الصقيل أو سكوملينغ هو طبقة رقيقة شفافة أو شبه شفافة على اللوحة التي تعدل مظهر طبقة الطلاء الأساسية. الزجاج يمكن أن تغير صفاء، قيمة، هوى والملمس من السطح. تتكون الصقيل من كمية كبيرة من الوسط الملزم فيما يتعلق بكمية صغيرة جدا من الصباغ. ووقت التجفيف يعتمد على كمية ونوع الطلاء المتوسطة المستخدمة في الصقيل. الوسیط أو القاعدة أو المرکبة ھو الخليط الذي یضاف إلیھ الصباغ الجاف. وسائل الإعلام المختلفة يمكن أن تزيد أو تنخفض من المعدل الذي الدهانات النفط الجافة.

سكومبل هي تقنية مماثلة للطلاء، إلا أن طلاء غير شفاف، ورسمت فقط على رقيقة جدا للسماح بت من الطلاء أدناه للتألق من خلال. تخريب يعمل من قبل مبدأ مماثل لتلك التي يستخدمها بروسيليستس، خلط الألوان بصريا. في حين أن معظم الرسامين الصقيل مع الألوان الداكنة، هو أكثر استخداما شعاع للون أخف وزنا. وخاصة الآثار الجوية عند تقديم الضباب أو السحب.

يتكون الصقيل في تركيب، في نهاية العمل، واحد أو أكثر من طبقات من الطلاء الشفاف، والتي من خلال ظاهرة بصرية من انعكاس السطح، ويزيد من تأثير عمق نمط والألوان. تحتوي على أكثر من الموثق من الصباغ، والصقيل يشكل الحجاب (“فيلاتور”) الذي يخلق خليط البصرية مع الطبقة السابقة.

في كثير من الأحيان، لأن الطلاء هو مبهمة جدا، والرسامين إضافة وسائل الإعلام الخاصة أو الكثير من المتوسطة إلى الطلاء لجعلها أكثر شفافية لأغراض الزجاج. في حين أن هذه الوسائط هي عادة السوائل، وهناك وسائل الإعلام الصلبة وشبه الصلبة المستخدمة في صناعة الدهانات أيضا. على سبيل المثال، كان من المعروف أيضا العديد من الرسامين النفط الكلاسيكية لاستخدام الزجاج الأرضي والراتنجات شبه الصلبة لزيادة شفافية الطلاء.

التاريخ:
الصقيل هو عملية قديمة، ولدت من الرغبة في تقديم أفضل، إلى تمبيرا ثم إلى النفط، وأثر شفافية الأنسجة أو اهتزاز الجسد.

وضعت منذ العصور القديمة، وهذه الممارسة مرئية على الجداريات بومبيي. ولكن مع ظهور لوحة زيتية أن هذه الممارسة أصبحت واسعة الانتشار. وقد أدى ذلك إلى تطوير العديد من وسائط الراتنج القائم وزيوت التجفيف، الخام أو المطبوخة، لتأثيرات مختلفة.

يمكننا تحديد بداياته في عصر النهضة، مع الأولمبيين الفلمنكيين أولا، الذين سعى بعض الوهم، ثم مع البندقية التي بدأت للعب مع العجين (إمباستو، لمسة، الصقيل). في اللوحة الفلمنكية، غالبا ما يكون هناك تراكب من طبقات كثيرة من الصقيل، مما يسمح لخلق الفروق الدقيقة من تراكب الألوان، وبالتالي تعزيز الواقعية للتمثيل، آثار الفرشاة تصبح غير محسوسة تقريبا. و سفوماتو يمارسها ليوناردو دا فينشي هو ممكن بفضل تراكب من الزجاج. وممارسة تشياروسكورو، من ليوناردو إلى رامبرانت من خلال كارافاجيو ولا تور، جلبت أيضا الجليدية إلى درجة عالية من الصقل.

وفقا لجاك لاكومب في كتابه 1752، بل هو من الصعب جدا ممارسة لممارسة ويمكن فقط أن يتعلم من خلال دراسة لوحات من كبار الماجستير الذين وضعه موضع الاستخدام.

في الرسم الزيتي، أبسط شكل من الصقيل هو طبقة رقيقة، الزيتية، شفافة من الطلاء موزعة على الجزء العلوي من ممر مبهمة التي أعطيت بعض الوقت لتجف. الضوء يسافر من خلال الصقيل وينعكس مرة أخرى للخروج من طبقة مبهمة أدناه. هذا يمكن أن يسبب تأثير متوهجة مماثلة للنظر في الجدار الأبيض مضاءة الزاهية وراء فيلم من السيلوفان الملونة. يمكن أن تسهل الطبقات الزيتية الرقيقة من الصقيل تقديم التفاصيل التي ستكون أكثر صعوبة مع الدهانات غير الشفافة – على سبيل المثال. تعقيدات لون البشرة.

عند استخدام طبقات متعددة من الزجاج، يمكن أن تظهر الألوان في جميع الطبقات المرئية جنبا إلى جنب. ومع ذلك، لا يتم خلط الأصباغ جسديا، لأن الطلاء يترك لتجف قبل أن يتم تطبيق كل الصقيل المتعاقبة. ويجوز للفنان تطبيق عدة طبقات من الطلاء مع زيادة كميات الزيت المضافة إلى كل طبقة متعاقبة. هذه العملية من تطبيق طبقات الدهون (المزيد من النفط في وسط الرسام) على الطبقات الهزيل (أقل النفط) يمكن أن تقلل من تكسير. هذا هو مبدأ “الدهون أكثر من العجاف”.

يرسم العديد من الرسامين الصقيل والأشكال الغامضة أو السميكة أو المحكمة لتطبيق الطلاء (التي يبدو أنها تدفع إلى الأمام) كوسيلة لزيادة التنوع السطحي، والتي يشعر بعض الرسامين أنها تزيد من الدراما والسطوع والعمق.

الجدار الزجاجي: عندما يتم استخدام تقنية لتزجيج الجدران، يتم تغطية كامل السطح، وغالبا ما تظهر آثار الملمس (الفرشاة الفرنسية، الرق، السطور، خرقة المتداول). وتستخدم إما المواد القائمة على النفط أو المياه القائمة على الجدران الزجاجية، اعتمادا على التأثير المطلوب. ويمكن استخدام الكيروسين أو زيت بذر الكتان لتمديد وقت “فتح” أو وقت عمل الزجاج الزجاجي. في بعض الأحيان تكون الزجاجات القائمة على الماء ضعيفة مع الغليسرين أو عامل ترطيب آخر لتمديد وقت العمل. بشكل عام، الزجاج الزجاجي هو الأنسب للقوام أكثر صرامة حيث تداخل اللون مقبولة.

يستخدم الصقيل أيضا في مجلس الوزراء، والأثاث، والتشطيب فو.

تطبيق:
يمارس الزجاج أساسا في الرسم الزيتي لأن تألق النفط هو الأفضل لخلق هذا التأثير من العمق].

الصقيل يستقر الجافة. ويكفي لخلط كمية صغيرة جدا من اللون المطلوب مع كمية كبيرة من الموثق (النفط، الموثق الاكريليك) أو متوسطة لتكون مطلية، أو حتى الزجاج المتوسطة.

في الرسم الزيتي، يتم الحصول على أجمل الصقيل عن طريق التخفيف من لون مع ستاندولي النفط أو العنبر.

صبغ اللون يجب أيضا أن تكون شفافة في الطبيعة و تغطي قليلا. ولذلك ينصح أصباغ ورنيش (أليزارين) وسوف يشير الفنان إلى درجة الشفافية التي أشار إليها الصانع على أنبوب اللون (المذكورة من قبل مربع فارغ أو T).

هذا الزجاج يمكن أن يكون موجودا على نمط أو المعمم على قماش بأكمله.

وهناك جليدية مترجمة تسمح للعمل على عمق نمط معين: المسافة في المناظر الطبيعية (سفوماتو)، ونمذجة من الفاكهة في حياة لا تزال. ويمكن أيضا أن تعمل عن طريق خلط البصرية: الصقيل قرمزي على سبيل المثال على الأزرق سوف تنتج تأثير البنفسجي أكثر خفية من خليط بسيط على البليت من القرمزي والأزرق.

سوف طلاء موحد، وضعت على كل قماش، تسمح لتنظيم الانسجام العام للرسم. على أساس الأصفر على سبيل المثال، وسوف تجلب جو أكثر دفئا على العموم. أكثر الأزرق، وسوف تساعد على تبريد الغلاف الجوي. في الألوان المائية، قد يكون من الرمادي غسل لوضع حجاب الظل على المناظر الطبيعية.