Arquitetura da Cantábria

A arquitetura da Cantábria evoluiu de um período medieval em que a ingenuidade prevalecia nas obras civis sem pretensões excessivas contra a exaltação da individualidade artística; passando por uma era moderna em que surgiram notáveis ​​sagas de pedreiros montanhistas e arquitetos do falecido gótico, plateresco e renascentista; até uma era contemporânea em que evoluiu de um regionalismo arquitetônico às mais diversas influências modernas internacionais.

No que diz respeito à arquitetura folclórica tradicional das montanhas, mesmo com variedades locais diferenciadas, isto conservou até hoje um estoque construtivo significativo, baseado em uma maneira de entender arquitetura, de aplicar os materiais, de simbiose com o ambiente e clima da Cantábria e ser a serviço de costumes e práticas ancestrais. Dentro desta arquitetura vernacular destaca-se como mais tradicional e típica da Cantábria a casa rural em suas diferentes variantes. Isso vai desde as humildes cabanas de pastor, invernos e chuzones, até as casas montanhosas de fidalgos e palácios nobres, passando pela tradicional casa de montanha tradicional ou pelas cabines modestas de pasiegas.

Deve-se ter em mente que na arquitetura tradicional a linha divisória entre dois tipos de edifícios é frequentemente difusa e difícil de estabelecer porque, por exemplo, o mesmo tipo de casa, mas de tamanhos diferentes, pode corresponder a diferentes níveis econômicos, como é o caso entre as casas e mansões ou a casa e o palácio.

Arquitetura militar
A Cantábria, como outras autonomias no norte da Espanha, preserva os restos de vários assentamentos militares, especialmente a segunda Idade do Ferro, muitos dos quais ainda não foram descobertos. Entre esses castros, habitados mesmo durante a dominação romana, destacam-se os da Espina do Galego e Castilnegro, ambos rodeados por triplos círculos de muros.

Cantábria também tem um bom número de menires no interior da região, bem como outros eventos culturais pré-históricos.

Arquitetura romana
Após as guerras da Cantábria, os romanos ocuparam a Cantábria, embora não a romanizassem de todo, e criaram em seu território nove cidades, algumas ainda desconhecidas e várias no que hoje são outras autonomias. Dentro da atual Cantábria destacam-se a cidade principal, Julióbriga, e Flaviobriga (Castro Urdiales), que então não pertenciam à Cantábria.

A arquitetura pré-românica
Na Europa, a arte pré-românica se desenvolveu do século VIII ao século X durante a Alta Idade Média. Esta corrente arquitectónica será um precursor das formas que a arte românica subsequente irá desenvolver a partir do século XI.

Na Cantábria, a arte pré-românica existente seria inserida no terceiro estágio do período pré-românico hispânico, chamado de período de repovoamento, 2 e cuja cronologia pertence aos séculos IX e X.

Os vestígios arquitetônicos desse período sombrio que abundam na região e são mais conhecidos são as chamadas igrejas do rock. Essas emergências de hipogeu foram escavadas em uma rocha macia que permitia a escavação manual com ferramentas simples, como picaretas, pás e equipamentos similares. São geralmente templos de nave única, com arco triunfal, às vezes ferradura e abside abobadada. Túmulos também escavados na rocha e edículas geralmente completam essas assembléias herméticas.

Geograficamente estendem-se principalmente através do vale de Valderredible, ultrapassando os limites da região para o norte de Burgos, cerca de Aguilar de Campoo. Uma exceção a essa distribuição espacial é encontrada na capela rochosa de San Juan de Socueva, localizada em Arredondo, no vale de Ruesga.

Mas talvez o testemunho mais notável da arquitetura pré-românica da Cantábria enquadrada na arte do repovoamento seja a igreja de Santa María de Lebeña. Um templo localizado na passagem estreita de La Hermida, na região de Liébana, fundada em 924. Próximo a ele outro dos expoentes máximos é o eremitério de San Román de Moroso, em Bostronizo.

A arquitetura românica
O século X iniciou um despertar econômico na Europa medieval, que dá origem à primeira arte internacional: o românico. O sucesso dessa tendência veio em grande parte da expansão da mão da ordem cluniacal e das peregrinações que espalharam suas peculiaridades.

Em contraste com outras tendências artísticas posteriores muito mais “urbanas”, a arte românica em geral, e sua arquitetura em particular, foi desenvolvida principalmente no mundo rural, tendo sua manifestação mais importante em edifícios monásticos. Nessa época, os mosteiros tinham uma função multifuncional, eram centros de produtividade religiosa, cultural e agrícola, tudo dentro do contexto feudal do momento.

Suas características na arquitetura foram o uso do arco semicircular e as abóbadas de barril e cume. Da mesma forma, eram necessárias paredes grandes e pesadas, com apenas vãos, que suportassem o peso dessas abóbadas, todas reforçadas com grossos contrafortes do lado de fora. Associados à arquitetura e ao acabamento do edifício, havia exemplos de esculturas de esculturas ásperas e populares em claustros, portais, capitéis e mísulas.

Devido às razões de influência em assuntos de política e economia de Castilla, estilisticamente falando a montanha románica estava relacionada à de Burgos e Palencia, ainda que isso não alcançou a qualidade destes excepto em casos isolados. Sua cronologia cantábrica cobre os séculos XI e XII, mas nos territórios mais remotos, longe dos lugares de passagem, ainda se estenderia até o século XIV.

A distribuição geográfica da arquitectura românica na Cantábria é frouxa e diversa, podendo agrupar em áreas por semelhança estética, como o románico dos vales de Campo e Valderredible, o da bacia do Besaya, o de Liébana ou a da costa. Entre os edifícios mais representativos estão a Igreja Colegiada de Santillana, Castañeda, Cervatos e Elines, as igrejas de Piascas, Bareyo, Silió e Yermo.

Arquitetura gótica
No final do século XII e início do século XIII, o gótico aparece na Cantábria e será desenvolvido até o século XVI. Isto tornou-se a arte burguesa e urbana por excelência, por isso não é surpreendente que a sua aparição em terras montanhosas tenha sido fomentada pelo desenvolvimento das quatro cidades costeiras: San Vicente de la Barquera, Santander, Laredo e Castro-Urdiales. A importância destes veio de seu boom econômico e comercial, os privilégios concedidos pelo rei Afonso VIII de Castela e sua força internacional através da Irmandade dos Marshes, que permitiu a arcar com a grande arquitetura gótica, ambiciosa e cara.

Inovações técnicas, como o arco pontiagudo, a abóbada com nervuras ou os contrafortes, permitiram ao gótico criar prédios altos, esguios e luminosos, sem as paredes de sustentação e os impulsos das abóbadas, que permitiam abrir grandes janelas. Assim, destacam a Catedral de Santander, a igreja de Asunción de Laredo, a igreja de Santa María do Porto de Santoña, a de Santa María da Assunção de Castro-Urdiales e o mosteiro de Santo Toribio de Liébana, que teve que substituir outro preexistente do século XII.

No entanto, a adoção dessa nova tendência artística e arquitetônica foi dificultada pela importância da tradição românica que, como em tantas áreas da Espanha, ocorreu na Cantábria. Ao contrário de outras grandes cidades, onde uma poderosa burguesia está emergindo, capaz de cobrir parte das caras obras góticas, as vilas da Cantábria não serão tão fortes, especialmente quando na Cantábria os mosteiros ainda conservam grande importância.

Mas se algo se destaca neste período de arquitetura regional são as torres defensivas medievais, as fortes casas nas montanhas e outras arquiteturas urbanas populares. Tais são a torre de San Vicente de la Barquera, a torre Infantado de Potes, a de Manrique em Cartes ou o Merino em Santillana del Mar.

A arquitetura do décimo sexto ao décimo oitavo séculos
Depois da Idade Média, o século XVI começou com uma herança gótica na Cantábria que é difícil de apagar. Elementos como o cofre com nervuras pesavam em uma tradição arquitetônica de montanha profundamente enraizada, sendo difíceis de mover, exceto em raras ocasiões. Um gótico religioso anacrônico estendeu-se ao mundo rural, que não será abandonado até praticamente o século XX. Os grandes pedreiros e os arquitetos cantábricos não deixaram em suas terras o know-how que levou ao resto das regiões da Espanha, predominando aqui o arcaísmo e a sobriedade, mas com ênfase no equilíbrio, na proporção, no bom uso e na o uso dos materiais. A decoração esparsa só foi quebrada pela escultura funerária.

O exterior dos edifícios religiosos é simplificado. As plantas são de cruz latina, de um único navio, cruzeiro acusado e cabeça retilínea. A elevação da nave é muito simples e a abóbada gótica torna-se em muitos casos estrelada. O junco medieval de decoração simples sobrevive com mais embrasures que sinos. No caso das torres, elas são quadrangulares de altura. A decoração é reduzida às portas, inicialmente em estilo gótico para depois adotar traços renascentistas: arco semicircular com aduelas decoradas como teto de caixotão, plexes e colunas platerescas, emblemas renascentistas e grotescos, etc.

Dentro da arquitetura civil no século XVI, e seguindo como um ponto de evolução das casas fortes e torres do Medievo, foi consolidado um tipo de edifício tão típico e genuíno na Cantábria como é a casa senhorial da montanha. Seus elementos que os distinguem inconfundivelmente são seu grande portal, corrala, torre principal e corpo principal com cadeiras bem esculpidas e brasão, bem como capela às vezes.

Durante os séculos barroco, XVII e XVIII, a aparência geral era similar, variando apenas a decoração dos portais e certas áreas do interior das igrejas, como capelas, sacristias, etc., onde as abóbadas semi-esféricas eram decoradas com tiras. molduras, capulines de iluminação e em elevação, pilastras embutidas.

Dentro da arquitetura barroca do século XVII incluem a igreja da Anunciação (ou a Companhia), em Santander; as paróquias de Guriezo e Liendo; a fachada da igreja de Ampuero e a igreja de Miera. A partir do século XVIII eles são a igreja de San Martín de Tours de Cigüenza, em Alfoz de Lloredo; a capela do Lignum Crucis, em Santo Toribio de Liébana; a capela do palácio de Elsedo, em Pámanes; a igreja de Rucandio, em Riotuerto; e em menor medida a igreja de San Sebastiánof Reinosa. Somente na escultura funerária havia uma decoração de acordo com os tempos.

A partir deste período são grandes arquitectos da Cantábria que foram uma referência nacional como Bartolomé de Bustamante, Juan Ribero de Rada, Juan Gil de Hontañón, Diego de Praves, seu filho Francisco de Praves, Juan de Nates ou o próprio Juan de Herrera.

A arquitetura do século XIX
No século XIX, Santander já era uma cidade cosmopolita, graças à força de seu porto e seu tráfego comercial com a América. Desde o século anterior, o crescimento da capital da Cantábria era constante e, portanto, sua expansão urbana precisava recuperar a terra para o mar a leste, uma área na qual se projetava uma ampliação exemplar da população.

Este otimismo do desenvolvimento industrial e comercial, bem como o forte aumento demográfico, refletiu-se em um dos primeiros sinais de interesse na arquitetura metálica aplicada à construção de grandes e modernos edifícios públicos. Neste sentido vale ressaltar a figura de Antonio Zabaleta e sua arquitetura voltada para novos materiais e a busca e aplicação de um estilo de acordo com os tempos. Depois de seu trabalho inicial na Casa dos Arcos de Botín (1838 – 1840), em 1839, a Câmara Municipal de Santander o encarregou de escrever o ambicioso Plano Municipal de Mercados, que duraria até 1842. Dos três construídos seguidos – o Mercado del Este, o Mercado Atarazanas e Pescadería – apenas o primeiro foi preservado, construído entre 1840 e 1841. Este mercado foi um marco em seu tempo devido à introdução na Espanha do conceito da galeria comercial. Nele também foi aplicado um deck de madeira com armadura de ferrovítrea, uma das primeiras experiências realizadas na Espanha com vidro.

Após a catástrofe sofrida na cidade pela explosão do vapor Machichaco Cabo em 1893, a Câmara Municipal de Santander aprovou um Plano Extraordinário de Obras Municipais, entre as quais a construção do palácio-prefeitura, projetado por Julio María Martínez Zapata em 1897 , se destacou, e o mercado de ferro da Esperança, idealizado pelos arquitetos Eduardo Reynals e Toledo e Juan Moya e Idígoras e inaugurado em 1904. Inserido neste período está também o Parque dos Bombeiros Voluntários da Praça Numancia, inaugurado em 1905 e projetadoValentín Ramón Lavín Casalís.

O século não é alheio às correntes historicistas predominantes ao longo do século, construindo obras como a igreja de San Jorge em Las Fraguas, em imitação de um templo romano. Eles antecipam, no final do século, as influências estrangeiras que darão origem ao ecletismo das duas primeiras décadas do próximo.

Durante as últimas décadas do século XIX, a chamada Vila dos Arcebispos, Comillas, uma população de passado humilde, navegação e pesca, se tornará uma das cidades espanholas mais ricas em arquitetura de moda com edifícios de tendências historicistas, ecléticas e modernistas. Antonio López y López e seu filho Claudio López Bru, marqueses de Comillas, promoveriam a construção de vários edifícios monumentais como Capricho de Gaudí (1883), obra do brilhante arquiteto catalão Antoni Gaudí; o palácio de Sobrellano (1890), de Joan Martorell; e a Pontifícia Comillas (1892), de Lluís Domènech i Montaner.

O vigésimo século
Ao longo do século XX, a Cantábria experimentou um forte desenvolvimento da arquitetura. A região não ficou alheia ao confronto que a arquitetura contemporânea vive entre os ideais artísticos e a realidade social.

A necessidade de responder a preocupações higiênicas, a busca por conforto ou crescimento demográfico, marca a evolução da arquitetura, que tentará apresentar soluções cada vez mais válidas. Por outro lado, a internacionalização da cultura arquitetônica significa que a Cantábria deixa de ser um núcleo secundário no panorama nacional, mantendo-se em contato com as últimas tendências.

O século começa com a construção, em 1900, do Banco Mercantil, obra de Casimiro Pérez de la Riva, que dá continuidade aos excessos cenográficos dos prédios administrativos do século XIX. Em 1907 foi concluído o Edifício Modesto Tapia, sede do então Monte de Piedad, atual sede social da Caja Cantabria. Detalhes da obra de Joaquín Rucoba e Casimiro Pérez de la Riva já prenunciavam a arquitetura regionalista de montanhas que deixará sua marca construtiva na Cantábria por quase meio século.

Em 1909 começou a construção do palácio da Magdalena, destinada a albergar a família real espanhola e finalizada dois anos depois. O trabalho dos jovens arquitectos Javier González Riancho e Gonzalo Bringas Vega, reflecte-se num ecletismo de influências da Europa Central e anglo-saxónica. Este edifício tornou-se a imagem mais reconhecida internacionalmente da cidade de Santander.

Em 1913, o Gran Casino de Santander foi projetado por Eloy Martínez del Valle, associado ao lazer de verão do balneário El Sardinero.

Arquitetos como o próprio Valentín Casalís ou Javier González Riancho iniciaram o século XX juntando-se à busca por uma arquitetura nacional espanhola. No início do século XX, Leonardo Rucabado popularizará a arquitetura regionalista das montanhas, o estilo das montanhas, determinado pela evocação historicista da arquitetura das montanhas dos séculos XVI, XVII e XVIII. 4 Rucabado realizou em Santander obras de destaque, como a Biblioteca e Museu Menéndez Pelayo, a Casuca, o Solaruco ou o Projeto Palácio de um nobre na Serra. Em seu Hotel Real, de 1916 e em concreto armado, os detalhes dos grandes hotéis europeus se fundem à decoração típica do regionalismo das montanhas. Esta tendência será seguida mais tarde por diferentes arquitectos nacionais e regionais, com obras como o edifício Correos de Santander, desenhado por Secundino Zuazo e Eugenio Fernández Quintanilla.

A partir de 1925, a tradição clássica e regionalista começou a ser rejeitada, aceitando todo um amálgama de derivativos, tanto de uma concepção arquitetônica baseada na razão (racionalismo, construtivismo e neopositivismo), quanto de correntes mais utópicas (futurismo e expressionismo). A melhor arquitetura moderna da Cantábria neste período emergiria da combinação de ambas as tendências. Assim, José Enrique Marrero construiria o edifício Siboney em Santander, Gonzalo Bringas construiria o Royal Maritime Club e Eugenio Fernández Quintanilla faria o mesmo com o teatro María Lisarda, atual Hotel Coliseum.

Depois da Guerra Civil, a arquitetura está impregnada de certo tradicionalismo, favorecendo a preferência por materiais, técnicas e temas nacionais. A reconstrução de Santander após o incêndio de 1941 possibilitou colocar essa tendência em prática na região. Assim, buscou-se um urbanismo organicista e grandiloquente, com tentativas de monumentalização refletidas em espetáculos como as ruas de Isabel II e Lealdade ou as do prédio das estações ferroviárias e da Plaza Porticada. No entanto, alguns arquitectos como Luis Moya Blanco, da tradição, procuraram soluções mais modernas para as suas obras, como mostra a igreja da Virgem Grande, na Torelavega.

Pouco a pouco, há uma renovação arquitetônica que vem, às vezes, devido à influência do regionalismo crítico (Casa Olano em La Rabia, Comillas), outros pela mão de soluções organicistas ou a definição de uma nova especialidade, com o uso de novas materiais, como concreto ou vidro. A partir dos anos setenta, a arquitetura realizada na Cantábria está integrada no panorama internacional, caracterizado pelo presente por uma total diversidade.

A nova arquitetura
Nas últimas décadas, a Espanha tornou-se um centro internacional de inovação e excelência em design construtivo e, como tal, a Cantábria não é estranha a esta tendência. A “nova arquitetura” se reflete na região através de prédios e projetos que buscam modernização por meio de arquitetos de renome internacional, como a Casa de la Lluvia ou o Museu de Altamira, de Juan Navarro Baldeweg; o Botín Art Center, de Renzo Piano; o novo campo de futebol de El Malecón em Torrelavega, pela MMIT Arquitectos; ou as propostas para a gestão da frente marítima e a integração ferroviária pendente do Santander. No caso da capital da Cantábria, esses projetos visam incorporar a cidade ao atual desenvolvimento urbano predominante.