Haerlempjes si riferisce a un genere specifico di pittura di paesaggi che include una veduta di Haarlem (precedentemente scritto Haerlem). È usato più spesso per riferirsi alle vedute panoramiche della città di Jacob van Ruisdael, ma il termine deriva dalle citazioni negli archivi di Haarlem come un tipo di pittura incluso negli inventari domestici. Il suffisso diminutivo “pje” denoterebbe un piccolo dipinto di dimensioni minuscole, ma anche i più grandi paesaggi possono essere chiamati Haerlempjes oggi.

Sfondo:
Nel 14 ° secolo Haarlem era una città importante. Fu la seconda città più grande dell’Olanda storica dopo Dordrecht e prima di Delft, Leiden, Amsterdam, Gouda e Rotterdam. Nel 1429 la città ottenne il diritto di riscuotere i pedaggi, comprese le navi che passavano per la città sul fiume Spaarne. Alla fine del Medioevo, Haarlem era una città fiorente con una grande industria tessile, cantieri navali e birrifici. Intorno al 1428 la città fu messa sotto assedio dall’esercito di Jacqueline, contessa di Hainaut.

Per ripristinare l’economia e attrarre lavoratori per le attività di birrificio e sbiancamento (Haarlem era nota per questi, grazie all’acqua pulita delle dune), il consiglio di Haarlem ha deciso di promuovere la ricerca di arte e storia, mostrando tolleranza per la diversità tra le credenze religiose . Ciò attirò un grande afflusso di immigrati fiamminghi e francesi (cattolici e ugonotti allo stesso modo) che fuggivano dall’occupazione spagnola delle loro città. I piani di espansione presto sostituirono i piani di ricostruzione delle mura distrutte della città. Proprio come il resto del paese, era iniziata l’età dell’oro a Haarlem.

Nel 16 ° secolo, dopo la caduta di Anversa, molti artisti e artigiani migrarono ad Haarlem e ricevettero commissioni dal consiglio di Haarlem per decorare il municipio. I dipinti commissionati avevano lo scopo di mostrare la gloriosa storia di Haarlem così come i gloriosi prodotti di Haarlem. La vita culturale di Haarlem prosperò, con pittori come Frans Hals e Jacob van Ruisdael, l’architetto Lieven de Key e Jan Steen che realizzarono molti dipinti ad Haarlem. I consiglieri di Haarlem divennero piuttosto creativi nella loro propaganda che promuoveva la loro città.

Haerlempjes:
Nella sua biografia di Albert van Ouwater, Karel van Mander sosteneva che è stato detto dalle bocche dei più antichi pittori, che la pittura paesaggistica ebbe origine ad Haarlem. Van Mander stava scrivendo nel 1604 per il suo Schilder-boeck sponsorizzato da Haarlem, e la sua fu una delle tante iniziative per ricostruire la città e glorificarne la storia. Dopo la pubblicazione del suo libro, la città attirò numerosi pittori di paesaggi negli anni Venti del XVI secolo, tra cui Esaias van de Velde, Jan van Goyen e i fratelli Ruisdael Salomon e Isaack.

Oggi Haarlem è una città vivace che fa parte dell’area di Randstad, nei Paesi Bassi, quindi aiuta a guardare questi vecchi dipinti per orientarsi secondo le vecchie mappe.

Gli hobbisti amano guardare i più antichi paesaggi urbani di Haarlem e scegliere caratteristiche come campanili e barche. Per i dipinti tradizionalmente chiamati Haerlempjes, è stato dimostrato che tali caratteristiche si basano più sulla precisione storica piuttosto che sulla fantasia dell’artista. Sebbene i paesaggi urbani fantasy fossero popolari nei Paesi Bassi per tutto il XVII secolo, questi sembrano essere più spesso i pastiches dei porti meridionali o dei paesaggi italiani, piuttosto che i luoghi che gli artisti avevano idealmente visitato. Oggi, ad esempio, si presume che Jacob van Ruisdael abbia lavorato a Bentheim perché ha dipinto molte vedute accurate del castello. Tuttavia, egli spesso dipinse tali vedute del castello situate in un paesaggio fantastico sulla cima di una montagna, sebbene il castello si trovasse di fatto in una bassa campagna ondulata. Ad Haarlem, sebbene dipingesse molti reperti della zona di Kennemerland, non trasformò mai quelle dune in montagne.

Prime visioni di Haerlem:
La maggior parte dei viaggiatori che visitavano Haarlem verso la metà del XVII secolo stavano viaggiando da L’Aia ad Amsterdam e videro la città dal fiume Spaarne, dato che la maggior parte dei viaggi interurbani erano per trekschuit o velieri. Così molti primi paesaggi urbani sono presi dal punto di vista del viaggiatore del fiume.

Dunescapes:
La popolarità di questi paesaggi urbani fluviali è stata compensata da un altro tipo di paesaggio con dune o mulini a vento che comprendeva un paesaggio urbano di Haarlem all’orizzonte.

Panorami di Haerlem:
I cosiddetti campi di sbiancamento a nord-nord-est di Haarlem, in realtà mostrano campi di sbiancamento a Heemstede a sud di Haarlem, di Jacob van Ruisdael, anni ’70

Non è stato fino al 1650 che iniziò la produzione delle viste panoramiche che furono successivamente copiate da altri. Forse la più famosa è la visione di Ruisdael dei campi di sbiancamento di Haarlem dal nord-est, motivo per cui molti presumevano che tutte le Haerlempjes fossero dipinte dalla stessa prospettiva, non rendendosi conto che l’intera area era relativamente piatta e quindi erano dipinte da un punto immaginario da qualche parte nell’aria, e non dalla cima di una montagna. C’è un’alta duna a Bloemendaal chiamata Het Kopje e c’era una dorsale di alte dune a Heemstede che in seguito furono lentamente rimosse da chiatte di sabbia per l’uso nella costruzione di fondazioni per le dimore nell’espansione di Amsterdam oggi nota come i canali di Amsterdam . Sulle mappe più vecchie, il Sant-vaert è chiaramente indicato dove una volta viaggiavano tali chiatte. Quel canale esiste ancora oggi e forma il confine moderno tra Haarlem e Heemstede, ed è chiamato Crayenestervaart.

Nel 1997 Pieter Biesboer ha scritto un breve articolo che spiega i punti di vista di alcuni di questi dipinti basati su vecchie mappe, in particolare i Bleaching Fields al Nord-Nordest di Haarlem nella collezione del Philadelphia Museum of Art. Questo dipinto, nonostante il titolo, non mostra affatto Haarlem dal nord, ma mostra Haarlem da sud, da un punto immaginario sopra l’antica duna vicino alla strada conosciuta come Blekersvaart a Heemstede, probabilmente vicino a Dorstige Kuil , una locanda favorita dagli artisti nel 17 ° secolo. La chiesa nel dipinto mostra chiaramente il lato curvo del coro a destra piuttosto che a sinistra. Biesboer notò anche che questo dipinto mostra molti più alberi, il che è logico perché il parco Haarlemmerhout si trova lì.

Nello stesso articolo sono citati alcuni altri dipinti, tra cui una veduta di Ruisdael sui campi di sbiancamento di Haarlem nella collezione del Museo di Belle Arti di Montreal, che mostra le rovine di Huis ter Kleef, anch’esse mostrate dalla stessa prospettiva in un dipinto nel musée Jacquemart-André. Fu in grado di rintracciare lo sbiancamento Clercq e Beeck situato sul Kleverlaan mostrato in primo piano a destra in questo dipinto ad uno di proprietà di Lucas de Clercq, il cui ritratto è stato dipinto da Frans Hals. Questa scena di Clercq e Beeck è stata nuovamente dipinta da Ruisdael con qualche dettaglio in più nella versione situata nella Mauritshuis.

Anche se non tutti questi dipinti panoramici mostrano campi di sbiancamento, queste decolorazioni venivano spesso citate anche sulle mappe e servivano da semplici punti di orientamento per coloro che guardavano il paesaggio da alte dune. Probabilmente alcuni di questi dipinti sono stati commissionati dalle stesse bleacheries per l’uso nei negozi di Haarlem dove le merci venivano vendute e scambiate. Lucas de Clercq visse ad Haarlem durante l’inverno e nella sua tenuta di Clercq e Beeck nei mesi estivi. Perfino Rembrandt fece uno schizzo di campi di sbiancamento, sebbene questi fossero identificati solo come tali pochi secoli dopo il fatto.

Gli Haerlempjes sembravano diventare popolari non solo ad Haarlem, ma venivano venduti dappertutto, e venivano prodotti anche vari libri contenenti stampe di tali vedute di Haarlem dalla famiglia Roghman e altre.