Архитектура Кантабрии развилась из средневекового периода, в котором изобретательность преобладала в гражданских работах без чрезмерных претензий на возвышение художественной индивидуальности; пережившую современную эпоху, в которой возникли замечательные саги каменщиков альпинистов и архитекторов поздней готики, Платереска и Ренессанса; до современной эпохи, в которой она эволюционировала от архитектурного регионализма до самых разнообразных международных современных влияний.

Что касается традиционной горной народной архитектуры, то даже при дифференциации местных сортов это до настоящего времени сохраняло значительный конструктивный запас, основанный на способе понимания архитектуры, применения материалов, симбиоза с климатической средой и климатом и на службе обычаев и обычаев предков. Внутри этой народной архитектуры выделяется как более традиционная и типичная для Кантабрии сельский дом в разных вариантах. Это происходит от скромных хижин хижины, зимы и чузоны, до горных домов и благородных дворцов в идальгазе, проходящих по известному традиционному горному дому или скромным каютам pasiegas.

Следует иметь в виду, что в традиционной архитектуре определяющая линия между двумя типами зданий часто бывает диффузной и сложной, поскольку, например, такой же тип дома, но разного размера, может соответствовать различным экономическим уровням, таким как это случай между домами и особняками или домом и дворцом.

Военная архитектура
Кантабрия, как и другие автономии на севере Испании, сохраняет останки нескольких военных поселений, особенно второго Железного века, многие из которых еще предстоит обнаружить. Среди этих кастро, населенных даже во времена римского господства, выделяются те из Эспина дель Гальего и Кастильнегро, окруженные тройными кругами стен.

Кантабрия также имеет большое количество менгиров в интерьере региона, а также другие доисторические культурные события.

Римская архитектура
После кантабрийских войн римляне оккупировали Кантабрию, хотя они вообще не руманизировали ее и создали на ее территории девять городов, некоторые из которых до сих пор не обнаружены, а некоторые — в других автономиях. В пределах нынешней Кантабрии выделяются главный город, Джулиобрига и Флавиобрига (Кастро Урдиалес), которые тогда не принадлежали Кантабрии.

Предварительно романская архитектура
В Европе дороманское искусство развивалось с VIII века до X века в эпоху высоких средневековья. Этот архитектурный ток будет предшественником форм, которые последующее романское искусство будет развиваться с одиннадцатого века.

В Кантабрии существующее дороманское искусство будет вложено в третью стадию латиноамериканского дороманского периода, называемого периодом репопуляции 2, и хронология которого принадлежит к девятому и десятому векам.

Архитектурные остатки этого темного периода, которые изобилуют в регионе и более известны, — это так называемые рок-церкви. Эти гипогеологические чрезвычайные ситуации были раскопаны в мягкой скале, что позволило легко провести ручную выемку с помощью простых инструментов, таких как подборки, лопаты и аналогичное оборудование. Обычно это храмы одного нефа, триумфальная арка, иногда подкова и сводчатая апсида. Гробницы, также раскопанные в скале, и edicles обычно завершают эти гермитидные сборки.

Географически они простираются главным образом через долину Valderredible, превосходя границы региона к северу от Бургоса, недалеко от Агилар-де-Кампу. Исключение из этого пространственного распределения встречается в скальной часовне Сан-Хуан-де-Сокуева, расположенной в Арредондо, в долине Рэсга.

Но, пожалуй, самым замечательным свидетельством дороманской архитектуры Кантабрии, созданной в искусстве репопуляции, является церковь Санта-Мария-де-Лебня. Храм, расположенный в узком перевале Ла-Эрмиды, в районе Лиебаны, основан в 924 году. Рядом с ним еще одним из самых ярких экспонатов является скит Сан-Роман-де-Моросо в Бостронизо.

Романская архитектура
В десятом веке началось экономическое пробуждение в средневековой Европе, которое порождает первое международное искусство: романское. Успех этой тенденции был в значительной степени обусловлен расширением руки порядка Cluniac и паломничествами, которые распространяли свои особенности.

В отличие от других более поздних художественных направлений, гораздо более «городских», романского искусства в целом и его архитектуры, в частности, развивалось прежде всего в сельском мире, имеющем самое важное проявление в монастырских зданиях. В это время монастыри имели многофункциональную функцию, были религиозными, культурными и сельскохозяйственными центрами производительности, все в феодальном контексте момента.

Его характеристиками в архитектуре были использование полукруглой арки и ствола и горных склонов. Кроме того, требовались большие и тяжелые стены с пролетами, которые могли бы поддерживать вес этих сводов, все они были усилены толстыми контрфорсами снаружи. Были связаны с архитектурой и отделки здания, были примеры скульптур грубой и популярной резьбы в монастырях, порталах, столицах и кронштейнах.

Из-за причин влияния в вопросах политики и экономики Кастилии стилистически говоря, романская гора была связана с бургосским и паленсийским, хотя это не достигало их качества, кроме как в отдельных случаях. Его Кантабрийская хронология охватывает одиннадцатый и двенадцатый века, но на самых отдаленных территориях, вдали от мест прохождения, она будет распространяться и до четырнадцатого века.

Географическое распределение романской архитектуры в Кантабрии является слабым и разнообразным, способным группироваться в районах по эстетическому подобию, таким как романский вид долины Кампо и Вальдеррейбл, один из бассейнов Бесая, один из Лиебаны или что на побережье. Среди наиболее представительных зданий — Коллегиальная церковь Сантильяна, Кастаньеда, Серватос и Элины, церкви Пияска, Барейо, Силио и Ермо.

Готическая архитектура
В конце XII века и в начале 13-го года готика появляется в Кантабрии, и она будет развиваться до 16-го века. Это стало буржуазным и городским искусством, поэтому неудивительно, что его появление в горных районах способствовало развитие четырех прибрежных городов: Сан-Висенте-де-ла-Баркера, Сантандер, Ларедо и Кастро-Урдиалес. Важность этих событий была вызвана экономическим и коммерческим бумом, привилегиями, предоставленными королем Альфонсо VIII Кастильской и его международной силой через Братство болот, что позволило позволить большую готическую архитектуру, амбициозную и дорогостоящую.

Технические новшества, такие как заостренная арка, ребристый свод или летающие контрфорсы, позволили готике создавать высокие, тонкие и светящиеся здания без поддержки стен и толчков сводов, что позволило открыть большие окна. Таким образом, они подчеркивают собор Сантандера, церковь Асунсьон-де-Ларедо, церковь Санта-Мария в порту Сантония, одну из Санта-Мария-Асунсьон-де-Кастро-Урдиалес и монастырь Санто-Торибио-де-Либана, что должен был заменить другой, существующий уже в двенадцатом веке.

Однако принятие этого нового художественного и архитектурного направления было затруднено важностью романской традиции, которая, как и во многих областях Испании, произошла в Кантабрии. В отличие от других крупных городов, где появляется мощная буржуазия, способная покрыть часть дорогостоящих готических работ, виллы Кантабрии не будут такими сильными, особенно когда в Кантабрии монастыри по-прежнему сохраняют большое значение.

Но если что-то выделяется в этот период региональной архитектуры, это средневековые оборонительные башни, сильные горные дома и другая популярная городская архитектура. Такова башня Сан-Висенте-де-ла-Баркера, башня Infantado of Potes, башня Манрике в Картах или Мерино в Сантильяна-дель-Мар.

Архитектура XVI-XVIII вв.
После Средневековья, шестнадцатый век начался с готического наследия в Кантабрии, который трудно стереть. Элементы, такие как ребристый свод, взвешенный в глубоко укоренившейся горной архитектурной традиции, трудно перемещать, за исключением редких случаев. Анахроничная религиозная готика распространилась на сельский мир, который не будет оставлен до практически 20-го века. Великие каменщики и архитекторы Кантабрии не оставили на своей земле ноу-хау, ведущую к остальным регионам Испании, здесь преобладают архаизм и трезвость, но с упором на баланс, пропорцию, хорошее использование и использование материалов. Редкое украшение было разрушено только погребальной скульптурой.

Внешний вид религиозных зданий упрощен. Заводы латинского креста, одного корабля, обвиняемого круизного и прямолинейного головы. Высота ступицы очень проста, а готический ворон становится во многих случаях звездным. Средневековый камыш простого украшения сохранился с большим количеством амбразур, чем колокольчики. В случае с башнями они четырехугольные по высоте. Украшение сводится к дверным проемам, изначально в готическом стиле, чтобы впоследствии принять следы эпохи Возрождения: полукруглая арка с вузёрами, украшенными как кессонный потолок, колонны и колонны планетарного типа, эмблемы и гротески эпохи Возрождения и т. Д.

В рамках гражданской архитектуры в шестнадцатом веке и после того, как в качестве точки эволюции были прочные дома и башни Медиево, он был укреплен таким типом здания, столь типичным и подлинным в Кантабрии, как горный усадебный дом. Его элементами, которые однозначно их отличает, является его большой портал, corrala, флагманская башня и основной корпус с хорошо резными стульями и блейзонами, а также часовня.

Во время барокко, XVII и XVIII веков общий облик был похож, варьируя только украшение порталов и некоторых областей интерьера церквей, таких как часовенки, ризницы и т. Д., Где полусферические своды были украшены полосками молдинги, капилляры освещения и в высоту, утопленные пилястры.

В барочной архитектуре семнадцатого века есть церковь Благовещения (или Компания) в Сантандере; приходы Гурьезо и Лиендо; фасад церкви Ампуэро и церковь Миера. С 18-го века они — церковь Сан-Мартин-де-Тур-де-Сигуэнса, в Альфос-де-Ллоредо; Часовня Лигун Крусис, в Санто-Торибио-де-Либана; часовня дворца Эльседо, в Памане; церковь Рукандио, в Риотуэрто; и в меньшей степени церковь Сан-Себастьяна Рейноса. Только в погребальной скульптуре было украшение, соответствующее временам.

С этого периода великие архитекторы Кантабрии, которые были национальной ссылкой как Бартоломе де Бустаманте, Хуан Риберо де Рада, Хуан Гил де Хонтаньон, Диего де Правес, его сын Франсиско де Прайвс, Хуан де Нейтс или сам Хуан де Эррера.

Архитектура XIX века
В девятнадцатом веке Сантандер уже был космополитическим городом, благодаря силе его порта и его торговцам с Америкой. С прошлого века рост капитала Кантабрии был постоянным, и поэтому его городская экспансия потребовала вернуть землю к морю на восток, область, на которой прогнозировалось образцовое расширение населения.

Этот оптимизм промышленного и коммерческого развития, а также сильный демографический рост были отражены в одном из самых ранних признаков интереса к металлической архитектуре, применяемых для строительства крупных и современных общественных зданий. В этом смысле стоит упомянуть фигуру Антонио Забалета и его архитектуру, ориентированную на новые материалы, а также поиск и применение стиля в соответствии со временем. После своей первоначальной работы в Каса-де-лос-Аркос-де-Ботин (1838-1840) в 1839 году городской совет Сантандера поручил ему написать амбициозный муниципальный план рынков, который продлится до 1842 года. Из трех построенных подряд — Меркадо-дель-Эсте, рынок Атаразанас и Пескадерия — только первый сохранился, построенный между 1840 и 1841 годами. Этот рынок стал важной вехой в свое время благодаря введению в Испании концепции коммерческой галереи. В нем также была применена деревянная палуба с броней ферровита, один из первых опытов, проведенных в Испании со стеклом.

После того, как в 1893 году в результате взрыва пара Кабо Мачичако в результате взрыва пара Кабо Мачикако произошла катастрофа, городской совет Сантандера одобрил Чрезвычайный план муниципальных работ, в том числе строительство дворцовой ратуши, разработанной Хулио Марией Мартинес Сапатой в 1897 году , выделялся и железный рынок надежды, разработанный архитекторами Эдуардо Рейнальсом, Толедо и Хуаном Мойей и Идигорасом и открывшийся в 1904 году. В этот период был также включен волонтерский пожарный парк площади Нумансия, который был открыт в 1905 году и был разработан Валлентином Рамоном Лавин Казаль.

Столетие не чуждо преобладающим историческим течениям на протяжении всего столетия, строя такие работы, как церковь Сан-Хорхе в Лас-Фрагуасе, в подражание римскому храму. В конце века они ожидают, что иностранные влияния приведут к эклектике первых двух десятилетий следующего.

В течение последних десятилетий девятнадцатого века так называемая Деревня Архиепископов, Комильяс, население смиренного прошлого, мореходства и рыболовства, станет одним из самых богатых испанских городов в модной архитектуре со зданиями историцистических, эклектичных и модернистских тенденций .. Антонио Лопес и Лопес и его сын Клаудио Лопес Бру, маркизы Комильяса, будут способствовать строительству различных монументальных зданий, таких как Капричо де Гауди (1883), работы блестящего каталонского архитектора Антони Гауди; дворец Sobrellano (1890), Джоан Марторелл; и Университетский понтифик Комильяс (1892), Lluís Domènech i Montaner.

Двадцатый век
На протяжении 20-го века Кантабрия испытала сильное развитие архитектуры. Регион не оставался чуждым конфронтации, что современная архитектура живет между художественными идеалами и социальной реальностью.

Необходимость реагирования на гигиенические проблемы, поиск комфорта или демографического роста знаменует собой эволюцию архитектуры, которая попытается представить все более действенные решения. С другой стороны, интернационализация архитектурной культуры означает, что Кантабрия перестает быть вторичным ядром в национальной панораме, поддерживая связь с последними тенденциями.

Столетие начинается со строительства в 1900 году Торгового банка, работы Казимиро Переса де ла Рива, что дает преемственность сценографическим излишествам административных зданий 19-го века. В 1907 году здание Модесто Тапиа, штаб-квартира тогдашнего Монте-де-Пьедада, нынешняя штаб-квартира социальной работы Caja Cantabria, была завершена. Детали работы Хоакина Рукобы и Казимиро Переса де ла Ривы уже предвосхитили региональную горную архитектуру, которая оставит свой конструктивный отпечаток в Кантабрии почти полвека.

В 1909 году началось строительство дворца Магдалены, которому суждено было отправиться в испанскую настоящую семью и завершилось два года спустя. Работа молодых архитекторов Хавьера Гонсалеса Рианчо и Гонсало Брингаса Вега в нем отражается эклектика центральноевропейских и англосаксонских влияний. Это здание стало самым признанным в мире образом города Сантандера.

В 1913 году Gran Casino de Santander спроектировал Элой Мартинес-дель-Валье, связанный с летним отдыхом спа-курорта Эль-Сардинеро.

Архитекторы, такие как Валентин Казаль или Хавьер Гонсалес Рианчо, начали 20-го века, присоединившись к поиску испанской национальной архитектуры. В начале 20-го века Леонардо Рукабадо будет популяризировать горную регионалистскую архитектуру, горный стиль, определяемый историцистическим воскрешением горной архитектуры шестнадцатого, семнадцатого и восемнадцатого веков. 4 Рукабадо, выполненный в выдающихся работах Сантандера, таких как Библиотека и музей Менендес Пелайо, Касука, Солулуко или Дворцовый проект для дворянина в горах. В его отеле «Реал», 1916 года и в железобетоне, детали великих европейских гостиниц слиты с украшением, характерным для горного регионализма. Эта тенденция будет следовать позже различными национальными и региональными архитекторами с такими работами, как здание Correos de Santander, разработанное Секундино Зуазо и Эудженио Фернандесом Кинтанилья.

С 1925 года классическая и регионалистская традиция стала отвергаться, принимая целую амальгаму производных, как архитектурной концепции, основанной на разуме (рационализме, конструктивизме и неопозитивизме), так и более утопических течений (футуризм и экспрессионизм). Лучшая современная архитектура в Кантабрии в этот период возникла бы из сочетания обеих тенденций. Таким образом, Хосе Энрике Марреро построит здание Сибони в Сантандере, Гонсало Брингас построит Королевский морской клуб и Эухенио Фернандес. Кинтанилья делает то же самое с театром Марии Лизарда, нынешним отелем Колизей.

После Гражданской войны архитектура пропитана определенным традиционализмом, способствуя предпочтению материалов, приемов и национальных тем. Реконструкция Сантандера после пожара 1941 года позволила реализовать эту тенденцию в регионе. Таким образом, был сделан органицист, грандиозный урбанизм, и попытки монументализации отражались в таких спектаклях, как улицы Исабель II и Лояльность, или улицы железнодорожного вокзала и Плаза Портикада. Тем не менее, некоторые архитекторы, такие как Луис Мойя Бланко, по традиции, искали более современные решения для своих работ, о чем свидетельствует церковь Девы Марии в Торелавеге.

Постепенно происходит архитектурный ремонт, иногда из-за влияния критического регионализма (Casa Olano в La Rabia, Comillas), других — с помощью органических решений или определения новой специальности с использованием новых материалов, таких как бетон или стекло. С семидесятых годов архитектура, выполненная в Кантабрии, интегрирована в международную панораму, характеризующуюся настоящим разнообразием.

Новая архитектура
В последние десятилетия Испания стала международным центром инноваций и превосходства в конструктивном дизайне, и поэтому Кантабрия не чужда этой тенденции. «Новая архитектура» отражается в регионе через здания и проекты, которые стремятся к модернизации через всемирно известных архитекторов, таких как Каса-де-ла-Льювия или Музей Альтамира, Хуана Наварро Балдевега; Центр искусств Ботина, Ренцо Пьяно; новое футбольное поле Эль Малекон в Торрелавеге, MMIT Arquitectos; или предложения по управлению морским фронтом и предстоящей железнодорожной интеграции Сантандера. В случае столицы Кантабрии эти проекты направлены на то, чтобы в настоящее время город превратился в преобладающий городский проект развития.