L’architecture de la Cantabrie a évolué à partir d’une période médiévale dans laquelle l’ingéniosité a prévalu dans les travaux de génie civil sans prétentions excessives contre l’exaltation de l’individualité artistique; subissant un âge moderne dans lequel ont émergé des sagas remarquables de maçons de montagne et d’architectes du gothique tardif, de Plateresque et de la Renaissance; jusqu’à une époque contemporaine où il a évolué d’un régionalisme architectural aux influences modernes internationales les plus diverses.
En ce qui concerne l’architecture folklorique traditionnelle de montagne, même avec des variétés locales différenciées, cela a conservé jusqu’à aujourd’hui un important stock constructif, basé sur une manière de comprendre l’architecture, d’appliquer les matériaux, de symbiose avec l’environnement et le climat au service des coutumes et pratiques ancestrales. Dans cette architecture vernaculaire se distingue comme plus traditionnelle et typique de la Cantabrie la maison rurale dans ses différentes variantes. Cela va des humbles huttes de berger, hivers et chuzones, aux maisons montagneuses hidalgas et aux palais nobles, en passant par la maison de montagne traditionnelle bien connue ou les modestes cabanes pasiegas.
Il faut garder à l’esprit que dans l’architecture traditionnelle, la ligne de démarcation entre deux types de bâtiments est souvent diffuse et difficile à établir car, par exemple, le même type de maison, mais de tailles différentes, peut correspondre à différents niveaux économiques tels que c’est le cas entre les maisons et les manoirs ou la maison et le palais.
Architecture militaire
La Cantabrie, comme les autres autonomies du nord de l’Espagne, conserve les vestiges de plusieurs implantations militaires, en particulier le second âge du fer, dont beaucoup sont encore à découvrir. Parmi ces castros, habités même pendant la domination romaine, se détachent ceux de l’Espina del Gallego et du Castilnegro, tous deux entourés de trois cercles de murs.
La Cantabrie compte également un bon nombre de menhirs à l’intérieur de la région, ainsi que d’autres événements culturels préhistoriques.
Architecture romaine
Après les guerres cantabres, les Romains occupèrent la Cantabrie, bien qu’ils ne l’aient pas romanisée, et créèrent sur son territoire neuf villes, dont certaines sont encore inconnues et plusieurs dans ce qui sont maintenant d’autres autonomies. Au sein de la Cantabrie actuelle se détachent la ville principale, Julióbriga, et Flaviobriga (Castro Urdiales), qui n’appartiennent alors pas à la Cantabrie.
L’architecture pré-romane
En Europe, l’art pré-roman s’est développé du 8ème siècle au 10ème siècle pendant le haut moyen âge. Ce courant architectural sera un précurseur des formes que l’art roman suivant développera à partir du XIe siècle.
En Cantabrie, l’art pré-roman existant serait inséré dans la troisième phase de la période pré-romane hispanique, appelée la période de repeuplement, et dont la chronologie appartient aux neuvième et dixième siècles.
Les vestiges architecturaux de cette période sombre qui abondent dans la région et plus connus sont les soi-disant églises de roche. Ces urgences hypogées ont été creusées dans une roche tendre qui a permis une excavation manuelle facile avec seulement des outils simples, tels que des pics, des pelles et des équipements similaires. Ce sont généralement des temples d’une seule nef, avec un arc de triomphe, parfois un fer à cheval, et une abside voûtée. Les tombes également creusées dans la roche et les édicules complètent généralement ces assemblages hermitiques.
Géographiquement ils s’étendent principalement à travers la vallée de Valderredible, en surpassant les limites de la région vers le nord de Burgos, près d’Aguilar de Campoo. Une exception à cette distribution spatiale se trouve dans la chapelle de roche de San Juan de Socueva, située à Arredondo, dans la vallée de Ruesga.
Mais peut-être le témoignage le plus remarquable de l’architecture pré-romane Cantabrique encadrée dans l’art de la repopulation est l’église de Santa María de Lebeña. Un temple situé dans le col étroit de La Hermida, dans la région de Liébana, fondée en 924. À côté de lui un autre des exposants maximum est l’ermitage de San Román de Moroso, à Bostronizo.
L’architecture romane
Le dixième siècle a commencé un réveil économique dans l’Europe médiévale, qui donne naissance au premier art international: le roman. Le succès de cette tendance provient en grande partie de l’expansion de la main de l’ordre clunisien et des pèlerinages qui en diffusent les particularités.
Contrairement à d’autres tendances artistiques ultérieures, beaucoup plus «urbain», l’art roman en général, et son architecture en particulier, s’est développé principalement dans le monde rural, ayant sa manifestation la plus importante dans les bâtiments monastiques. A cette époque, les monastères avaient une fonction multifonctionnelle, étaient des centres de productivité religieuse, culturelle et agricole, tous dans le contexte féodal du moment.
Ses caractéristiques dans l’architecture étaient l’utilisation de l’arche semi-circulaire et les voûtes de tonneau et d’arête. De même, des murs larges et lourds étaient nécessaires, avec seulement des travées, qui pouvaient supporter le poids de ces voûtes, toutes renforcées par des contreforts épais à l’extérieur. Associé à l’architecture et à l’achèvement du bâtiment, il y avait des exemples de sculptures de sculptures brutes et populaires dans les cloîtres, les portails, les chapiteaux et les corbeaux.
En raison des raisons de l’influence en matière de politique et d’économie de Castille, stylistiquement la montagne romane était liée à celle de Burgos et de Palencia, bien que cela n’atteignit la qualité de ceux-ci que dans des cas isolés. Sa chronologie cantabrique couvre les XIe et XIIe siècles, mais dans les territoires les plus reculés, loin des lieux de passage, elle s’étendrait encore jusqu’au XIVe siècle.
La distribution géographique de l’architecture romane en Cantabrie est laxiste et diverse, en pouvant se grouper en des zones par similitude esthétique, comme le roman des vallées de Campo et Valderredible, le du bassin du Besaya, le de Liébana ou celle de la côte. Parmi les bâtiments les plus représentatifs sont la Collégiale de Santillana, Castañeda, Cervatos et Elines, les églises de Piascas, Bareyo, Silió et Yermo.
architecture gothique
À la fin du XIIe siècle et au début du XIIIe siècle, le gothique apparaît en Cantabrie et se développera jusqu’au XVIe siècle. C’est devenu l’art bourgeois et urbain par excellence, il n’est donc pas surprenant que son apparition dans les terres montagneuses a été favorisée par le développement des quatre villes côtières: San Vicente de la Barquera, Santander, Laredo et Castro-Urdiales. L’importance de ceux-ci est venue de son essor économique et commercial, les privilèges accordés par le roi Alphonse VIII de Castille et sa force internationale à travers la Confrérie des Marais, qui a permis de se permettre la grande architecture gothique, ambitieuse et coûteuse.
Les innovations techniques telles que l’arche pointue, la voûte nervurée ou les contreforts volants ont permis au gothique de créer de grands bâtiments sveltes et lumineux sans les murs à soutenir et les chevauchements des voûtes, ce qui a permis d’ouvrir de grandes fenêtres. Ainsi, ils soulignent la cathédrale de Santander, l’église de l’Asunción de Laredo, l’église de Santa María du Port de Santoña, celle de Santa Maria de l’Asunción de Castro-Urdiales et le monastère de Santo Toribio de Liébana, que a dû remplacer un autre préexistant du douzième siècle.
Cependant, l’adoption de cette nouvelle tendance artistique et architecturale a été entravée par l’importance de la tradition romane qui, comme dans tant de régions d’Espagne, s’est produite en Cantabrie. Contrairement à d’autres grandes villes, où une puissante bourgeoisie émerge, capable de couvrir une partie des travaux gothiques coûteux, les villas cantabriques ne vont pas être si fortes, surtout quand à Cantabria les monastères conservent une grande importance.
Mais si quelque chose se démarque dans cette période de l’architecture régionale sont les tours défensives médiévales, les maisons de montagne fortes et autres architectures urbaines populaires. Telles sont la tour de San Vicente de la Barquera, la tour Infantado de Potes, celle de Manrique en Cartes ou le Mérinos de Santillana del Mar.
L’architecture du XVIe au XVIIIe siècle
Après le Moyen Age, le XVIe siècle a commencé avec un patrimoine gothique en Cantabrie qui est difficile à effacer. Des éléments tels que la voûte nervurée ont pesé dans une tradition architecturale de montagne enracinée, étant difficiles à déplacer, sauf en de rares occasions. Un gothique religieux anachronique étendu au monde rural, qui ne sera pas abandonné jusqu’à pratiquement le 20ème siècle. Les grands tailleurs de pierre et les architectes cantabres n’ont pas laissé dans leur pays le savoir-faire qui a conduit au reste des régions d’Espagne, prédominant ici l’archaïsme et la sobriété, mais en mettant l’accent sur l’équilibre, la proportion, le bon usage et l’utilisation des matériaux. La décoration clairsemée n’a été brisée que par la sculpture funéraire.
L’extérieur des bâtiments religieux est simplifié. Les plantes sont de croix latine, d’un seul navire, accusé de croisière et de tête rectiligne. L’élévation de la nef est très simple et la voûte gothique devient dans de nombreux cas étoilée. Le scirpe médiéval à décor simple survit avec plus d’embrasures que de cloches. Dans le cas des tours, elles sont de forme quadrangulaire. La décoration est réduite aux portes, d’abord en style gothique pour ensuite adopter des traces de la Renaissance: arche semi-circulaire avec voussoirs décorés comme plafond à caissons, colonnes pinteres et plateresques, emblèmes de la Renaissance et grotesques, etc.
Dans l’architecture civile du seizième siècle, et suivant comme un point d’évolution les maisons et les tours fortes du Medievo, il a été consolidé un type de bâtiment si typique et authentique en Cantabrie comme est le manoir de montagne. Ses éléments qui les distinguent sans aucun doute sont son grand portail, corrala, tour phare et le corps principal avec des chaises bien sculptées et blason, ainsi que la chapelle à certains moments.
Pendant le baroque, XVII et XVIII siècles, l’aspect général était similaire, ne variant que la décoration des portails et certaines zones de l’intérieur des églises, telles que les chapelles, les sacristies, etc., où les voûtes semi-sphériques étaient décorées de bandes moulures, capulines d’illumination et en élévation, pilastres encastrés.
Dans l’architecture baroque du dix-septième siècle, on trouve l’église de l’Annonciation (ou la Compagnie), à Santander; les paroisses de Guriezo et Liendo; la façade de l’église d’Ampuero et l’église de Miera. Du 18ème siècle, ils sont l’église de San Martín de Tours de Cigüenza, à Alfoz de Lloredo; la chapelle du Lignum Crucis, à Santo Toribio de Liébana; la chapelle du palais d’Elsedo, à Pámanes; l’église de Rucandio, à Riotuerto; et dans une moindre mesure l’église de San Sebastiánof Reinosa. Seulement dans la sculpture funéraire était une décoration en accord avec les temps.
De cette période sont de grands architectes cantabres qui étaient une référence nationale comme Bartolomé de Bustamante, Juan Ribero de Rada, Juan Gil de Hontañón, Diego de Praves, son fils Francisco de Praves, Juan de Nates ou Juan de Herrera lui-même.
L’architecture du 19ème siècle
Au XIXe siècle, Santander était déjà une ville cosmopolite, grâce à la force de son port et à son trafic marchand avec l’Amérique. Depuis le siècle dernier, la croissance de la capitale cantabrique était constante et son expansion urbaine avait donc besoin de récupérer la terre vers la mer à l’est, une zone sur laquelle un élargissement exemplaire de la population était projeté.
Cet optimisme du développement industriel et commercial, ainsi que la forte croissance démographique, se sont traduits par l’un des premiers signes d’intérêt pour l’architecture métallique appliquée à la construction de grands bâtiments publics modernes. Dans ce sens, il convient de mentionner la figure d’Antonio Zabaleta et son architecture axée sur les nouveaux matériaux et la recherche et l’application d’un style en accord avec son temps. Après ses premiers travaux à la Maison des Arcos de Botín (1838 – 1840), le conseil municipal de Santander le chargea en 1839 d’écrire l’ambitieux plan municipal pour les marchés, qui devait durer jusqu’en 1842. Des trois bâtiments construits à la suite – le Mercado del Este, le marché Atarazanas et Pescadería – seul le premier a été conservé, construit entre 1840 et 1841. Ce marché a été une étape importante en son temps en raison de l’introduction en Espagne du concept de la galerie commerciale. Il a été également appliqué une plate-forme en bois avec l’armure ferrovítrea, une des premières expériences réalisées en Espagne avec le verre.
Après la catastrophe subie dans la ville par l’explosion de la vapeur Cabo Machichaco en 1893, le conseil municipal de Santander approuva un plan extraordinaire d’ouvrages municipaux, parmi lesquels la construction du palais-hôtel de ville, conçu par Julio María Martínez Zapata en 1897 , se démarque, et le marché de fer de l’Espoir, conçu par les architectes Eduardo Reynals et Toledo et Juan Moya et Idígoras et inauguré en 1904. Inséré dans cette période est également le parc des pompiers volontaires de la place Numancia, inauguré en 1905 et conçuValentín Ramón Lavín Casalís.
Le siècle n’est pas étranger aux courants historicistes dominants tout au long du siècle, en construisant des œuvres telles que l’église de San Jorge à Las Fraguas, à l’imitation d’un temple romain. Ils anticipent à la fin du siècle les influences étrangères qui donneront naissance à l’éclectisme des deux premières décennies du suivant.
Au cours des dernières décennies du XIXe siècle, le soi-disant Village des Archevêques, Comillas, une population d’humble passé, de navigation et de pêche, deviendra l’une des villes espagnoles les plus riches en architecture de mode avec des bâtiments aux tendances historicistes, éclectiques et modernistes Antonio López y López et son fils Claudio López Bru, marquis de Comillas, promouvraient la construction de divers bâtiments monumentaux tels que Capricho de Gaudí (1883), œuvre du brillant architecte catalan Antoni Gaudí; le palais de Sobrellano (1890), de Joan Martorell; et l’Universidad Pontificia Comillas (1892), par Lluís Domènech i Montaner.
Le vingtième siècle
Au cours du XXe siècle, la Cantabrie a connu un fort développement de l’architecture. La région n’est pas restée étrangère à la confrontation entre l’architecture contemporaine et les idéaux artistiques et la réalité sociale.
La nécessité de répondre aux préoccupations hygiéniques, la recherche de confort ou de croissance démographique marque l’évolution de l’architecture, qui tentera de présenter des solutions de plus en plus valables. D’autre part, l’internationalisation de la culture architecturale signifie que la Cantabrie cesse d’être un noyau secondaire dans le panorama national, en gardant le contact avec les dernières tendances.
Le siècle commence avec la construction en 1900 de la Banque Mercantile, l’œuvre de Casimiro Pérez de la Riva, qui donne une continuité aux excès scénographiques des bâtiments administratifs du 19ème siècle. En 1907, le bâtiment Modesto Tapia, siège du Monte de Piedad de l’époque, siège actuel du travail social de la Caja Cantabria, est achevé. Les détails du travail de Joaquín Rucoba et de Casimiro Pérez de la Riva préfigurent déjà l’architecture montagnarde régionaliste qui laissera son empreinte constructive en Cantabrie pendant près d’un demi-siècle.
En 1909 il s’a entamé la construction du palais de la Magdalena, destiné à loger à la famille réelle espagnole et finalisé deux ans après. Le travail des jeunes architectes Javier González Riancho et Gonzalo Bringas Vega, reflète un éclectisme des influences d’Europe centrale et anglo-saxonne. Ce bâtiment est devenu l’image la plus internationalement reconnue de la ville de Santander.
En 1913, le Grand Casino de Santander a été projeté par Eloy Martínez del Valle, associé aux loisirs d’été de la station thermale El Sardinero.
Des architectes tels que Valentín Casalís ou Javier González Riancho lui-même ont commencé le XXe siècle en rejoignant la recherche d’une architecture nationale espagnole. Au début du XXe siècle, Leonardo Rucabado va populariser l’architecture régionaliste de montagne, le style montagnard, déterminé par l’évocation historiciste de l’architecture montagnarde des XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles. 4 Rucabado réalisé à Santander des travaux exceptionnels, tels que la bibliothèque et le musée Menéndez Pelayo, le Casuca, le Solaruco ou le projet de palais pour un noble dans la montagne. Dans son Hôtel Real, de 1916 et en béton armé, les détails des grands hôtels européens se fondent dans la décoration typique du régionalisme montagnard. Cette tendance sera suivie plus tard par différents architectes nationaux et régionaux avec des travaux tels que le bâtiment Correos de Santander, conçu par Secundino Zuazo et Eugenio Fernández Quintanilla.
À partir de 1925, la tradition classique et régionaliste commence à être rejetée, acceptant tout un amalgame de dérivés, à la fois d’une conception architecturale fondée sur la raison (rationalisme, constructivisme et néopositivisme) et de courants plus utopiques (futurisme et expressionnisme). La meilleure architecture moderne en Cantabrie à cette époque émergerait de la combinaison des deux tendances. Ainsi, José Enrique Marrero construirait le bâtiment Siboney à Santander, Gonzalo Bringas construirait le Royal Maritime Club et Eugenio Fernández Quintanilla ferait de même avec le théâtre María Lisarda, actuel hôtel Coliseum.
Après la guerre civile, l’architecture est imprégnée d’un certain traditionalisme, favorisant une préférence pour les matériaux, les techniques et les thèmes nationaux. La reconstruction de Santander après l’incendie de 1941 a permis de mettre cette tendance en pratique dans la région. Ainsi, un urbanisme organiciste et grandiloquent a été poursuivi, avec des tentatives de monumentalisation reflétées dans des spectacles tels que les rues d’Isabel II et Loyalty ou ceux de l’immeuble des gares et de la Plaza Porticada. Cependant, certains architectes comme Luis Moya Blanco, de la tradition, cherchaient des solutions plus modernes pour leurs œuvres, comme le montre l’église de la Grande Vierge, à Torrelavega.
Peu à peu, il y a une rénovation architecturale qui vient, parfois due à l’influence du régionalisme critique (Casa Olano à La Rabia, Comillas), d’autres par la main de solutions organicistes ou la définition d’une nouvelle spécialité, avec l’utilisation de nouvelles matériaux, tels que le béton ou le verre. A partir des années 70, l’architecture réalisée en Cantabrie est intégrée dans le panorama international, caractérisé au présent par une diversité totale.
La nouvelle architecture
Au cours des dernières décennies, l’Espagne est devenue un centre international d’innovation et d’excellence dans le design constructif et, à ce titre, la Cantabrie n’est pas étrangère à cette tendance. La « nouvelle architecture » se reflète dans la région à travers des bâtiments et des projets qui cherchent la modernisation par des architectes de renommée internationale, tels que la Casa de la Lluvia ou le Musée Altamira, par Juan Navarro Baldeweg; le Centre d’art Botín, par Renzo Piano; le nouveau terrain de football d’El Malecón à Torrelavega, par MMIT Arquitectos; ou les propositions pour la gestion du front maritime et l’intégration ferroviaire en attente de Santander. Dans le cas de la capitale cantabrique, ces projets visent à intégrer la ville dans le courant de développement urbain prédominant actuellement.