جاكوب إبشتاين

السير جاكوب إبشتاين كبي (10 نوفمبر 1880 – 19 أغسطس 1959) كان نحاتا بريطانيا الذي ساعد في الرواد النحت الحديث ولد في الولايات المتحدة، وانتقل إلى أوروبا في عام 1902، وأصبح مواطنا بريطانيا في عام 1911 وغالبا ما أنتج أعمال مثيرة للجدل التي تحدت المحظورات على ما كان مناسبا الموضوع للأعمال الفنية العامة كما أدلى اللوحات والرسومات، وغالبا ما عرضت عمله

وكان والدا إبشتاين من اللاجئين اليهود البولنديين، الذين يعيشون على الجانب الشرقي السفلى في نيويورك وكانت عائلته من الطبقة الوسطى، وكان ثالث من خمسة أطفال اهتمامه بالرسم جاء من فترات طويلة من المرض؛ كطفل يعاني من الجنب
درس الفن في موطنه نيويورك في سن المراهقة، ورسم المدينة، وانضم إلى جامعة الفن طلاب نيويورك في عام 1900 لسبل معيشته، وقال انه عمل في مسبك البرونزية بعد يوم، ودراسة الرسم والنحت النمذجة في الليل أول ابشتاين الكبرى كانت اللجنة لتوضيح روح هتشود هابغود من غيتو وقد استخدمت أموال من اللجنة من قبل ابشتاين للانتقال إلى باريس

انتقل إلى أوروبا في عام 1902، ودرس في باريس في أكاديمي جوليان ومدرسة الفنون الجميلة استقر في لندن في عام 1905 وتزوج مارغريت دنلوب في عام 1906 في عام 1911 أصبح موضوعا بريطانيا العديد من أعمال ايبشتاين نحت في اثنين من البيوت في لوتون، إسكس، حيث عاش لأول مرة في عدد 49 ثم 50، بالدوين هيل (هناك لوحة زرقاء على رقم 50) خدم لفترة وجيزة في كتيبة 38 من فوسيليرز الملكي، والمعروفة باسم الفيلق اليهودي خلال الحرب العالمية الأولى. وبعد انهياره، خرج في عام 1918 دون أن يغادر إنجلترا

في لندن، شارك ابشتاين مع الحشد البوهيمي والفني ثورة ضد الفن المزخرف والفن الجميل، وقدم أشكالا جريئة، وكثيرا ما تكون قاسية وكبيرة من البرونز أو الحجر وتتميز نحته بحكم الواقعية المحشوة القوية أفانت-غارد في المفهوم والأسلوب ، صدمت أعماله في كثير من الأحيان جمهوره لم يكن هذا فقط نتيجة للمحتوى الجنسي (في كثير من الأحيان صريحة)، ولكن أيضا لأنها تخلت عمدا اتفاقيات النحت اليوناني الكلاسيكي التي يفضلها النحاتين الأكاديميين الأوروبي لتجربة بدلا من ذلك مع جماليات التقاليد الفنية متنوعة كما في الهند، غرب أفريقيا، وجزر المحيط الهادئ الشعب في ليفربول، ومع ذلك، الملقب نحته الذكور عارية على باب متجر لويس “ديكي لويس” هذه العوامل قد تركز اهتمام غير متناسب على جوانب معينة من حياة ابشتاين الطويلة والمنتجة ، وأثار في جميع أنحاء العداء، وخاصة المحرمات الصعبة المحيطة تصوير الحياة الجنسية

لم تكن لندن مستعدة لأول لجنة كبرى في ابشتاين، حيث كانت 18 تمثالا عاريا كبيرا في عام 1908 لواجهة مبنى تشارلز هولدن للجمعية الطبية البريطانية في ستراند (الآن بيت زيمبابوي) كانت تعتبر في البداية مصدرة للصعوبات الإدواردية، ويرجع ذلك أساسا إلى إلا أنها كانت مثيرة للجدل لسبب مختلف تماما: فهي تمثل أول محاولة ابشتاين الشاملة للخروج من الأيقونية الأوروبية التقليدية لصالح العناصر المستمدة من وسط نحت بديل – أن الهند الكلاسيكية يمكن أن ينظر إلى الأرقام الإناث على وجه الخصوص لعمد لإدراج الموقف وإيماءات اليد من البوذية والجين والهندوسية الفن من شبه القارة في ظروف غير مؤكدة الحالة الحالية المشوهة للعديد من التماثيل هي أيضا ليست مرتبطة تماما مع رقابة بروديش. تسبب الضرر في الثلاثينيات من القرن الماضي عندما تم اختراق ميزات إسقاط خطرة قبالة بعد سقوط قطعة من أحد التماثيل

واحدة من اشهر اللجان المبكرة في ابشتاين هي قبر اوسكار وايلد في مقبرة بير لاشيس، باريس “، والتي كانت إدانة بأنها غير لائقة، وفي وقت واحد كانت مغطاة في القماش المشمع من قبل الشرطة الفرنسية”

بين عامي 1913 و 1915، ارتبط ابشتاين بحركة الدوامة قصيرة الأمد وأنتج واحدا من أشهر منحوتاته روك ذي دريل دريل في عام 1915، اشترى جون كوين، جامع أمريكي ثري وراعي للحداثيين، نحت إبشتاين لإضافة مجموعته الخاصة

في عام 1916، كان ابشتاين بتكليف من فيسكونت تريديجار لإنتاج رئيس برونزي من نيوبورت الشاعر و ديفيز البرونزية، التي يعتبرها العديد من الانطباع الفني الأكثر دقة من ديفيز ونسخة منها ديفيس تملك نفسه، ويمكن العثور عليها في متحف نيوبورت والفن صالة عرض

في عام 1928، نحت ابشتاين رئيس المغني الشعبي والنجم السينمائي بول روبسون A لجنة من هولدن لمبنى المقر الجديد للسكة الحديد الكهربائية لندن ولدت جدلا آخر في عام 1929 تم منح النحت عارية ليلا ونهارا فوق مداخل 55 برودواي مرة أخرى غير لائق ونقاش استمر لبعض الوقت بشأن مطالب لإزالة التماثيل المسيئة التي كانت محفورة في الموقع في نهاية المطاف تم التوصل إلى حل وسط لتعديل أصغر من الرقمين ممثلة في يوم ولكن الجدل أثر على لجانه للعمل العام الذي جفت حتى الحرب العالمية الثانية

بين أواخر الثلاثينيات ومنتصف الخمسينات، عرضت العديد من الأعمال التي عرضتها إبشتاين في بلاكبول آدم، مؤسسة كونسوماتوم، يعقوب و الملاك و سفر التكوين، وغيرها من الأعمال، تم عرضها في البداية في متجر الأقمشة القديمة محاطة الستائر المخملية الحمراء كانت الحشود بشرت في تكلفة الشلن من قبل باركر في الشارع بعد جولة صغيرة من المعارض الترفيهية الأمريكية، أعيدت الأعمال إلى بلاكبول وعرضت في قسم الفضول التشريحية من الشمع لويس توسود تم عرض الأعمال جنبا إلى جنب مع المارونيات الرقص، المريضة (“سيامي”) التوأم الرضع في الجرار وضع إبشتاين في سياق الفضول فظيع، وخصوصا في وقت مثل هذا العداء تجاه اليهود، وربما تضاف إلى قرار ابشتاين عدم خلق مزيد من المنحوتات على نطاق واسع مباشرة

شكلت النحت البرونزي صورة واحدة من المنتجات الأساسية إبشتاين، وربما كان من المعروف أن هذه التماثيل غالبا ما يتم تنفيذها مع الأسطح الملمس تقريبا، والتلاعب بشكل صريح الطائرات السطحية الصغيرة وتفاصيل الوجه بعض الأمثلة الجميلة في معرض الصور الوطنية مثال آخر هو تمثال نصفي من ارسنال مدير هربرت تشابمان الذي جلس في قاعات رخام هايبوري لسنوات عديدة قبل نقله إلى استاد الإمارات الجديد

خلال الحرب العالمية الثانية، طلب من ابشتاين أن يقوم بتشكيل ست لجان للجنة الاستشارية لفنانين الحرب بعد الانتهاء من التماثيل البرونزية لأدميرال الأسطول السير أندرو كونينغهام، الجنرال السير ألان كونينغهام، والمارشال الجوي السير تشارلز بورتال – وإرنست بيفين، إبشتاين قبلت لجنة لخلق تمثال نصفي من جون أندرسون ونستون تشرشل أكمل تمثال نصفي من ونستون تشرشل في أوائل عام 1947

تم تعليق شخصية إيبشتاين الخاصة بالمسيح في ماجيستي (1954-55)، فوق الصحن في كاتدرائية لنداف، كارديف، على قوس ملموس صممه جورج باس

كان منحوتاته الأكبر تعبيره الأكثر تجريبية وتجريبية، ولكن أيضا أكثر صوره ضعفا تصويره لريما، واحدة من الشخصيات الأكثر شهرة وودسون هد، نعمة الضميمة الهادئة في هايد بارك حتى هنا، أصبح زائرا جدا غاضب لتدوير ذلك مع الطلاء وكان واحدا من 250 النحاتين الذين عرضوا في 3 النحت الدولية، التي نظمتها جمعية فيرمونت بارك (الآن جمعية للفنون العامة) وعقد في متحف فيلادلفيا للفنون في صيف عام 1949

إبشتاين في كثير من الأحيان نحت الصور من الأصدقاء، معارفه عارضة، وحتى الناس جر من الشارع إلى استوديوه تقريبا عشوائيا كان يعمل حتى في يومه يموت أيضا رسمت أيضا؛ كان العديد من ألوانه المائية وغواشس من غابة إبينغ، حيث عاش (في لوتون) ونحت هذه كانت غالبا ما عرضت في ليستر معرض في لندن له مونكوود الخريف وبركة، غابة إبينغ تاريخ 1944-45

إبشتاين كان يهوديا، واستعراضا سلبيا لعمله استغرق في بعض الأحيان على نكهة لا سامية، على الرغم من انه لم يعزو “متوسط ​​النقد غير المواتية” لعمله إلى اللا سامية

التقى ابشتاين ألبرت أينشتاين في روتون هيث، نورفولك، في عام 1933، وكان ثلاث جلسات لتمثال نصفي وتذكر اجتماعه مع أينشتاين “، وظهرت له مزيجا من إنسانية، وروح الدعابة وعميقة هذا هو مزيج الذي سعدني هو تشبه الشيخوخة ريمبراندت “