якопо да Варагине (очень дорогой францисканцам)

Повествование начинается с того, что Сет получил от святого Михаила ветвь дерева познания добра и зла; Затем Сет посадил ветвь на гробнице Адама Далее, цикл повествования продолжается с ростом дерева и строительством моста с его деревом; Перед мостом царица Саба стоит на коленях, предсказывая будущую смерть Спасителя. Он знает о том факте, что Соломон похоронил луч, который затем был найден израильтянами, которые делают Крест Распятия Христа около 300 года. Мать Императора Константина Сант-Елена находит Крест и, чтобы проверить его Происхождение, пытается дотронуться до мертвого, реанимируя. На левой стене Елена возвращает Крест в Иерусалим, и Король персов Косроэ переполняет реликвию. Три последних эпизода представляют Косроу, которому поклонялись его придворные, Сон Геракла (Византийский Император, который видит победу) и, наконец, обезглавливание Косро и въезд Ираклия в Иерусалим, одетый как пилигрим. Хотя фрески не очень новаторские, они чрезвычайно интересны и натурализмом, что цитаты из повседневных событий, которые Гадди случайно распределяет по кругу, это, вероятно, большинство работ значительного Аньоло (следовательно, Вазари скопировал фигуру, которая вставлена ​​как портрет Гадди в его Жизни)

Между 1383 и 1385 он написал часовню Кастеллани (также называемую Святейшим). Цикл повествования включает в себя «Истории святого Антония, святого Иоанна Крестителя», святого Иоанна Богослова и святого Николая (возможно, первый — Герардо Старниной)

В 1391 году Аньоло Гадди получил (наряду с Никколо ди Пьетро Жерини) важный рабочий заказ в Прато, где он украшал Палаццо Датини (утраченные работы); Еще в Прато фрески часовни Святого Чинголо в Кафедральном соборе Прато В цикле фресок с рассказами о Богородице и священном чинголо (1392-1395) Гадди рассказывает легенду о том, что Мария пожертвовала Cintola (символ целомудрия) и доказательство не оспаривается) апостолу Томасу. Реликвия, найденная и подаренная в 12 веке купцу по имени Микеле Дагомари, пришла в Прато. Часовня была построена и освежена, чтобы сохранить реликвию. Это одна из немногих работ которые позволят вам увидеть некоторые маленькие живописные новинки, особенно в ночной визуализации Рождества и путешествия на кельтском корабле

Аньоло был также плодовитым исполнителем произведений на столе, которые не всегда известны и являются оригинальным местом назначения и находятся в основном в итальянских или зарубежных музеях: им приписывают полиптих с Мадонной на троне с Младенцем и Святыми, сегодня в Национальная галерея в Вашингтоне; Триптих для церкви Сантиссима Аннунциата, из которых только несколько фрагментов со Св. Николаем, Св. Юлианом и их историями, сегодня в Мюнхене (Старая Пинакотека); Триптих соборного музея Сант-Андреа-ди-Эмполи; Мадонна молока между четырьмя святыми и двумя ангелами в Галерее Академии во Флоренции; Стол с Мадонной и Младенцем и четырьмя святыми в Национальной галерее Виктории; Великолепная коронация Богородицы, хранящаяся в Национальной галерее в Вашингтоне; Величественное Распятие в Пьеве-ди-Сан-Мартино (Сесто Фиорентино); Распятие сегодня в Уффици. Интересно, что в настоящее время неизвестна огромная скиния Сант-Анны (около 18 м²) в Фиглине-ди-Прато (с видом на змеиный карьер, «зеленый мрамор»), которая предвосхищает состав Одинокая опера (Сант-Анна-Метерза) Масаччо и Мазолино

Во время своего пребывания в Прато, в 1392 году, из-за спора с муниципалитетом Флоренции о невыплаченных налогах, флорентийские власти направили в Прато офицера, обвиненного в аресте художника, но благодаря помощи дружелюбных людей ему удалось избавиться. об этом и о том, чтобы сделать его недоступным. Вопрос был решен вскоре после этого благодаря своевременным выплатам, которые Аньоло мог собрать за работу в соборе в Прато. В 1394 году он снова присутствовал во Флоренции, где он получил назначения для церкви Сан-Миниато-аль-Монте для собора

Как сообщается в «Реестре мертвых» во Флоренции, проведенном офицерами Грейс, в 1396 году XV Menses Otto Angelus Taddey taddi (вместо Гадди), изображающий народное население Sancti Petri magioris Quartierio Santi Johannis, seppultus в церковной церкви Санте-Крусис Retulit Dopninus Fortiori becchamortus: Banditus fuit «(Миланези)

Аньоло Гадди жил в период перехода к искусству в целом и, в частности, к флорентийскому искусству Глубоко под влиянием (как и его отец) Джотто, он не мог сделать никакого обновления и был одним из последних последователей великого художника Требуется художник, Например, это часто приводит к некоторому застою флорентийского искусства во второй половине столетия с такими ограничениями, как выражение лиц, когда оно никогда не выходит за пределы пустого и лаконичного шага. Критики 20-го века, такие как Джулио Карло Арган и Тоска (который определяет его как «монотонное и безжизненное, рассказчик пролисо, ставший популярным из-за того же недостатка психологической глубины, из-за бессмысленности пластического выражения, из-за поверхностной неопределенности цвета») ) приводить крайнюю полемику; Такое же негативное мнение высказал Вазари. Несмотря на это, поскольку он был признан самим Тоской, он добился большого профессионального успеха, получив важные поручения от францисканцев Флоренции и богатого купца францисканцев Франческо Датини.

Только в последние годы, даже благодаря большему знанию его полной работы и реставрации некоторых из его картин, некоторые критики частично переоценили

Следует также упомянуть, что Лоренцо Монако и Ченнино Ченнини сделали первый опыт в мастерской Гадди

Картины:
Вашингтонский Полиптих
История святого Юлиана, часть пределлы в Монако
Стол Виктория
Распятие Сесто Фиорентино
Пустой триптих
Распятие Уффици
Четыре святых в Индианаполисском художественном музее