العمارة على طراز فن الآرت نوفو في المجر

يعود تاريخ فن العمارة المجرية الحديثة في مملكة المجر ، التي تشكل جزءًا من النظام الملكي النمساوي المجري ، إلى 19-20. في مطلع القرن التاسع عشر ، شيد عقد من الفن الحديث ، معظمه من المهندسين الهنغاريين ، إرثًا من العديد من الأساليب الفنية والأسلوبية.

في العمارة المجرية ، ظهرت علامات الفن الحديث لأول مرة في تسعينات القرن التاسع عشر ، وبعد نهاية القرن ، يمكن اعتبار نهاية عام 1910 ، في الواقع ، مع الحرب العالمية الأولى ، مغلقة. أهم سيد الرئيسية في الاسلوب هو Ödön Lechner. بالإضافة إلى ذلك ، وبالتوازي مع الفن الحديث المجري الذي طورته وأتباعه وأتباعه وتلاميذه ، كانت هناك عدة اتجاهات في الأسلوب: في بعض المباني المحلية ، الفن الفرنسي والبلجيكي ، الألماني جوجندستيل ، معاصرو فيينا أو الاسكندنافية والهندسة الإنجليزية. كان العمل النظري والعملي لشركة Lechner بمثابة نقطة انطلاق رئيسية للعديد من المهندسين المعماريين في هذا العصر ، مثل Béla Lajta أو أحد مؤسسي مجموعة Younger Group ، Kós Károly.

بودابست هي أيضا غنية في الآثار الانفصالية في أوروبا. فيما يلي أهم أعمال Ödön Lechner: مقر متحف الفنون التطبيقية ، وبنك الادخار والمعهد الجيولوجي الهنغاري. إن قصر جريشام ، وباريزيانا مالاتو السابقة ، وأكاديمية الموسيقى ، وحمامات غيليرت وفندقه ، هي مباني مواد عالية الجودة وأعمال فنية تعتبر نموذجية للعصر. تم العثور على العديد من الذكريات من العمارة الهنغارية الانفصالية في هذه الفترة في مدن السهول الكبرى ومدن ترانسدانوبانية ، مثل سيغيد ، وفيزبرم ، وخارج الحدود المجرية الحالية في سوبوتيكا ، وأوراديا ، وتارغو موريس.

ظهور الانفصال الهنغاري ، اتجاهاته الرئيسية
في تسعينيات القرن التاسع عشر ، كانت القطع الفنية الأولى في سيغيد هي أعمال فريجيس شبيجل وأودن ليخنر. كان الشائع أن كلاهما يريد إظهار اتجاهات جديدة من خلال التطور العضوي للتأريخ. تم تزيين مبنى Spiegel متعدد الطوابق في بودابست بزخارف نباتية وأشكال رمزية تحت تأثير العمارة الفرنسية المعاصرة ، مع الحفاظ على الإطار الأساسي للهندسة المعمارية التقليدية. تجمع Lechner ، التي تطورت صدى أكبر بكثير منذ عقود ، بين الحلول الرسمية للنهضة الفرنسية ، والهندسة المعمارية للشرق الأوسط والهند مع الزخارف الشعبية المجرية. كانت مهمته الرئيسية الأولى بعد متحف الفنون التطبيقية هي اختفاء اللوحات التاريخية ، لكن التطبيق المبتكر للأشكال الشعبية والأشكال المبتكرة الأصلية والواجهات المستوية الأساسية بقيت.

كان ليخنر ومعجبوه من قبل هنغاريينه ومواطنيه ونقاده ، ومع ذلك ، أشكاله الخاصة من الأصنام ، في مطلع القرن ، من بين أكثر الظواهر إثارة للجدل في العمارة المجرية. تلقى أتباعه الموهوبون العديد من المهام ، لذلك ظهر أسلوبه بسرعة في أجزاء كثيرة من البلاد ، بما في ذلك في العاصمة. ومع ذلك ، ظل هو نفسه بدون تفويض كبير بعد مصرف ما بعد التوفير. كان العصر الذهبي لأتباع Lechner تقريباً حتى وفاة السيد في عام 1914 ، وبعد انتهاء الحرب العالمية الأولى ، لا تزال سمعة Lechner للبلد مرتفعة.

في عام 1907 ، بعد نظرية Lechner ، ولكن في الإلهام من الفن الشعبي في ترانسلفانيا ، تم تشكيل الطلاب حديثي التخرج من قبل منظمة فضفاضة للشباب ، الذين عمل أعضاؤها عدة مرات في السنوات التالية. تم إنشاء المجموعة تحت تأثير الهندسة المعمارية الإسكندنافية والبريطانية المعاصرة ، على الرغم من أن أول عمل من هذا القبيل هو تصميم بيلا لاختا ل Dezső Malonyai ، الذي شدد على أهمية Kós Kós. إلى جانب إيدي توركزكاي ويغان ، ديانز جيورجي ، ديزي زرميكزكي ، فالير ميندي ، بيلا جانشزكي وتيبور سزفيسي ، بالإضافة إلى لاجوس كوزما ، من بين الصغار. وفاة Zrumeczky و Mende في الشباب ، وبعد الحرب العالمية الأولى ، ذهب أعضاء بارزين من المجموعة إلى اتجاهات أخرى ، بقي Károly Kós المبدأ الوحيد للمبادئ الأصلية ، الذي كان له تأثير كبير على تطوير العمارة المجرية حتى في 1940s.

بين التأثيرات الأجنبية ، سرعان ما طبقت فيينا على العمارة المجرية في مطلع القرن. أساسا لأوتو فاغنر ، جوزيف هوفمان وأدولف لوس. من بين أعمال يوسيف فاجو ، التي هي على اتصال جيد أيضاً مع ليخنر ، يمكن ملاحظة عمل الزوجين المعماريين للتعاونيات النمساوية في منازل المهندس المعماري ألدار كرمان – أولمان ، من بين آخرين. عاد أستفان ميدجياسزاي ، الذي جاء أيضًا إلى تلميذ أوتو فاغنر ، إلى منزله ليجد أسلوبًا مجريًا وحوّل طاقاته إلى لغة فريدة من نوعها باستخدام أحدث تقنيات اليوم ، بالإضافة إلى الخرسانة المسلحة.

من أشهر المعماريين والمهندسين المعماريين المشهورين الآخرين في مطلع القرن: Géza Maróti و Gyula Fodor و Zoltán Bálint و Lajos Jámbor و Sámuel Révész و József Kollár و Dávid Jónás و Zsigmond Jónás و minrmin Hegedűs و Henrik Böhm و Flóris Korb و Kálmán Giergl و Löffler Sándor and Löffler Béla و Ernő Román و Miklós Román و László Vágó و Sändor Baumgarten و Zsigmond Herczegh.

ظهرت لأول مرة علامات الحداثة والفن ديكو في أوائل عام 1910 ، وخاصة في أعمال مثل Béla Lajta ، Béla Málnai و Gyula Haász ، أو Emil Tőry و Móric Pogány. يعتبر بيت Lechner الأخير ، على الأرجح مع طلابه ، خروجًا قويًا عن أسلوبه الخاص في مدرسة St. Ladislaus Grammar School في Kőbánya أو في مدرسة Vajda Péter Street في Kőbánya. ومع ذلك ، بعد الحرب العالمية الأولى وصدمات مثلث السلام في تريانون ، كانت الروح المحافظة واضحة. في 1920s أصبح عاملا حاسما في العمارة المجرية.

الحياة العامة المهنية
بدأت المجموعة العمرية الأكبر سنا من الفن الحديث المجري ، مثل أودون ليخنر ، مسيرته الفنية بطريقة مؤرخة. في مطلع القرن ، تخرج المهندسون المعماريون من جامعة بودابست للفنون ، ثم سافروا إلى الخارج (عادة إلى فيينا ، ميونيخ ، باريس ، زيورخ) من أجل المعرفة العملية. عند عودتهم إلى ديارهم ، كانوا يعملون عادة مع أساتذة أكثر خبرة وذوي خبرة حتى تجتمع رأس المال والخبرة المطلوبة لفتح مكاتبهم الخاصة. السمة المميزة لِقرن القرن هو الزوجان المبدعان: كان المهندسان المعماريان اللذان أعطيا اسمهما وموهبتهما للمكتب عملاً فنّيًا والآخر للأنشطة الإدارية والتجارية.

المباني العامة
مهما كانت قصيرة ، تركت فترة فن الآرت نوفو في المدن الهنغارية علامة بارزة. استمرارا للازدهار الاقتصادي في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، في المقام الأول بسبب تنمية الزراعة والتجارة ، بدأت مدننا في البر الرئيسي في الخضوع لعملية بناء كبيرة. بين المباني الإدارية التي بنيت في هذا العصر ، فهي ليست مجموعة موحدة وفريدة من نوعها بشكل فريد من العمارة والحرفية. في بودابست ، التي شُيدت كمدينة تاريخية تاريخية ، تم أيضًا ترميم مبانٍ عامة مهمة في الفن الحديث ، ويرجع ذلك أساسًا إلى Ödön Lechner وأتباعه.

الإدارة العامة
City Hall، Kecskemét (1893-1897) – بناءً على التصاميم الفائزة لـ Ödön Lechner و Gyula Pártos. نتيجة لسنوات قضاها في فرنسا ، يظهر Lechner تأثير عصر النهضة في العصر الفرنسي ، والذي أصبح أكثر تنوعا من قبل المصممين مع الزخارف الشعبية الهنغارية. تضرر المبنى على خط الحدود للتأريخ والانفصال في عام 1911 في زلزال كيسكيميت. تمت استعادة الواجهة إلى اتجاه Lechner.
تاون هول ، Újpest (1898-1900) – في مستوطنة أوبلست المستقلة في ذلك الوقت ، فاز هنريك بوم و Ármin Hegedű بالدعوة إلى قاعة المدينة. تم الانتهاء من بناء ثلاثة طوابق ، بلا برج على الطابق مربع في أقل من عام ونصف العام. تُظهِر الواجهات المكسوة بالجبس والطوب تأثير مبنى بلدية Lechner المخطط في Kecskemét.
مبنى البلدية ، Kiskunhalas (1905-1906) – تم بناء المبنى الكبير من أربعة أجنحة ، والذي بني تحت قاعة المدينة القديمة ، على طراز فن الآرت نوفو ، إلى جانب الوظائف الإدارية ، بما في ذلك المسارح والمطاعم والمحلات التجارية. واجهات واجهت مع مختلف الواجهات الملونة ، متصدع ، والملصق منمق مع تمثيلات sgraffito- شكل. المهندسين المعماريين: Rezső هيكيش وهنريك كوتال.
القصر الإداري ، تارغو موريس (1905-1907) – مجمع من برج مكون من ثلاثة طوابق يبلغ ارتفاعه 60 متراً ، بناها كومور مارسيل وديزسو جاكاب. في صورة واجهة مغطاة بالبلاط الخزفي الصغير ، تلعب كاتدرائية الميوليق الملونة دورًا مهمًا. تم تزيين الديكور الداخلي في الأصل بنوافذ زجاجية صنعت بواسطة Miksa Róth. تعمل مقاطعة المحافظة والمجلس اليوم في مبنى أثير في قاعة المدينة.
دار البلدية ، سوبوتيكا (1906-1912) – تم ترشيح المدينة في عام 1906 لتصميم المقر الجديد ، الذي فاز به الطراز الباروكي الفييني من قبل كومور مارسيل وديزي جيكاب. تم تنقيح هذا على طراز فن الآرت نوفو من قبل رئيس البلدية كارولي بيرو. تم بناء المبنى في عام 1910 وتم الانتهاء من ديكوره الداخلي عام 1912. ويعد المبنى المكون من أربعة طوابق واحدًا من أكبر المجمعات الإدارية العامة التي تبلغ مساحتها 16000 متر مربع. البرج هو 72 مترا.
City Hall، Kiskunfélegyháza (1909-1911) – بعد عدة مناقصات فاشلة ، تم بناء المدينة على أساس خطط يوسيف فاس ، بناء على طلبها ، أنهى ناندور موربيتزر العمل بعد موته غير المتوقع في عام 1910. الواجهات المزينة بسيراميك Zsolnay بوضوح إظهار تأثير عمل Ödön Lechner.
قاعة القرية ، Poroszló (1910) – صممها المهندس المعماري Polgáry István ، الذي صممه المهندس المعماري لبودابست ، هو مثال لطيف للمباني العامة الصغيرة ، ولكنها تتطلب الكثير. تواجه الألواح الأرضية الأرضية المخططة بأغطية مغطاة بشكل مختلف ، مع برج قرن منحني فوق التدرج المركزي فوق الحافة المنحنية.
ميغيهازا ، كلوج-نابوكا (1910) – يجمع المبنى الذي تم بناؤه في إطار خطط جوزيف هوبر بين العناصر القوطية والشرقية للهندسة المعمارية مع الصيحات الشعبية المجرية التي لا يمكن إنكارها بفضل أعمال Ödön Lechner. في الأصل كان مقر غرفة التجارة والصناعة ، بعد عام 1948 كان يستخدم أيضا بمثابة قاعة المدينة.
ميغاهازا ، ديبريسين (١٩١١-١٩١٣) – قام المهندسون المعماريون في بودابست: زولتان بالينت ولاجوس جامبور بتصميم المقر الرئيسي لمقاطعة هاجد ، حيث فازوا بالجائزة الوطنية. ويهيمن على الواجهة الرئيسية المتماثلة المكونة من ثلاثة طوابق ، حاكم متوسط ​​الطبقة متوسط ​​التقدم ، مع برج على طراز فن الآرت نوفو مزروع على حافته ، مع تمثال من الأمير Árpád في ذروته. على الجبس الأصفر ، فإن عناصر التيراكوتا المنتجة في مصنع Zsolnay-Porcelain في Pécs ، والتي تغطي الأبواب والنوافذ ، هي عباءة ثقافة الزي الشعبي. تنقسم الواجهة إلى “تجاويف” المدخل وشرفة الطابق الأول. تم بناء النوافذ الزجاجية المحتوية على الرصاص في القاعة الكبرى المصممة على طراز الجص على خطط Károly Kernstok ، التي تمثل Árpád وغيره من قادة الغزو.

المباني الثقافية ، الكراسي المؤسسية
انتهى عصر الوساطات الثقافية الرئيسية مع احتفالات الألفية في هنغاريا. وكجزء من هذا ، قمنا ببناء أول مبنى متحف على طراز الفن الحديث ، وهو موطن للمتحف الهنغاري للفنون التطبيقية وكلية الفنون التطبيقية في شارع Üllői في بودابست. عمل Ödön Lechner هو مدح الحرف اليدوية المجرية ، وفي كل تفصيل تقريبا عمل السادة الهنغاريين. تدريبها المعماري هو أول ملخص عن الشكل الذي طورته Lechner. كان السقف المعدني المكون من طابق واحد في قاعة المتحف ذا أهمية ريادية في وقته الخاص. مع تصميم عناصر المباني الجاهزة ، لم يسمح Lechner بالبناء السريع فحسب ، بل أظهر أيضًا تفكيرًا رائدًا في عصره.

المباني التعليمية
النمو السكاني الكبير في 19-20. تطلب مطلع القرن برامج بناء المدارس الرائعة في المجر. ومن بين أكثر المبدعين غزارة هم سالغس بومغارتن وزيغموند هيركزي ، الذين هم في الوزارة ، والذين صمموا المئات من المباني التعليمية. يرتبط اسم Ármin Hegedűs ، الذي يعمل كمسؤول مدينة ، بعدد من المدارس ، وليس مع Böhm Henrik وحده. برنامج البناء المدرسي الأكثر أهمية في بودابست بتكليف من العمدة استفان برزيزي ؛ في هذا السياق ، تم بناء 36 مدرسة دائمة بين 1909-1912. وبروح من الاتجاهات التربوية الحديثة الموجهة نحو الإصلاح ، فإن تصميم هذه المباني يركز بشكل كبير على خلق إمكانيات التعليم البدني الحديث ، وإنشاء المكتبات والمساحات الاجتماعية.

واجهة تم تجديدها لأكاديمية الموسيقى في عام 2013
أكاديمية الموسيقى (الآن أكاديمية فيرينك ليزت للموسيقى) ، بودابست ، 1907 – تم بناء المبنى الجديد لأكاديمية الموسيقى ، التي تأسست في عام 1875 تحت قيادة فيرينك ليزت ، بعد مسابقة التصميم المفتوح ، استنادا إلى خطط كورب فلورس وكالمان جييرجل. ومع ذلك ، فإن الواجهة الأصلية مع Lechner جريئة تم تناغمها مع الذوق العام أكثر تحفظا. المبنى هو واحد من أجمل أعمال الفن المجري الحديث ، ولا سيما المساحات الداخلية الخاصة به ، والتي تعكس الانسجام الذي لا مثيل له بين العمارة والصناعة والفن. شارك أهم سادة العصر في تنفيذ هذا ؛ تم تسليم النوافذ الزجاجية من خلال ورشة عمل Miksa Róth وأغطية الأرضيات والجدران إلى الهيكل الخرساني المسلح لمصنع Zsolnay ، المصمم من قبل Szilárd Zielinski. عملت Ede Telcs و Géza Maróti و Alajos Stróbl و Károly Senyei على زخرفة الواجهة. ومن بين التصميمات الداخلية الطابق الأرضي وقاعة Aladár Körösfői-Kriesch – القاعة العلوية وقاعة الحفلات الموسيقية الكبيرة والمكتبة و kisterem. لا يزال المبنى يحتوي على العديد من العناصر الأصلية للمفروشات حتى الآن. تم تجديده بالكامل بحلول عام 2013 ، بناءً على الخطط الأصلية.

التجارة والخدمات
كانت المباني التجارية الجديدة في مطلع القرن تقوم ببعض الممرات المغطاة منذ أوائل القرن التاسع عشر. مثل هذا الطراز الشرقي المبني ، مزين بملحمة باريس بودابست (Schmahl Henry ، حوالي 1912 إلى 1913) ، أو Oradea Black Eagle Palace (Komor Marcell and Jakab Dezso، 1907-1909). كان الأول يعمل في الأصل كمنزل ومبنى سكني ، بالإضافة إلى المحلات التجارية والغرف المستخدمة في الشقق والفنادق والعروض المسرحية والسينمائية.

الحمامات والفنادق
في مطلع القرن ، أظهرت شعبية سريعة ومتنامية بين السياح في بودابست الطلب الطبيعي على الفنادق الجديدة. على ممر الدانوب وفي وسط المدينة ، تم بناء نمط تاريخي من النزل القائمة ، أحدث على طريق Rákóczi ، أحد الطرق الرئيسية في المدينة. فندق Astoria الذي يضم 145 غرفة ، والذي تم بناؤه في عام 1914 من قبل Rezső Hikisch و Emil Ágoston ، هو مبنى كلاسيكي أنيق بشكل أساسي ، يعرض فقط تفاصيل فن الآرت نوفو. على بعد بضع مئات من الأمتار ، قبل ثلاث سنوات ، تم تسليم فندق Palace الذي يضم 150 غرفة. عمل كومور مارسيل وديزس جاكاب هو عمل حتى النهاية ، مع الزخارف الخزفية المميزة وحطب الأخشاب المستوحى من الطراز الشعبي ، في أوج الطابق السابع. يحتوي الفندق على تصميم داخلي قيّم ، كما هو مطعم في الطابق الأرضي في أستوريا. The Palace هو مخطط الطابق U من المستوى الثاني ، وقد تم استخدام هذا التصميم أيضًا في المنازل السكنية في العصر لتوفير أكبر عدد ممكن من مساحة الشارع في المبنى. وبالمثل ، تم بناء Park Hostel من 173 غرفة في نهاية شارع Rákóczi ، بالقرب من محطة Keleti للسكك الحديدية في عام 1912 ، وفقًا لخطط Rezső Gondor.

وإلى جانب العاصمة ، أدى الريف أيضًا إلى إثراء العديد من المباني الفندقية القيمة في تلك الحقبة. تم بناء فندق بانونيا (داسيا اليوم) في Szatmárnémeti بين عامي 1899-1902 من قبل Zoltán Bálint و Lajos Jábor ، اللذان كانا أول مشروعين مشتركين بينهما. واجهات من الواجهات ذات الديكور الغني ، والفناء المذهل والتصميم الداخلي الرائع لمدرسة Lechner ، هي المباني التي لا تزال تعمل في وظيفتها الأصلية. لسوء الحظ ، لا يمكن قول نفس القديس Petőfi Hostel ، الذي بني بين 1896-1899 تحت تصاميم Marcell Komor ، تحت تأثير Lechner أيضا. واجهات المباني المكونة من طابقين وثلاثة طوابق ، خزفية باهظة الثمن ، مزينة بزخارف نباتية مصنوعة من الجبس والجبس ، وشرائط مألوفة إلى Lechner ، مغطاة بقطعة بلاط الإغاثة ، بدلاً من بلاط التزجيج. وقد قام بيت شباب شاغراً منذ تسعينيات القرن الماضي ببناء قاعة مسرح.

يعد أرانيبيكا في دبرتسن أحد أشهر الفنادق في المجر ، وقد تم تأسيسه في عام 1699 ، والذي حصل على المبنى الرئيسي الحالي في عام 1915. وقد قام ألفريد هاجوس برفعه من قبل المدخل الرئيسي للمبنى شارع السوق الطويل على حافة الواجهة ، وهما بارزان قليلاً كان الإسقاط في – يستحضر هيكل نموذجي على شكل حرف U من الفنادق في الفناء الداخلي لهذا العصر. يقع مبنى Art Nouveau المتأخر ، وهو واجهة مفصلية غنية ، محاط ببرج كبير في الزاوية.

وكما توضح الأمثلة المذكورة أعلاه ، فقد فاز المهندسون المعماريون في بودابست بمشاريع بناء ريفية أكبر في كثير من الأحيان في مناقصات مفتوحة. فندق بانونيا (بالياتينوس) اليوم في بيكس ، في شارع كيرالي ، هو استثناء للمباني عالية الجودة: تم بناؤه بين عام 1913 وعام 1915 من قبل المهندس الحكيم لعمارة فن الآرت نوفو ، أندور بيلش. وهو أيضًا على طراز U ، ولكن المحكمة مفتوحة بالكامل على مستوى الشارع. ليس بعيدا ، تم بناء فندق Nádor في ساحة Széchenyi في نفس الوقت ، مع واجهة غير منتظمة مقسمة إلى ثلاثة مستويات من المسقط.

أحد أحدث مباني فن الآرت نوفو هو فندق وسبا بودابست غيليرت ، الذي تم بناؤه بالتعاون مع Ármin Hegedűs – Artur – Sterk Izidor ، وهو مشروع مشترك بين أول عملين مميزين في المسابقة. إن الجمع بين الوظيفتين ليس بالأمر المعتاد في هذا العصر ، ولكن هنا أكثرها تمثيلاً وتمثيلاً. بنيت عام 1909 ، ولكن فقط بسبب الحرب التي مرت في عام 1918 ، ومجموعة كبيرة من ريزاليتوكمارك المدخل المزخرف للفندق والحمام. كانت المقصورة الداخلية للحمام غنية بنظارات الرصاص الملونة وزخارف السيراميك Zsolnay. دُمّر قسم النساء خلال الحرب العالمية الثانية ، لكن بلاط البلاط والموزاييك في الطابق المخصص للذكور في منطقة السبا الذكور لا يزال يُظهر صورته الأصلية.

مبنى حمام آرت نوفو الشهير الآخر في العاصمة هو حمام دوهاني ستريت هنغاريا ، الذي تم بناؤه باتباع خطط إميل Ágoston بين عامي 1908 و 1909 ، بالإضافة إلى فندق كونتيننتال الحالي. تظهر الواجهة ذات الواجهة الحجرية التي يسيطر عليها الارتفاع والنوافذ البارزة تأثير Jugendstil ، والتي تعد واحدة من أجمل مناطق بودابست. تم الآن تدمير القبة المدربة بشكل جيد ، والمكسورة بقبتها بالكامل وتم إعادة بناء الواجهة من حافة القبو في شكلها الأصلي حتى عام 2010 عندما افتتح المبنى كفندق مرة أخرى.

الحمامات من Árpád Bath بنيت في عام 1905 في Székesfehérvár جديرة بالذكر. ينقسم قاع الشرف في الطابق الأرضي إلى جماهير تشبه الأجنحة ، وتجمع واجهته بين الإشارات التاريخية والانفصالية.

يشمل النطاق الحضري الأكثر جمالا في نهاية القرن منتجع Palics للعطلات Vojvodina ، مع مبانيه الغالبة ، Vigadó ، المدخل إلى جانب برج المياه وحمامات Bath by Komor Marcell و Dezső Jakab.

المباني السكنية

السكن الحضري والمباني السكنية
مقارنة بالتأريخ ، يجلب الفن الحديث القليل من العمارة إلى المباني السكنية في منطقة العمل. كان النوع الأساسي من مسكن الممر لا يزال مميزًا ، ولكن ارتفاع المصاعد في أوائل القرن العشرين قد تغير بشكل كبير ؛ ونتيجة لذلك ، أصبحت أهم مستويات المسكن المستويات العليا من المنازل بدلاً من الطابق الأول. في كل من بودابست والمدن الكبرى الريفية ، تم تشييد العديد من المباني السكنية والإيجارية في ذلك العصر. بعض المهندسين المعماريين المتخصصين خصيصًا في هذا النوع ، مثل Gyula Fodor ، و Roman Sisters ، و Kármán و Ullmann ، أو ورش Révész و Kollar. اتسمت بنية العاصمة المزدهرة بالشكل المتنوع والمطلوب والممثل واستخدام المواد ؛ ونتيجة لذلك ، لا تزال مبانى الآرت نوفو تتمتع بشعبية كبيرة ، وليست واحدة من ذكرياتنا المحترمة والمحمية.

اكتسب الإسكان houseplant المزيد والمزيد من الأهمية في مطلع هذا القرن. المثال الأكثر شهرة في العصر هو Wekerletelep في بودابست. تم شراء منطقته من قبل وزير المالية ساندر Wekerle في عام 1908 لغرض بناء عشرة آلاف عامل. وقد تحقق التخطيط المكاني على أساس خطط Ottmár Győri ، وفاز Kós Kós بتطبيق تخطيط الميدان الرئيسي ، الذي شارك فيه أيضاً العديد من بناة آخرين. كانت المباني ، من بين أمور أخرى ، Dénes Györgyi ، Dezső Zrumeczky ، Lajos Schodits و Béla Eberling ، و Gyula WALlddesdes؛ المنطقة السكنية 1084 في المنطقة هي الطابق الأرضي وطابق واحد. يبرز المستوى المعماري لبناء المساكن الجماعية الموظفين وموائل العمال في مصنع الغاز في أوبوودا ؛ الأول أدركه كالمان رايشل ، الأخير بقلم لوران الماصي بالوغ.

وتمثل كليات الفنانين فئة خاصة لبناء مساكن المستوطنين ، في هذا الوقت في كيسكيميت ، وزيبيغيني ، وغودولو على التوالي.

الفيلات والشقق والقصور والقصور
التقليد الذي يرجع إلى قرون من بناء mansard في أوائل القرن 20th هو شيء من الماضي في المجر. منازل الأسرة أقل تمثيلا للتمثيل من الحياة اليومية. وتشمل الاستثناءات فيلا بودابست التي كتبها فيلاني سيبيكي ، ومقاطعة بيلا زالا مايور بالايس سيبيكي ، جنبا إلى جنب مع مارسل كومور وديزسو جاكاب ، بالإضافة إلى طلاب المدينة ، مثل Ödön Lechner. الطابق الأرضي شبه الكامل لمبنى غير كبير ولكنه مذهل ، يخدم الممر المكون من طابقين ، الغرف المتصلة والحديقة الشتوية لخدمة الحياة الأسرية للعائلة بينما تقع الغرف الخاصة في الطابق العلوي. من المباني السكنية ليخنير ، واحد من إخوته تشارلز كارولي ، يقف متفوقا من قبل Lechner House في Kolozsvár ، التي لديها عدة خطوط متوازية في واجهة فيلا Balás.

إنه نموذجى للمبانى المبنية فى العصر حيث تم خلط طراز فن الآرت نوفو مع العناصر التاريخية. على سبيل المثال ، تم التخطيط من قبل Lechner mozsgói Biedermann Palace ، أو Budapest أو Sacelláry Castle.

تشمل الفيلات الحضرية التمثيلية فيلا Schanzer في بودابست ، والتي تم بناؤها في عام 1907-1908 ، على أساس تصاميم Frigyes Spiegel ، والتي تواصل صف الفيلات في Andrássy بأسلوب تاريخي. من عام 1941 فصاعدا تم الحفاظ عليها لفترة طويلة أيضا من الديكور الداخلي لبناء الجمعية الوطنية للصحافيين المجريين. ليس بعيدًا عن قصر ليدر (زولتان بالينت ولاجوس يامبور ، 1907) ، وهو مزيج خاص من وظيفتين: “القصر” ، أي المناطق السكنية للعائلة ، في حين تم استئجار الشقق المؤجرة إلى الخلف جناح يطل على الشارع الجانبي.

كان المهندسون المعماريون الذين ينتمون إلى الشباب أكثر تمثيلاً للعمارة الشعبية من معظم الممثلين ، ومعظمهم من أصحاب المنازل يعكسون تأثيرات الحركة البريطانية للفنون والحرف. ومن بين المقابلات الهامة التي قام بها البيت الأحمر ، والتي صممها ويليام موريس في ستينيات القرن التاسع عشر والتي أثرت على فيلا تاتا التي صممها يانوس فاسزاري وإيجو توركزكاي ويغان ، وحتى في منزل ستانلس في كارولي كوس في فارجوفار.

وهو عبارة عن مجمع فيلا فريد على طراز فن الآرت نوفو يقع في بودا في كيسفاهيغي. وقد تم تصميم جميع المباني الأربعين في الأصل من قبل Aladár Árkay لتعيين الجمعية الوطنية القضائية والمدعية العامة بين 1911-1913. تم بناء الفيلات المكونة من طابق واحد والمتكونة من طابقين ومتعددة الطوابق من قبل أعضاء الجمعية ، ولكن تم بناء مهجع تتسع لـ 80 شخصًا وشققًا مكونة من 15 شقة (تم تدمير هذه المباني في الحرب العالمية الثانية). كما قام ببناء مبنى سكني خاص لـ اركاي في نفس الوقت ، في شارع ألما رقم 1.

عمارة الكنيسة
واستمر الاتجاه السابق في مطلع القرن ، وأصبحت الكنائس أقل مشاركة في البناء كبنائين ، وتحول نشاطهم الاستثماري من المباني المقدسة إلى الوظائف المجتمعية والخدمية والصحية. لا يمكن تمييز مباني الكنائس البارزة في هذه الحقبة بنمط موحد ، فهي مدمجة بشكل عضوي في أعمال مهندس معماري (Ödön Lechner ، Károly Kós ، István Medgyaszay). في العمارة القطاعية ، استمر الانفصال (الممزوج في بعض الأحيان بالأنماط الجديدة) موجودًا كما هو الحال في المناطق الأخرى ؛ وخير مثال على ذلك هو البناء المطول لكنيسة البابا الإصلاحية ، كالمان دوداس. تمارس Kós Kós وعاملي الشباب الأثر الطويل الأمد للهندسة المعمارية العجائية المجرية. بين الحربين العالميتين ، العديد من أعمال Bálint Szeghalmy ، مثل كنيسة Miskolc ، المكرسة ل Miskolc في عام 1938 ، وفي النصف الثاني من القرن العشرين ، استمر مبدعو العمارة العضوية المجرية في تقاليدهم.

أهم مباني الكنائس في العصر (في الترتيب الزمني للبناء)
كنيسة St. László ، بودابست- كوبانيا ، 1894-1899. – بنيت الكنيسة التي تجمع بين العديد من العناصر الأسلوبية على خطط Ödön Lechner ، من أجل أبرشية Kőbány ، والتي أصبحت مستقلة في عام 1881. ويرافق البرج الأوسط سداسية مع لوحين نهريين صغيرين ، نسبة الكتلة القوطية للكنيسة ليست فقط معززة بتقسيم السفينة والضريح. يغطى الطابوق والسيراميك فى مصنع زسولناى المظهر الملون والمبهج. المعدات هي عمل أوتو تاندور.
كنيسة القديسة مريم العذراء ، زبيجيني ، ١٩٠٨-١٩٠٩. – واحدة من الأمثلة الأكثر شهرة وممتازة للهندسة المعمارية الفن المجرية الحديثة. Károly Kós و Béla Jánszky ، واحدة من النتائج الأولى لمجموعة الشباب. مع الواجهة غير المتماثلة ، والتدليك وبعض التفاصيل ، في بناء المزاج الغامض للكنائس الرومانسكية ، أعدّ Aladár Körösfői-Kriesch وطلابه لوحاتهم الجدارية الداخلية ، تم تصميم المعدات من قبل Kós ، عمل Dénes Györgyi ، المعمودية حوض. تم الانتهاء من زخرفة الواجهة للواجهة على أساس الخطط الأصلية ، ولكن غير المحققة لعام 2010.
St. Elizabeth’s Church، Rothmarin، 1909-1910. – الهيكل الذي صممه István Medgyaszay كان أول كنيسة بتكنولوجيا الخرسانة المسلحة في هنغاريا. ترتبط القوارب المغطاة بقبة مثمنة الشكل ذات القبة الثمانية بالبرج الجرس المميز للعمارة الشعبية في ترانسلفانيا (في الأصل مع الخوذة العليا). في زوايا السفينة ، تقف التماثيل الملائكية لفيرينك سيدلو فوق البوابة الرئيسية ، ويتم تمييز وريّات الدخول بلوحة جدارية. تستحضر بعض تفاصيل المبنى كنيسة Steinhofi في Otto Wagner. كما صمم Medgyaszay الكنيسة الكاثوليكية في Püspökladány.
Church of St. Elisabeth of Árpád (Blue Church)، Bratislava، 1909-1913. – كان ألبرت أبونيي قد كلف وزيرًا هذا المعبد ليخنر بوظيفة أخيرة كان فيها بيت أرباد سانت إليزابيث في عام 1899. بالإضافة إلى مقتل الملكة إليزابيث التي أحتفل بها. غالبًا ما يغطى مبنى اللاعب على شكل كتلته بالألوان الزرقاء الفاتحة ويقسم الجص المعماري والكتل الخزفية. يهيمن على واجهة المعبد باللون الأزرق والأصفر.
Fasori Reformed Church، Budapest، 1913 – المعلم الحاسم لعمارة كنيسة القرن العشرين ، وهو أحد أهم أعمال الدار ، يجمع بين التأثيرات الألمانية والاسكندنافية والأمريكية. وتذكرنا الواجهات غير المتناظرة بكنيسة زبيغيني ، التي تشبه الكنيسة اليونانية الوسطى ، والمركزية الداخلية هي مبنى ستينهوفي في أوتو فاغنر. يتم تمييز المدخل من قبل حشد من السيراميك من القرون الوسطى. الديكور الداخلي هو أيضا عمل Árkay.
كنيسة كاكاسوس ، كلوج نابوكا ، ١٩١٣-١٩١٤. – تصف واجهة وخطة الكنيسة التي صممها Kós Károly البازيليك الرومانسيك ، مع بعض السمات المميزة للعمارة القروسطية وعصر النهضة ترانسلفانيا ، بشكل رئيسي مع برج النهر. تتميز الواجهة البسيطة غير المزينة بواجهة بنية مميزة مع بلاط خزفي عميق باللون الأخضر. السقف المزخرف لسفينة المعبد مزخرف بزخارف شعبية مرسومة. اسمها الشهير هو الكنيسة من برج البرج ، الذي هو رمز للكنيسة الإصلاحية.
كنيسة Tébolyda الوطنية في Lipótmezek ، بودابست (بني في عام 1863 ، تصميم كنيسة صغيرة: 1913) – تم رسم كنيسة مستشفى للأمراض العقلية تحت خطط Ludwig Zettl في عام 1913 من قبل Sándor Nagy. كما تم إعداد الموضوعات التوراتية للنوافذ الجديدة في ورشته ، ورشة عمل ميكسا روث ، وهي واحدة من تتويج الرسم الزجاجي المجري. تم قطع اللوحات الجدارية للكنيسة ، التي تم تحويلها إلى قاعة محاضرات في سبعينيات القرن الماضي ، وتم إيقاف عملية الترميم في عشرينيات القرن العشرين. المبنى مغلق حاليًا ، فارغ.

الكنس
بدأت بنية المعبد في مطلع القرن من اتجاه موحّد تاريخي ، تاريخي ، بحثًا عن طرق جديدة. لم يتغير الهيكل المركزي والمبني للمباني في الأساس ، على الرغم من أن هذا هو الحال أيضًا: الكنيس الأرثوذكسي في شارع Kazinczy (1912-1923) لأخوة Löffler في بودابست ، ويظهر تأثير Béla Lajta والعمارة في عصر فيينا. كانت الواجهة المميزة مصنوعة من الحجر الطبيعي والإصطناعي والطوب والسيراميك ، لكن التأثير العام كان متقنًا ومرتفعًا.

في أواخر أعمال Lipót Baumhorn ، المعلم العظيم للكنيس في مطلع القرن ، كان فن الانفصال وتأثير Ödön Lechner واضحين. فيما يلي المعابد المجامع لمبنيي نوفي ساد وبودابست آرينا المتوازيين (الآن Dózsa György út) ، فضلاً عن غرف نييريجيهازا وإغير ويبتوفسكي ميكولاش ونييرغيهازا التي اكتملت في عام 1910. والمعابد اليهودية في شوارع بودابست-بافا وجيونجيوس التي بنيت في العشرينيات من القرن العشرين هي أمثلة على الانفصال المتأخر إلى حد ما. يمكن استكشاف تأثير Baumhorn في أعمال العديد من المهندسين المعماريين الأقل شهرة ؛ مثال جيد على ذلك هو كتلة هودميزفارساري الغنية بالكنيس اليهودي المدخل على شكل نصر ، وهو عمل قام به Miksa Müller (1906-1908).

البنايات
إن علامة مميزة تعود إلى القرن العشرين هي جزء غني ومتنوع من عصر الهندسة المعمارية. أنتال جيرنداي وابنه بيلا غرينداي ، بالإضافة إلى الشركة التي تحدد سوق المقابر ، قام العديد من المهندسين المعماريين والنحاتين بتخطيط المقابر بأنفسهم. صممت بيلا لاختا عشرات المرات في المقابر اليهودية في بودابست ، وأوامر من المقابر الشخصية والعائلية إلى نطاق المبنى. في مقبرة طريق سلجوتارجاني ، فإن صائغ الجوهرة والبناء هما أيضاً من أعماله. موازين مماثلة ونوعية مقبرة Fiumei الطريق في الممرات المرتفعة ، حمامة لويس Armin Hegedus والخطوة (1904-1908) ، والتي روث ماكسيميليان Körösfői Kriesch ألفا ، Dudits Andor ، جون شتاين zsigmond Vajda فسيفساء مزينة.

بعد نجاح الجناح المجري في معرض ميلان الدولي لعام 1906 ، طُلب من Géza Maróti تصميم الجناح المجري دائم لمعرض البندقية الدولي للفنون الجميلة (بينالي البندقية). الواجهة الرئيسية للمبنى ، التي تم إنهاؤها في عام 1909 ، تهيمن عليها بوابة كنيسة صغيرة مزينة بسيراميك Zsolnay ملون والتي يمكن رؤية نافذة زجاجية من خمسة طوابق. في تنفيذ المواضيع الأسطورية HUN-Hungarian ، اكتسب Sándor Nagy و Aladár Körösfői-Kriesch الدور الرئيسي ، وتم تصميم زخرفة Ede Telcs الداخلية من قبل Ede Telcs.

في الجناح الهنغاري للمعرض العالمي 1910 Emil Tőry and Móric Pogány وفاز. الجناح الهنغاري الكبير هو الدعامة الثلاثية لشعار النبالة ، والسقف المركزي الهرمي البارز ، وخيمة أتيلا. كانت القبة النحاسية فوق المدخ تذكر بخوذات القتال القديمة. غطاء الزخرفة من رضاعة زنقولناي وجيزا ماروتي. تم تدمير الجناح ، الذي حقق نجاحًا كبيرًا في الصحافة الدولية ، بعد المعرض.

الإنشاءات الهندسية في الهياكل الهندسية
، تم تزيين تماثيل الآرت نوفو بشكل رئيسي في الديكور ؛ هذا أكثر من ميزة لدور سيتي سكيب المميز.

الخرسانة المسلحة هي اختراع ثوري لحقبة العمارة. كان Szilárd Zielinski الموزع الهنغاري الأول في المجر ، التي اكتسبت خبرة في تصميم أكاديمية الموسيقى وبرج مياه Margitsziget.

تجنب أنفجار الهنغاري في العمارة ما بعد الحرب العالمية الثانية
اختلافت بعض سمات الانفصال مع التشكيلات المجرية (تراكيب البناء غير المتناسقة ، والحلي الخاصة ، والبوليترومات ، والتأثيرات المكانية الرومانسية) التي أثبتت أنها قد تكون فعالة في حد ذاتها. وفي الحقيقة ، في كثير من الأحيان محاولات سخيفة. تكون تجربة الطراز المعماري لمنطقة القرن العشرين منذ القرن العشرين. غالباً ما تمتزج مع عناصر الباروك الجديدة أو حتى الميزة الباروك الجديدة.

وتُ جانب مثال أويدون ليخنر ، أثبت النموذج الذي قدمه ماركس كومور وديزي جيكاب بمبانيهما في تارغو موريس وناجيفاراد وسزابادكا ، وجوزيف فاس وناندور موربيتزر مع دارطل كيسكونفاليههازا أنما أكثر فعالية. بالتأكيد ، هذا له تأثير في وسط العديد من مدن الأراضي المنخفضة. هذا يذكر في Csongrád ، ساحة Kossuth Lajos رقم 1 ، Lajos Ybl ، صممه Batsány Grammar School.