Haerlempjes

Haerlempjes bezieht sich auf eine bestimmte Gattung der Landschaftsmalerei, die einen Blick auf Haarlem (früher buchstabiert Haerlem) enthält. Es wird am häufigsten verwendet, um auf Jacob van Ruisdael Panorama-Ansichten der Stadt zu verweisen, aber der Begriff leitet sich von Erwähnungen in Haarlem-Archiven als eine Art von Malerei ab, die in Haushaltsinventaren enthalten ist. Das Diminutivsuffix „pje“ würde ein kleines, schrankgroßes Gemälde bezeichnen, aber selbst die größten Landschaften können heute als Haerlempjes bezeichnet werden.

Hintergrund:
Im 14. Jahrhundert war Haarlem eine Großstadt. Es war die zweitgrößte Stadt im historischen Holland nach Dordrecht und vor Delft, Leiden, Amsterdam, Gouda und Rotterdam. 1429 erhielt die Stadt das Recht, Mautgebühren zu erheben, einschließlich der Schiffe, die die Stadt am Spaarne Fluss passieren. Am Ende des Mittelalters war Haarlem eine blühende Stadt mit einer großen Textilindustrie, Werften und Bierbrauereien. Um 1428 wurde die Stadt von der Armee von Jacqueline, Gräfin von Hennegau, belagert.

Um die Wirtschaft wiederherzustellen und Arbeiter für die Brau- und Bleichbetriebe anzuwerben (Haarlem war dafür bekannt, dank des sauberen Wassers aus den Dünen), beschloss der Haarlemer Rat, das Streben nach Kunst und Geschichte zu fördern und Toleranz für Vielfalt unter den religiösen Überzeugungen zu zeigen . Dies zog einen großen Zustrom von flämischen und französischen Einwanderern (Katholiken und Hugenotten gleichermaßen) an, die vor der spanischen Besetzung ihrer eigenen Städte flohen. Expansionspläne ersetzten bald Pläne für den Wiederaufbau der zerstörten Stadtmauern. Genau wie der Rest des Landes hatte das Goldene Zeitalter in Haarlem begonnen.

Im 16. Jahrhundert, nach dem Fall von Antwerpen, wanderten viele Künstler und Handwerker nach Haarlem aus und erhielten vom Haarlemer Rat den Auftrag, das Rathaus zu schmücken. Die in Auftrag gegebenen Malereien sollten Haarlem’s glorreiche Geschichte sowie Haarlem’s glorreiche Produkte zeigen. Haarlem’s kulturelles Leben florierte, mit Malern wie Frans Hals und Jacob van Ruisdael, dem Architekten Lieven de Key und Jan Steen, der in Haarlem viele Bilder machte. Die Haarlem-Ratsmitglieder wurden in ihrer Propaganda, die ihre Stadt fördert, ziemlich kreativ.

Haerlempjes:
In seiner Biographie von Albert van Ouwater behauptete Karel van Mander, dass aus dem Munde der ältesten Maler gesagt wurde, dass die Landschaftsmalerei in Haarlem entstanden sei. Van Mander schrieb 1604 für seinen von Haarlem gesponserten Schilder-Boeck, und er war eine von vielen Initiativen, um die Stadt wieder aufzubauen und ihre Geschichte zu verherrlichen. Nach der Veröffentlichung seines Buches zog die Stadt in den 1620er Jahren mehrere Landschaftsmaler an, darunter Esaias van de Velde, Jan van Goyen und die Brüder Salomon und Isaack von Ruisdael.

Haarlem ist heute eine geschäftige Stadt, die einen Teil der Randstad-Region in den Niederlanden bildet. Es hilft also, wenn man sich diese alten Gemälde anschaut, um sich nach alten Karten zu orientieren.

Hobbyfans lieben es, ältere Stadtansichten von Haarlem zu betrachten und Sehenswürdigkeiten wie Kirchtürme und Boote zu entdecken. Für Gemälde, die traditionell Haerlempjes genannt werden, wurde gezeigt, dass solche Merkmale mehr auf historischen Genauigkeit als auf Künstlerphantasien basieren. Obwohl Fantasiestadtbilder in den Niederlanden während des 17. Jahrhunderts populär waren, scheinen diese eher Pastiches von südlichen Häfen oder italienischen Landschaften zu sein, als Orte, die Künstler möglicherweise besucht hatten. Heute wird zum Beispiel angenommen, dass Jacob van Ruisdael in Bentheim gearbeitet hat, weil er viele genaue Ansichten der Burg dort gemalt hat. Er malte jedoch oft solche Schlossansichten, die in einer Fantasielandschaft auf einem Berggipfel liegen, obwohl das Schloss tatsächlich in einer hügeligen Landschaft liegt. In Haarlem, obwohl er viele Dünenlandschaften des Kennemerlands malte, hat er diese Dünen nie in Berge verwandelt.

Frühe Ansichten von Haerlem:
Die meisten Reisenden, die Mitte des 17. Jahrhunderts nach Haarlem kamen, waren auf dem Weg von Den Haag nach Amsterdam und sahen die Stadt vom Spaarne-Fluss, da die meisten Intercity-Reisen per Trekschuit oder Segelschiff waren. So werden viele frühe Stadtansichten aus der Sicht des Flussreisenden gemacht.

Dünenlandschaften:
Die Popularität solcher Flusslandschaften wurde durch eine andere Art von Landschaft mit Dünen oder Windmühlen ausgeglichen, die ein Haarlemer Stadtbild am Horizont beinhaltete.

Panoramen von Haerlem:
Sogenannte Bleaching Fields im Nordosten von Haarlem, die in Heemstede südlich von Haarlem tatsächlich Bleichfelder zeigen, von Jacob van Ruisdael, 1670er Jahre

Erst in den 1650er Jahren begann die Produktion der Panoramaansichten, die später von anderen kopiert wurden. Der vielleicht berühmteste ist Ruisdael’s Ansicht von Haarlemer Bleichfeldern aus dem Nordosten, weshalb viele annahmen, dass alle Haerlempjes aus der gleichen Perspektive gemalt wurden, nicht bewusst, dass das gesamte Gebiet relativ flach ist und daher von einem imaginären Punkt aus gemalt wurde irgendwo in der Luft und nicht von einem Berggipfel. Es gibt eine hohe Düne in Bloemendaal namens Het Kopje und früher gab es einen Kamm hoher Dünen in Heemstede, die später langsam mit Sandkähnen entfernt wurden, um die Fundamente für die Herrenhäuser in der Amsterdamer Erweiterung zu bauen, die heute als Amsterdamer Grachten bekannt sind . Auf älteren Karten ist der Sant-vaert deutlich markiert, wo solche Schuten einst unterwegs waren. Dieser Kanal existiert noch heute und bildet die moderne Grenze zwischen Haarlem und Heemstede und wird Crayenestervaart genannt.

1997 schrieb Pieter Biesboer einen kurzen Artikel, in dem er die Ansichten einiger dieser Gemälde auf der Grundlage alter Karten erläuterte, insbesondere die Bleaching Fields im Nordosten von Haarlem in der Sammlung des Philadelphia Museum of Art. Dieses Gemälde zeigt trotz seines Titels kein Haarlem von Norden, sondern zeigt Haarlem von Süden, von einem imaginären Punkt irgendwo oberhalb des alten Dünenkamms nahe der Blekersvaart in Heemstede, wahrscheinlich in der Nähe der Dorstiige Kuil , ein Gasthaus, das von Künstlern im 17. Jahrhundert bevorzugt wurde. Die Kirche auf dem Gemälde zeigt deutlich die gebogene Seite des Chores rechts statt links. Biesboer merkte auch, dass dieses Gemälde viel mehr Bäume zeigt, was logisch ist, da sich der Park Haarlemmerhout dort befindet.

Im selben Artikel werden einige andere Gemälde erwähnt, darunter eine Ruisdael – Ansicht von Haarlem – Bleichfeldern in der Sammlung des Musée des Beaux – Arts von Montreal, die die Ruinen von Huis ter Kleef zeigt, die ebenfalls in einem Gemälde im Musée Jacquemart-André. Er konnte die Bleiche Clercq und Beeck, die auf dem Kleverlaan im rechten Vordergrund auf diesem Gemälde zu sehen war, zu einem von Lucas de Clercq, dessen Porträt von Frans Hals gemalt wurde, führen. Diese Szene von Clercq und Beeck wurde von Ruisdael in der Version im Mauritshuis noch etwas ausführlicher dargestellt.

Obwohl nicht alle diese Panoramabilder Bleichstellen zeigen, wurden diese Bleichereien oft auch auf Karten erwähnt und dienten als einfache Orientierungspunkte für jene, die von hohen Dünen auf die Landschaft herabblicken. Möglicherweise wurden einige dieser Gemälde von den Bleachern selbst für den Gebrauch in Haarlemer Geschäften in Auftrag gegeben, wo Waren verkauft und ausgetauscht wurden. Lucas de Clercq lebte im Winter in Haarlem und in den Sommermonaten auf seinem Gut Clercq und Beeck. Sogar Rembrandt hat eine Skizze von Bleichfeldern gemacht, obwohl diese erst einige Jahrhunderte später als solche identifiziert wurden.

Die Haerlempjes schienen nicht nur in Haarlem populär zu werden, sondern wurden überall verkauft, und sogar verschiedene Bücher wurden produziert, die Drucke solcher Ansichten von Haarlem durch die Familie Roghman und andere enthielten.