Die Architektur Kantabriens hat sich aus einer mittelalterlichen Epoche entwickelt, in der der Einfallsreichtum in Bauwerken vorherrschte, ohne übertriebene Ansprüche gegen die Erhöhung der künstlerischen Individualität zu erheben; in einer modernen Zeit, in der bemerkenswerte Sagen von Steinmetzen Bergsteiger und Architekten der Spätgotik, Platereske und Renaissance entstanden; bis zu einer zeitgenössischen Ära, in der es sich von einem architektonischen Regionalismus zu den verschiedensten internationalen modernen Einflüssen entwickelt hat.
Was die traditionelle Bergvolkarchitektur angeht, so hat sie bis heute, trotz der Differenzierung der lokalen Varietäten, einen bedeutenden konstruktiven Bestand erhalten, der auf einer Art und Weise beruht, Architektur zu verstehen, die Materialien der Symbiose mit der kantabrischen Umwelt und dem Klima anzuwenden und zu sein im Dienst der alten Bräuche und Praktiken. Innerhalb dieser landestypischen Architektur hebt sich das ländliche Haus in seinen verschiedenen Varianten als traditionell und typisch für Kantabrien ab. Dies reicht von den bescheidenen Hirtenhütten, Wintern und Chuzones bis hin zu den Berghütten und Adelspalästen, vorbei an dem bekannten traditionellen Berghaus oder den bescheidenen Hütten pasiegas.
Es muss berücksichtigt werden, dass in der traditionellen Architektur die Grenzlinie zwischen zwei Gebäudetypen oft diffus und schwer zu bestimmen ist, weil zum Beispiel der gleiche Haustyp, aber unterschiedlicher Größe, verschiedenen wirtschaftlichen Ebenen entsprechen kann, wie z Es ist der Fall zwischen den Häusern und Villen oder dem Haus und dem Palast.
Militärische Architektur
Kantabrien bewahrt, wie andere Autonomien in Nordspanien, die Überreste mehrerer militärischer Siedlungen, insbesondere der zweiten Eisenzeit, von denen viele noch entdeckt werden müssen. Unter diesen Castros, die schon während der römischen Herrschaft bewohnt wurden, heben sich die Espina del Gallego und Castilnegro ab, die von dreifachen Mauerringen umgeben sind.
Kantabrien hat auch eine gute Anzahl von Menhiren im Inneren der Region, sowie andere prähistorische kulturelle Veranstaltungen.
Römische Architektur
Nach den kantabrischen Kriegen besetzten die Römer Kantabrien, obwohl sie es überhaupt nicht romanisierten, und errichteten auf ihrem Territorium neun Städte, von denen einige noch unentdeckt sind, und einige in den anderen Autonomien. Innerhalb der heutigen Kantabrien heben sich die Hauptstadt Julióbriga und Flaviobriga (Castro Urdiales) ab, die damals nicht zu Kantabrien gehörten.
Die vorromanische Architektur
In Europa entwickelte sich die vorromanische Kunst vom 8. Jahrhundert bis zum 10. Jahrhundert während des Hochmittelalters. Diese architektonische Strömung wird ein Vorläufer der Formen sein, die die spätere romanische Kunst ab dem elften Jahrhundert entwickeln wird.
In Kantabrien würde die bestehende vorromanische Kunst in die dritte Phase der hispanischen Vorromanik eingefügt, die so genannte Wiederbevölkerungszeit, 2 und deren Chronologie zum neunten und zehnten Jahrhundert gehört.
Die architektonischen Überreste dieser dunklen Zeit, die in der Region und noch bekannter sind, sind die sogenannten Felsenkirchen. Diese hypogäischen Notfälle wurden in einem weichen Gestein ausgegraben, das mit nur einfachen Werkzeugen, wie Hacken, Schaufeln und ähnlichen Geräten, eine einfache manuelle Ausgrabung ermöglichte. Sie sind gewöhnlich Tempel eines einzigen Kirchenschiffs, mit einem Triumphbogen, manchmal einem Hufeisen, und einer gewölbten Apsis. Gräber, die auch im Gestein ausgegraben wurden, und Edikel vervollständigen diese hermitimen Assemblagen.
Geografisch erstrecken sie sich hauptsächlich durch das Tal von Valderredible und überschreiten die Grenzen der Region nördlich von Burgos, in der Nähe von Aguilar de Campoo. Eine Ausnahme von dieser räumlichen Verteilung findet sich in der Felskapelle von San Juan de Socueva in Arredondo im Ruesga-Tal.
Aber vielleicht ist das bemerkenswerteste Zeugnis der vorromanischen kantabrischen Architektur in der Kunst der Wiederbevölkerung die Kirche Santa María de Lebeña. Ein Tempel im engen Pass von La Hermida, in der Region von Liébana, im Jahre 924 gegründet. Neben ihm eine weitere der größten Exponenten ist die Einsiedelei von San Román de Moroso, in Bostronizo.
Die romanische Architektur
Das zehnte Jahrhundert begann ein wirtschaftliches Erwachen im mittelalterlichen Europa, aus dem die erste internationale Kunst entstand: die Romanik. Der Erfolg dieser Entwicklung war vor allem auf die Ausweitung der Hand der cluniazensischen Orden und auf die Wallfahrten zurückzuführen, die ihre Besonderheiten ausbreiteten.
Im Gegensatz zu anderen späteren künstlerischen Tendenzen, die viel „städtischer“ sind, wurde die romanische Kunst im Allgemeinen und ihre Architektur im Besonderen hauptsächlich in der ländlichen Welt entwickelt, wobei ihre wichtigste Manifestation in Klostergebäuden zu finden ist. Zu dieser Zeit hatten die Klöster eine multifunktionale Funktion, waren religiöse, kulturelle und landwirtschaftliche Produktivitätszentren, alle im feudalen Kontext des Augenblicks.
Seine Merkmale in der Architektur waren die Verwendung des Rundbogens und der Tonnen- und Gratgewölbe. Ebenso wurden große und schwere Wände benötigt, mit nur Spannweiten, die das Gewicht dieser Gewölbe tragen konnten, alle mit dicken Strebepfeilern auf der Außenseite verstärkt. Im Zusammenhang mit der Architektur und der Fertigstellung des Gebäudes gab es Beispiele für Skulpturen von groben und beliebten Schnitzereien in Kreuzgängen, Portalen, Kapitellen und Konsolen.
Aufgrund der Gründe für den Einfluss auf die Politik und Wirtschaft von Kastilien war der romanische Berg stilistisch mit dem von Burgos und Palencia verwandt, obwohl er nur vereinzelt die Qualität erreichte. Seine kantabrische Chronologie umfasst das elfte und zwölfte Jahrhundert, aber in den abgelegensten Gebieten, weit entfernt von den Orten des Übergangs, würde es noch bis zum vierzehnten Jahrhundert reichen.
Die geographische Verteilung der romanischen Architektur in Kantabrien ist locker und vielfältig, in der Lage, Bereiche durch ästhetische Ähnlichkeit zu gruppieren, wie die Romanik der Täler von Campo und Valderredible, die des Beckens der Besaya, die von Liébana oder das der Küste. Zu den repräsentativsten Gebäuden gehören die Stiftskirche Santillana, Castañeda, Cervatos und Elines, die Kirchen von Piascas, Bareyo, Silió und Yermo.
gotische Architektur
Am Ende des 12. und Anfang des 13. Jahrhunderts erscheint die Gotik in Kantabrien und wird bis zum 16. Jahrhundert entwickelt. Dies wurde zur bürgerlichen und urbanen Kunst par excellence, so dass es nicht verwunderlich ist, dass sein Erscheinungsbild in den Berggebieten durch die Entwicklung der vier Küstenstädte gefördert wurde: San Vicente de la Barquera, Santander, Laredo und Castro-Urdiales. Ihre Bedeutung kam von ihrem wirtschaftlichen und kommerziellen Aufschwung, den Privilegien König Alfons VIII. Von Kastilien und ihrer internationalen Stärke durch die Bruderschaft der Sümpfe, die sich die große gotische Architektur leisten konnten, ehrgeizig und teuer.
Technische Innovationen wie der Spitzbogen, das Kreuzrippengewölbe oder die Strebepfeiler erlaubten der Gotik, hohe, schlanke und leuchtende Gebäude zu schaffen, ohne die Wände zu stützen und die Schübe der Gewölbe, die große Fenster öffnen ließen. So betonen sie die Kathedrale von Santander, die Kirche der Asunción de Laredo, die Kirche Santa María des Hafens Santoña, die Kirche Santa Maria de Asunción de Castro-Urdiales und das Kloster Santo Toribio de Liébana musste ein anderes Vorbestehen des zwölften Jahrhunderts ersetzen.
Die Annahme dieser neuen künstlerischen und architektonischen Tendenz wurde jedoch durch die Bedeutung der romanischen Tradition behindert, die wie in vielen Gegenden Spaniens in Kantabrien stattfand. Im Gegensatz zu anderen Großstädten, in denen eine mächtige Bourgeoisie entsteht, die einen Teil der teuren gotischen Werke bedecken kann, werden die kantabrischen Villen nicht so stark sein, besonders wenn in Kantabrien die Klöster noch immer große Bedeutung haben.
Aber wenn in dieser Zeit der regionalen Architektur etwas auffällt, sind die mittelalterlichen Wehrtürme, die starken Berghäuser und andere populäre städtische Architektur. Dies sind der Turm von San Vicente de la Barquera, der Turm Infantado de Potes, der von Manrique in Cartes oder der Merino in Santillana del Mar.
Die Architektur des 16. bis 18. Jahrhunderts
Nach dem Mittelalter begann das sechzehnte Jahrhundert mit einem gotischen Erbe in Kantabrien, das schwer zu löschen ist. Elemente wie das Rippengewölbe wogen in einer tief verwurzelten Bergbautradition, die außer in seltenen Fällen schwierig zu bewegen war. Eine anachronistische religiöse Gotik erstreckte sich bis in die ländliche Welt, die erst im 20. Jahrhundert aufgegeben wird. Die großen Steinmetze und die kantabrischen Architekten ließen in ihrem Land nicht das Know-how, das zu den übrigen Regionen Spaniens führte, und beherrschten hier den Archaismus und die Nüchternheit, aber mit Betonung auf das Gleichgewicht, die Proportion, die gute Verwendung und die Verwendung der Materialien. Die spärliche Dekoration wurde nur durch die Grabskulptur gebrochen.
Das Äußere religiöser Gebäude ist vereinfacht. Die Pflanzen sind vom lateinischen Kreuz, von einem einzigen Schiff, beschuldigt Kreuzfahrt und geradlinigen Kopf. Die Höhe des Kirchenschiffs ist sehr einfach und die Gewölbegotik wird in vielen Fällen sternenklar. Die mittelalterliche Binse der einfachen Dekoration überlebt mit mehr Schießscharten als Glocken. Im Falle der Türme sind sie viereckig in der Höhe. Die Dekoration ist auf die Eingangstüren reduziert, zunächst im gotischen Stil, um später die Renaissance zu zeigen: Rundbogen mit als Kassettendecke verzierten Gewölben, pinteres und plateresque Säulen, Renaissancembleme und Grotesken usw.
In der bürgerlichen Architektur des sechzehnten Jahrhunderts, und als Folge der Entwicklung der starken Häuser und Türme des Medievo, wurde es zu einer Art von Gebäude konsolidiert, die so typisch und echt in Kantabrien ist, wie das Berghaus. Seine Elemente, die sie unmissverständlich unterscheiden, sind sein großes Portal, corrala, Flaggenturm und Hauptkörper mit gut geschnitzten Stühlen und blazon, sowie Kapelle manchmal.
Während des Barocks, des XVII. Und XVIII. Jahrhunderts war das allgemeine Erscheinungsbild ähnlich, es variierte nur die Dekoration der Portale und einiger Bereiche des Kircheninneren, wie Kapellen, Sakristeien usw., wo halbkugelförmige Gewölbe mit Bändern verziert waren Formteile, Beleuchtungskapseln und in der Höhe, eingelassene Pilaster.
In der barocken Architektur des 17. Jahrhunderts befindet sich die Kirche der Verkündigung (oder der Gesellschaft) in Santander; die Pfarreien von Guriezo und Liendo; die Fassade der Kirche von Ampuero und die Kirche von Miera. Aus dem 18. Jahrhundert sind sie die Kirche von San Martín de Tours de Cigüenza, in Alfoz de Lloredo; die Kapelle des Lignum Crucis in Santo Toribio de Liébana; die Kapelle des Palastes von Elsedo in Pámanes; die Kirche von Rucandio in Riotuerto; und in geringerem Maße die Kirche San Sebastián von Reinosa. Nur in der Grabskulptur war eine zeitgemäße Dekoration.
Aus dieser Zeit sind große kantabrische Architekten, die eine nationale Referenz als Bartolomé de Bustamante, Juan Ribero de Rada, Juan Gil de Hontañón, Diego de Praves, sein Sohn Francisco de Praves, Juan de Nates oder Juan de Herrera selbst waren.
Die Architektur des 19. Jahrhunderts
Im 19. Jahrhundert war Santander dank der Stärke seines Hafens und seines Handelsverkehrs mit Amerika bereits eine kosmopolitische Stadt. Seit dem vorigen Jahrhundert war das Wachstum der kantabrischen Hauptstadt konstant und so musste die städtische Expansion Land in Richtung Osten zum Meer zurückgewinnen, ein Gebiet, auf dem eine exemplarische Erweiterung der Bevölkerung projiziert wurde.
Dieser Optimismus der industriellen und kommerziellen Entwicklung sowie der starke Bevölkerungszuwachs spiegeln sich in einem der frühesten Anzeichen für das Interesse an metallischer Architektur wider, das für den Bau großer und moderner öffentlicher Gebäude verwendet wurde. In diesem Sinne ist die Figur Antonio Zabaletas zu erwähnen, dessen Architektur sich auf neue Materialien und die Suche und Anwendung eines zeitgemäßen Stils konzentriert. Nach seinen ersten Arbeiten in der Casa de los Arcos de Botín (1838 – 1840) beauftragte ihn der Stadtrat von Santander 1839 mit dem ehrgeizigen Stadtplan für Märkte, der bis 1842 dauern sollte. Von den drei hintereinander gebauten Der Mercado del Este, der Atarazanas-Markt und Pescadería – nur der erste wurde erhalten, der zwischen 1840 und 1841 erbaut wurde. Dieser Markt war zu seiner Zeit ein Meilenstein, da in Spanien das Konzept der Handelsgalerie eingeführt wurde. In ihm wurde auch ein Holzdeck mit Ferrovítrea Rüstung, eine der ersten Erfahrungen in Spanien mit Glas durchgeführt.
Nach der Katastrophe in der Stadt durch die Explosion des Dampfes Cabo Machichaco im Jahr 1893 genehmigte der Stadtrat von Santander einen außerordentlichen Plan der Stadtwerke, unter denen der Bau des Palast-Rathauses, entworfen von Julio María Martínez Zapata im Jahre 1897 , herausragte, und der eiserne Markt der Hoffnung, von den Architekten Eduardo Reynals und Toledo und Juan Moya und Idígoras entwickelt und im Jahre 1904 eingeweiht. In dieser Zeit eingefügt ist auch der Freiwillige Feuerwehr Park Numancia, 1905 eingeweiht und gestaltet Valentin Ramón Lavín Casalís.
Das Jahrhundert ist den vorherrschenden historizistischen Strömungen im Laufe des Jahrhunderts nicht fremd und baut Werke wie die Kirche San Jorge in Las Fraguas, in Nachahmung eines römischen Tempels. Sie antizipieren am Ende des Jahrhunderts die fremden Einflüsse, die den Eklektizismus der nächsten zwei Jahrzehnte des nächsten hervorrufen werden.
In den letzten Jahrzehnten des neunzehnten Jahrhunderts, dem sogenannten Dorf der Erzbischöfe, wird Comillas, eine Bevölkerung aus bescheidener Vergangenheit, Seefahrt und Fischerei, eine der reichsten spanischen Städte in der Modebranche mit Gebäuden historischer, eklektischer und moderner Tendenzen werden Antonio López y López und sein Sohn Claudio López Bru, Markgrafen von Comillas, würden den Bau verschiedener monumentaler Gebäude wie Capricho de Gaudí (1883), das Werk des brillanten katalanischen Architekten Antoni Gaudí, fördern; der Palast von Sobrellano (1890), von Joan Martorell; und die Universidad Pontificia Comillas (1892), von Lluís Domènech i Montaner.
Das zwanzigste Jahrhundert
Während des 20. Jahrhunderts erlebte Kantabrien eine starke Entwicklung der Architektur. Die Region blieb der Konfrontation der zeitgenössischen Architektur zwischen künstlerischen Idealen und sozialer Realität nicht fremd.
Die Notwendigkeit, auf hygienische Belange, die Suche nach Komfort oder demografischen Wachstum zu reagieren, markiert die Evolution der Architektur, die versuchen wird, immer gültige Lösungen zu präsentieren. Auf der anderen Seite führt die Internationalisierung der Architekturkultur dazu, dass Kantabrien kein sekundärer Nukleus im nationalen Panorama mehr bleibt und mit den neuesten Trends in Kontakt bleibt.
Das Jahrhundert beginnt mit dem Bau der Mercantile Bank im Jahre 1900, einem Werk von Casimiro Pérez de la Riva, das den szenografischen Exzessen der Verwaltungsgebäude des 19. Jahrhunderts Kontinuität verleiht. 1907 wurde das Modesto Tapia-Gebäude fertiggestellt, Sitz des damaligen Monte de Piedad, dem heutigen Sitz der Sozialarbeit der Caja Cantabria. Details der Arbeit von Joaquín Rucoba und Casimiro Pérez de la Riva haben bereits die regionalistische Bergarchitektur vorweggenommen, die in Kantabrien seit fast einem halben Jahrhundert ihre konstruktive Prägung hinterlassen wird.
Im Jahr 1909 begann der Bau des Palastes der Magdalena, bestimmt für die spanische Familie und zwei Jahre später. Arbeit der jungen Architekten Javier González Riancho und Gonzalo Bringas Vega, darin spiegelt sich ein Eklektizismus mitteleuropäischer und angelsächsischer Einflüsse wider. Dieses Gebäude wurde zum international bekanntesten Image der Stadt Santander.
Im Jahr 1913 wurde das Gran Casino de Santander von Eloy Martínez del Valle geplant, verbunden mit der Sommerfreizeit des Kurortes El Sardinero.
Architekten wie Valentín Casalís oder Javier González Riancho selbst begannen das 20. Jahrhundert, indem sie sich der Suche nach einer spanischen Nationalarchitektur anschlossen. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts wird Leonardo Rucabado die bergregionalistische Architektur, den Bergstil, populär machen, der von der historistischen Beschwörung der Bergarchitektur des 16., 17. und 18. Jahrhunderts bestimmt wird. 4 Rucabado führte in Santander herausragende Werke aus, wie die Menéndez Pelayo Bibliothek und das Museum, das Casuca, das Solaruco oder das Palace Project für einen Edelmann im Berg. In seinem Hotel Real aus dem Jahr 1916 sind die Details der großen europäischen Hotels in Stahlbeton mit der für den Bergregionalismus typischen Dekoration verbunden. Diesem Trend folgen später verschiedene nationale und regionale Architekten mit Werken wie dem von Secundino Zuazo und Eugenio Fernández Quintanilla entworfenen Correos de Santander.
Ab 1925 wurde die klassische und regionalistische Tradition abgelehnt und akzeptierte ein ganzes Amalgam von Ableitungen, sowohl einer auf Vernunft (Rationalismus, Konstruktivismus und Neopositivismus) basierenden Architekturkonzeption als auch von utopischeren Strömungen (Futurismus und Expressionismus). Die beste moderne Architektur in Kantabrien in dieser Zeit würde aus der Kombination beider Trends entstehen. So baute José Enrique Marrero das Siboney-Gebäude in Santander, Gonzalo Bringas den Royal Maritime Club und Eugenio Fernández Quintanilla das gleiche mit dem María Lisarda-Theater, dem heutigen Hotel Coliseum.
Nach dem Bürgerkrieg ist die Architektur von einem gewissen Traditionalismus geprägt, der eine Vorliebe für Materialien, Techniken und nationale Themen fördert. Der Wiederaufbau von Santander nach dem Brand von 1941 hat es ermöglicht, diesen Trend in der Region umzusetzen. So wurde ein organischer, großspuriger Urbanismus verfolgt, mit Versuchen der Monumentalisierung, die sich in Aufführungen wie den Straßen von Isabel II und Loyalty oder dem Bahnhofsgebäude und Plaza Porticada widerspiegeln. Einige Architekten wie Luis Moya Blanco suchten jedoch nach moderneren Lösungen für ihre Werke, wie die Kirche der Jungfrau Grande in Torrelavega zeigt.
Nach und nach gibt es eine architektonische Renovierung, die manchmal durch den Einfluss des kritischen Regionalismus (Casa Olano in La Rabia, Comillas), andere durch die Hand der organizistischen Lösungen oder die Definition einer neuen Spezialität, mit der Verwendung von neuen Materialien wie Beton oder Glas. Seit den siebziger Jahren ist die in Kantabrien ausgeführte Architektur in das internationale Panorama integriert, das bis heute von einer ganzen Vielfalt geprägt ist.
Die neue Architektur
In den letzten Jahrzehnten hat sich Spanien zu einem internationalen Zentrum für Innovation und Exzellenz im konstruktiven Design entwickelt, und so ist Kantabrien diesem Trend nicht fremd. Die „neue Architektur“ spiegelt sich in der Region durch Gebäude und Projekte wider, die von international renommierten Architekten wie der Casa de la Lluvia oder dem Altamira Museum von Juan Navarro Baldeweg modernisiert werden; das Botín Art Center, von Renzo Piano; das neue Fußballfeld von El Malecón in Torrelavega, von MMIT Arquitectos; oder die Vorschläge für die Verwaltung der Seefront und die schwebende Integration von Santander. Im Fall der kantabrischen Hauptstadt zielen diese Projekte darauf ab, die Stadt in die derzeit vorherrschende städtebauliche Entwicklung einzubeziehen.