تطورت بنية كانتابريا من فترة العصور الوسطى التي سادت فيها البراعة في الأعمال المدنية دون أي ادعاءات مفرطة ضد تمجيد الشخصية الفنية ؛ تمر في العصر الحديث حيث ظهرت مدهش ملحوظة من الحجارة والمتسلقين والمهندسين المعماريين في أواخر العصر القوطي ، Plateresque وعصر النهضة. حتى العصر المعاصر الذي تطورت فيه من الإقليمية المعمارية إلى أكثر التأثيرات الدولية الحديثة تنوعا.

بقدر ما يتعلق الأمر بالعمارة الشعبية التقليدية للجبال ، حتى مع التمييز بين الأصناف المحلية ، فقد حافظ هذا حتى اليوم على مخزون بناء كبير ، يعتمد على طريقة لفهم الهندسة المعمارية ، وتطبيق المواد ، والتكافل مع بيئة كانتابريا والمناخ ، في خدمة العادات والممارسات السلفية. داخل هذا العمارة العامية تبرز أكثر تقليدية ونموذجية من كانتابريا المنزل الريفي في مختلف أنواعها. ينتقل هذا من أكواخ الراعي المتواضع والشتاء و chuzones إلى المنازل الجبلية والقصور النبيلة في hidalgas ، مروراً بالمنزل الجبلي التقليدي المعروف أو الكبائن المتواضعة pasiegas.

يجب أن يوضع في الاعتبار أنه في العمارة التقليدية ، غالباً ما يكون الخط الفاصل بين نوعين من المباني منتشرًا وصعب الإنشاء لأن ، على سبيل المثال ، نفس نوع المنزل ، ولكن بأحجام مختلفة ، قد يتوافق مع مستويات اقتصادية مختلفة ، مثل هذا هو الحال بين المنازل والقصور أو المنزل والقصر.

العمارة العسكرية
وحافظت كانتابريا ، شأنها شأن غيرها من الحكم الذاتي في شمال إسبانيا ، على بقايا العديد من المستوطنات العسكرية ، لا سيما العصر الحديدي الثاني ، والتي لم يتم اكتشاف الكثير منها بعد. من بين هؤلاء الكاستروس ، الذين يسكنون حتى خلال الهيمنة الرومانية ، يبرزون تلك الموجودة في Espina del Gallego و Castilnegro ، وكلاهما محاطة بثلاث دوائر من الجدران.

تضم كانتابريا أيضًا عددًا كبيرًا من المساحات الداخلية في المنطقة ، فضلاً عن الأحداث الثقافية الأخرى التي سبقت عصور ما قبل التاريخ.

العمارة الرومانية
بعد الحروب الكانتابرية ، احتل الرومان كانتابريا ، على الرغم من أنهم لم يقوموا بإضفاء الطابع الروماني عليها على الإطلاق ، وأنشأوا في أراضيها تسع مدن ، بعضها لا تزال غير مكتشفة ، والعديد منها في ما أصبح الآن ذاتيًا آخر. داخل كانتابريا الحالية تبرز المدينة الرئيسية ، Julióbriga ، و Flaviobriga (كاسترو Urdiales) ، التي لا تنتمي آنذاك إلى كانتابريا.

العمارة ما قبل الرومانسيك
في أوروبا ، تطور فن ما قبل الرومانسيك من القرن الثامن إلى القرن العاشر خلال العصور الوسطى العليا. هذا التيار المعماري سيكون مقدمة للأشكال التي سيطوّرها الفن الرومانسي المتأخر من القرن الحادي عشر.

في كانتابريا ، سيتم إدراج فن ما قبل الرومانسيك في المرحلة الثالثة من الفترة ما قبل الرومانسكانية ، وتسمى فترة إعادة الإعمار ، 2 والتي ينتمي تسلسلها الزمني إلى القرنين التاسع والعاشر.

البقايا المعمارية لهذه الفترة المظلمة التي تزخر بها المنطقة وأكثرها شهرة هي الكنائس الصخرية المزعومة. تم التنقيب عن حالات الطوارئ هذه hypogeal في الصخور الناعمة التي سمحت الحفر سهل سهل مع أدوات بسيطة فقط ، مثل اللقطات والمعاول والمعدات المماثلة. وهي عادة معابد من صحن واحد ، مع قوس النصر ، وأحيانا حدوة حدوة ، وحنية مقببة. المقابر أيضا المحفورة في الصخر ودكاكين عادة ما تكمل هذه التجمعات الهيمية.

جغرافيًا يمتدون بشكل رئيسي عبر وادي فالديرديبل ، متجاوزًا حدود المنطقة باتجاه شمال بورغوس ، بالقرب من أغيلار دي كامبو. تم العثور على استثناء لهذا التوزيع المكاني في كنيسة الصخرة في سان خوان دي سوكويفا ، وتقع في Arredondo ، في وادي Ruesga.

ولكن ربما تكون أكثر الشهادات التي تميزت بفن العمارة الكانتابية ما قبل الرومانوية والتي تم وضعها في إطار فن إعادة التوطين هي كنيسة سانتا ماريا دي ليبينا. معبد يقع في ممر لا هيرميدا الضيق ، في منطقة ليبانا ، التي تأسست في عام 924. وبجواره يوجد واحد آخر من الأسس هو محبسة سان رومان دي موروسو ، في بوسترونيزو.

العمارة الرومانسيك
بدأ القرن العاشر صحوة اقتصادية في أوروبا في العصور الوسطى ، مما أدى إلى ظهور أول فن دولي: الرومانسيك. جاء نجاح هذا الاتجاه إلى حد كبير من التوسع في يد النظام Cluniac والحج التي نشرت خصوصياتها.

وعلى النقيض من غيرها من الاتجاهات الفنية في وقت لاحق أكثر بكثير من “الحضرية” أكثر ، فن الرومانسيك بشكل عام ، والهندسة المعمارية على وجه الخصوص ، تم تطويرها في المقام الأول في العالم الريفي ، وجود أهم مظاهره في المباني الرهبانية. في هذا الوقت كان للأديرة وظيفة متعددة الوظائف ، كانت مراكز إنتاجية دينية وثقافية وزراعية ، كل ذلك ضمن السياق الإقطاعي للحظة.

كانت خصائصه في الهندسة المعمارية هي استخدام القوس نصف الدائرية وأقواس البرميل والحافة. وبالمثل ، كانت هناك حاجة إلى جدران كبيرة وثقيلة ، مع امتدادات فقط ، يمكن أن تدعم وزن هذه الخزانات ، كلها معززة بدعامات سميكة في الخارج. ارتبطت بالهندسة المعمارية والانتهاء من المبنى ، وكانت هناك أمثلة على منحوتات من المنحوتات الخشنة والشعبية في الأديرة ، البوابات ، العواصم والكرافات.

بسبب أسباب التأثير في مسائل السياسة والاقتصاد في قشتالة ، كان من الناحية الأسلوبية أن الجبل الرومانسكي مرتبط ببرغوس وبالنسيا ، على الرغم من أن ذلك لم يصل إلى جودة هذه إلا في حالات معزولة. يغطي كرونولوجيا كانتابريا القرنين الحادي عشر والثاني عشر ، ولكن في المناطق البعيدة ، بعيداً عن أماكن المرور ، سوف يستمر حتى القرن الرابع عشر.

التوزيع الجغرافي للهندسة المعمارية الرومانية في كانتابريا يتراخى ويتنوع ، حيث يكون قادراً على التجمع في المناطق حسب التشابه الجمالي ، مثل الرومانيسكي في أودية كامبو وفالديرديبل ، أحد أحواض بيسايا ، أو أحد ليبانا أو ذلك من الساحل. من بين المباني الأكثر تمثيلاً هي الكنيسة الجماعية سانتيانا ، كاستانيدا ، سيرفاتوس وإلينيس ، كنائس Piascas ، Bareyo ، Silió و Yermo.

العمارة القوطية
في نهاية القرن الثاني عشر وبداية القرن الثالث عشر ، يظهر القوطي في كانتابريا وسيتم تطويره حتى القرن السادس عشر. وأصبح هذا الفن البرجوازي والحضري بامتياز ، لذلك ليس من المستغرب أن ظهوره في الأراضي الجبلية كان مدعومًا بتنمية المدن الساحلية الأربع: سان فيسينتي دي لا بارجويرا ، سانتاندر ، لاريدو وكاسترو-أوردياليس. وقد جاءت أهمية هذه الازدهار من خلال ازدهارها الاقتصادي والتجاري ، والامتيازات التي منحها الملك ألفونسو الثامن ملك قشتالة وقوتها الدولية من خلال جماعة الإخوان المسلمين في الأهوار ، التي سمحت بتحمل الهندسة المعمارية القوطية العظيمة والطموحة والمكلفة.

سمحت الابتكارات التقنية ، مثل القوس المدبب ، أو القبو المضلع ، أو الدعامات الطائرة للقوطية بإقامة مبانٍ طويلة ومشرقة ومضيئة من دون الجدران التي تدعمها وقواعد الخزائن التي سمحت بفتح نوافذ كبيرة. وبالتالي ، فهي تؤكد على كاتدرائية سانتاندر ، وكنيسة أسونسيون دي لاريدو ، وكنيسة سانتا ماريا من ميناء سانتونيا ، وواحدة من سانتا ماريا أسونسيون دي كاسترو أوردياليس ودير سانتو توريبيو دي لييبانا ، كان عليها أن تحل محل آخر قبل القرن الثاني عشر.

ومع ذلك ، أعاق اعتماد هذا الاتجاه الفني والمعماري الجديد أهمية التقاليد الرومانية ، كما هو الحال في العديد من مناطق إسبانيا ، في كانتابريا. على عكس المدن الكبرى الأخرى ، حيث تظهر بورجوازية قوية ، قادرة على تغطية جزء من الأعمال القوطية المكلفة ، فإن الفيلات الكانتابرية لن تكون قوية للغاية ، خاصة عندما تظل الأديرة في كانتابريا تحتفظ بأهمية كبيرة.

ولكن إذا كان هناك شيء ما يبرز في هذه الفترة من الهندسة المعمارية الإقليمية فهي الأبراج الدفاعية في القرون الوسطى ، والمنازل الجبلية القوية وغيرها من العمارة الحضرية الشعبية. مثل برج San Vicente de la Barquera ، البرج Infantado of Potes ، برج Manrique في Cartes أو Merino في Santillana del Mar.

الهندسة المعمارية من القرن السادس عشر إلى القرن الثامن عشر
بعد القرون الوسطى ، بدأ القرن السادس عشر بإرث قوطي في كانتابريا يصعب إزالته. عناصر مثل قبو مضلع يزن في تقاليد معمارية جبلية عميقة الجذور ، من الصعب التحرك إلا في حالات نادرة. امتد قوطي ديني عفا عليه الزمن إلى العالم الريفي ، والذي لن يتم التخلي عنه حتى القرن العشرين تقريبًا. لم يترك العملاقون العظماء والمعماريون الكانتابريون في أرضهم الدراية التي أدت إلى بقية مناطق إسبانيا ، حيث غلبوا هنا الفخامة والرصانة ، ولكن مع التركيز على التوازن والنسبة والاستخدام الجيد و استخدام المواد. الزخرفة المتفرقة كانت مكسورة فقط بالنحت الجنائزي.

يتم تبسيط الجزء الخارجي من المباني الدينية. النباتات هي من اللاتينية الصليب ، من سفينة واحدة ، واتهم كروز ورأس مستقيمي. ارتفاع صحن الكنيسة بسيط للغاية ، ويصبح القبو القوطي في كثير من الحالات مليء بالنجوم. نبتة العصور الوسطى من الزخارف البسيطة لا تزال حية مع مزيد من الحبيبات أكثر من الأجراس. في حالة الأبراج ، فهي في ارتفاع رباعي الزوايا. يتم تقليل الزخارف إلى المداخل ، مبدئياً على الطراز القوطي ليعتمد لاحقاً آثار النهضة: قوس نصف دائري مع زخارف مزينة كسقف تجاويف ، وأبواب وأعمدة بلاتر ، وشعارات عصر النهضة وجذارة ، إلخ.

في إطار العمارة المدنية في القرن السادس عشر ، وبعدها كنقطة تطور لمنازل وأبراج Medievo القوية ، تم توحيدها كنوع من المباني النموذجية والأصيلة في كانتابريا كما هو منزل القصر الريفي. عناصرها التي تميزها بشكل لا لبس فيه هي البوابة الكبيرة ، كورالا ، البرج الرئيسي والجسم الرئيسي مع الكراسي المنحوتة بشكل جيد والرنك ، وكذلك الكنيسة في بعض الأحيان.

خلال القرنين الباروكي ، السابع عشر والثامن عشر ، كان المظهر العام متشابهاً ، لم يتغير سوى زخرفة البوابات ومناطق معينة من المناطق الداخلية للكنائس ، مثل المصليات والحافظات ، وما إلى ذلك ، حيث زينت أقبية شبه كروية بشرائط القوالب ، capulines من الإضاءة والارتفاع ، أعمدة راحة.

ضمن العمارة الباروكية من القرن السابع عشر تشمل كنيسة البشارة (أو الشركة) ، في سانتاندر ؛ أبرشيات غوريزو و Liendo ؛ واجهة كنيسة Ampuero وكنيسة ميرا. من القرن الثامن عشر هم كنيسة سان مارتين دي تور دي سيغوينزا ، في ألفوز دي لوردو. كنيسة Lignum Crucis ، في Santo Toribio de Liébana ؛ مصلى قصر Elsedo ، في Pámanes. كنيسة Rucandio ، في Riotuerto ؛ وبدرجة أقل كنيسة سان سيباستيان رينوسا. فقط في النحت الجنائزي كان زخرفة تتماشى مع الزمن.

من هذه الفترة كان هناك العديد من المهندسين المعماريين الكانتابريين الذين كانوا مرجعًا وطنيًا مثل بارتولومي دي بوستامانتي ، وخوان ريبيرو دي رادا ، وخوان جيل دي هونتيون ، ودييجو دي برافز ، وابنه فرانسيسكو دي بريفز ، وخوان دي نيتس أو خوان دي هيريرا نفسه.

عمارة القرن التاسع عشر
في القرن التاسع عشر ، كانت سانتاندر بالفعل مدينة عالمية ، بفضل قوة ميناءها وحركة تجارتها مع أمريكا. منذ القرن الماضي ، كان نمو رأس المال الكانتابري ثابتاً ، ولذا كان التوسع الحضري بحاجة إلى استرداد الأراضي إلى البحر باتجاه الشرق ، وهي منطقة كان من المتوقع أن يتم فيها توسيع السكان بشكل مثالي.

وقد انعكس هذا التفاؤل للتطور الصناعي والتجاري ، فضلاً عن الزيادة الديموغرافية القوية ، في واحدة من أولى علامات الاهتمام بالعمارة المعدنية المطبقة على تشييد المباني العامة الكبيرة والحديثة. ومن هذا المنطلق ، تجدر الإشارة إلى أن أنطونيو زاباليتا وهندسته المعمارية ركزت على المواد الجديدة والبحث وتطبيق أسلوب يتماشى مع الزمن. بعد عمله الأولي في كاسا دي لوس أركوس دي بوتن (1838 – 1840) ، في عام 1839 ، كلفه مجلس مدينة سانتاندر بكتابة خطة البلدية الطموحة للأسواق ، والتي كانت ستستمر حتى عام 1842. من بين الثلاثة التي بنيت في صف واحد – theMercado del Este ، و Atarazanas Market و Pescadería – تم حفظ الأول فقط ، والذي بني بين 1840 و 1841. كان هذا السوق علامة فارقة في وقته بسبب إدخال في إسبانيا لمفهوم المعرض التجاري. في ذلك تم أيضا تطبيق سطح خشبي مع الدروع فيروفييتيا ، واحدة من التجارب الأولى التي أجريت في إسبانيا بالزجاج.

بعد أن عانت الكارثة في المدينة من انفجار بخار Cabo Machichaco في عام 1893 ، وافق مجلس مدينة سانتاندر على خطة استثنائية للاعمال البلدية ، من بينها بناء قاعة القصر والمدينة التي صممها خوليو ماريا مارتينيز زاباتا في عام 1897 وقفت وسوق الحديد للأمل ، الذي ابتكره المهندسان المعماريان إدواردو رينالس وتوليدو وخوان مويا وإيديجوراس وافتتحا في عام 1904. كما أدرجت في هذه الفترة أيضًا حديقة إطفاء المتطوعين في ساحة نومانسيا ، التي افتتحت في عام 1905 وصممت فيلنتين رامون لافين كاساليس.

القرن ليس غريبًا عن التيارات التاريخية السائدة طوال هذا القرن ، حيث كان يبني أعمالًا مثل كنيسة سان خورخي في لاس فراغواس ، تقليدًا للمعبد الروماني. إنهم يتوقعون في نهاية القرن التأثيرات الأجنبية التي ستؤدي إلى الإنتقائية في العقدين الأولين من القرن القادم.

خلال العقود الأخيرة من القرن التاسع عشر ، أصبحت ما يسمى قرية رؤساء الأساقفة ، كوميلاس ، وهي مجموعة من الماضي المتواضع ، والبحار وصيد الأسماك ، واحدة من أغنى المدن الإسبانية في عمارة الموضة مع مباني ذات اتجاهات تاريخية وانتقائية وحداثية. .. أنطونيو لوبيز ي لوبيز وابنه كلاوديو لوبيز برو ، ماركيز لكوميليس ، سيشجعان بناء العديد من المباني الأثرية مثل Capricho de Gaudí (1883) ، وعمل المهندس المعماري الكاتالوني أنطوني غاودي ؛ قصر سوبريلانو (1890) ، بقلم جوان مارتوريل ؛ وجامعة Pontificia Comillas (1892) ، من قبل Lluís Domènech i Montaner.

في القرن العشرين
طوال القرن العشرين ، شهد كانتابريا تطوراً قوياً للهندسة المعمارية. لم تبقى المنطقة غريبة على المواجهة التي تعيشها الهندسة المعمارية المعاصرة بين المثل الفنية والواقع الاجتماعي.

إن الحاجة إلى الاستجابة لمخاوف صحية ، والبحث عن الراحة أو النمو الديموغرافي يمثل تطور الهندسة المعمارية ، التي ستحاول تقديم حلول أكثر ديمومة من أي وقت مضى. من ناحية أخرى ، فإن تدويل الثقافة المعمارية يعني أن كانتابريا يتوقف عن كونه نواة ثانوية في البانوراما الوطنية ، والبقاء على اتصال مع أحدث الاتجاهات.

يبدأ القرن مع البناء في عام 1900 من بنك ميركانتايل ، عمل Casimiro Pérez de la Riva ، الذي يعطي استمرارية للتجاوزات السينوغرافية للمباني الإدارية في القرن التاسع عشر. في عام 1907 تم الانتهاء من بناء موديستو تابيا ، مقر مونتي دي بيداد ، المقر الحالي للعمل الاجتماعي في Caja Cantabria. لقد ألقت تفاصيل أعمال يواكين روكوبا وكاسيميرو بيريز دي لا ريفا الضوء على بنية الجبال الإقليمية التي ستترك بصمتها البناءة في كانتابريا لنحو نصف قرن.

في عام 1909 ، بدأ تشييد قصر المجدلية ، وكان من المقرر أن يودع للعائلة الإسبانية الحقيقية وانتهى بعد عامين. ينعكس عمل المعماريين الشباب خافيير غونزاليس ريانكو وغونزالو برينجاس فيغا في ذلك على انتقائية التأثيرات الأوروبية الوسطى والأنجلو ساكسونية. أصبح هذا المبنى أكثر الصور المعترف بها دوليا من مدينة سانتاندر.

في عام 1913 ، تم عرض غران كازينو دي سانتاندير من قبل إيلوي مارتينيز ديل فالي ، المرتبط بالراحة الصيفية لمنتجع إل ساردينيرو للسبا.

بدأ المعماريون مثل Valentín Casalís أو Javier González Riancho بنفسه القرن العشرين من خلال الانضمام إلى البحث عن العمارة الوطنية الإسبانية. في بداية القرن العشرين ، سوف يقوم ليوناردو روكابادو بتعميم العمارة الإقليمية الجبلية ، النمط الجبلي ، الذي يحدده الاستحضار التاريخي لبنية الجبال في القرنين السادس عشر والسابع عشر والثامن عشر. 4 لقد نفذت روكامادو في أعمال سانتاندر البارزة ، مثل مكتبة مينديز بيلايو ومتحفها ، كاسوكا ، سولاروكو أو مشروع القصر لأحد النبلاء في الجبل. في فندق هوتيل ريال ، من عام 1916 وفي الخرسانة المسلحة ، تم دمج تفاصيل الفنادق الأوروبية الكبرى مع الزخارف النموذجية في المنطقة الجبلية. وسيتبع هذا الاتجاه في وقت لاحق معماريون محليون وإقليميون مختلفون يعملون في أعمالهم مثل مبنى كورياس دي سانتاندير ، الذي صممه سيكوندينو زوازو ويوجينيو فرنانديز كوينتانيلا.

منذ عام 1925 بدأ التقليد الكلاسيكي والإقليمي بالرفض ، وقبول مزيج كامل من المشتقات ، كلاهما من المفهوم المعماري المبني على العقل (العقلانية ، البنائية والظرفية) ، والمزيد من التيارات الطوباوية (المستقبلية والتعبيرية). أفضل الهندسة المعمارية الحديثة في كانتابريا في هذه الفترة ستخرج من الجمع بين كلا الاتجاهين. وهكذا ، سيقيم خوسيه إنريكي ماريرو مبنى سيبوني في سانتاندر ، وسيقوم غونزالو برينجاس ببناء النادي الملكي الملكي ، كما يفعل إيوغينيو فرنانديز كوينتانيلا نفس الشيء مع مسرح ماريا ليزاردا ، فندق كولوسيوم الحالي.

بعد الحرب الأهلية تشرب العمارة بتقاليد معينة ، مما يعزز تفضيل المواد والتقنيات والمواضيع الوطنية. إعادة بناء سانتاندر بعد حريق عام 1941 جعل من الممكن تطبيق هذا الاتجاه في المنطقة. وهكذا ، تم السعي إلى التمدن العضوي والطاقمية ، حيث انعكست محاولات التعمير في عروض مثل شوارع إيزابيل الثاني والولاء أو في مباني محطات السكك الحديدية و Plaza Porticada. ومع ذلك ، فإن بعض المهندسين المعماريين مثل لويس مويا بلانكو ، من التقاليد ، بحثوا عن حلول أكثر حداثة لأعمالهم ، كما أظهرت كنيسة العذراء غراندي ، في توريلابلاغا.

شيئًا فشيئًا ، هناك تجديدات معمارية تأتي أحيانًا بسبب تأثير الإقليمية الحرجة (Casa Olano in La Rabia، Comillas) ، والبعض الآخر على يد الحلول العضوية أو تعريف تخصص جديد ، مع استخدام المواد ، مثل الخرسانة أو الزجاج. من السبعينات ، تم دمج الهندسة المعمارية في كانتابريا في البانوراما الدولية ، والتي تتميز بالوقت الحاضر من خلال التنوع الكلي.

العمارة الجديدة
في العقود الأخيرة ، أصبحت إسبانيا مركزًا دوليًا للابتكار والتميز في التصميم البنّاء ، وعلى هذا النحو ، فإن كانتابريا ليست غريبة على هذا الاتجاه. تنعكس “الهندسة المعمارية الجديدة” في المنطقة من خلال المباني والمشاريع التي تسعى إلى التحديث من خلال المهندسين المعماريين المشهورين دوليًا ، مثل Casa de la Lluvia أو متحف Altamira ، بواسطة Juan Navarro Baldeweg؛ the Botín Art Center، by Renzo Piano؛ ملعب كرة القدم الجديد في ماليكون في توريلافيجا ، بواسطة MMIT Arquitectos ؛ أو مقترحات لإدارة الجبهة البحرية وتكامل سانتاندير للسكك الحديدية المعلقة. في حالة عاصمة سانتندر ، تهدف هذه المشاريع إلى دمج المدينة في تيار التطوير الحضري السائد حاليا.