Haerlempjes se réfèrent à un genre spécifique de la peinture de paysage qui inclut une vue de Haarlem (autrefois orthographié Haerlem). On l’utilise le plus souvent pour désigner les vues panoramiques de Jacob van Ruisdael sur la ville, mais le terme est dérivé des mentions dans les archives de Haarlem comme un type de peinture inclus dans les inventaires des ménages. Le suffixe minuscule « pje » indiquerait une petite peinture de la taille d’un meuble, mais même les plus grands paysages peuvent être appelés aujourd’hui Haerlempjes.

Contexte:
Au 14ème siècle Haarlem était une ville importante. C’était la deuxième plus grande ville de la Hollande historique après Dordrecht et avant Delft, Leiden, Amsterdam, Gouda et Rotterdam. En 1429, la ville a obtenu le droit de percevoir des péages, y compris les navires qui passent la ville sur la rivière Spaarne. À la fin du Moyen Age, Haarlem était une ville florissante avec une grande industrie textile, des chantiers navals et des brasseries de bière. Vers 1428, la ville fut mise en état de siège par l’armée de Jacqueline, comtesse de Hainaut.

Pour rétablir l’économie et attirer des travailleurs pour les entreprises de brassage et de blanchiment (Haarlem était connu pour cela, grâce à l’eau propre des dunes), le conseil de Haarlem a décidé de promouvoir la poursuite des arts et de l’histoire. . Cela a attiré un grand afflux d’immigrants flamands et français (catholiques et hugenots) qui fuyaient l’occupation espagnole de leurs propres villes. Les plans d’expansion ont rapidement remplacé les plans de reconstruction des murs de la ville détruits. Tout comme le reste du pays, l’âge d’or à Haarlem avait commencé.

Au 16ème siècle, après la chute d’Anvers, beaucoup d’artistes et d’artisans ont émigré à Haarlem et ont reçu des commandes du conseil de Haarlem pour décorer la mairie. Les peintures commandées étaient destinées à montrer l’histoire glorieuse de Haarlem ainsi que les produits glorieux de Haarlem. La vie culturelle de Haarlem a prospéré, avec des peintres comme Frans Hals et Jacob van Ruisdael, l’architecte Lieven de Key et Jan Steen qui a réalisé de nombreux tableaux à Haarlem. Les conseillers de Haarlem devinrent très créatifs dans leur propagande en faveur de leur ville.

Haerlempjes:
Dans sa biographie d’Albert van Ouwater, Karel van Mander prétendait que c’est de la bouche des peintres les plus anciens que cette peinture de paysage trouve son origine à Haarlem. Van Mander écrivait en 1604 pour son Schilder-boeck parrainé par Haarlem, et il était l’une des nombreuses initiatives pour reconstruire la ville et glorifier son histoire. Après la publication de son livre, la ville a attiré plusieurs paysagistes dans les années 1620, notamment Esaias van de Velde, Jan van Goyen et les frères Ruisdael Salomon et Isaack.

Haarlem est aujourd’hui une ville animée qui fait partie de la région de Randstad aux Pays-Bas. Il est donc utile de regarder ces vieilles peintures pour s’orienter en fonction de cartes anciennes.

Les amateurs aiment regarder les vieux paysages urbains de Haarlem et choisir des caractéristiques telles que les clochers et les bateaux. Pour les peintures traditionnellement appelées Haerlempjes, il a été prouvé que de telles caractéristiques reposaient davantage sur la précision historique que sur la fantaisie de l’artiste. Bien que les paysages urbains fantastiques aient été populaires aux Pays-Bas tout au long du 17ème siècle, ils semblent être plus souvent des pastiches des ports du sud ou des paysages d’italianité, plutôt que des endroits que les artistes avaient visités. Aujourd’hui, par exemple, il est supposé que Jacob van Ruisdael a travaillé à Bentheim parce qu’il a peint de nombreuses vues précises du château là-bas. Cependant, il a souvent peint de telles vues de château situées dans un paysage de fantaisie sur un sommet de montagne, bien que le château soit en fait situé dans la basse campagne de roulement. À Haarlem, bien qu’il ait peint de nombreux dunes de la région de Kennemerland, il n’a jamais transformé ces dunes en montagnes.

Premières vues de Haerlem:
La plupart des voyageurs qui visitaient Haarlem au milieu du 17ème siècle étaient en route de La Haye à Amsterdam et voyaient la ville depuis la rivière Spaarne, car la plupart des voyages interurbains se faisaient par trekschuit ou bateau à voile. Ainsi, de nombreux paysages urbains anciens sont pris du point de vue du voyageur de la rivière.

Dunescapes:
La popularité de ces paysages urbains riverains a été compensée par un autre type de paysage avec des dunes ou des moulins à vent qui comprenait un paysage urbain de Haarlem à l’horizon.

Panoramas de Haerlem:
Des champs de blanchiment au nord-nord-est de Haarlem, montrant des champs de blanchissement à Heemstede au sud de Haarlem, par Jacob van Ruisdael, 1670

Ce n’est que dans les années 1650 que commença la production des vues panoramiques, copiées par la suite par d’autres. La vue de Ruisdael sur les champs de blanchissement de Haarlem du nord-est est peut-être la plus célèbre. C’est pourquoi beaucoup pensaient que tous les Haerlempjes étaient peints dans la même perspective, sans se rendre compte que toute la zone était relativement plate. quelque part dans les airs, et non pas au sommet d’une montagne. Il y a une haute dune à Bloemendaal appelée Het Kopje et il y avait autrefois une crête de hautes dunes à Heemstede qui fut ensuite lentement enlevée par des barges de sable pour construire des fondations pour les manoirs de l’expansion d’Amsterdam connue aujourd’hui comme les canaux d’Amsterdam. . Sur les cartes plus anciennes, le Sant-vaert est clairement marqué où de telles barges ont voyagé. Ce canal existe encore aujourd’hui et forme la frontière moderne entre Haarlem et Heemstede, et s’appelle le Crayenestervaart.

En 1997, Pieter Biesboer a écrit un court article expliquant les points de vue de certaines de ces peintures basées sur de vieilles cartes, notamment les champs de blanchissement au nord-nord-est de Haarlem dans la collection du Philadelphia Museum of Art. Cette peinture, malgré son titre, ne montre pas du tout Haarlem du nord, mais montre Haarlem du sud, d’un point imaginaire quelque part au-dessus de l’ancienne crête de dunes près de la rue connue sous le nom de Blekersvaart à Heemstede, probablement proche du Dorstige Kuil , une auberge favorisée par les artistes au 17ème siècle. L’église dans la peinture montre clairement le côté incurvé du chœur sur la droite plutôt que sur la gauche. Biesboer remarqua aussi que cette peinture présentait beaucoup plus d’arbres, ce qui est logique car le parc Haarlemmerhout y est situé.

Dans le même article quelques autres peintures sont mentionnées, y compris une vue Ruisdael des champs de blanchiment de Haarlem dans la collection du Musée des Beaux-Arts de Montréal, qui montre les ruines de Huis ter Kleef, également montré de la même perspective dans un tableau dans le musée Jacquemart-André. Il a pu tracer la blancheur Clercq et Beeck située sur la Kleverlaan montrée dans le premier plan droit dans ce tableau à celui possédé par Lucas de Clercq, dont le portrait a été peint par Frans Hals. Cette scène de Clercq et Beeck a été peinte à nouveau par Ruisdael avec plus de détails dans la version située dans le Mauritshuis.

Bien que toutes ces peintures panoramiques ne montrent pas les champs de bleach, ces blanchisseries étaient souvent mentionnées sur les cartes, et servaient de points d’orientation faciles pour ceux qui regardaient le paysage depuis les hautes dunes. Peut-être que certaines de ces peintures ont été commandées par les blanchisseries elles-mêmes pour une utilisation dans les magasins de Haarlem où les marchandises ont été vendues et échangées. Lucas de Clercq vivait à Haarlem pendant l’hiver et dans ses domaines Clercq et Beeck durant les mois d’été. Même Rembrandt a fait un croquis des champs de blanchiment, bien que ceux-ci ont été identifiés seulement comme si quelques siècles après le fait.

Les Haerlempjes semblaient devenir populaires non seulement à Haarlem, mais ils étaient vendus partout, et même des livres divers contenant des gravures de telles vues de Haarlem par la famille Roghman et d’autres étaient produits.