कंटैब्रिया की वास्तुकला

कंटैब्रिया का आर्किटेक्चर मध्ययुगीन काल से विकसित हुआ है जिसमें कलात्मक व्यक्तित्व के उत्थान के खिलाफ अत्यधिक प्रक्षेपण के बिना नागरिक कार्यों में सरलता प्रबल होती है; एक आधुनिक युग से गुजर रहा है जिसमें स्वर्गीय गोथिक, प्लेटटेक और पुनर्जागरण के पत्थर के पर्वतारोहियों और आर्किटेक्ट्स के उल्लेखनीय साग उभरे; एक समकालीन युग तक जिसमें यह एक वास्तुशिल्प क्षेत्रीयवाद से सबसे विविध अंतरराष्ट्रीय आधुनिक प्रभावों तक विकसित हुआ है।

जहां तक ​​पारंपरिक पर्वत लोक वास्तुकला का संबंध है, यहां तक ​​कि स्थानीय किस्मों को अलग करने के साथ-साथ, यह आज तक एक महत्वपूर्ण रचनात्मक स्टॉक तक संरक्षित है, वास्तुकला को समझने के तरीके, सामग्री को लागू करने, कैंटबियन पर्यावरण और जलवायु के साथ सिम्बियोसिस के रूप में और होने के लिए पैतृक रीति-रिवाजों और प्रथाओं की सेवा में। इस स्थानीय वास्तुकला के भीतर ग्रामीण पारंपरिक घर कंटब्रिया के पारंपरिक और विशिष्ट रूप से अलग-अलग रूपों में खड़ा है। यह नम्र चरवाहा झोपड़ियों, सर्दियों और चुज़ोन से, हिडाल्गास पहाड़ी घरों और महान महलों तक जाता है, जो प्रसिद्ध पारंपरिक पर्वत घर या मामूली केबिन पासीगास से गुजरता है।

यह ध्यान में रखना चाहिए कि पारंपरिक वास्तुकला में दो प्रकार की इमारतों के बीच परिभाषित रेखा अक्सर फैलती है और स्थापित करना मुश्किल होता है, उदाहरण के लिए, एक ही प्रकार का घर, लेकिन विभिन्न आकारों के विभिन्न आर्थिक स्तरों के अनुरूप हो सकता है, जैसे कि यह घरों और मकानों या घर और महल के बीच मामला है।

सैन्य वास्तुकला
उत्तरी स्पेन में अन्य स्वायत्तों की तरह कैंटब्रिया, कई सैन्य बस्तियों, विशेष रूप से दूसरी लौह युग के अवशेषों को बरकरार रखता है, जिनमें से कई अभी तक खोजे जा सकते हैं। इन जातियों में से, रोमन वर्चस्व के दौरान भी रहते थे, एस्पिना डेल गैलेगो और कास्टिलनेग्रो के बाहर खड़े थे, दोनों दीवारों की तिगुनी सर्कल से घिरे थे।

कैंटब्रिया में इस क्षेत्र के इंटीरियर में साथ ही साथ अन्य प्रागैतिहासिक सांस्कृतिक कार्यक्रमों में भी पुरुषों की एक अच्छी संख्या है।

रोमन वास्तुकला
कंटब्रियन युद्धों के बाद रोमनों ने कंटब्रिया पर कब्जा कर लिया, हालांकि उन्होंने इसे बिल्कुल रोमानी नहीं बनाया, और अपने क्षेत्र में नौ शहरों में बनाया, जिनमें से कुछ अभी भी अनदेखा हैं और कई अन्य स्वायत्तता में हैं। वर्तमान कैंटब्रिया के भीतर मुख्य शहर, जूलियोब्रिगा, और फ्लैविब्रिगा (कास्त्रो उर्डियाल्स) खड़ा है, जो तब कैंटब्रिया से संबंधित नहीं था।

पूर्व रोमनस्क वास्तुकला
यूरोप में, पूर्व-रोमनस्क्यू कला 8 वीं शताब्दी से उच्च मध्य युग के दौरान 10 वीं शताब्दी तक विकसित हुई थी। यह वास्तुकला प्रवाह उन रूपों का अग्रदूत होगा जो बाद में रोमनस्क्यू कला ग्यारहवीं शताब्दी से विकसित होगी।

कंटब्रिया में, मौजूदा पूर्व-रोमनस्क्यू कला हिस्पैनिक पूर्व-रोमनस्क्यू अवधि के तीसरे चरण में डाली जाएगी, जिसे रिपोप्यूलेशन अवधि कहा जाता है, 2 और जिसका कालक्रम नौवीं और दसवीं सदी से संबंधित है।

इस अंधेरे अवधि के स्थापत्य अवशेष जो इस क्षेत्र में प्रचलित हैं और तथाकथित रॉक चर्च हैं। इन हाइपोगेल आपात स्थिति को नरम चट्टान में खोला गया था, जिसमें केवल साधारण उपकरण, जैसे कि चुनौतियों, फावड़ियों और इसी तरह के उपकरण के साथ आसान मैनुअल खुदाई की अनुमति थी। वे आम तौर पर एक एकल गुफा के मंदिर होते हैं, एक विजयी कमान, कभी-कभी एक घोड़े की नाल, और एक गंदे एपीएस के साथ। चट्टानों में भी कब्र खुदाई करते हैं और आमतौर पर इन जड़ी-बूटियों के संयोजन को पूरा करते हैं।

भौगोलिक दृष्टि से वे मुख्य रूप से वाल्डेरेडिबल की घाटी के माध्यम से विस्तार करते हैं, जो कि एगुइलेर डी कैम्पू के पास बर्गोस के उत्तर की तरफ क्षेत्र की सीमाओं को पार करते हैं। इस स्थानिक वितरण का अपवाद रुसेगा घाटी में आर्द्रोंडो में स्थित सैन जुआन डी सोसुवा के चट्टान चैपल में पाया जाता है।

लेकिन शायद पूर्व-रोमनस्क्यू कैंटबियन वास्तुकला की सबसे उल्लेखनीय गवाही रिपोप्ल्यूशन की कला के भीतर बनाई गई है जो सांता मारिया डे लेबेना का चर्च है। लीबोना के क्षेत्र में ला हर्मिडा के संकीर्ण पास में स्थित एक मंदिर, 924 में स्थापित हुआ। उसके आगे अधिकतम एक्सपोनेंट्स में से एक Bostronizo में सैन रोमन डी मोरोसो का आश्रम है।

रोमनस्क वास्तुकला
दसवीं शताब्दी मध्ययुगीन यूरोप में आर्थिक जागृति शुरू हुई, जो पहली अंतरराष्ट्रीय कला: रोमनस्क्यू को जन्म देती है। इस प्रवृत्ति की सफलता मुख्य रूप से क्लूनियाक आदेश और तीर्थयात्राओं के हाथों के विस्तार से हुई जो इसकी विशिष्टताओं को फैलती है।

बाद में कलात्मक प्रवृत्तियों के विपरीत, “शहरी”, सामान्य रूप से रोमनस्क कला, और विशेष रूप से इसकी वास्तुकला, मुख्य रूप से ग्रामीण दुनिया में विकसित की गई थी, जिसमें मठवासी इमारतों में इसका सबसे महत्वपूर्ण अभिव्यक्ति था। इस समय मठों में एक बहुआयामी कार्य था, धार्मिक, सांस्कृतिक और कृषि उत्पादकता केंद्र थे, सभी इस क्षण के सामंती संदर्भ में थे।

आर्किटेक्चर में इसकी विशेषताएं अर्धचालक कमान और बैरल और रिज vaults का उपयोग थे। इसी प्रकार, बड़ी और भारी दीवारों की आवश्यकता होती थी, केवल स्पैन के साथ, जो इन vaults के वजन का समर्थन कर सकते थे, सभी बाहर मोटी बटों के साथ प्रबलित। वास्तुकला के साथ संबद्ध और इमारत को खत्म करने के साथ, क्लॉस्टर, पोर्टल, राजधानियों और कॉर्बल्स में किसी न किसी और लोकप्रिय नक्काशी की मूर्तियों के उदाहरण थे।

राजनीति और कैस्टाइल की अर्थव्यवस्था के मामलों में प्रभाव के कारणों के कारण, रोमानी रूप से रोमनस्क्यू पर्वत बोलने से बर्गोस और पेलेंसिया से संबंधित था, हालांकि यह अलग-अलग मामलों को छोड़कर इनकी गुणवत्ता तक नहीं पहुंच पाया। इसकी कैंटबियन क्रोनोलॉजी ग्यारहवीं और बारहवीं शताब्दियों को कवर करती है, लेकिन सबसे दूरस्थ क्षेत्रों में, मार्ग के स्थानों से बहुत दूर, यह चौदहवीं शताब्दी तक बढ़ेगी।

कंटैब्रिया में रोमनस्क्यू आर्किटेक्चर का भौगोलिक वितरण लक्स और विविध है, जो सौंदर्य समानता से क्षेत्रों में समूह करने में सक्षम है, जैसे कैम्पो और वाल्डेरेडेबल के घाटियों के रोमनस्क्यू, बेसाया के बेसिन में से एक, लीबेना में से एक या तट के कि। सबसे प्रतिनिधि इमारतों में से सेंटिलाना, कास्टेनेडा, सेर्वाटोस और एलिनस का कॉलेजिएट चर्च, पाइस्कस, बेरेयो, सिलीओ और यर्मो के चर्च हैं।

गोथिक वास्तुशिल्प
12 वीं शताब्दी के अंत में और 13 वीं की शुरुआत में, गोथिक कैंटब्रिया में दिखाई देता है और इसे 16 वीं शताब्दी तक विकसित किया जाएगा। यह बुर्जुआ और शहरी कला उत्कृष्टता बन गया, इसलिए यह आश्चर्य की बात नहीं है कि पहाड़ी भूमि में इसकी उपस्थिति को चार तटीय कस्बों के विकास से बढ़ावा दिया गया था: सैन विसेंट डे ला बरक्केरा, सैंटेंडर, लरेडो और कास्त्रो-उर्डियाल्स। इनमें से महत्व आर्थिक और वाणिज्यिक उछाल, कास्टाइल के राजा अल्फोन्सो VIII द्वारा प्रदान किए गए विशेषाधिकार और मंगल के ब्रदरहुड के माध्यम से इसकी अंतर्राष्ट्रीय ताकत से आया, जिसने महान गोथिक वास्तुकला, महत्वाकांक्षी और महंगी बर्दाश्त करने की अनुमति दी।

नुकीले आर्क, रिब्ड वॉल्ट या फ्लाइंग बट्रेस जैसे तकनीकी नवाचारों ने गॉथिक को दीवारों के समर्थन के लिए लंबी, पतली और चमकदार इमारतों को बनाने की अनुमति दी और वोल्टों के जोर, जो बड़ी खिड़कियां खोलने की अनुमति देते थे। इस प्रकार, वे सैंटेंडर के कैथेड्रल पर जोर देते हैं, असुसिओन डे लरेडो के चर्च, सैंटोना के बंदरगाह के सांता मारिया के चर्च, असुसिओन डी कास्त्रो-उर्डियल्स के सांता मारिया में से एक और सैंटो टोरिबियो डी लीबेना का मठ, बारहवीं सदी के एक और पूर्ववर्ती जगह को बदलना पड़ा।

हालांकि, इस नए कलात्मक और वास्तुशिल्प प्रवृत्ति को अपनाना रोमनस्क परंपरा के महत्व से बाधित था, जैसा कि स्पेन के इतने सारे क्षेत्रों में, कैंटब्रिया में हुआ था। अन्य बड़े शहरों के विपरीत, जहां एक शक्तिशाली बुर्जुआ उभर रहा है, महंगा गोथिक कार्यों के हिस्से को कवर करने में सक्षम है, कैंटबियन विला इतने मजबूत नहीं होने जा रहे हैं, खासकर जब कैंटब्रिया में मठ अभी भी बहुत महत्वपूर्ण हैं।

लेकिन यदि क्षेत्रीय वास्तुकला की इस अवधि में कुछ खड़ा है, तो मध्ययुगीन रक्षात्मक टावर, मजबूत पर्वत घर और अन्य लोकप्रिय शहरी वास्तुकला हैं। ऐसे में सैन विसेंटे डे ला बारक्वेरा का टॉवर, पोट्स का टॉवर इन्फैंटैडो, कार्ट में मैरिकिक या सैंटिलाना डेल मार्च में मेरिनो का टावर है।

सोलहवीं से अठारहवीं सदियों की वास्तुकला
मध्य युग के बाद, सोलहवीं शताब्दी कैंटब्रिया में एक गोथिक विरासत के साथ शुरू हुई जो मिटाना मुश्किल है। रिब्ड वाल्ट जैसे तत्वों को एक गहरी जड़ वाली पहाड़ी वास्तुकला परंपरा में तौला जाता है, दुर्लभ मौकों को छोड़कर आगे बढ़ना मुश्किल होता है। एक अनौपचारिक धार्मिक गोथिक ग्रामीण दुनिया में विस्तारित है, जिसे व्यावहारिक रूप से 20 वीं शताब्दी तक छोड़ दिया नहीं जाएगा। महान पत्थर और कैंटब्रायन आर्किटेक्ट्स ने अपनी भूमि में यह नहीं छोड़ा कि स्पेन के बाकी हिस्सों में इसका कारण क्या है, यहां पुरातात्विकता और सोब्रिटी का प्रावधान है, लेकिन संतुलन, अनुपात, अच्छे उपयोग पर जोर देने के साथ, सामग्री का उपयोग। स्पैस सजावट केवल मजेदार मूर्तिकला द्वारा तोड़ दी गई थी।

धार्मिक भवनों के बाहरी हिस्से को सरल बनाया गया है। पौधे लैटिन क्रॉस के हैं, एक जहाज के, आरोपी क्रूज और रेक्टिलिनर सिर। गुफा की ऊंचाई बहुत सरल है और वॉल्ट गोथिक कई मामलों में स्टाररी बन जाती है। साधारण सजावट का मध्ययुगीन बुलश घंटी की तुलना में अधिक एम्ब्रेशर के साथ जीवित रहता है। टावरों के मामले में, वे ऊंचाई में चतुर्भुज हैं। सजावट को दरवाजे तक कम कर दिया गया है, शुरुआत में गोथिक शैली में पुनर्जागरण के निशान को अपनाने के लिए: अर्धचालक कमान के साथ अर्धसूत्रीय आर्क कोफर्ड छत, पिनटेरेस और प्लेटरेस्क कॉलम, पुनर्जागरण प्रतीक और ग्रोटक्स आदि के रूप में सजाया गया है।

सोलहवीं शताब्दी में सिविल आर्किटेक्चर के भीतर, और विकास के बिंदु के रूप में निम्नलिखित मेडिवो के मजबूत घरों और टावर्स के रूप में, इसे एक प्रकार की इमारत को समेकित किया गया था, जो कि कैंटब्रिया में विशिष्ट और वास्तविक है, जैसा पर्वत मनोर घर है। इसके तत्व जो उन्हें अस्पष्ट रूप से अलग करते हैं, उनके बड़े पोर्टल, कोररा, फ्लैगशिप टॉवर और मुख्य शरीर अच्छी तरह से नक्काशीदार कुर्सियां ​​और ब्लेज़न के साथ-साथ चैपल कभी-कभी होते हैं।

बारोक, XVII और XVIII सदियों के दौरान, सामान्य उपस्थिति समान थी, केवल पोर्टलों और चर्चों के इंटीरियर के कुछ क्षेत्रों जैसे कि चैपल, बलिदान इत्यादि की सजावट, जहां अर्ध-गोलाकार vaults स्ट्रिप्स के साथ सजाए गए थे मोल्डिंग्स, रोशनी और ऊंचाई में कैपिलीन, रिक्त पायलटर्स।

सत्रहवीं शताब्दी के बारोक आर्किटेक्चर में सैंटैंडर में घोषणा (या कंपनी) का चर्च शामिल है; गुरिज़ो और लीन्डो के पैरिश; Ampuero चर्च और Miera चर्च के मुखौटा का मुखौटा। 18 वीं शताब्दी से वे सैन मार्टिन डी टूर्स डी सिगुएन्ज़ा के चर्च हैं, अल्फोज डी लोरोरो में; सैंटो टोरिबियो डी लीबेना में लिग्नम क्रूसीस का चैपल; पेंसिस में एल्सेडो के महल का चैपल; Riotuerto में चर्च, Riotuerto में; और कुछ हद तक सैन सेबस्टियानोफ रेनोसा का चर्च। केवल मजेदार मूर्तिकला में समय के साथ रखने में सजावट थी।

इस अवधि से महान कैंटब्रियन आर्किटेक्ट्स हैं जो बार्टोलोमे डी बुस्टामेंटे, जुआन रिबेरो डी राडा, जुआन गिल डी होन्टान, डिएगो डी प्रवेस, उनके बेटे फ्रांसिस्को डी प्रवेस, जुआन डी नाट्स या जुआन डी हेरेरा के रूप में राष्ट्रीय संदर्भ थे।

1 9वीं शताब्दी का वास्तुकला
उन्नीसवीं शताब्दी में सैंटेंडर पहले से ही एक महानगरीय शहर था, इसके बंदरगाह की ताकत और अमेरिका के साथ इसके व्यापारिक यातायात की वजह से धन्यवाद। पिछली शताब्दी के बाद से, कैंटब्रियन राजधानी की वृद्धि निरंतर थी और इसलिए शहरी विस्तार को समुद्र में जमीन को पूर्व में लाने की आवश्यकता थी, जिस क्षेत्र पर जनसंख्या का अनुकरणीय चौड़ा अनुमान लगाया गया था।

औद्योगिक और वाणिज्यिक विकास के साथ-साथ मजबूत जनसांख्यिकीय वृद्धि का यह आशावाद, बड़ी और आधुनिक सार्वजनिक इमारतों के निर्माण पर लागू धातु वास्तुकला में रुचि के शुरुआती संकेतों में से एक में परिलक्षित होता था। इस अर्थ में एंटोनियो ज़बलेता और उनकी वास्तुकला की आकृति का उल्लेख करने के लिए नई सामग्रियों पर ध्यान केंद्रित किया गया है और समय के साथ-साथ शैली की खोज और अनुप्रयोग भी शामिल है। कासा डी लॉस आर्कोस डी बोटिन (1838 – 1840) में अपने शुरुआती काम के बाद, 183 9 में सैंटेंडर सिटी काउंसिल ने उन्हें बाजारों के लिए महत्वाकांक्षी नगर योजना लिखने के लिए कमीशन किया, जो 1842 तक चलता रहेगा। तीनों में से एक पंक्ति में निर्मित – मकारडो डेल एस्टे, अटराज़ाना मार्केट और पेस्केडरिया – केवल पहला संरक्षित किया गया है, जिसे 1840 और 1841 के बीच बनाया गया था। वाणिज्यिक बाजार की अवधारणा के स्पेन में परिचय के कारण यह बाजार अपने समय में एक मील का पत्थर था। इसमें फेरोविट्रिया कवच के साथ लकड़ी के डेक भी लगाए गए थे, स्पेन में ग्लास के साथ किए गए पहले अनुभवों में से एक।

18 9 3 में स्टीम कैबो माचिचैको के विस्फोट से शहर में आपदा का सामना करने के बाद, सैंडेंडर की नगर परिषद ने नगर निर्माण कार्यों की एक असाधारण योजना को मंजूरी दे दी, जिसमें 18 9 7 में जूलियो मारिया मार्टिनेज ज़ापटा द्वारा डिजाइन किए गए महल-टाउन हॉल का निर्माण , खड़े हो गए, और लोहे के बाजार की आशा, आर्किटेक्ट एडुआर्डो रेनल्स और टोलेडो और जुआन मोया और इडिगोरस द्वारा बनाई गई और 1 9 04 में इसका उद्घाटन किया गया। इस अवधि में सम्मिलित न्यूमैनिया स्क्वायर का स्वयंसेवी फायरमेन पार्क है, जिसका उद्घाटन 1 9 05 में हुआ और डिजाइन वैलेंटिन रामन Lavín Casalís।

सदी पूरे शताब्दी में प्रचलित ऐतिहासिकवादी धाराओं के लिए विदेशी नहीं है, रोमन मंदिर की नकल में, लास फ्रुगुआस में सैन जोर्ज के चर्च जैसे कार्यों का निर्माण। वे सदी के अंत में विदेशी प्रभावों की उम्मीद करते हैं जो अगले दो दशकों के उत्थान को जन्म देंगे।

उन्नीसवीं शताब्दी के आखिरी दशकों के दौरान, आर्कबिशप के तथाकथित गांव, कॉमिलस, नम्र अतीत, समुद्रतट और मत्स्यपालन की आबादी, ऐतिहासिक वास्तुकला, उदार और आधुनिकतावादी प्रवृत्तियों की इमारतों के साथ फैशन वास्तुकला में सबसे अमीर स्पेनिश कस्बों में से एक बन जाएगी .. एंटोनियो लोपेज़ वाई लोपेज़ और उनके बेटे क्लाउडियो लोपेज़ ब्रू, कॉमिलस के विवाह, कैपिरिओ डी गौडी (1883), शानदार कैटलन वास्तुकार एंटोनी गौडी के काम जैसे विभिन्न विशाल इमारतों के निर्माण को बढ़ावा देंगे; जोन मार्टोरेल द्वारा सोब्रेल्लानो (18 9 0) का महल; और यूनिवर्सिड Pont Pontiaia Comillas (18 9 2), Lluís Domènech i Montaner द्वारा।

बीसवी सदी
20 वीं शताब्दी के दौरान, कैंटब्रिया ने वास्तुकला के एक मजबूत विकास का अनुभव किया। यह क्षेत्र टकराव के लिए विदेशी नहीं रहा था कि समकालीन वास्तुकला कलात्मक आदर्शों और सामाजिक वास्तविकता के बीच रहता है।

स्वच्छता संबंधी चिंताओं का जवाब देने की आवश्यकता, आराम या जनसांख्यिकीय विकास की खोज आर्किटेक्चर के विकास को दर्शाती है, जो कभी भी अधिक वैध समाधान पेश करने की कोशिश करेगी। दूसरी तरफ, वास्तुकला संस्कृति का अंतर्राष्ट्रीयकरण का अर्थ है कि नवीनतम रुझानों के संपर्क में रखते हुए, कैंटब्रिया राष्ट्रीय पैनोरमा में द्वितीयक नाभिक बन गया है।

शताब्दी मर्केंटाइल बैंक के 1 9 00 में निर्माण के साथ शुरू होती है, जो कैसीमिरो पेरेज़ दे ला रिवा का काम है, जो 1 9वीं शताब्दी के प्रशासनिक भवनों के दृश्यों की निरंतरता को निरंतरता प्रदान करती है। 1 9 07 में, मोस्टेस्टो तापिया बिल्डिंग, तत्कालीन मोंटे डी पिएदाद के मुख्यालय, काजा कंटैब्रिया के सामाजिक कार्य के वर्तमान मुख्यालय को पूरा कर लिया गया। जोक्विन रुकोबा और कैसीमिरो पेरेज़ डी ला रिवा के काम के विवरण ने क्षेत्रीय पर्वत वास्तुकला को पहले ही दिखाया है जो लगभग आधी सदी के लिए कैंटब्रिया में अपना रचनात्मक छाप छोड़ेगा।

1 9 0 9 में मगडालेना के महल का निर्माण शुरू हुआ, स्पेनिश वास्तविक परिवार में प्रवेश करने और दो साल बाद अंतिम रूप देने के लिए नियत किया गया। युवा आर्किटेक्ट्स जेवियर गोंज़ालेज रियानोचो और गोंज़ालो ब्रिंगस वेगा का कार्य, इसमें मध्य यूरोपीय और एंग्लो-सैक्सन प्रभावों का एक मिश्रण है। यह इमारत सैंटैंडर शहर की सबसे अंतरराष्ट्रीय स्तर पर मान्यता प्राप्त छवि बन गई है।

1 9 13 में ग्रैन कैसीनो डी सैंटेंडर का आयोजन एलो मार्टिनेज़ डेल वैले ने किया था, जो अल सार्डिनरो स्पा रिज़ॉर्ट के ग्रीष्मकालीन अवकाश से जुड़ा हुआ था।

वैलेंटाइन कैसालिस या जेवियर गोंज़ालेज रियानोको जैसे आर्किटेक्ट्स ने स्पेनिश स्पैनिश राष्ट्रीय वास्तुकला की तलाश में 20 वीं शताब्दी की शुरुआत की। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में लियोनार्डो रुकाबादो पहाड़ी क्षेत्रीय वास्तुकला, पर्वत शैली को लोकप्रिय बनायेगा, जो सोलहवीं, सत्रहवीं और अठारहवीं शताब्दी के पर्वत वास्तुकला के इतिहासकार विकास से निर्धारित है। 4 रुकाबादो ने सैंटैंडर उत्कृष्ट कार्यों में किया, जैसे मेनेंडेज़ पेलायो लाइब्रेरी और संग्रहालय, कैसाका, सोलारुको या पैलेस प्रोजेक्ट माउंटेन में एक महान व्यक्ति के लिए। 1 9 16 के अपने होटल रियल में और प्रबलित कंक्रीट में, महान यूरोपीय होटलों के विवरण पर्वत क्षेत्रीयवाद की सजावट के साथ जुड़े हुए हैं। बाद में इस प्रवृत्ति का पालन विभिन्न राष्ट्रीय और क्षेत्रीय आर्किटेक्ट्स द्वारा किया जाएगा, जिसमें सिकंडिनो ज़ुआज़ो और यूजीनियो फर्नांडीज क्विंटानिला द्वारा डिजाइन किए गए कोरियोस डी सैंटेंडर बिल्डिंग जैसे काम शामिल हैं।

1 9 25 से शास्त्रीय और क्षेत्रीय परंपरा को अस्वीकार करना शुरू कर दिया गया, डेरिवेटिव के पूरे मिश्रण को स्वीकार करना, कारण (तर्कवाद, रचनात्मकता और नियोपोजिविज़िज्म), और अधिक यूटोपियन धाराओं (भविष्यवाद और अभिव्यक्तिवाद) के आधार पर एक वास्तुशिल्प अवधारणा दोनों को स्वीकार करना। इस अवधि में कंटब्रिया में सबसे अच्छा आधुनिक वास्तुकला दोनों प्रवृत्तियों के संयोजन से उभरा होगा। इस प्रकार, जोसे एनरिक मैरेरो सैंटैंडर में सिबनी बिल्डिंग का निर्माण करेगा, गोंजालो ब्रिंगास रॉयल मैरीटाइम क्लब का निर्माण करेगा और यूजेनियो फर्नांडीज क्विंटानिला वर्तमान होटल कोलिज़ीम मारिया लिसार्डा थियेटर के साथ भी ऐसा ही करेगा।

गृहयुद्ध के बाद वास्तुकला को एक निश्चित परंपरावाद के साथ लगाया जाता है, जो सामग्रियों, तकनीकों और राष्ट्रीय विषयों के लिए प्राथमिकता को बढ़ावा देता है। 1 9 41 की आग के बाद सांतेंडर के पुनर्निर्माण ने इस प्रवृत्ति को इस क्षेत्र में अभ्यास में डाल दिया। इस प्रकार, एक कार्बनिक, भव्य शहरीकरण का पीछा किया गया था, जिसमें इसाबेल II और वफादारी या रेलवे स्टेशनों के निर्माण और प्लाजा पोर्टिकाडा की सड़कों जैसे प्रदर्शनों में परिकल्पना में प्रतिबिंबित किया गया था। हालांकि, परंपरा से लुइस मोया ब्लैंको जैसे कुछ आर्किटेक्ट्स ने वर्जिन ग्रांडे के चर्च द्वारा दिखाए गए अनुसार, उनके कामों के लिए और अधिक आधुनिक समाधान की तलाश की, टोरेलवेगा में।

कम से कम, एक वास्तुशिल्प नवीनीकरण होता है, कभी-कभी महत्वपूर्ण क्षेत्रीयवाद (ला रबिया, कॉमिलस में कासा ओलानो) के प्रभाव के कारण, अन्य कार्बनिक समाधानों या नई विशेषता की परिभाषा के साथ, नए उपयोग के साथ कंक्रीट या ग्लास जैसी सामग्री। सत्तर के दशक से, कंटैब्रिया में किए गए वास्तुकला को अंतर्राष्ट्रीय पैनोरमा में एकीकृत किया गया है, जो वर्तमान में विविधता से विशेषता है।

नया वास्तुकला
पिछले दशकों में, स्पेन रचनात्मक डिजाइन में नवाचार और उत्कृष्टता का एक अंतरराष्ट्रीय केंद्र बन गया है, और इस तरह, कैंटब्रिया इस प्रवृत्ति के लिए कोई अजनबी नहीं है। “नई वास्तुकला” इस क्षेत्र में इमारतों और परियोजनाओं के माध्यम से प्रतिबिंबित होती है जो अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रसिद्ध आर्किटेक्ट्स जैसे कासा डी ला लूविया या अल्टामिरा संग्रहालय, जुआन नेवरो बाल्डवेग द्वारा आधुनिकीकरण की तलाश में हैं; रेन्ज़ो पियानो द्वारा बॉटिन आर्ट सेंटर; एमएमआईटी आर्किटेक्टोस द्वारा टोरेलवेगा में एल मालेकॉन का नया सॉकर फील्ड; या समुद्री मोर्चे के प्रबंधन और सैंटैंडर के लंबित रेलवे एकीकरण के प्रस्ताव। कैंटब्रियन राजधानी के मामले में, इन परियोजनाओं का उद्देश्य वर्तमान में प्रमुख शहरी विकास प्रवाह में शहर को शामिल करना है।