إن الموضوعية الجديدة (ترجمة للغة الألمانية Neue Sachlichkeit ، التي تُترجم أحيانًا أيضًا باسم New Sobriety) هو اسم كثيرًا ما أُعطي إلى العمارة الحديثة التي ظهرت في أوروبا ، وخاصة أوروبا الناطقة بالألمانية ، في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. وكثيرا ما يطلق عليه Neues Bauen (المبنى الجديد). جددت New Objectivity العديد من المدن الألمانية في هذه الفترة.

Werkbund والتعبيرية
إن أقدم الأمثلة على هذا الأسلوب تعود في الواقع إلى ما قبل الحرب العالمية الأولى ، تحت رعاية محاولة Deutscher Werkbund لتوفير واجهة حديثة لألمانيا. كان العديد من المهندسين المعماريين الذين سيصبحون مرتبطين بالموضوعية الجديدة يمارسون بطريقة مماثلة في سنوات 1910 ، باستخدام الأسطح الزجاجية والتراكيب الهندسية الشديدة. ومن الأمثلة على ذلك: Walter Gropius و Adolf Meyer’s 1911 Fagus Factory أو متجر هانز بولزج 1912 في مدينة بريسلاو (Wrocław). ومع ذلك ، في أعقاب الحرب ، عمل هؤلاء المهندسين المعماريين (بالإضافة إلى آخرين مثل برونو توت) في الثورية Arbeitsrat für Kunst ، وهي هندسة معمارية تعبيرية رائدة – لا سيما من خلال مجموعة Glass Chain السرية. كانت الأعمال الأولى من باوهاوس ، مثل منزل سومرفيلد ، في هذا السياق. إن دينامية تعبيرية واستخدام الزجاج (سواء كان ذلك للشفافية أو تأثيرات الألوان) من شأنه أن يكون الدعامة الأساسية للموضوعية الجديدة.

آثار دي ستيجل والبناء
جاء التحول من التعبيرية إلى الأساليب الأكثر تقليدية في منتصف عشرينيات القرن العشرين تحت تأثير الطليعي الهولندي ، وخاصة دي ستيجل ، الذي قام مهندسوها مثل جان ويلس و JJP Oud بتكييف الأفكار المستمدة من فرانك لويد رايت إلى مكعب السكن الاجتماعي ، مع ما يسمى ثيو فان دوسبرغ “الآلة الجمالية”. كما كان توجيه المعماريين الألمان بعيدا عن التعبيرية هو تأثير البنائية ، وخاصة من VKhUTEMAS و El Lissitzky ، الذين أقاموا في برلين بشكل متكرر خلال أوائل 1920s. عنصر آخر كان العمل في فرنسا لو كوربوزييه ، مثل المقترحات لبيت “سيتروهان” الخرساني. بالإضافة إلى ذلك ، كان إريك مندلسون قد انحرف عن تعبيرات التعبير نحو أشكال أكثر ديناميكية وحيوية ، كما هو الحال في مكاتب جريدة Mossehaus ومصنع جليفيش فايشمان ، كلاهما في الفترة من 1921 إلى 1921.

منازل مبكرة وعقارات
ربما كانت أولى الأمثلة على “المبنى الجديد” في ألمانيا في معرض باوهاوس عام 1922 ، و Haus Am Horn من Georg Muche ، وفي نفس العام ، تصميم Gropius / Meyer لمنافسة برج تريبيون في شيكاغو. ومع ذلك ، فإن الاستكشاف المبكر الكامل لطريقة طليعية غير تعبيريّة جديدة كانت في عام 1923- 24 في ‘Italienischer Garten’ في سيل من قبل أوتو هيسلر. كان هذا أول حداثة ‘Siedlung’ (مستوطنة ‘حرفيا’ ، على الرغم من أن العقارات ستكون أكثر دقة) ، وهي منطقة سكنية اجتماعية جديدة تتميز بالسقوف المسطحة ، وهي خطة غير منتظمة وغير متناظرة ، مع منازل مرتبة في تراسات مواجهة للجنوب مع النوافذ السخية والأسطح المقدمة. خلافا لفكرة “المربع الأبيض” التي تم نشرها في وقت لاحق من قبل International Style ، تم طلاءها بألوان زاهية. كان أقوى مؤيدي اللون بين مهندسي الإسكان برونو توت.

نيو فرانكفورت
وجاء التوسع الكبير في هذا الأمر مع تعيين إرنست ماي لمنصب مهندس ومخطط المدينة من قبل الإدارة الاجتماعية الديمقراطية في فرانكفورت أم ماين. تم تدريب ماي من قبل مدير حديقة المدينة البريطانية ريمون أونوين ، وأظهرت عقاراته تأثير حديقة المدينة في استخدامهم للفضاء المفتوح: ومع ذلك فقد رفضوا تماما أسلوب الحنين إلى مشاريع أونوين مثل ضاحية هامبستيد غاردن. سوف تكون “نيو فرانكفورت” في شهر مايو مهمة بشكل كبير من أجل التطور اللاحق للموضوعية الجديدة ، ليس فقط بسبب مظهرها المذهل ، ولكن أيضًا في نجاحها في إعادة إسكان الآلاف من فقراء المدينة بسرعة. ومع ذلك ، فإن تقنياتهم المتطورة غالباً ما تسببت في إقصاء مهنة البناء ، والتي كان معظمها زائداً عن الحاجة بسبب نقص زخرفة وسرعة البناء. كما قد توظف أيضًا مهندسين معماريين آخرين في فرانكفورت ، مثل Margarete Schütte-Lihotzky (حيث طورت مطبخ فرانكفورت) و Mart Stam. يمكن رؤية التأثير المباشر لعمل مايو في مزرعة تورتين عام 1926 في غرووس في ديساو (التي بنيت في نفس الوقت الذي شيد فيه مبنى باوهاوس الأكثر شهرة) ، والذي كان أيضًا رائدًا لتكنولوجيا التصنيع المسبق. لقد أصبحت ألمانيا مركزًا للمبنى الجديد – كما كان يطلق عليه ، بتفضيل “العمارة الجديدة” – تم تأكيده من قبل شركة Weissenhof Estate في عام 1927 ، حيث على الرغم من وجود Le Corbusier و JJP Oud ، فإن معظم المهندسين المعماريين كانوا يتحدثون الألمانية. تم إنشاء المزيد من معارض Werkbund العقارية في فروتسواف وفيينا في السنوات اللاحقة.

الوظيفية والحد الأدنى من المسكن
كان المهندسون المعماريون للموضوعية الجديدة متحمسين لبناء أكبر قدر ممكن من المساكن الفعالة من حيث التكلفة ، وذلك جزئيا لمعالجة أزمة الإسكان في ألمانيا في فترة ما بعد الحرب ، والوفاء جزئيا بوعد المادة 155 من دستور فايمر لعام 1919 ، الذي ينص على “مسكن صحي”. لجميع الألمان. أدت هذه العبارة إلى تعريف تقني لـ Existenzminimum (مسكن الكفاف) من حيث مساحة الأرضية ، والكثافة ، والهواء النقي ، والسماح بدخول الفضاء الأخضر ، والوصول إلى العبور ، وغير ذلك من القضايا المقيمة.

في نفس الوقت كان هناك توسع هائل في الأسلوب عبر المدن الألمانية. في برلين ، عمل المهندس المعماري مارتن واغنر مع شركة Expressionists Bruno Taut و Hugo Häring على تطورات ملوّنة للشقق والمنازل المتلاصقة مثل عام 1925 Horseshoe Estate و 1926 ‘Uncle Tom’s Cabin’ (Onkel-Toms-Hütte) و 1929. “كارل ليجين-سيدلونغ” ، من خلال رعاية جمعية بناء النقابات العمالية GEHAG. تميزت تصاميم Taut بأسطح مستوية حديثة مثيرة للجدل ، وإمكانية الوصول إلى الشمس والهواء والحدائق ، ووسائل الراحة السخية مثل الغاز ، والضوء الكهربائي ، والحمامات. واشتكى منتقدو اليمين السياسي من أن هذه التطورات كانت ثرية للغاية بالنسبة “للأشخاص البسطاء”. دافع عمدة برلين التقدمي جوستاف بوس عن ذلك قائلاً: “نريد أن نرفع المستويات الدنيا للمجتمع.” كانت تجارب مماثلة في الاشتراكية البلدية مثل فينيش الجيمينديبا أكثر انتقائية من حيث الأسلوب ، لذا كانت سلطات فرانكفورت وبرلين تقامر بالموافقة العامة على الأسلوب الجديد.

في مكان آخر ، قام كارل شنايدر بتصميم عقارات في هامبورغ ، صمم لودفيج ميس فان دير روه منازل منخفضة التكلفة في شارع أفريكانش شتراسه في برلين (وفي عام 1926 ، نصب تذكاري لروزا لوكسمبورغ وكارل ليبكنشت) أثناء محاذاة مباشرة ، ولمعارضيها ، شقق Zeilenbau التخطيطية. بنيت لتصاميم أوتو هيسلر ، Gropius وغيرها في Dammerstock ، كارلسروه. بدأ استخدام مصطلح “Functionalism” للإشارة إلى روح “لا شيء غير ضروري” ، شديدة القسوة ، التي استخدمها أدولف بهني في كتابه “دير مودرن زويكباو” (المبنى الوظيفي الحديث). في عام 1926 قام جميع المعماريين الألمان الحداثيين بتنظيم أنفسهم في مجموعة تعرف باسم دير رينج ، والتي اجتذبت الانتقادات من قريبًا إلى المهندسين النازيين ، مثل بول شولتز-ناومبورغ ، الذين شكلوا “الكتلة” رداً على ذلك. في عام 1928 تشكلت CIAM ، وكانت أولى مؤتمراتها المخصصة لمسائل Existenzminimum تهيمن عليها البرامج الاجتماعية للمعماريين الألمان.

انتشار الموضوعية الجديدة
وقد تشكل الجناح اليساري ، ذي التوجه التكنولوجي للحركة في سويسرا وهولندا ، ما يسمى مجموعة ABC. كان يتألف من متعاونين من El Lissitzky مثل Mart Stam و Hannes Meyer ، الذي كان أعظم أعماله هو الامتداد الزجاجي لمصنع Van Nelle في روتردام. كما تم استخدام الخطوط النظيفة للموضوعية الجديدة للمدارس والمباني العامة ، وبحلول مايو في فرانكفورت ، وفي مدرسة هانس ماير للنقابات في بيرناو ، وفي مدرسة ماكس توت الكسندر فون هومبولت في برلين ، وكذلك إدارة الشرطة والمباني المكتبية في برلين. تحت مارتن واجنر. تم تصميم دور السينما ، التي ستكون مؤثرة جدًا في قصور Streamline Moderne ، من قبل Erich Mendelsohn (Kino-Universum ، الآن Schaubühne am Lehniner Platz ، برلين ، 1926) وهانس بولزج (Kino Babylon، Rosa-Luxemburg-Strasse، Berlin، 1927– 28) تم تصميم نمط مركب يستخدم الأشكال الجديدة مع بناء البناء التقليدي أكثر من قبل Poelzig مع Haus des Rundfunks في برلين ومبنى IG Farben في فرانكفورت ، وإميل Fahrenkamp في برلين شل شل هاوس. في غضون ذلك ، تطورت هندسة Erich Mendelsohn إلى “ديناميكية ديناميكية” للتجارة ، حيث شوهدت في متاجره متعددة الأقسام مثل كولومبوس-هاوس في برلين (هُدمت في الخمسينيات) وفي متاجر شوكين ، في شتوتغارت (هُدمت في الستينيات) ) شيمنيتز وفروتسواف. في ميونيخ أسس روبرت فورهولزر وروبرت بويفرلين “Bayerische Postbauschule” وقام ببناء العديد من مكاتب البريد الحداثية بينما كان الاتجاه المعماري السائد في 1920 و 1930 في ميونخ لا يزال يفضل “Heimatstil”.

كان للكساد العظيم ، الذي بدأ في عام 1929 ، تأثير كارثي على المبنى الجديد ، بسبب اعتماد ألمانيا المالي على الولايات المتحدة. تم تأجيل العديد من العقارات والمشاريع المخطط لها في فرانكفورت وبرلين إلى أجل غير مسمى ، في حين أصبحت مهنة الهندسة المعمارية مستقطبة سياسياً ، وهو ما يرمز إلى إقالة مدير الأعمال الماركسي باوهوس هانيس ماير – الذي كان قد شدد ، بالتعاون مع شركائه لودفيغ هيلبسيمير ومارتام ستام ، أهمية الطبقة العاملة والإسكان الجماعي – ليحل محلها ميس فان دير روه ، الذي اكتسبه جناح برشلونة و Tugendhat House سمعة كمزود للترف للأثرياء ، وشرعوا في تحويل الباوهاوس إلى مدرسة خاصة.

الانفصال والمنفى
استمر العمل المهم داخل ألمانيا في أوائل الثلاثينات ، ولا سيما في مشروع سيمنزشتات في رينج في برلين ، والذي خطط له هانز شارون كنسخة أكثر إنسانية وأكثر إنسانية من صيغة السكن السكنية “الدنيا الوجود”. لكن المزاج السياسي تحول خلال ذلك الوقت إلى أقبح ، مع صحافة معادية مفتوحة ، وضغط مباشر على المعماريين اليهود و / أو الديمقراطيين الاجتماعيين لمغادرة البلاد.

ذهب العديد من الحداثيين الألمان البارزين إلى الاتحاد السوفياتي. منذ عام 1920 ، كانت موسكو موقعًا للفن الروسي الذي تديره الدولة ومدرسة فنية ، وهي قريبة من الباوهاوس ، فاخوتيماس ، وكان هناك ارتباط ثقافي كبير من خلال التلاقح بين El Lissitzky. كان لدى روسيا خطط ضخمة لمدن كاملة من إسكان العمال ، وعين على اكتساب الخبرة الألمانية. انتقل إرنست ماي ، ستام وشوت-ليهوتزكي إلى هناك في عام 1930 لتصميم نيو تاونز مثل ماغنيتوغورسك ، مع ما يسمى بواء هانوفر ماير الذي يطلق عليه اسم باوهاوس وبرونو تاوت.

لكن التجربة الروسية انتهت قبل أن تبدأ. أثبتت ظروف العمل ميؤوس منها ، والإمدادات مستحيلة الحصول عليها ، والعمال غير المهرة وغير مهتمين. أدى قبول ستالين لقصر دخول السوفياتي “في رجوع” في مسابقة فبراير عام 1932 إلى رد فعل قوي من المجتمع الدولي الحديث ، لا سيما لو كوربوزييه. لقد فقد الحداثيون عميلهم الأكبر. أدت السياسة الداخلية الروسية إلى القتال الوحشي بين نقابات المهندسين المعماريين الروس ، وحملة شريرة على حد سواء ضد “المتخصصين” الأجانب. بعض المصممين لم ينجوا من التجربة.

آخرون سيغادرون ألمانيا إلى اليابان ، أو إلى الجالية الألمانية الكبيرة في المنفى في اسطنبول. انتهى المهندسون المعماريون الرئيسيون في المجتمع العصري إلى مناطق بعيدة مثل كينيا والمكسيك والسويد.

غادر آخرون لمشروع Isokon ومشاريع أخرى في إنجلترا ، ثم في نهاية المطاف إلى الولايات المتحدة ، حيث قام غروبيوس ، وبروير ومخطط مدينة برلين مارتن فاغنر بتعليم جيل من الطلاب في كلية الدراسات العليا للتصميم في جامعة هارفارد.

والأكثر شعبية ، في الولايات المتحدة ، أن نشر معرض Philip Johnson و Henry-Russell Hitchcock الرائد على الطراز الدولي MOMA وكتاب عام 1932 قد أرسى “شريعة” رسمية للأسلوب ، مع التركيز على Mies و Gropius و Le Corbusier. كان الاهتمام بهذه الثلاثة بمثابة حساب السياق الاجتماعي الديمقراطي لنيوس باون ، والمنطق المعماري للمساكن الجماعية التي ترعاها الدولة. سخر جونسون وهيتشكوك من “الوظيفيين المتعصبين” مثل هانيس ماير من أجل بناء “رجل سوبراليالي بروليتاري في المستقبل”. على الرغم من تجريدها من معناها الاجتماعي وقيمتها الفكرية على الاستيراد إلى الولايات المتحدة الأمريكية ، إلا أن “الموضوعية الجديدة” ستكون مع ذلك مؤثرة بشكل كبير على تطور الفن المعماري الحديث في العالم في فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية.

إن توصيف موضوعية جديدة كنمط معماري للبدء به قد أثار خلافًا قويًا من ممارسيها. على حد تعبير جروبيوس ، كانوا يعتقدون أن المباني يجب أن “تتشكل من خلال القوانين الداخلية دون الأكاذيب والألعاب” ، وأن ممارسة البناء سوف تتجاوز استخدام الزخرفة وأي تصنيف أسلوب. في اللغة الألمانية ، تحمل هذه العبارة “نيوس باون” ، التي يرجع تاريخها إلى عام 1919 من قبل إيروين جوتكند ، هذه الفكرة ، لأن باوين يشير إلى “البناء” بدلاً من “الهندسة المعمارية”.