العمارة الإيطالية في القرن العشرين

مصطلح الهندسة المعمارية الإيطالية في القرن العشرين ، يعني كل تلك التيارات المعمارية التي ، بدءا من الحركة الفنية للفن الحديث ، تطورت في إيطاليا في القرن العشرين.

كان للفن الحديث في Giuseppe Sommaruga و Ernesto Basile اثنين من الدعاة الرئيسيين والأصليين (على التوالي Palazzo Castiglioni في ميلانو ، امتداد Palazzo Montecitorio في روما). تم الإعلان عن لغة جديدة تمامًا مع إصدار عام 1914 لبيان العمارة المستقبلية من قبل أنطونيو سانت إيليا. نفس الشيء نشر جداوله في “المدينة الجديدة” ، مقترحا نماذج معمارية جديدة عززت وظائفها وجمالية جديدة.

برز العقلانية في المجموعة 7 و MIAR (1926) ، ولكن بعد حل المجموعة ظهرت في شخصيات معزولة من Giuseppe Terragni (Casa del Fascio in Como) ، Adalberto Libera (Villa Malaparte in Capri) and Giovanni Michelucci (station of Florence سانتا ماريا نوفيلا ، في تعاون). خلال الفترة الفاشية كان ما يسمى بـ “نوفيسينتو” (جيو بونتي ، بييترو أشييري ، جيوفاني موزيو) الأكثر نجاحًا ، والذي اشتق منه ، في أعقاب إعادة اكتشاف روما الإمبراطورية ، الكلاسيكية الجديدة المبسطة by Marcello Piacentini ، مؤلف العديد من المناطق الحضرية التحولات في مختلف المواقع الإيطالية وتذكرت لفيلا ديلا Conciliazione المتنازع عليها في روما.

تميزت فترة ما بعد الحرب الثانية بمواهب مختلفة (لويجي موريتي وكارلو سكاربا وفرانكو ألبيني وجيو بونتي وتوماسو بوزي وآخرين) ، لكنه افتقر إلى اتجاه موحد. حصل بيير لويجي نيرفي ، مع هياكله الجريئة في الخرسانة المسلحة ، على سمعة دولية وكان مثالاً لريكاردو موراندي وسيرجيو موسميسي. في موسم حافل بالنقاشات المثيرة التي قام بها منتقدون مثل برونو زيفي ، سادت العقلانية وأحد الأعمال النموذجية التي تم العثور عليها في محطة تيرميني في روما. إلى Neorealism من Michelucci ، تبع Carlo Aymonino ، Mario Ridolfi وغيرهم (INA-Casa أرباع) من Neoliberty (وجدت في الأعمال المبكرة من Vittorio Gregotti) والوحشية (توري Velasca من ميلان من مجموعة BBPR ، مبنى سكني في Via Piagentina in Florence، by Leonardo Savioli، works by Giancarlo De Carlo).

لم يقم لو كوربوزييه (مشروع مستشفى في البندقية) وفرانك لويد رايت (مشروع منزل على القناة الكبرى ، لا يزال في البندقية) ببناء أي شيء في إيطاليا ، بينما نجح ألفار آلتو (كنيسة العذراء في ريولا دي فرغاتو) ، Kenzō Tange (أبراج معرض بولونيا ، طابق من مركز Direzionale في نابولي) وأوسكار Niemeyer (موطن Mondadori في Segrate).

في عام 1980 ، في إطار بينالي البندقية ، تم تأسيس قطاع الهندسة المعمارية ، وتم تعيين باولو بورتوجيسي مديرا لها. في تلك المناسبة ، تم إنشاء “الطريق المستعمرة” الذي أنشأته Costantino Dardi ، بتكليف من باولو Portoghesi ، أنشأ Aldo Rossi “مسرح العالم” ، وهو مسرح عائم ومتحرك سافر عبر قنوات البندقية. كان ألدو روسي ، أول إيطالي يفوز بجائزة بريتزكر ، بلا شك واحدًا من أكثر المهندسين المعماريين الإيطاليين نفوذاً للجيل الجديد. يكتب رافائيل مونيو عن ذلك:

“لا أعتقد أني أبالغ بالقول أنه في الثمانينيات التي تم تمييزها – في إيطاليا – من قبل ألدو روسي ومانفريدو تافوري ، وأنه يجب أن يشار إليهم بأي تعليق يتم إجراؤه حول الهندسة الإيطالية في تلك السنوات”.

(رافائيل مونيو ، الحداثة الأخرى: اعتبارات مستقبل الهندسة المعمارية ، صفحة 113.)
أيضا في عام 1980 ، أقيم معرض “حضور الماضي” في فينيسيا ارسنال ، حيث اعتبر المهندسون المعماريون الرئيسيون للحظة ما بعد الحداثة ، بما في ذلك روبرت فنتوري ، وهانس هولين ، وفرانك جيري وريكاردو بوفيل. وبهذه الطريقة ، أطلق باولو بورتوغيسي ، مع سلسلة من المنشورات ، ما يسمى بعمارة ما بعد الحداثة في إيطاليا ، وربطه بنقّاد آخرين مثل تشارلز جينكس وروبرت ستيرن.

العمارة الحداثة. The Liberty STO
في السنوات العشرين بين القرنين التاسع عشر والعشرين ، تلقت البيئة الفنية والثقافية الإيطالية محفزات هذا الاتجاه الأسلوب الجديد. كان إرنستو باسيلي واحدا من أهم الفنانين الذين حققوا إنجازات عديدة في المسارح والقصور والفلل ، بما في ذلك فيلا إيغييا في باليرمو (1899 – 1900) وتمديد قصر مونتكيتوريو في روما. وكانت المناسبة الرئيسية للمعرض الدولي للفنون الزخرفية الحديثة في تورينو في عام 1902 ، في تلك المناسبة ، قام رايموندو دارونكو بتصميم الجناح الإيطالي. شخصية بارزة أخرى كانت جوزيبي سوماروغا الذي بنى دائمًا قصر كاستيليوني في ميلان في تلك السنوات.

مستقبلية
أنطونيو Sant’Elia (1888 – 1916) هو الأس الأكثر تمثيلاً للهندسة المعمارية المستقبلية. مستقبله هو العمارة في “الحركة” ، والفضاء المعماري المرتبط بالوقت في مشروع نظامي للعلوم التكنولوجية للآلة. يتوسع عالم العمارة ويهتم البعد الحضري ، على وجه التحديد بالمدينة الجديدة ، أهم مشروع لهذا المهندس من 1913 – 1914 ، والذي يتخيل فيه ميلان المستقبل في مجموعة من الرسومات والمشاريع. كان عمل Sant’Elia من “الطليعية” وكان له تأثير على المستوى الأوروبي ، وعلى الرغم من ارتباطه جزئياً بفنّ الفن الحديث و “الانفصال الفييني” في بعض الصفات ، إلا أنه لا شك في أنه يحمل علامات التمزق مع الماضي. جميع الرسومات تقريبًا ، ولكنها تشير إلى “حركة” الأشكال المعمارية للهيكل العملاق الممثَّل. أدى موت أنطونيو سانتيليا المبكر في الجبهة خلال الحرب العالمية الأولى إلى منع تطوير الأفكار المستقبلية في الهندسة المعمارية. ولكن في هذه النماذج ، رأى الكثيرون تحسبًا لوالتر غروبيوس ولو كوربوزييه.

اختفى أنطونيو سانتيليا ، الذي سقط في الحرب العظمى ، في العشرينات من القرن الماضي ، استنفذت مستقبلية زخمها ، وفي أعقاب الفاشية تطورت في نفس الوقت اتجاهين معماريين مختلفين: في جانب واحد من العقلية المعمارية التي مثلت الحركة الحديثة ، في تناغم مع الاتجاهات الأوروبية للوظيفية. على الجانب الآخر ، من أجل نشر مُثُلها بين الجماهير ، وبالتالي نقل فكرة عظمة النظام ، ستفضي الفاشية إلى تشييد مبانٍ ضخمة ذات خصائص سينوغرافية قوية. كان المهندس المعماري والمخطط الحضري الذي قام بإنشاء هذه اللغة الضخمة وتطويرها هو “مارمارو بياسينتشي”.

المجموعة 7 ، MIAR وبعض الأرقام المعزولة
في عام 1926 تم تشكيل “Gruppo sette” ، بما في ذلك ، من بين آخرين ، Figini و Pollini و Giuseppe Terragni ، في وقت لاحق في وقت لاحق سوف انضم Adalberto Libera. بدأت المجموعة تتعرف على نفسها بمجموعة من المقالات التي ظهرت في مجلة Rassegna Italiana ، لكن أهم مناسبة كانت معرض العمارة العقلاني الذي حدث في روما في عام 1928. لم تقدم المجموعة نفسها على أنها ثورة حاول بكل طريقة لإعادة تصميم النمط الجديد باعتباره الأنسب للنظام الفاشي ، ومن ناحية أخرى فإن العديد من المزارعين الشباب (مثل Terragni و Giuseppe Pagano Pogatschnig) هم من المؤيدين. وهو يشكل ، لذا فإن الحركة الإسلامية الإيطالية ، الحركة الإيطالية للعمارة العقلانية ، والتي تمثل ما يقرب من 50 من المهندسين المعماريين الذين يمثلون جميع المناطق الإيطالية المختلفة. في معرض عام 1931 في روما يكون التأثير أقوى بكثير ومن الواضح أن الأعمال العقلانية ثورية للغاية ولا تتناسب مع نظام استبدادي. يثير الجدل الذي يثور مع مؤيدي الأكاديمية القديمة ، والذين يشكلون الأغلبية آنذاك ، العديد من الانشقاقات في وزارة الدفاع ، حتى يضطر سكرتيرته ليبرا إلى حل الحركة.

من الآن فصاعدا ، سيقوم المعماريون العقلانيون بسحب كل واحد منهم بالعمل في القطاع الخاص والتخلي عن المكاتب العامة ، حتى لو تمكنوا من تنفيذ مشاريع مختلفة. يعتبر Casa del Fascio in Como (1932) من قبل Giuseppe Terragni أحد هذه الأعمال العامة ، وهو أيضًا الأكبر من وجهة نظر رسمية ، بحيث يعرّفه Zevi بأنه “تحفة العقلانية الإيطالية” ، لحجمه النقي الذي يتم رسمه على قسم aurea ، الذي يحتوي على محطة صلبة واتساق تقريبا “الكلاسيكية”. ينبغي الإشارة إلى الزخرفة المجردة (المفقودة الآن) التي قام بها Mario Radice في Casa del Fasciowhich والتي تشير إلى تصميم المبنى العام في العصور الوسطى في مفتاح عصري للغاية ، دائمًا مع ساحة فناء داخلية. عن طريق الترجمة ، يطلق على رسامي مجموعة من الخلاصات الإيطاليين ، ماريو راديس ، مانليو رو ، ألدو غالي أيضًا اسم “العقلانيون” ، وهو ما يعكس وجود ثقافة ثقافية مشتركة توحد الرسم والهندسة المعمارية.

إن معهد الفيزياء التابع لجامعة روما “لا سابينزا” من جيوسيبي باجانو – حيث يتم التحكم في الموضوع العقلاني وعدم كشفه كما هو الحال في كاسا ديل فاسيو أعلاه – يمثل ، بدلاً من ذلك ، العمل الرئيسي من الناحية الوظيفية ، في ذلك نقرأ طريقة تصميم جديدة: المبنى المصمم للوظيفة المقصود بها. عمل أساسي آخر هو بلا شك محطة S. Maria Novella في فلورنسا (1933) ، حيث فاز جيوفاني ميشيلوكي وتلاميذه باروني ، برناردي ، جامبيريني ، غوارنييري ، لوزانا بمنافسة التصميم. قد ينسحب الكلاسيكيون عمدا في قلق من الاضطرار إلى مواجهة الجزء الخلفي من سانتا ماريا نوفيلا. على الرغم من عقلانية هذا المبنى ، إلا أنه يتكامل بشكل جيد مع البيئة مع طلاءه وتصميمه الحجري ، ويظهر على أنه تطور لعمارة الماضي. هذا سوف يفتتح “طريقة” ميشيلوتشي ، ربما يكون تكاملاً “عضويًا” للمباني العقلانية في البيئة العمرانية التاريخية ، في عمل ماهر من المواد والعناصر والعلاقات والتفاصيل المعمارية. في عام 1939 تم بناء Cittadella d’Assisi من قبل Gaetano Brusa.

في ميلانو ، بفضل مجلة Casabella – Costruzioni الموجهة في الأربعينات من قبل Giuseppe Pagano Pogatschnig و Giancarlo Palanti ، تم ذكرها في المقالة المشهورة Intervallo optimista by Raffaello Giolli ، مما يعكس أهمية المدرسة ميلانو ، جياني Albricci ، Achille و Piergiacomo Castiglioni ، ماريو تيفاروتو ، إنيا مانفريديني ، آنا فيريري ، لوسيانو كانيلا ، ماريو ريجيني ، أوغستو مايناجي ، ماريو ترزاجي ، فيتوريو غاندولفي ، ماركو زانوسو ، ريناتو راديتشي كمهندس معماري شاب.

منذ عام 2008 ، تم افتتاح فيلا Necchi Campiglio للجمهور بفضل التبرع لـ FAI عبر Mozart في ميلانو ، وهو مثال فريد ربما للتجميل والحفاظ على فيلا خاصة عقلانية من الثلاثينات ، تم تصميمها وتحقيقها بمهارة من قبل Piero Portaluppi .

المباني الهامة الأخرى ، في المهام الثانوية أو الخاصة هي:

حضانة Sant’Elia التابعة لكومو (1936 – 1937) التي كتبها Terragni ، والتي ربما تكون أفضل أعماله ، لهذا التعبير الحر والشفاف الذي يفتح على البيئة الخارجية ؛
Case della Foce in Genoa (1936-40) by Luigi Carlo Daneri؛
فيلا Malaparte في كابري (1938) من قبل Adalberto Libera ، وهو متوازي محطمة بتدرج شرفة السطح الشمسي ، والتي تظهر في حالة ارتياح ولكنها مدمجة بشكل غير عادي في صخرة صخرة ؛
جامعة بوكوني في ميلانو (1938-1941) من قبل G. Pagano و G. Predeval ، من أسلوب عقلاني واضح مع ذكريات Bauhaus في التعبير عن النبات ؛
بعض المعارض للمعارض (1934-1935) لفرنكو ألبيني وبريسكو ونيزولي.
مبنيين ومكتبة في روما (1938-1940) من قبل ماريو ريدولفي.

Monumentalism. دور Piacentini
مارشيلو بياسينتشي هو الرقم الذي هو أكثر من أي هندسة هيمنة إيطالية أخرى خلال النظام الفاشي: فهو مهمات عامة رئيسية ، وأسلوبه سيؤثر ، أو بطريقة ما لن يفرض فقط على العديد من المهندسين المعماريين في المهام الثانوية ، ولكن أيضا العقلية الرئيسية مثل باغانو ، ليبرا ، ميشيلوتشي. وسيكون أهم مثال على هذا الحل الوسط هو مشروع اليورو E42 ، حيث لا يمكن لوجود أربعة مهندسين عقلانيين من أصل خمسة أعضاء في اللجنة أن يفرضوا خطا خاصا بهم. يفوز بياشنسيني ، مستخدما تكتيكه للوسيط بين التقليديين والحداثيين ، وينتصر أسلوبه بكل أشكال الهندسة المعمارية للمعرض.

الهندسة المعمارية هي نوع من “الكلاسيكية الجديدة المبسطة” التي يمكن تضمينها في سلسلة من الاتجاهات التي تم تعريفها من قبل النقاد مع مصطلح Monumentalism. مخططات أرضية متناظرة ومحجوبة ، أحجام مغلقة يجب أن تتذكر “البحر الأبيض المتوسط” ؛ التفاصيل المعمارية الكلاسيكية مع الكسوة من الرخام ، والأروقة الإيقاعية ، والأعمدة ، والأقواس ، التماثلات. تم إعادة تصميم العديد من المدن الإيطالية بشكل هائل ، مع هدم الشرائح المهمة من المركز التاريخي وإعادة تعريف أهم مبانيها في اتصال مثالي مع “الرومانية” الماضية.

واليوم ، هناك إعادة تقييم معينة لـ “الكلاسيكية الجديدة المبسطة” لبياتشينزا ، ويرتبط هذا ارتباطه الظاهر بأشكال ما بعد الحداثة. ومع ذلك ، هناك حقيقة مؤكدة ومقبولة من قبل الجميع: إن إيطاليا في العشرين سنة معزولة عن العالم الثقافي الأوروبي الأكثر تقدمًا ، والذي يقترح مواضيع الحركة الحديثة في الهندسة المعمارية ، لذا فهي غير معروفة أو مخطئة من قبل المعماريين الإيطاليين. يتركز كل شيء في الجدل السطحي ، الذي لا يلتقط الخصائص الأصلية للأسلوب الدولي ويقل إلى تحديث نمط خارجي ، مع اعتماد أشكال مبسطة وجدران ناعمة وشرفات كاملة وإطارات مسطحة وعواصم مخففة وأقواس متطورة أعمدة سلسة ، وبالتالي خفض كبير في مستوى المباني العامة.

أهم الإنجازات التي حققتها عملية التحلل الإيطالي هي:
المدينة الجامعية الجديدة في روما على الرغم من بعض الاستثناءات ؛
E42 التي تم تصميم العديد من المباني من قبل العقلانيون.
عبر ديلا Conciliazione في روما. المركز التاريخي للعديد من المدن مثل بريشيا وليفورنو.
ساحة الإمبراطور أوغوستو دائما في روما.
مدينة التأسيس ، ضخمة واستصلاح.

بعض المدن الجديدة تفلت من منطق التزمت:
مدينة Sabaudia ، التي صممها لويجي Piccinato من بين آخرين ؛
مدينة بورتولاجو في الخارج في اليونان ، في جزيرة Lero del Dodecanese ، التي لديها بصمة أكثر حداثة.

فترة ما بعد الحرب
في فترة ما بعد الحرب ، تم إقراره في نهاية المطاف بالاصطلاحات الكلاسيكية الجديدة المبسطة لبياتسينتيني ، وتتغلب العقلانية على نفسها في إطار مجلة “كازابيلا-استمرارية” التي كانت بالفعل Pagano and Persico. تتميز الحركة بمهارة كبيرة مثل البيني ولويجي والتر موريتي وجيو بونتي وجالمانيني وبورتلوبي وكارلو سكاربا وفيجيني وبولني وبي بي آر بي وميشالوتشي وجوزيبي سامونا ، ولكن مع شخصيات متذبذبة ، وممزقة ولا تحمل قدما خطاب وحدوي.

على الصعيد الدولي ، تظهر شخصية بيير لويجي نيرفي ، ولكن أيضًا مع لغة بنياتها ، يتبع توليف ممتاز للجمال والثبات مسارًا فريدًا وشخصيًا. بينما من ناحية أخرى ، برونو زيفي ، مؤسس فن العمارة ، الذي تأسس في روما عام 1945 مع لويجي بيكيناتو ، ماريو ريدولفي ، بيير لويجي نيرفي وآخرين جمعية العمارة العضوية ، التي كانت تكافح في البيئة الإيطالية لفرض نفسها.

لا تزال إيطاليا مغلقة إلى حد ما أمام بعض المواضيع الهامة مثل “الأسلوب الدولي ، شرائع” العمارة على المستوى العالمي في القرن العشرين ، والتي تم تمريرها في إيطاليا ، ولكن يتم ترشيحها وكيفية البحث عن طريق سريع إيطالي. يكاد يكون رمزا لهذا المكبح على الخيارات ، التي تتعارض مع الماضي بشكل حاسم ، هو استحالة أكبر سيدتين للحركة الحديثة ، لو كوربوزييه ورايت ، لتحقيق مشروعيهما في البندقية (Ospedale و Palazzetto على القناة الكبرى ).

الأعمال المهمة لهذا المنطق العقلاني ولكن مع التأثيرات الإيطالية البحتة هي:

في عام 1945 ، ضريح Fosse Ardeatine و Fiorentino وغيرهم ؛
من 1946 في المدرسة الأسقفية من ريجيو إميليا من قبل Enea Manfredini
في عام 1948 رأس محطة تيرميني في روما ، مونتوري وفيتيلوزي ؛
في عام 1949 -50 تبادل البضائع من بيستويا ، من قبل جيوفاني ميشيلوتشي.
في عام 1950 بالازو لكل Uffici من INA في بارما من قبل فرانكو ألبيني
في عام 1952 ، كنيسة Madonna dei Poveri في ميلانو ، بواسطة Figini و Pollini ؛
في عام 1950 – 57 الترتيب الداخلي للقصر بيانكو وكنز كاتدرائية سان لورنزو في جنوة من قبل فرانكو ألبيني ؛
في عام 1955 ناطحة سحاب Ina Assitalia في باليرمو من كارلو بروجي.
في عام 1955 ، وحدائق وتمديد فيلا كليريسي في ميلانو من قبل Gaetano Brusa
في عام 1958 ، توري فيلاسكا في ميلانو لاستوديو BBPR.
في 1956 – 58 ناطحة سحاب بيريلي من قبل جيو بونتي الذي صممه بيير لويجي نيرفي ، حيث وجد أول تطبيق حقيقي للجدار الساتر في الواقع الإيطالي ؛
في عام 1956 م – 1958 م: بالازو ديلو سبورت وبالازو بالازيتو ديلو سبورت في روما على يد بير لويجي نيرفي.
في عام 1956 مشروع كاتدرائية المسيح ملك لا سبيتسيا بواسطة أدلبرتو ليبرا.
في عام 1959 في معرض تورينو للسيارات موراندي.
رد الفعل على النمط الدولي
يبدو أن العمارة وحياة البلد بأكمله ، بعد الحرب العالمية الثانية ، تستيقظ من نوم طويل وترى الواقع بعد وقت طويل. هذه هي الطريقة التي يولد فيها الواقعية المعمارية ، والتي ربما تأخذ من جذورها أهمية كبيرة من هذا النوع من التعبير التي كانت موجودة بالفعل في السينما. في العمارة ، في الواقع ، الحركة هي بعد السينمائي. هذا هو أول رد فعل للحركة الحديثة. معلموه هم ماريو ريدولفي ، كارلو أيمونينو ، لودوفيكو كواروني ، جيوفاني ميشيلوتشي ، على الرغم من أن هذا الأخير يمتد أيضًا إلى اتجاهات أخرى. ويركز أخصائي الأبحاث على التماسك التركيبي للمواد ، والخيارات التكنولوجية ، والتفاصيل المعمارية والبناءة ، والتفسيرات الاجتماعية والنفسية للبيئة المبنية والفضاء المعماري الحالي والتاريخي.

ومن هذا المنظور بالتحديد التحليل التاريخي لتقنيات بناء الماضي ، فإن الحاجة التي ظهرت بالفعل في نهاية الثلاثينات من تدوين المعرفة بفن البناء تنشأ. سيكون بالضبط ماريو ريدولفي ، الذي ينتمي إلى عائلة من رجال الأعمال ، سوف يتوسط بين “النظرية” و “الممارسة” البناءة وعلاج نشر الدليل الذي نشره المجلس القومي للبحوث في عام 1946. وسيتم بعد ذلك نقل كل هذه المعلومات على الفور إلى إعادة الإعمار في فترة ما بعد الحرب التي يعمل فيها الإسكان العام مع دوائر INA-Casa سيمثل المثال والنموذج الأكثر أهمية.

أمثلة على كل هذا:

في عام 1950 ، حي تيبورتينو في روما (قائد المجموعة ماريو ريدولفي ولودوفيكو كواروني) ؛
في عام 1951 في مقاطعة Spine Bianche في ماتيرا (ميشيل Valori ، Aymonino) ؛
من عام 1951 أبراج INA من viale Etiopia في روما ماريو Ridolfi.
من عام 1948 حتى عام 1952 فندق Rifugio Pirovano لـ Franco Albini in Breuil-Cervinia.
في عام 1956 في منطقة روستا نوفا في ريجيو إميليا من قبل فرانكو البييني ، فرانكا هيلغ و Enea Manfredini.
من 1957 في المستشفى المدني في بيلونو من قبل Enea Manfredini.
فيلا من Ignazio Gardella في ريف بافيا.
هذه العادة من الثقافة المعمارية الإيطالية لإعادة تدوير الأشكال التقليدية يجلب أفضل المهندسين المعماريين إلى اختيار منهجي مهم ، نموذجي في التصميم الخاص بالماضي ، وهو التعامل مع كل مشروع على أنه حدث غير متكرر ومعزول وليس كبرنامج لمنظمة جديدة. من المدينة. ومن الأمثلة البارزة على هذا الموقف شركة Torre Velasca المذكورة آنفاً في ميلانو من قبل BBPR ، ومبنى INA الذي أقامه فرانكو ألبيني في بارما ، و Cassa di Risparmio من قبل Giovanni Michelucci في فلورنسا ، والتي تمثل “أصالة ممتازة” في مواجهة الطابع العام للعمارة الإيطالية. . ويستمد هذا الموقف من صعوبة تطوير قضايا التحضر للمدينة الحالية فوق حجم معين ، مع ما يترتب على ذلك من تناقض بين الوعي المعماري والحضري. وسوف ينفجر السؤال الحضري مع العنف ، تحت ثقل أول إعادة الإعمار وطفرة البناء ثم في الستينات ، والتي تجلب معهم تكهنات البناء. ينتشر هذا الحي كالنار في الهشيم دون توجيهات دقيقة ، وترتدي الضواحي غرايسًا وفوضى نموذجية للمستوطنات الصناعية القديمة. في إيطاليا لا يوجد نهج للمشاكل الحضرية ، وهو نموذج للحركة الحديثة ، يمكن للمهندسين المعماريين أن يكونوا قد حددوا المشاكل ولكن لا يمكنهم إيجاد الحلول وهذا يؤدي إلى أزمة في الثقافة المعمارية الإيطالية.

يمكن تأطير الظواهر مثل Neoliberty ، ردة الفعل على افتقار الإنسانية إلى النمط الدولي ، في هذه المنطقة. من ناحية ، هناك الرغبة في استعادة أفكار الألفة والنعمة الجيدة للهندسة المعمارية للمباني في العقود الأولى من القرن العشرين ، ومن ناحية أخرى ، هناك هذا الإغلاق الذاتي في العودة إلى الماضي ، لتجنب التعامل مع المشكلات الحالية والمستعجلة التي تبدو غير قابلة للحل. رمز حول هذا هو كلام الناقد البريطاني ريان بانهام الذي سيحدد (“التراجع الروحي الإيطالي من العمارة الحديثة”). وهكذا ولد موسم قصير الأجل في أواخر الخمسينات ، وهو يشير إلى الموضوعات الرسمية للفن الحديث ، وإعادة تفصيلها بمعنى أكثر حداثة.

الأعمال الرئيسية التي يجب تذكرها هي:

1953-58 كاسا آلي زاتري في البندقية بواسطة إغنازيو غارديلا ؛
1953 – 1956 بوتيغا دي إراسمو وبورسا فالوري في تورينو روبرتو غابتي وإيمارو إيزولا ،
1957 شقة دوبلكس في كاميري (نوفارا) من قبل L. Meneghetti ، Vittorio Gregotti و Giotto Stoppino.
المباني المختلفة من قبل جاي Aulenti ، Guido Canella ، و Pietro De Rossi في ميلانو.
ولدت الوحشية بدلاً من ذلك مع لو كوربوزييه في شانديغار ، لكن لا يمكن اعتبارها تخطيًا حقيقيًا للحركة الحديثة ، ولكنها بالأحرى “تطور”. في إيطاليا ، يجد العديد من المتابعين: لقد اعترف العديد من علاماته حتى في هذا الحدث الفريد الذي هو توري فيلاسكا المذكور في ميلان ، أو في اللدونة المدمرة للاسمنت المكشوف لكنيسة أوتوسترادا ديل سول من قبل جيوفاني ميشيلوتشي (1964). ومن ثم ، في Istituto Marchiondi في ميلانو من Vittoriano Viganò (1957) ، في منازل حي Sorgane في فلورنسا ، من قبل ليوناردو ريتشي وآخرون (1966) ، في المباني للوحدات السكنية في منطقة ماتيوتي في تيرني من قبل جيانكارلو دي كارلو (1971 – 74).

أحدث الاتجاهات
تمثل الحركات الأخرى ، بشكل أو بآخر ، بدلاً من ذلك ، التغلب على الحركة الحديثة في إيطاليا ، لأنها تجلب تعابير وقوانين جديدة. يمكن تحديدها خلال الأربعين سنة الماضية:

العمارة الراديكالية للسوبرستوديو التي تم تأسيسها في فلورنسا من قبل أدولفو ناتاليني في عام 1966 ، والتي كانت تقريبًا “نفي” بناء البناء والمساحة المعمارية ، حيث يبدو أن الشرائع الوضعية للأسلوب الدولي تتحلل ؛
العمارة ذات التقنية العالية التي عبّر عنها رينزو بيانو ببراعة في بيوبورج في باريس (1971 – 1979) ، والتي يبرز هيكلها الثوري بوضوح موضوعات جديدة وتفاصيل بنّاءة تصبح تفاصيل معمارية ، مرتبطة بالتعريف المجازي للمبنى من خلال الأنظمة والتكنولوجيا ؛
“فن العمارة ما بعد الحداثة ، لم يولد في إيطاليا ، على الرغم من حصوله على بعض التقدم في جويدو كانيلا وميشيل أخيلي في بلدية سيغرات (1963) ، والتي تردد صداقة معينة من الروماني الضخم وبولت البرتغالية (كازا بالدي ، 1960). وسيصبح هذا الأخير أحد أهم المعارضين في إيطاليا لهذه الحركة ، وبفضل عمله كمنتقد للهندسة المعمارية ، كانت أهم إنجازات ألدو روسي.
حركة أخرى ، تُعتبر تطوّراً للسوابق ، هي القومية الجديدة ، التي كان شخصيتها البارزة في إيطاليا هي ألدو روسي ، الذي يرتبط بعضها بشكل مشترك بنوع من Neo-Novecento كما هو الحال في حي Gallaratese في ميلانو (1969 – 73 )؛
الإقليمية الحرجة ، تمت ترقيته في إيطاليا من قبل ناقدها الرئيسي كينيث فرامبتون مع نشر مقالتين في مجلتي كازابيلا و دوموس. واحد من المهندسين المعماريين الذين كانوا حساسين لهذه المواضيع هو بالتأكيد جينو فالي.
هناك اتجاهات أخرى لم يتم تذكرها حتى الآن هي التفكيك والتعددية الحديثة ، ولكن في الوقت الحالي لا يبدو أنها تتمتع بمراجع كبيرة في إيطاليا.