Haerlempjes refere-se a um gênero específico de pintura de paisagem que inclui uma visão de Haarlem (anteriormente soletrado Haerlem). É usado com maior freqüência para se referir às vistas panorâmicas de Jacob van Ruisdael sobre a cidade, mas o termo é derivado de menções nos arquivos de Haarlem como um tipo de pintura incluída nos inventários domésticos. O sufixo diminutivo “pje” denota uma pequena pintura em tamanho de gabinete, mas mesmo as maiores paisagens podem ser chamadas de Haerlempjes hoje.
Fundo:
No século XIV, Haarlem era uma grande cidade. Foi a segunda maior cidade da Holanda histórica depois de Dordrecht e antes de Delft, Leiden, Amsterdã, Gouda e Roterdã. Em 1429, a cidade ganhou o direito de cobrar pedágios, incluindo os navios que passaram a cidade no rio Spaarne. No final da Idade Média, Haarlem era uma cidade florescente com uma grande indústria têxtil, estaleiros e cervejarias. Por volta de 1428, a cidade foi sitiada pelo exército de Jacqueline, condessa de Hainaut.
Para restaurar a economia e atrair trabalhadores para os negócios de cerveja e branqueamento (Haarlem era conhecido por isso, graças à água limpa das dunas), o conselho de Haarlem decidiu promover a busca das artes e da história, mostrando tolerância pela diversidade entre crenças religiosas . Isso atraiu um grande afluxo de imigrantes flamengos e franceses (católicos e Hugenots) que fugiam da ocupação espanhola de suas próprias cidades. Os planos de expansão logo substituíram os planos de reconstrução das muralhas destruídas da cidade. Assim como o resto do país, a Era de Ouro no Haarlem tinha começado.
No século 16, após a queda de Antwerp, muitos artistas e artesãos migraram para Haarlem e receberam comissões do conselho de Haarlem para decorar a prefeitura. As pinturas encomendadas deveriam mostrar a gloriosa história de Haarlem, bem como os produtos gloriosos de Haarlem. A vida cultural de Haarlem prosperou, com pintores como Frans Hals e Jacob van Ruisdael, o arquiteto Lieven de Key e Jan Steen, que fizeram muitas pinturas em Haarlem. Os conselheiros de Haarlem tornaram-se bastante criativos em sua propaganda promovendo sua cidade.
Haerlempjes:
Em sua biografia de Albert van Ouwater, Karel van Mander afirmou que é dito pela boca dos pintores mais antigos, que a pintura de paisagem se originou em Haarlem. Van Mander estava escrevendo em 1604 por seu Schilder-boeck patrocinado pelo Haarlem, e sua foi uma das muitas iniciativas para reconstruir a cidade e glorificar sua história. Depois que seu livro foi publicado, a cidade atraiu vários paisagistas na década de 1620, incluindo Esaias van de Velde, Jan van Goyen e os irmãos Ruisdael, Salomon e Isaack.
Haarlem é uma cidade movimentada hoje que faz parte da área de Randstad da Holanda, por isso ajuda quando se olha para essas pinturas antigas para orientar-se de acordo com mapas antigos.
Os aficionados gostam de olhar para as paisagens urbanas mais antigos de Haarlem e escolher características como campanários e barcos. Para pinturas tradicionalmente chamadas Haerlempjes, tais características foram comprovadas baseando-se mais na precisão histórica do que na fantasia do artista. Embora as paisagens urbanas de fantasia fossem populares nos Países Baixos ao longo do século XVII, estas parecem ser mais freqüentemente pastiches de portos do sul ou italianar paisagens, ao invés de lugares que os artistas provavelmente visitaram. Hoje, por exemplo, presume-se que Jacob van Ruisdael trabalhou em Bentheim porque pintou muitas visões precisas sobre o castelo. No entanto, ele muitas vezes pintou essas vistas do castelo situadas em uma paisagem de fantasia em um topo da montanha, embora o castelo esteja, de fato, situado em um campo de baixa roda. Em Haarlem, apesar de pintar muitas dunas da área de Kennemerland, ele nunca transformou essas dunas em montanhas.
Primeiras vistas de Haerlem:
A maioria dos viajantes que visitaram Haarlem no meio do século XVII estava a caminho de Haia a Amsterdã e via a cidade do rio Spaarne, já que a maioria das viagens interurbanas era por trekschuit ou veleiro. Assim, muitas paisagens urbanas iniciais são tomadas do ponto de vista do viajante do rio.
Dunescapes:
A popularidade de tais paisagens urbanas com base no rio foi compensada por outro tipo de paisagem com dunas ou moinhos de vento que incluíam uma paisagem urbana de Haarlem no horizonte.
Panoramas de Haerlem:
Os chamados campos de branqueamento para o norte-nordeste de Haarlem, na verdade mostrando campos de branqueamento em Heemstede ao sul de Haarlem, por Jacob van Ruisdael, 1670
Não foi até a década de 1650 que começou a produção das vistas panorâmicas que foram posteriormente copiadas por outros. Talvez a mais famosa seja a visão de Ruisdael dos campos de branqueamento de Haarlem do nordeste, razão pela qual muitos acreditavam que todos os Haerlempjes eram pintados da mesma perspectiva, sem perceber que toda a área era relativamente plana e então pintada a partir de um ponto imaginário em algum lugar no ar, e não de uma montanha. Há uma duna alta em Bloemendaal chamada Het Kopje e costumava haver uma crista de dunas altas em Heemstede que mais tarde foram removidas lentamente por barcaças de areia para uso em fundações de construção para as mansões na expansão de Amsterdã conhecida hoje como Canals of Amsterdam . Em mapas mais antigos, o Sant-vaert está claramente marcado onde essas barcaças já haviam viajado. Esse canal ainda existe hoje e forma a fronteira moderna entre Haarlem e Heemstede, e é chamado de Crayenestervaart.
Em 1997, Pieter Biesboer escreveu um pequeno artigo explicando os pontos de vista de algumas dessas pinturas com base em mapas antigos, principalmente os Campos de branqueamento do Nordeste de Haarlem na coleção do Museu de Arte de Filadélfia. Esta pintura, apesar de seu título, não mostra Haarlem do norte, mas mostra Haarlem do sul, de um ponto imaginário em algum lugar acima da antiga duna perto da rua conhecida como Blekersvaart em Heemstede, provavelmente perto do Dorstige Kuil , uma pousada favorecida por artistas no século XVII. A igreja na pintura mostra claramente o lado curvo do coro à direita, em vez da esquerda. Biesboer percebeu também que esta pintura exibe muitas mais árvores, o que é lógico porque o parque Haarlemmerhout está situado lá.
No mesmo artigo são mencionadas algumas outras pinturas, incluindo uma visão Ruisdael dos campos de branqueamento de Haarlem na coleção do Museu de Belas Artes de Montreal, que mostra as ruínas de Huis ter Kleef, também mostradas na mesma perspectiva de uma pintura no musée Jacquemart-André. Ele conseguiu traçar a bleachery Clercq e Beeck situados no Kleverlaan mostrado no primeiro plano certo nesta pintura para um de propriedade de Lucas de Clercq, cujo retrato foi pintado por Frans Hals. Esta cena de Clercq e Beeck foi pintada novamente por Ruisdael com mais detalhes na versão localizada no Mauritshuis.
Embora nem todas essas pinturas panorâmicas mostrem bleachfields, essas bleiserias freqüentemente também foram mencionadas em mapas e serviram como pontos de orientação fáceis para aqueles que olhavam para a paisagem de dunas altas. Possivelmente, algumas dessas pinturas foram encomendadas pelas próprias bolas de bolo para uso em lojas Haarlem, onde os bens foram vendidos e trocados. Lucas de Clercq morou em Haarlem durante o inverno e em sua propriedade Clercq e Beeck nos meses de verão. Mesmo Rembrandt fez um esboço de campos de branqueamento, embora estes fossem apenas identificados como alguns séculos após o fato.
Os Haerlempjes pareciam tornar-se populares não apenas em Haarlem, mas foram vendidos em todos os lugares, e até vários livros foram produzidos contendo impressões de tais vistas de Haarlem pela família Roghman e outras.