南アフリカ自然史博物館、ケープタウン、南アフリカ

南アフリカ共和国の南アフリカ国立美術館(Iziko Museums of South Africa ISANG)は、南アフリカ、アフリカ、イギリス、フランス、オランダ、フランダースの傑出したコレクションを収蔵する南アフリカの一流美術館です。

博物館には、現代と歴史の絵画、紙の作品、写真、彫刻、ビーズワーク、テキスタイルと建築の一時的な展覧会があります。 ISANGは多くの重要な国際旅行展を開催していますが、南アフリカからアートを展示することに重点を置いて、常設コレクションの展覧会を定期的に開催しています。

Iziko南アフリカの博物館はケープタウンにある南アフリカ国立博物館です。この博物館は1825年に設立されました。 1897年以来、同社の現在の敷地内にあります。重要なアフリカの動物学、古生物学、考古学のコレクションを展示しています。 Izikoは “ハース”を意味するコーラス語です。

博物館は4つのレベルで構成され、ロックアートから化石、海洋動物、隕石まで、様々な展覧会を開催しています。

1階:
過去から現在まで、3つの別々の展覧会で構成された人々:ロックアートの力(サンロックアートで表現されたアイデア、知識、信念)アフリカ文化(南アフリカ狩猟採集民と農業者の歴史的文化、ヌグニ族やソト・ツワナ族の資料、ジンバブエのコレクション、ライデンバーグ・ヘッズ(鉄器時代の人工物、シンボル南アフリカの初期の農業者の儀式の生活の)。
2億5,000万年前のカルー地域に住んでいた哺乳類のような爬虫類(彼らは恐竜のように見えますが、そうではありません)のカロの化石ジオラマです。
南アフリカの海洋の生命を描写する水の世界は、次のものから成っています:Coelacanth(この「生きた化石」の生物学と進化の歴史に関する情報を持つ、1938年に発見されたCoelacanthの最初の階級)オーシャン・ジャイアンツ(海洋生物の最も長くて重い種、そして無脊椎動物のうち最大の種を特徴とする)
亜南極地帯の南洋海洋動物の生活。
すべてのフロアから見ることができるクジラと鯨のユニークなコレクション。 20.5メートルの青い鯨の骨格が含まれています。ザトウクジラの歌を聞くこともできます。
ディスカバリールームでは、実際の標本と発見を通して学習を促す活動の「実地体験」を体験できます。

レベル1:
シャーク、スケート、光線、およびキメラの多様性、生物学および保存についてのすべてのもの。大規模な巨大なサメ顎と視聴覚センターが含まれています。
Izikoプラネタリウムは、宇宙の不思議を驚異的なオーディオビジュアル体験。現在の作品の月間フライヤーは、博物館の入り口で入手できます。
宇宙の私達の場所では、宇宙の始まりの頃まで辿り着き、宇宙を拡大する宇宙の拡大を描いた展示があります。
隕石は3つの大きな鉄の隕石を特徴とする。

レベル2:
哺乳動物は主に南アフリカの哺乳動物で、絶滅した雌鳥の子馬を含む。
鳥類南アフリカとエキゾチックな鳥、鳥類の進化、水鳥や海鳥のジオラマ。
鳥のギャラリーを見下ろす中二階にある自然の驚異。自然の形の美しさと多様性を示すオブジェクトの選択を特色にしています。
SAミュージアムの歴史は、1825年から1975年にかけての博物館の歴史を示しています。
マインドスペースオンラインリソースセンター。
先住民の知識は、南アフリカの遺産の重要な部分です。この展覧会は、天然資源を使用する先住民的な方法に関するウィンドウです。
南アフリカと海外の鉱物のコレクション、コウモリの生物学に関する展示、テーブルマウンテンの地質学的モデルもあります。

レベル3:
古代Karooの石骨は、Karooからの哺乳類のような爬虫類(治療薬)の化石2億5,000万年に焦点を当てています。治療剤からの哺乳動物の進化と、地球が経験した最大の絶滅イベントであると信じられているエンド・ペルミア絶滅を特徴としています。

コレクション:
アフリカの芸術
南アフリカ(SA)ナショナルギャラリーの常設コレクションにあるアフリカ美術のコレクションは、この1世紀半にわたり私たちの国の特徴を形作った独立、分裂、民主主義の歴史を反映しています。

主に南アフリカの多様性を代表するおよそ3,000点の作品が、地域の表現力豊かなスタイルを反映しています。美しさは、ビーズワーク、彫刻、金属工芸、製織、木材、骨および角の彫刻などのメディアで表現され、コレクションには装飾品、レガリアまたは儀式用または個人用として使用するための絶妙な細工が施されています。

このコレクションは、西アフリカの彫刻に関心を持ち、中央アフリカ、西アフリカなどの地域から少数の作品を購入した元キュレーター兼彫刻家のブルース・アーノット(当時の副監督)の貢献を受け、1970年代に始まりました。 、ベナンとその後、南アフリカからのビーズワーク。

現代絵画と彫刻:
モダニズムは定義が容易ではありませんが、およそ1860年代から1970年代までの期間を指し、その時代に作られた芸術のスタイルとイデオロギーを表現するために使用されます。

偉大な国際的なセンターの生まれ、それはドイツ、オランダ、そしてモスクワ、パリ、ロンドン、ニューヨークでも栄えました。

大まかに言えば、モダニティはより良い世界を創造しようというユートピア的な欲求を持っていました。彼らはテクノロジーを社会的改善を達成するための重要な手段と考えていました。

これらの原則はすべて、しばしば社会を変革させる可能性があり、そうするべきであると主張する社会的および政治的信念(ほとんど左利き)と結びついていた。

モダニズムは各国の現地人物を想定しており、南アフリカではしばしば社会政治的な関心事の変化を反映している。景観から抽象的な芸術に至るまで、様々なスタイルとテクニックで実証されています。ヨーロッパで急増している現在の傾向との関わり、20世紀にこの国のアーティストであることを意味する。

現代絵画と彫刻コレクションには、ジェラルド・セコト、アレクシス・プリラー、イマー・スターン、ヤコブス・ヘンドリック・ピルネフなど、20世紀初頭と中頃の多くの南アフリカ人アーティストの優れた例があります。

歴史的な絵画と彫刻のコレクション:
Iziko MuseumのArt Collections Departmentに所蔵されている歴史的な絵画と彫刻のコレクションには、南アフリカと外国の両方の芸術作品が豊富に取り揃えられています。イギリスの植民地時代に1871年に南アフリカ国立ギャラリー(SANG)を創設した当初は、英国の芸術を重視し、南アフリカの他の「創設者」国(オランダなど)からの芸術作品を収集しました。これらのコレクションの芸術作品のほぼすべては、プレゼンテーションまたは遺産のいずれかによって取得されました。

南アフリカ生まれのアルフレッド・ド・パスのような初期の恩人は、1926年から1949年の間にイギリスと国際的な作家の作品を加えました。ギャラリーの持ち物は、エドモンド・サークルとデイヴィス卿の贈り物によって1935-38年に拡大され、サー・アベ・ベイリー・ベケスト1970年代から1980年代にかけて、より現代的な作品がイギリスのコレクションを増強し、更新しました。

JWM Turner、Joshua Reynolds、Thomas Gainsborough、George Stubbs、Daniel Maclise、William Orchardson、Edward Ward、Edward Burne-Jones、George Fredrick Watts、Charles Shannon、Charles Ricketts、ロジャー・フライ、ヴァネッサ・ベル、ダンカン・グラント、ジリアン・アイレス、アラン・デイヴィー、ロナル・キタジ、ゲーリー・ラググ。

南アフリカの画家や彫刻家による1930年代の作品の収集を開始したのはDe Passでした。この政策は、1949年から小規模な買収予算を得ている国のおかげで、1950年代初めより精力的に推進されました。 Walter Battiss、Alexis Preller、Irma Sternなどの現代南アフリカの作品。

19世紀からの南アフリカの作品の収集は、この地域の収集を主な南アフリカのアフリカーナの博物館に引き継いだという政策決定のため、最小限であった。

現代コレクション:
イジコの歴史的あるいは近代的な芸術のコレクションとは異なり、現代絵画と彫刻のコレクションは、「現代」と考えられていた作品が現在から遠ざかり、「歴史」に組み込まれているため、時代とともに変化しています。現在、現代絵画と彫刻のコレクションは、およそ1960年代から1970年代にかけて一時的に現在に至り、主に南アフリカのアーティストによる作品で構成されています。これは最も積極的に収集するコレクションの1つであり、アートコレクションの取得方針では、過去の省略をコレクションにとって不可欠なものとみなしていますが、南アフリカの新興・芸術家のアウトプットに関しても前向きです。

注目すべき最近の買収には、メアリー・シバンデの2010年の大規模彫刻「The Reign」、ノリア・マバサの2008年の木製彫刻「Ndi Mukegulu Ndi Mukegulu vhadhhuru vhaue vhavhili /祖母と彼女の2人の子供たち」、PierreFouchéの「Chercheted Lace Portrait」 (2008)。

現代的なコレクションが絶えず成長している間、それはまた、何年もの間、私たちの訪問者に好評だった家屋作品を持っています。これらは、ジェーン・アレキサンダーの有名な彫刻ブッチャー・ボーイズ(6分の1985)、5本のソーホーエクスタインのショートアニメーション映画(1989年から1996年)のウィリアム・ケントリッジのシリーズ、そしてサッカーをして、キリストのジャクソン・ハラングワニのバリエーションの一つ、大きな木製彫刻小さな変更を含みます南アフリカの他の主要コレクションに含まれています。

南アフリカの博物館は1825年にチャールズ・サマセット(Charles Somerset)によって設立され、地元のグループや他のグループからの自然史や物質文化からなる総合的な博物館となっています。時間の経過とともに、19世紀後半から20世紀初頭に欧米の博物館で顕著に現れた進化論的モデルに似た、より組織的な組織化と分類を発展させました。自然史に焦点を当てることは、文書化された人間の被験者から動物界をほとんど分けていないという考えを奨励した。

これは、1990年代まで、入植者の歴史の表示と他の文化からの物質文化の自然史および人類学博物館への降格のための文化史博物館の予約とともに続けられた。 「ブッシュマン」は、サンとコーイの先住民族を総称して、進化のタイムスケールと、文明化された人間の先史時代の生き残りとして最も低いと考えられた。そのようなものとして、彼らは集中的な研究の対象となり、特に1906年以降はルイス・ペリエーエの監督下にあった。その後のブッシュマン研究は、1988年のAnnie Coombesの論文で論じられているように、物理的なタイプと進化的な地位、したがって知的、文化的、社会的地位との直接的な相関を引き起こしたヨーロッパの科学界における規律である物理人類学の台頭によって知らされた。

1907年から1924年の間に、Péringuey博物館モデラーJames Druryが行った鋳造プロジェクトを開始した。このプロジェクトでは、「純粋なブッシュマンの標本」のボディキャストを68人が採取し、参加者にとって屈辱的で苦痛を与えた。南アフリカ博物館との40年の関係を詳述しているDruryの本、Bushman、Whale and dinosaurのタイトルは、これらの標本が与えられた状態を示すものです。

博物館モデラーJames Druryによって作られたキャストのいくつかは、1911年から南アフリカの博物館に展示されましたが、ブッシュマンの複雑な社会的および文化的ネットワークの文脈化または認知はありませんでした。彼らが過去時制で絶えず言及された博物館のラベルを伴って、ブッシュマンは歴史と絶滅に委ねられた。 1950年代後半、ドゥーリーのキャストは、サミュエル・ダニエルによる19世紀初頭の絵画に基づいて発明された文化的背景で展示されたとき、ブッシュマン・ジオラマの形で文脈化を与えられたにすぎませんでした。しかし、新たに改訂されたラベルは、再び消滅の物語を強調し、ブッシュマンの個々の歴史についての歴史的状況や情報が欠けていた。

ブッシュマン・ジオラマは、歴史的な民族集団がこのように唯一の南アフリカ博物館の展示品ではなかった。アフリカ文化ギャラリーには、「農村部に住み、「部族」や「団体」などの時代を超越した場所に位置する人種的に定義された集団のキャストやモデルの「ダークスキンの人々」のシリーズが展示されています。ブッシュマン・ジオラマは、多くの争点の中心にあるだけでなく、外国人、地元の人々、学校に人気の観光スポットとしても注目されています。ツアーの焦点は主にフィギュアの物理的な外観でした。教師やツアーガイドは日常的にディスプレイを使用して、皮膚、髪型、体型、生殖器などの人種的な身体的特徴を強調する。

1989年、南アフリカの博物館は、ディスプレイに関わる倫理的および不平等なパワーの次元を認識して、ジオラマを仲介するための第一歩を踏み出しました。これは、鋳造プロジェクトの論理的根拠を調査し、鋳造された人々の背景とアイデンティティーを探究する隣接する展覧会の形をとりました。キャスティング・プロセスからの写真が示され、人物の1人が20世紀初めに(狩猟採集の代わりに)衣装を着て、視聴者にジオラマの構築された性質を警告した。アフリカ文化ギャラリー(およびジオラマ)の展示ケースに重ね合わせたイメージを対比させ、物語を不安定にし、「前の概念を修飾する」ために、「ジレンマラベル」を追加した自動批評であるOut of Touchで、1993年に改訂が続きました都市化やその他の変化を認めて文化的な停滞を引き起こす。