L’architettura della Cantabria si è evoluta da un periodo medievale in cui l’ingenuità prevaleva nelle opere civili senza pretese eccessive contro l’esaltazione dell’individualità artistica; subendo un’età moderna in cui emersero notevoli saghe di scalpellini alpinisti e architetti del tardo gotico, plateresco e rinascimentale; fino a un’epoca contemporanea in cui si è evoluta da un regionalismo architettonico alle più diverse influenze internazionali contemporanee.
Per quanto riguarda l’architettura tradizionale montana, anche con la differenziazione delle varietà locali, questo ha conservato fino ad oggi uno stock costruttivo significativo, basato su un modo di comprendere l’architettura, di applicare i materiali, di simbiosi con l’ambiente e il clima della Cantabria e di essere al servizio di usi e costumi ancestrali. All’interno di questa architettura vernacolare spicca come più tradizionale e tipico della Cantabria la casa rurale nelle sue diverse varianti. Questo va dalle umili capanne di pastori, dagli inverni e dai chuzones, alle case montagnose e ai palazzi nobiliari, passando per la famosa casa di montagna tradizionale o le modeste baite pasiegas.
Va tenuto presente che nell’architettura tradizionale la linea di demarcazione tra due tipi di edifici è spesso diffusa e difficile da stabilire perché, ad esempio, lo stesso tipo di casa, ma di dimensioni diverse, può corrispondere a diversi livelli economici, come ad esempio è il caso tra le case e le dimore o la casa e il palazzo.
Architettura militare
La Cantabria, come altre autonomie nel nord della Spagna, conserva i resti di numerosi insediamenti militari, in particolare la seconda età del ferro, molti dei quali sono ancora da scoprire. Tra questi castelli, abitati anche durante la dominazione romana, spiccano quelli dell’Espina del Gallego e del Castilnegro, entrambi circondati da tripli cerchi di mura.
La Cantabria ha anche un buon numero di menhir all’interno della regione, così come altri eventi culturali preistorici.
Architettura romana
Dopo le guerre della Cantabria, i Romani occuparono la Cantabria, anche se non la romanificarono affatto, e crearono nel suo territorio nove città, alcune delle quali sono ancora sconosciute e diverse in quelle che ora sono altre autonomie. All’interno dell’attuale Cantabria spiccano la città principale, Julióbriga, e Flaviobriga (Castro Urdiales), che allora non apparteneva alla Cantabria.
L’architettura pre-romanica
In Europa, l’arte preromanica si sviluppò dall’VIII secolo al X secolo durante l’Alto Medioevo. Questa corrente architettonica sarà un precursore delle forme che la successiva arte romanica svilupperà dall’XI secolo.
In Cantabria, l’arte pre-romanica esistente sarebbe stata inserita nella terza fase del periodo pre-romanico ispanico, chiamato periodo di ripopolamento, 2 e la cui cronologia appartiene al IX e X secolo.
I resti architettonici di questo periodo oscuro che abbondano nella regione e più noti sono le cosiddette chiese rupestri. Queste emergenze ipogee sono state scavate in una roccia tenera che ha permesso facili scavi manuali con solo strumenti semplici, come picconi, pale e attrezzature simili. Di solito sono templi a navata unica, con un arco trionfale, a volte un ferro di cavallo e un’abside a volta. Anche le tombe scavate nella roccia e gli edicole di solito completano questi assemblaggi eremitici.
Geograficamente si estendono principalmente attraverso la valle di Valderredible, superando i limiti della regione verso il nord di Burgos, vicino a Aguilar de Campoo. Un’eccezione a questa distribuzione spaziale si trova nella cappella di roccia di San Juan de Socueva, situata ad Arredondo, nella valle della Ruesga.
Ma forse la testimonianza più notevole dell’architettura cantabrica preromanica incorniciata nell’arte del ripopolamento è la chiesa di Santa María de Lebeña. Un tempio situato nello stretto passo di La Hermida, nella regione di Liébana, fondata nel 924. Accanto a lui un altro dei massimi esponenti è l’eremo di San Román de Moroso, a Bostronizo.
L’architettura romanica
Il decimo secolo iniziò un risveglio economico nell’Europa medievale, che dà origine alla prima arte internazionale: il romanico. Il successo di questa tendenza deriva in gran parte dall’espansione della mano dell’ordine cluniacense e dai pellegrinaggi che ne diffondono le peculiarità.
In contrasto con altre tendenze artistiche successive molto più “urbane”, l’arte romanica in generale, e la sua architettura in particolare, si sviluppò principalmente nel mondo rurale, avendo la sua più importante manifestazione negli edifici monastici. A quel tempo i monasteri avevano una funzione multifunzionale, erano centri di produttività religiosa, culturale e agricola, tutti all’interno del contesto feudale del momento.
Le sue caratteristiche nell’architettura erano l’uso dell’arco semicircolare e delle volte a botte e cresta. Allo stesso modo, erano necessari muri grandi e pesanti, con solo campate, che potessero sostenere il peso di queste volte, il tutto rinforzato con spessi contrafforti all’esterno. Associati con l’architettura e finendo l’edificio, ci sono stati esempi di sculture di intagli grezzi e popolari in chiostri, portali, capitelli e mensole.
A causa dei motivi di influenza in materia di politica ed economia della Castiglia, stilisticamente parlando la montagna romanica era imparentata con quella di Burgos e Palencia, anche se ciò non raggiungeva la qualità di questi se non in casi isolati. La sua cronologia cantabrica copre l’undicesimo e il dodicesimo secolo, ma nei territori più remoti, lontani dai luoghi di passaggio, si estenderebbe ancora fino al XIV secolo.
La distribuzione geografica dell’architettura romanica in Cantabria è lassista e diversificata, potendo raggruppare in aree per somiglianza estetica, come il romanico delle valli di Campo e Valderredible, quello del bacino del Besaya, quello di Liébana o quello della costa. Tra gli edifici più rappresentativi ci sono la Chiesa Collegiata di Santillana, Castañeda, Cervatos ed Elines, le chiese di Piascas, Bareyo, Silió e Yermo.
Architettura gotica
Alla fine del 12 ° secolo e all’inizio del 13, il gotico appare in Cantabria e sarà sviluppato fino al 16 ° secolo. Questo divenne l’arte borghese e urbana per eccellenza, quindi non sorprende che la sua apparizione nelle terre montane sia stata favorita dallo sviluppo delle quattro città costiere: San Vicente de la Barquera, Santander, Laredo e Castro-Urdiales. L’importanza di queste cose derivava dal suo boom economico e commerciale, dai privilegi concessi dal re Alfonso VIII di Castiglia e dalla sua forza internazionale attraverso la Confraternita delle Paludi, che permetteva di offrire la grande architettura gotica, ambiziosa e costosa.
Le innovazioni tecniche come l’arco a sesto acuto, la volta a costoloni o i contrafforti volanti permisero al gotico di creare edifici alti, snelli e luminosi senza le pareti da sostenere e le spinte delle volte, che permettevano di aprire grandi finestre. Così, sottolineano la Cattedrale di Santander, la chiesa dell’Asunción de Laredo, la chiesa di Santa Maria del Porto di Santoña, quella di Santa Maria dell’Asunción de Castro-Urdiales e il monastero di Santo Toribio de Liébana, che ha dovuto sostituire un altro preesistente del XII secolo.
Tuttavia, l’adozione di questa nuova tendenza artistica e architettonica è stata ostacolata dall’importanza della tradizione romanica che, come in molte zone della Spagna, si è verificata in Cantabria. A differenza di altre grandi città, dove sta emergendo una potente borghesia, in grado di coprire parte delle costose opere gotiche, le ville cantabriche non saranno così forti, specialmente quando in Cantabria i monasteri conservano ancora grande importanza.
Ma se in questo periodo di architettura regionale spicca qualcosa sono le torri difensive medievali, le forti case di montagna e altre famose architetture urbane. Tali sono la torre di San Vicente de la Barquera, la torre Infantado di Potes, quella di Manrique in Cartes o il Merino in Santillana del Mar.
L’architettura del sedicesimo e diciottesimo secolo
Dopo il Medioevo, il XVI secolo iniziò con un patrimonio gotico in Cantabria che è difficile da cancellare. Elementi come la volta a nervature pesavano su una tradizione architettonica di montagna profondamente radicata, difficile da spostare se non in rare occasioni. Un gotico religioso anacronistico esteso al mondo rurale, che non sarà abbandonato fino quasi al ventesimo secolo. I grandi scalpellini e gli architetti della Cantabria non hanno lasciato nella loro terra il know-how che ha portato al resto delle regioni della Spagna, predominando qui l’arcaismo e la sobrietà, ma con un’enfasi sull’equilibrio, la proporzione, il buon uso e l’uso dei materiali. La decorazione sparsa è stata spezzata solo dalla scultura funeraria.
L’esterno degli edifici religiosi è semplificato. Le piante sono di croce latina, di una sola nave, crociera accusata e testa rettilinea. L’elevazione della navata è molto semplice e la volta gotica diventa in molti casi stellata. Il giunco medievale della decorazione semplice sopravvive con più feritoie che campane. Nel caso delle torri, sono di altezza quadrangolare. La decorazione è ridotta ai portali, inizialmente in stile gotico per poi adottare le tracce del Rinascimento: arco semicircolare con scale decorate a soffitto a cassettoni, pinteres e colonne plateresche, emblemi rinascimentali e grottesche, ecc.
All’interno dell’architettura civile del XVI secolo, e seguendo come punto di evoluzione le forti case e torri del Medievo, fu consolidato un tipo di edificio così tipico e genuino in Cantabria come la casa padronale di montagna. I suoi elementi che li contraddistinguono in modo inequivocabile sono il grande portale, la corrala, la torre ammiraglia e il corpo principale con sedie e stemmi ben scolpiti, così come la cappella a volte.
Durante il barocco, XVII e XVIII secolo, l’aspetto generale era simile, variando solo la decorazione dei portali e alcune aree dell’interno delle chiese, come cappelle, sacrestie, ecc., Dove le volte semisferiche erano decorate con strisce modanature, capolini di illuminazione e in quota, pilastri incassati.
All’interno dell’architettura barocca del XVII secolo si trovano la chiesa dell’Annunciazione (o la Compagnia), a Santander; le parrocchie di Guriezo e Liendo; la facciata della chiesa di Ampuero e la chiesa di Miera. Dal XVIII secolo sono la chiesa di San Martín de Tours de Cigüenza, ad Alfoz de Lloredo; la cappella del Lignum Crucis, a Santo Toribio de Liébana; la cappella del palazzo di Elsedo, a Pámanes; la chiesa di Rucandio, a Riotuerto; e in misura minore la chiesa di San Sebastiánof Reinosa. Solo nella scultura funeraria c’era una decorazione in linea con i tempi.
Di questo periodo ci sono grandi architetti della Cantabria che erano un riferimento nazionale come Bartolomé de Bustamante, Juan Ribero de Rada, Juan Gil de Hontañón, Diego de Praves, suo figlio Francisco de Praves, Juan de Nates o Juan de Herrera.
L’architettura del 19 ° secolo
Nel diciannovesimo secolo Santander era già una città cosmopolita, grazie alla forza del suo porto e del suo traffico mercantile con l’America. Dal secolo scorso, la crescita della capitale della Cantabria era costante e quindi la sua espansione urbana aveva bisogno di recuperare la terra verso il mare ad est, un’area su cui si proiettava un ampliamento esemplare della popolazione.
Questo ottimismo dello sviluppo industriale e commerciale, nonché il forte aumento demografico, si riflettono in uno dei primi segni di interesse per l’architettura metallica applicata alla costruzione di grandi e moderni edifici pubblici. In questo senso vale la pena citare la figura di Antonio Zabaleta e la sua architettura incentrata su nuovi materiali e la ricerca e l’applicazione di uno stile in linea con i tempi. Dopo i suoi primi lavori alla Casa de los Arcos de Botín (1838 – 1840), nel 1839 il Comune di Santander gli commissionò l’ambizioso piano municipale per i mercati, che sarebbe durato fino al 1842. Dei tre costruiti in fila – il Mercado del Este, il mercato di Atarazanas e la Pescadería – solo il primo è stato conservato, costruito tra il 1840 e il 1841. Questo mercato fu una pietra miliare ai suoi tempi grazie all’introduzione in Spagna del concetto di galleria commerciale. In esso è stato applicato anche un mazzo di legno con armatura di rete, una delle prime esperienze realizzate in Spagna con il vetro.
Dopo la catastrofe subita nella città dall’esplosione del vapore Cabo Machichaco nel 1893, il consiglio comunale di Santander approvò un Piano straordinario di opere comunali, tra cui la costruzione del palazzo-municipio, progettato da Julio María Martínez Zapata nel 1897 , spiccava, e il mercato di ferro della speranza, ideato dagli architetti Eduardo Reynals e Toledo e Juan Moya e Idígoras e inaugurato nel 1904. Inserito in questo periodo è anche il parco dei pompieri volontari di Numancia Square, inaugurato nel 1905 e progettato Valentín Ramón Lavín Casalís.
Il secolo non è estraneo alle correnti storiciste prevalenti durante tutto il secolo, costruendo opere come la chiesa di San Jorge a Las Fraguas, ad imitazione di un tempio romano. Anticipano alla fine del secolo le influenze straniere che daranno vita all’eclettismo dei primi due decenni del prossimo.
Durante gli ultimi decenni del diciannovesimo secolo, il cosiddetto Villaggio degli Arcivescovi, Comillas, una popolazione di umili passato, marinaio e pesca, diventerà una delle città più ricche di architettura della moda spagnola con edifici di tendenze storiciste, eclettiche e moderniste .. Antonio López y López e suo figlio Claudio López Bru, marchesi di Comillas, promuoverebbero la costruzione di vari edifici monumentali come Capricho de Gaudí (1883), opera del geniale architetto catalano Antoni Gaudí; il palazzo di Sobrellano (1890), di Joan Martorell; e l’Universidad Pontificia Comillas (1892), di Lluís Domènech i Montaner.
Il ventesimo secolo
Nel corso del 20 ° secolo, Cantabria ha vissuto un forte sviluppo dell’architettura. La regione non è rimasta estranea al confronto che l’architettura contemporanea vive tra ideali artistici e realtà sociale.
La necessità di rispondere alle preoccupazioni igieniche, alla ricerca di comfort o alla crescita demografica segna l’evoluzione dell’architettura, che cercherà di presentare soluzioni sempre più valide. D’altra parte, l’internazionalizzazione della cultura architettonica significa che la Cantabria cessa di essere un nucleo secondario nel panorama nazionale, rimanendo in contatto con le ultime tendenze.
Il secolo inizia con la costruzione nel 1900 della Mercantile Bank, opera di Casimiro Pérez de la Riva, che dà continuità agli eccessi scenografici degli edifici amministrativi del XIX secolo. Nel 1907 fu completato l’edificio Modesto Tapia, sede dell’allora Monte de Piedad, attuale sede del lavoro sociale della Caja Cantabria. I dettagli del lavoro di Joaquín Rucoba e Casimiro Pérez de la Riva prefigurano già l’architettura montana regionalista che lascerà la sua impronta costruttiva in Cantabria per quasi mezzo secolo.
Nel 1909 iniziò la costruzione del palazzo della Maddalena, destinato ad alloggiare nella famiglia reale spagnola e finalizzato due anni dopo. Lavoro dei giovani architetti Javier Gonzalez Riancho e Gonzalo Bringas Vega, in esso si riflette un eclettismo di influenze centroeuropee e anglosassoni. Questo edificio è diventato l’immagine più riconosciuta a livello internazionale della città di Santander.
Nel 1913 il Gran Casino de Santander fu progettato da Eloy Martínez del Valle, associato al tempo libero estivo della località termale El Sardinero.
Architetti come Valentín Casalís o Javier González Riancho stesso iniziarono il XX secolo unendosi alla ricerca di un’architettura nazionale spagnola. All’inizio del XX secolo Leonardo Rucabado popolarizzerà l’architettura regionalista di montagna, lo stile montano, determinato dall’evocazione storicistica dell’architettura montana dei secoli XVI, XVII e XVIII. 4 Rucabado ha realizzato a Santander opere eccezionali, come la Biblioteca e il Museo Menéndez Pelayo, il Casuca, il Solaruco o il Progetto del Palazzo per un nobile nella Montagna. Nel suo Hotel Real, del 1916 e in cemento armato, i dettagli dei grandi hotel europei si fondono con la decorazione tipica del regionalismo montano. Questa tendenza sarà seguita in seguito da diversi architetti nazionali e regionali con opere come l’edificio Correos de Santander, progettato da Secundino Zuazo e Eugenio Fernández Quintanilla.
Dal 1925 la tradizione classica e regionalista cominciò a essere respinta, accettando un intero amalgama di derivati, sia di una concezione architettonica basata sulla ragione (razionalismo, costruttivismo e neopositivismo), sia di più correnti utopiche (futurismo ed espressionismo). La migliore architettura moderna della Cantabria in questo periodo emergerebbe dalla combinazione di entrambe le tendenze. Così, José Enrique Marrero costruirà l’edificio Siboney a Santander, Gonzalo Bringas costruirà il Royal Maritime Club ed Eugenio Fernández Quintanilla fa lo stesso con il teatro María Lisarda, attuale Hotel Coliseum.
Dopo la guerra civile l’architettura è impregnata di un certo tradizionalismo, favorendo una preferenza per materiali, tecniche e temi nazionali. La ricostruzione di Santander dopo l’incendio del 1941 rese possibile mettere in pratica questa tendenza nella regione. Fu così perseguito un urbanismo magniloquente e organista, con tentativi di monumentalizzazione che si riflettevano in spettacoli come le strade di Isabel II e Lealtà o quelle dell’edificio delle stazioni ferroviarie e Plaza Porticada. Tuttavia, alcuni architetti come Luis Moya Blanco, della tradizione, cercavano soluzioni più moderne per le loro opere, come dimostra la chiesa della Vergine Grande, a Torrelavega.
Poco a poco, c’è una ristrutturazione architettonica che viene, a volte a causa dell’influenza del regionalismo critico (Casa Olano a La Rabia, Comillas), altri per mano di soluzioni organiche o la definizione di una nuova specialità, con l’uso di nuove materiali, come cemento o vetro. Dagli anni settanta in poi, l’architettura realizzata in Cantabria è integrata nel panorama internazionale, caratterizzato al presente da una totale diversità.
La nuova architettura
Negli ultimi decenni, la Spagna è diventata un centro internazionale di innovazione ed eccellenza nella progettazione costruttiva e, in quanto tale, Cantabria non è estranea a questa tendenza. La “nuova architettura” si riflette nella regione attraverso edifici e progetti che cercano la modernizzazione attraverso architetti di fama internazionale, come la Casa de la Lluvia o il Museo di Altamira, di Juan Navarro Baldeweg; il Botín Art Center, di Renzo Piano; il nuovo campo di calcio di El Malecón a Torrelavega, di MMIT Arquitectos; o le proposte per la gestione del fronte marittimo e l’integrazione ferroviaria in sospeso di Santander. Nel caso della capitale della Cantabria, questi progetti mirano a incorporare la città nella corrente di sviluppo urbano predominante attualmente.