العمارة الكارولينجية

العمارة الكارولنجية هي أسلوب العمارة الأوروبية الشمالية ما قبل الرومانسية التي تعود إلى فترة النهضة الكارولنجية في أواخر القرن الثامن والتاسع ، عندما هيمنت أسرة كارولينجيين على سياسة أوروبا الغربية. كانت محاولة واعية لمحاكاة العمارة الرومانية ، ولهذه الغاية اقترضت بشكل كبير من العمارة المسيحية المبكرة والبيزنطية ، على الرغم من وجود ابتكارات خاصة بها ، مما أدى إلى طابع فريد من نوعه.

تمثل بوابة الدير في لورش ، التي بنيت حوالي 800 ، مثالاً على الإلهام الكلاسيكي للهندسة المعمارية الكارولنجية ، التي بنيت كقاعة ثلاثية القناطر تهيمن على البوابة ، مع واجهة مقوسة تتخللها أعمدة كلاسيكية ملحقة وأعمدة فوقية.

استلهمت كنيسة بالاتين في آخن بين 792- 805 من كنيسة سان فيتالي الثمانية في رافينا ، التي بنيت في القرن السادس ، ولكن في آخن ، هناك مجمع مدخل ضخم ضخم غربي ، يطلق عليه بالكامل اسم العمل الغربي – كارولينجيان التعاون.

والكنائس الكارولنجية بشكل عام هي البازيليكان ، مثل الكنائس المسيحية في وقت مبكر من روما ، والغربية شيدت بشكل عام ، والتي يمكن القول بأنها سابقة للواجهات الغربية من الكاتدرائيات في العصور الوسطى في وقت لاحق. ويستمر العمل الغربي الأصلي اليوم في Abbey of Corvey ، الذي بني في عام 885.

آخن
تتجلى هذه الخصوصية في مثال لامع هو مجمع آخن الفخم (إحدى العواصم المفضلة لشارلمان من أجل وجود الحمامات) والتي كانت جزءًا من القصر الملكي ، المستوحى من قصر لاتران ، مع قاعة التمثيل مقلوبة ومغطاة بالفسيفساء ، على غرار Lateran Triclinium ، ومزينة بتمثال الفروسية من Theodoric ، نقلها خصيصًا من قبل Ravenna واستخدمت كصلة مع تمثال الفروسية لماركوس أوريليوس ، الذي كان في ذلك الوقت بالقرب من سان جيوفاني في لاتيرانو وكان تعتبر من قسنطينة.

ترتبط مباشرة مع قاعة التمثيل وكانت كنيسة بالاتين ، المزينة بمواد عارية من روما ورافينا ، التي تعكس قياساتها (المضلعة ذات المخطط المركزي وتعلوها قبة) أمثلة للمباني المسيحية المبكرة (سان لورينزو في ميلانو) ، البيزنطية ( San Vitale in Ravenna) و Longobards (Santa Maria in Pertica in Pavia) ، التي ألهمت التطور الرأسي للجسم المركزي) تعديلها في مفتاح أكثر صرامة.

الأديرة الجديدة
تبرز الهندسة المعمارية الدينية ، التي تتميز بكونها ملحوظة ومتطورة للغاية ، التوجه البنّاء الكبير لسياسة شارلمان ، التي تفضل بناء العديد من الأديرة ، التي أقرت التنصير والاحتلال النهائي للأراضي ، وبالتالي تمثل مراكز القوة ونشر الأيديولوجية الإمبريالية. . وقد تم اختيار الدير أنفسهم مباشرة من قبل الملك.

أيضا بالنسبة للأديرة تم استئناف وتحديث نماذج الرومان: على سبيل المثال كنيسة دير فولدا (التي بدأت عام 790 وهي مهمة بشكل خاص لوجود آثار برومومارتر من ألمانيا سان بونيفاسيو) إلى كاتدرائية سان بيترو في فاتيكانو في وقت قسنطينة. في Torhalle (بوابة دخول النصر) لدير Lorsch (760-790) بدلاً من ذلك استوحينا من قوس قسطنطين ، مع ثلاثة أقواس مقسومة بنصف الأعمدة المركبة الخارجة من الجدار (في أنماط هندسية حمراء وبيضاء مشرقة) بينما في الطابق العلوي ، حيث كانت هناك غرفة عرش مزينة بالرسوم الجدارية ذات هندسة معمارية مزيفة) ، فوق خط الكورنيش ، تدعم الأعمدة الأيونية إطار التعرج.

ولذلك كانت نقطة البداية هي العمارة الكلاسيكية ، حتى لو أعيد تفسيرها بشكل عميق كما في لورش ، لكنها ضمنت نصب تذكاري مهيب للمباني.

يعتبر دير سان جالو ، الذي لا يزال يمثل مشروعًا مستقبليًا مدرجًا بين 816 و 830 للدير غوزبرتو ، مثالًا ممتازًا على كيفية تنظيم المجمعات الرهبانية بشكل رشيد: كانت كنيسة الدير مركزًا للحياة الرهبانية وفي هذه الحالة من سانت غال انها تمتلك اثنين من المعابد المعارضة لاحتياجات ليتورجي المرتبطة ببعض الاثار المحفوظة هناك. تم ترتيب المباني في جميع أنحاء وفقا لشبكة منتظمة تشير إلى رقعة الشطرنج في المدن الرومانية والتي ربما كانت تستخدم أيضا من قبل شارلمان للمدن الجديدة. كانت خلايا الرهبان في الجنوب ، في وضع مشمس أكثر ، حول الدير حيث أغفلت غرفة الطعام ؛ إلى الشمال كانت خلية رئيس الدير والمدرسة ؛ في كل مكان ، والابتعاد عن نواة الكنيسة ، كان هناك سكن للحجاج والمستشفى والمستودعات وبيئات العمل والخدمة ، كما هو الحال في مدينة رهبانية حقيقية.

كانت هناك ثورة في إدخال Westwerk ، وهو مبنى متعدد الطوابق ، يقع أمام مدخل الكنيسة ، حيث كانت توجد لأول مرة مشكلة وجود واجهة ضخمة كانت مستقلة بذاتها ومتسقة مع بقية بناء ، مشكلة تم تجاهلها حتى الآن في العمارة القديمة والعالية في القرون الوسطى.

في ويستيرك (التي يوجد فيها مثال شبه سليما ، يعود إلى 855-873 في دير كورفي ، في شمال الراين-فستفاليا) كان عادةً رواق مغطى بأقبية ، والتي كان يمكن الوصول إليها مباشرة من صحن الكنيسة. كنيسة؛ في الطابقين العلويين يمكن أن يكون هناك قاعة كبيرة في الوسط ، من الارتفاع المزدوج الذي شملهما كلاهما ، والذي كان محاطًا بصالات عرض تطل عليه ، حيث جرت ليتورجيا المخلّص والمراسم مع الإمبراطور (في الواقع هناك كان العرش) ؛ في المدرجات كان الرهبان الذين هتفوا ترانيم مقدسة. علاوة على ذلك ، بقيت الآثار هناك ، والتي كان لها دور رمزي للحماية تجاه الدير نفسه

ومن الأمثلة الأخرى للأعمال المعمارية الهامة الكنيسة ذات الخطة الطولية San Silvestro في Goldbach ، وأديرة Saint-Denis و Regensburg ، وسرد القديس Saint-Germain d’Auxerre في أوكسير ، إلخ.

أمثلة
دير لورش ، بوابة ، (800)
كنيسة بالاتيني في آخن (792-805)
خطبة في Germigny-des-Prés (806)
دير في Saint-Philbert-de-Grand-Lieu (815)
كنيسة أورسمار الجامعية ، في لوبس ، بلجيكا (819-823)
القديس ميخائيل ، فولدا ، القاعة المستديرة وسرداب (822)
كاتدرائية اينهارد ، شتاينباخ (827)
كنيسة القديس يوستينوس ، فرانكفورت-هوشست (830)
قلعة Broich ، في Muelheim an der Ruhr (884)
دير كورفي (885)
سانت جورج ، أوبيرزيل في جزيرة ريشناو (888)
البينديكتين دير القديس يوحنا ، Müstair
Palace at Ingelheim (c. 800)