Los Haerlempjes se refieren a un género específico de pintura de paisajes que incluye una vista de Haarlem (antiguamente deletreado Haerlem). Se usa con más frecuencia para referirse a las vistas panorámicas de la ciudad de Jacob van Ruisdael, pero el término se deriva de las menciones en los archivos de Haarlem como un tipo de pintura incluida en los inventarios de las casas. El sufijo diminutivo «pje» denotaría una pintura pequeña, del tamaño de un gabinete, pero incluso los paisajes más grandes se pueden denominar hoy en día Haerlempjes.

Fondo:
En el siglo XIV, Haarlem era una ciudad importante. Era la segunda ciudad más grande de Holanda histórica después de Dordrecht y antes de Delft, Leiden, Amsterdam, Gouda y Rotterdam. En 1429, la ciudad obtuvo el derecho de cobrar peajes, incluidos los barcos que pasaban la ciudad en el río Spaarne. Al final de la Edad Media, Haarlem era una ciudad floreciente con una gran industria textil, astilleros y cervecerías. Alrededor de 1428, la ciudad fue sitiada por el ejército de Jacqueline, condesa de Hainaut.

Para restaurar la economía y atraer trabajadores a las empresas cerveceras y blanqueadoras (Haarlem era conocido por estas, gracias al agua limpia de las dunas), el consejo de Haarlem decidió promover la búsqueda del arte y la historia, mostrando tolerancia hacia la diversidad entre las creencias religiosas . Esto atrajo una gran afluencia de inmigrantes flamencos y franceses (católicos y hugenots por igual) que huían de la ocupación española de sus propias ciudades. Los planes de expansión pronto reemplazaron los planes de reconstrucción de las murallas destruidas de la ciudad. Al igual que el resto del país, la Edad de Oro en Haarlem había comenzado.

En el siglo XVI, después de la caída de Amberes, muchos artistas y artesanos migraron a Haarlem y recibieron comisiones del consejo de Haarlem para decorar el ayuntamiento. Las pinturas encargadas estaban destinadas a mostrar la gloriosa historia de Haarlem, así como los productos gloriosos de Haarlem. La vida cultural de Haarlem prosperó, con pintores como Frans Hals y Jacob van Ruisdael, el arquitecto Lieven de Key y Jan Steen que hicieron muchas pinturas en Haarlem. Los concejales de Haarlem se volvieron bastante creativos en su propaganda promoviendo su ciudad.

Haerlempjes:
En su biografía de Albert van Ouwater, Karel van Mander afirmó que, según se dice en las bocas de los pintores más antiguos, la pintura de paisaje se originó en Haarlem. Van Mander escribía en 1604 para su Schilder-boeck patrocinado por Haarlem, y la suya fue una de las muchas iniciativas para reconstruir la ciudad y glorificar su historia. Después de la publicación de su libro, la ciudad atrajo a varios pintores paisajistas en la década de 1620, incluyendo a Esaias van de Velde, Jan van Goyen y los hermanos Ruisdael Salomon e Isaack.

Haarlem es hoy una ciudad bulliciosa que forma parte del área de Randstad en los Países Bajos, por lo que ayuda al mirar estos viejos cuadros orientarse según los mapas antiguos.

A los aficionados les encanta mirar paisajes urbanos más antiguos de Haarlem y elegir características como campanarios y barcos. Para las pinturas tradicionalmente llamadas Haerlempjes, se ha demostrado que tales características se basan más en la precisión histórica que en la fantasía del artista. Aunque los paisajes urbanos de fantasía fueron populares en los Países Bajos a lo largo del siglo XVII, estos parecen ser más a menudo pastiches de puertos del sur o paisajes italianos, en lugar de lugares que los artistas habían concebiblemente visitado. Hoy, por ejemplo, se supone que Jacob van Ruisdael trabajó en Bentheim porque pintó muchas vistas precisas del castillo allí. Sin embargo, a menudo pintó tales vistas del castillo situadas en un paisaje de fantasía en la cima de una montaña, aunque el castillo está de hecho situado en una campiña baja y ondulada. En Haarlem, aunque pintó muchos paisajes dunes del área de Kennemerland, nunca convirtió esas dunas en montañas.

Primeras vistas de Haerlem:
La mayoría de los viajeros que visitaban Haarlem a mediados del siglo XVII iban de La Haya a Ámsterdam y veían la ciudad desde el río Spaarne, ya que la mayoría de los viajes interurbanos eran en trekschuit o velero. Así, muchos paisajes urbanos tempranos se toman desde el punto de vista del viajero del río.

Dunescapes:
La popularidad de estos paisajes urbanos fluviales se vio compensada por otro tipo de paisaje con dunas o molinos de viento que incluía un paisaje urbano de Haarlem en el horizonte.

Panorámicas de Haerlem:
Los llamados campos de blanqueamiento al noreste de Haarlem, en realidad muestran campos de blanqueamiento en Heemstede al sur de Haarlem, por Jacob van Ruisdael, 1670

No fue hasta la década de 1650 cuando comenzó la producción de las vistas panorámicas que luego fueron copiadas por otros. Quizás la más famosa es la vista de Ruisdael de los campos de blanqueamiento de Haarlem desde el noreste, por lo que muchos asumieron que todos los Haerlempjes fueron pintados desde la misma perspectiva, sin darse cuenta de que toda el área es relativamente plana y fueron pintados desde un punto imaginario en algún lugar en el aire, y no desde la cima de una montaña. Hay una alta duna en Bloemendaal llamada Het Kopje y solía haber una cadena de dunas altas en Heemstede que luego fueron removidas lentamente por barcazas de arena para ser utilizadas en la construcción de cimientos para las mansiones en la expansión de Ámsterdam conocida hoy como los Canales de Ámsterdam . En los mapas más antiguos, el Sant-vaert está claramente marcado donde alguna vez viajaron esas barcazas. Ese canal todavía existe hoy y forma la frontera moderna entre Haarlem y Heemstede, y se llama Crayenestervaart.

En 1997, Pieter Biesboer escribió un breve artículo en el que explicaba los puntos de vista de algunas de estas pinturas basadas en mapas antiguos, en particular los Bleaching Fields, al noreste de Haarlem, en la colección del Museo de Arte de Filadelfia. Esta pintura, a pesar de su título, no muestra a Haarlem desde el norte, pero muestra a Haarlem desde el sur, desde un punto imaginario en algún lugar por encima de la antigua duna cerca de la calle conocida como Blekersvaart en Heemstede, probablemente cerca del Dorstige Kuil. , una posada preferida por artistas en el siglo XVII. La iglesia en la pintura muestra claramente el lado curvo del coro a la derecha en lugar de a la izquierda. Biesboer notó también que esta pintura muestra muchos más árboles, lo cual es lógico porque el parque Haarlemmerhout está situado allí.

En el mismo artículo se mencionan algunas otras pinturas, incluida una vista Ruisdael de los campos de blanqueamiento de Haarlem en la colección del Museo de Bellas Artes de Montreal, que muestra las ruinas de Huis ter Kleef, también se muestra desde la misma perspectiva en una pintura en el musée Jacquemart-André. Pudo rastrear la blanqueadora Clercq y Beeck situada en el Kleverlaan que se muestra en el primer plano derecho de esta pintura a una propiedad de Lucas de Clercq, cuyo retrato fue pintado por Frans Hals. Esta escena de Clercq y Beeck fue pintada nuevamente por Ruisdael con algunos detalles más en la versión ubicada en Mauritshuis.

Aunque no todas estas pinturas panorámicas muestran bleachfields, estas blanquecinas a menudo también se mencionaron en los mapas, y sirvieron como puntos de orientación fáciles para aquellos que miran hacia abajo en el paisaje desde las altas dunas. Posiblemente algunas de estas pinturas fueron encargadas por las blanqueadoras para su uso en las tiendas de Haarlem donde se vendían e intercambiaban productos. Lucas de Clercq vivió en Haarlem durante el invierno y en su finca de Clercq y Beeck en los meses de verano. Incluso Rembrandt hizo un bosquejo de campos de blanqueamiento, aunque estos fueron identificados solo como unos pocos siglos después del hecho.

Los Haerlempjes parecieron hacerse populares no solo en Haarlem, sino que se vendieron en todas partes, e incluso se produjeron varios libros que contenían impresiones de tales vistas de Haarlem por parte de la familia Roghman y otros.