جسد إلى جسد: يُظهر نزاع الصور ، من التصوير الفوتوغرافي إلى البث المباشر ، قطعًا من الإنتاج البرازيلي المعاصر في التصوير الفوتوغرافي والسينما والفيديو من خلال سبعة أعمال طورها فنانون ومجموعات – باربرا واجنر ، جوناثاس دي أندرادي ، ميديا ​​نينجا ، صوفيا بورخيس ، Letícia Ramos and Garapa – بالشراكة مع القيمين Thyago Nogueira ، منسق التصوير المعاصر في IMS ومحرر مجلة ZUM ، و Valentina Tong (مساعد).

تمت دعوة الفنانين للتفكير في الصورة ، الفردية أو الجماعية ، وكيف يمكن للصور أن تساعدنا على رؤية الصراعات الاجتماعية التي ظهرت في البرازيل في السنوات الأخيرة. الشعار هو استخدام الجسم كعنصر من عناصر التمثيل الاجتماعي والعمل السياسي – إما من خلال الوجود المادي والرمزي في الأماكن العامة ، أو كوسيلة تدير الكاميرا ، أو كمكان للتعبير عن الفردية ، التي تجلب الأفراد معا ويفصل بينهما.

يعرض معرض CORPO A CORPO: النزاع بين الصور ، من التصوير الفوتوغرافي إلى البث المباشر ، قسمًا من الإنتاج البرازيلي المعاصر في التصوير الفوتوغرافي والسينما والفيديو من خلال سبعة أعمال طورها فنانون ومجموعات بالشراكة مع القيمين Thyago Nogueira ، منسق التصوير المعاصر من IMS ومحرر مجلة ZUM ، وفالنتينا تونغ (مساعد).

تمت دعوة الفنانين للتفكير في الصورة ، الفردية أو الجماعية ، وكيف يمكن للصور أن تساعدنا على رؤية الصراعات الاجتماعية التي ظهرت في البرازيل في السنوات الأخيرة. شعار المعرض هو استخدام الجسم كعنصر من عناصر التمثيل الاجتماعي والعمل السياسي – إما من خلال الوجود المادي والرمزي في الأماكن العامة ، أو كوسيلة تدير الكاميرا ، أو كمكان للتعبير عن الفردية ، الذي يجمع ويفصل بين الناس. الأفراد.

بدأ Bárbara Wagner العمل لأول مرة يبحث عن العنصر الخامس ، اسم عرض الواقع الذي تم إنشاؤه في عام 2016 لاختيار MC الجديد الذي سيدمج محفظة منتج الفانك الشهير في ساو باولو. سجلت الفنانة ، التي كانت جزءًا من فريق المسابقة ، أكثر من 300 فتى أطلقوا أجسادهم وأصواتهم أمام هيئة محلفين. يصور العمل ، الذي يتألف من 52 صورة وفيديو مع العروض التقديمية ، جيلًا معتادًا على صور السيلفي والشبكات الاجتماعية ، الذين يعرفون كيف يستخدمون وضعية الأداء والأداء المسرحي لمعالجة رغباتهم ، ويتنازعون حول مكان في الشمس ويرتفعون اجتماعيًا.

كرست باربارا لدراسة العلاقة بين المظاهر الفنية الشعبية ، وخاصة الموسيقية ، والأشكال الجديدة لإنتاج الصور وتداولها. يظهر الموضوع أيضًا في فيلم Terremoto santo ، بالتعاون مع الفنان Benjamin de Burca ، والذي يفتح في هذا المعرض. Terremoto santo هو فيلم وثائقي موسيقي مع شباب من Zona da Mata في بيرنامبوكو يحلمون بتسجيل فيديو إنجيلي. يعد التعبير الموسيقي جزءًا مهمًا من الليتورجية الإنجيلية في المنطقة ، مما يسمح للشباب باستخدام صورتهم وصوتهم للبحث عن طريقة جديدة للعمل. يكشف الأداء أمام الكاميرا أيضًا عن الجوانب الاجتماعية والاقتصادية والجمالية لممارسة العنصرة.

Me، mestiço هو العمل الجديد للفنان Jonathas de Andrade ، الذي تم إجراؤه من بحث عن العرق والطبقة في ريف البرازيل قام به اليونسكو في الخمسينات. في البحث الأصلي ، تم استخدام صور الأشخاص ذوي درجات لون البشرة المختلفة كأساس لاستبيان حول من يبدو أكثر جمالا أو ثراء أو ذكاء ، من بين سمات أخرى. في العمل الجديد ، أنتج جوناثاس سلسلة من صور الأشخاص من أجزاء مختلفة من البلاد ، مما أظهر ردود فعل وأوضاع متنوعة. تشير الصور المطبوعة على الورق المقوى الرخيص إلى الكليشيهات المرئية للأنثروبولوجيا والإعلان وتعكس معنى الاستطلاع لجعلنا نفكر في العلاقة التي نقيمها مع الصور الفوتوغرافية. أنا ، مستيزو – عنوان يشير إلى تحفة الاتحاد الأوروبي ، الزنجي ، من قبل المخرج جان روش – يناقش مخاطر الحكم على الآخرين من خلال المظاهر ويكشف عن العنصرية الكامنة في مجتمعنا.

تقدم مجموعة Mídia Ninja الجماعية العمل #Ao vivo ، مع شاشات تم توزيعها في جميع أنحاء مساحة المعرض والتي ستعرض البث الذي بثته المجموعة مباشرة بين 2013 و 2017 ، بالإضافة إلى البث المباشر لما يحدث في البلاد خلال الفترة التي كان فيها العرض معروض. إنها المرة الأولى التي ينظر فيها المجتمع إلى البث المباشر كقطع محدد ضمن إنتاج يتضمن الصور ومقاطع الفيديو والتقارير. يسمح لنا التركيز على عمليات البث هذه برؤية لغة جمالية خاصة بهذا النوع من الإنتاج السمعي البصري ، والتي نمت مع عروض الشوارع واستخدام معدات رخيصة ومنخفضة الجودة وعالية التوصيل. في السنوات الأخيرة ، قام هؤلاء الشباب ببناء قناة لتدوير الصور تسمح لآلاف الأشخاص المتوافقين مع المجموعة ببث حدث مباشر. أدى وفرة البث إلى نوع من السينما الجماعية في الشوارع ، مع مفردات من الصور المكسورة ، والعبارات المرتجلة ومدتها الطويلة التي تبدأ في استيعابها. في الشكل ، وليس فقط في المحتوى ، تكمن المساهمة الجمالية والسياسية لوسائل الإعلام النينجا.

التركيب الجديد القناع ، الإيماءة ، الدور ، للفنانة صوفيا بورخيس ، هو نتيجة رحلة إلى برازيليا في فبراير 2017 ، بدعوة من المنسقين ، في الوقت الذي كان فيه الأداء البرلماني يكتسب وزنًا في النزاع السياسي. أنتجت صوفيا عملها في مبنى الكونغرس الوطني ، أثناء انتخاب رئاسة مجلس الشيوخ الاتحادي. تتكون الإطارات العشرة للتثبيت من وجهين. من ناحية ، يعرضون صورًا لأفواه مستنسخة من اللوحات التي تكرم الرؤساء السابقين للمنزل. من ناحية أخرى ، يعرضون إيماءات صورها الفنان خلال الجلسات التشريعية. اللوحات المعلقة بحبل في منتصف مساحة المعرض ، تظهر اللوحات ذات الأفواه والإيماءات قواعد النشاط السياسي ونظام الضوابط والتوازنات التي تميز ألعاب القوة في البرازيل وفي أي جزء آخر من العالم.

في مقاومة الجسم ، تخلق Letícia Ramos بيئة محكومة لاختبار ردود فعل الجسم على الأنشطة المرتبطة بمظاهرات الشوارع. عند التصوير بالكاميرات والدمى والنماذج ، يقوم الفنان باختبار رمي الأشياء وتأثير النفث المائي والاتصال بواسطة الهواتف المحمولة ، ومحاكاة الذخيرة البصرية للدراسات العلمية ، مثل تلك التي قام بها المهندسان الأمريكيان فرانك وليليان جيلبرث. من خلال استئناف دراسات كفاءة الهيئات التي تم إجراؤها بعد الثورة الصناعية لزيادة إنتاجية العمال ، يناقش العمل التمثيل المرئي للعنف ويظهر كيف يمكن للصور – بعضها مجردة تقريبًا – أن تكون بمثابة شكل من أشكال القمع الحقيقي أو الرمزي.

يعرض المعرض أيضًا كتاب بطاقات بريدية لتشارلز لينش ، من مجموعة Garapa الجماعية ، مُنحت منحة ZUM / IMS Photography. فوجئوا بقضيتين سيئتي السمعة في عام 2014 ، قرر الأعضاء الثلاثة في المجموعة معالجة مشكلة العنف في الصور من خلال بناء كتاب بيان. يجمع الكتاب بين إطارات تم التلاعب بها ، ونص خيالي – سيكسب قراءات درامية خلال المعرض – وشريط يحتوي على مقاطع فيديو غير قانونية مستخرجة من YouTube ، مما يشكل ملفًا جنائزيًا من البربرية الخام.

بينما يستجوب باربارا وجوناثاس وغارابا الأنثروبولوجيا وعلم الاجتماع للتخلص من الصور النمطية وتفكيك التحيزات ، تبني صوفيا وليتشيا مفردات فوتوغرافية تساعد على رؤية معضلات التمثيل السياسي. لزيادة تفاعل الزوار مع الأعمال ، تم تحدي الفنانين لاستكشاف أشكال وأشكال جديدة لتركيب المعرض.

من خلال التفكير في الطريقة التي ننتج بها الصور ونستهلكها ، يجعلنا CORPO A CORPO نواجه المسافة بين من نكون ومن نرغب في أن نكون ، ويوضح كيف يمكن أن تكون الكليشيهات المرئية طابعًا عنيفًا.

فنانين
باربارا فاجنر (برازيليا ، 1980) – تم منح مشروعها الرئيسي في الاحتفالات من قبل ZUM / IMS Photography Scholarship (2015). يعمل مع الفنان بنجامين دي بوركا (ميونيخ ، 1975) ، الذي شارك معه في بانوراما الفن الثالث والثلاثين للفن البرازيلي ، ساو باولو (2013) والبينال الثاني والثلاثين في ساو باولو (2016) ، من بين آخرين. عملك وداعا ألمانيا! تم اختيار Melody of Life ، بالشراكة أيضًا مع Benjamin de Burca ، لـ Skulptur Projekte Münster.

Garapa – تشكلت جماعية في عام 2008 من قبل Leo Caobelli (Pelotas / RS ، 1980) و Paulo Fehlauer (Mal. Cândido Rondon / PR، 1982) و Rodrigo Marcondes (São Paulo، 1979). كان أحد المستفيدين من منحة التصوير الفوتوغرافي ZUM / IMS (2014) مع مشروع بطاقات بريدية لتشارلز لينش.

Jonathas de Andrade (ماسيو ، 1982) – يعمل مع التصوير الفوتوغرافي والتركيب والفيديو. تشمل المعارض الأخيرة تلك الموجودة في المتحف الجديد ، نيويورك (2017) ، ومتحف ساو باولو للفنون (2016-2017) ، و MoMA (2017) ، وبينالي ساو باولو (2016 و 2010).

Letícia Ramos (Santo Antônio da Patrulha / RS ، 1976) – يعمل مع الأفلام والتصوير الفوتوغرافي والتركيب. شارك في معارض في Tate Modern ، لندن (2007) وفي معهد Tomie Ohtake ، ساو باولو (2014). في عام 2013 ، تم منح مشروع الميكروفيلم الخاص به من خلال منحة التصوير الفوتوغرافي ZUM / IMS.

Ninja Media (روايات مستقلة ، صحافة وعمل) – شبكة النشطاء التي تأسست في عام 2013 ، على أساس شبكة Fora do Eixo ، لديها الآلاف من المتابعين وهي من بين أكبر المبادرات الإعلامية المستقلة في أمريكا اللاتينية والعالم.

صوفيا بورخيس (Ribeirão Preto / SP ، 1984) – عرضت عملها في المعارض في متحف بيراردو ، في لشبونة (2013) ، وفي فوم ، في أمستردام (2016). عضو في بينالي دي ساو باولو الثلاثين (2012). في عام 2016 ، أطلق كتاب The Swamp by Editora Mack من المملكة المتحدة ، الحائز على جائزة الكتاب الأول.

معهد موريرا ساليس
معهد موريرا ساليس هو مؤسسة فريدة ضمن المشهد الثقافي البرازيلي. لديها أصول مهمة في أربعة مجالات: التصوير الفوتوغرافي ، مع الجزء الأكبر من المواد ، وكذلك الموسيقى والأدب والأيقونات. كما اكتسب المعهد شهرة لمعارضه ، حيث سلط الضوء على الفنون البصرية لفنانين من البرازيل والخارج ؛ ولها بقعة لينة للسينما.

معهد موريرا ساليس هو منظمة غير ربحية أسسها الدبلوماسي والمصرفي والتر موريرا ساليس في عام 1992 مع إنشاء أول مركز ثقافي في بوكوس دي كالداس (MG). بعد ذلك ، بدأ المعهد أيضًا في العمل في ساو باولو (1996) ، في قصر يقع في حي هيجينوبوليس ، وفي ريو دي جانيرو (1999) ، في سكن قديم لعائلة موريرا ساليس ، تم بناؤه في عام 1951 بتصميم معماري من قبل Olavo Redig de Campos وتصميم المناظر الطبيعية بواسطة Burle Marx.

يتم دعم أنشطة IMS من خلال التبرع الذي قدمته في البداية Unibanco ثم أضافته عائلة موريرا ساليس لاحقًا. مع مواقع في ثلاث مدن – Poços de Caldas ، في جنوب شرق ولاية ميناس جيرايس ، حيث ولد المعهد قبل 20 عامًا ؛ ريو دي جانيرو؛ و ساو باولو – تصدر IMS كتالوجات المعارض ، كتب التصوير الفوتوغرافي ، الأدب ، والموسيقى ، بالإضافة إلى مجلة ZUM ، المخصصة للتصوير الفوتوغرافي المعاصر في البرازيل وحول العالم ، و serrote ، منشور ربع سنوي للمقالات والأفكار.

في الحفاظ على مجموعاتها وتنظيمها ونشرها ، تقوم IMS بمهام هائلة. يعتني التصوير الفوتوغرافي بحوالي 2 مليون صورة ، من أهم الشهادات في القرن التاسع عشر – وهنا تظهر الصور الرائعة لمارك فيريز – إلى المجموعات ذات الصلة التي تغطي القرن العشرين تقريبًا. في هذا الأخير ، يجب تسجيل أسماء مثل مارسيل غاثيروت ، خوسيه ميديروس ، مورين بيسيليات ، ثوماز فاركاس ، هانز جونتر فليج وأوتو ستوباكوف ، من بين آخرين. في عام 2016 ، تم الحصول على مجموعة صحف مجموعة Diários Associados في ريو دي جانيرو ، مع حوالي مليون عنصر ، ومن أولويات المعهد دمج صور القرن الحادي والعشرين في مجموعاته. هذه المجموعة الهائلة من المجموعات والأعمال الكاملة للفنانين تعتمد IMS كأهم مؤسسة للتصوير الفوتوغرافي في البلاد.

منازل IMS Paulista في ساو باولو
تم افتتاح IMS Paulista في 20 سبتمبر 2017 ، ويضم البرنامج بأكمله الذي نظمه المعهد في المدينة. في عام 2017 ، فاز مشروع مكتب Andrade Morettin Arquitetos بجائزة أفضل عمل معماري في ساو باولو ، الممنوحة من APCA في فئة العمارة والعمران.

هناك تسعة طوابق ، جميعها بارتفاع مزدوج ، في مبنى مصنوع من مفاهيم مستدامة. بالنسبة للمهندس المعماري Marcelo Henneberg Morettin ، كان أحد أكبر التحديات هو حل متحف عمودي. كان أحد الحلول التي تم العثور عليها هو تحويل المدخل والبيئة الاجتماعية ، ساحة IMS ، إلى الطابق الخامس ، ويمكن الوصول إليه مباشرة من المساحة الحرة في الطابق الأرضي بواسطة السلالم المتحركة.

بالإضافة إلى مناطق المعرض ، التي تبلغ مساحتها أكثر من 1200 متر مربع ، فإن IMS Paulista لديها أيضًا تصويرًا سينمائيًا – حيث تُعرض العروض السينمائية والفعاليات الموسيقية والندوات والمناقشات – ومكتبة التصوير الفوتوغرافي والفصول الدراسية ومكتبة IMS من ترافيسا والمقهى -مطعم بالايو.