الحداثات الفوتوغرافية ، 1940-1964 ، معهد موريرا ساليس

بعد مواسم في برلين ولشبونة وباريس ومدريد ، الحداثة الفوتوغرافية ، 1940-1964 – مع أعمال المصورين جوزيه ميديروس ، وثوماز فاركاس ، ومارسيل جاوثروت وهانز جونتر فليج – أحد أفضل خمسة معارض في العالم يصل إلى ريو.

الحداثة الفوتوغرافية ، 1940-1964 هو المعرض الجديد الطويل الأمد المعروض في معرض مارك فيريز في معهد موريرا ساليس في ريو دي جانيرو. حتى 5 مارس 2017 ، سيكون من الممكن استكشاف أكثر من 160 صورة من أربعة مصورين برازيليين عظماء في فترة حاسمة لتشكيل التصوير الفوتوغرافي الحديث في البلاد. برعاية لودجر ديرينثال ، منسق مجموعة كونستبيليبوثيك للتصوير الفوتوغرافي في برلين ، وصموئيل تيتان جونيور ، المنسق التنفيذي الثقافي في IMS ، يقدم المعرض التصوير الصحفي لخوسيه ميديروس (1921-1990) إلى حداثة مارسيل غاثروت (1910-1996) ، من التجريد من قبل توماس فاركاس (1924-2011) إلى التصوير الصناعي لهانز جونتر فليج (1923) – مع بلد يمر بتحول سريع ومتناقض كخلفية.

في أكتوبر 2013 ، بدأ معرض الحداثة الفوتوغرافية ، 1940-1964 خط سير الرحلة من خلال متحف für Fotografie ، في برلين ، ثم انتقل إلى مؤسسة Calouste Gulbenkian في لشبونة ، ثم إلى مؤسسة Calouste Gulbenkian في باريس. وأخيرا ، تم عرضه في نهاية العام الماضي في دائرة الفنون الجميلة في مدريد. يرافق المعرض كتالوج بمقالين صموئيل تيتان جونيور ونصوص كتبها لورينزو مامو ، المنسق العام لبرمجة وفعاليات IMS ، سيرجيو بورجي ، منسق التصوير الفوتوغرافي IMS ، و Helouise Costa ، أمين متحف الفن المعاصر (MAC USP). . ).

في فترة تدفق الهجرة الكبير ، لم يكن أصل المصورين الأربعة مختلفًا أكثر. كان Gautherot باريسيًا ، من أصل الطبقة العاملة ، مع خلفية في العمارة وأكثر الحياة البدوية بينهم. متعاطفًا مع اليسار ، كان مهتمًا بشكل خاص بعملية تشكيل الهوية الوطنية وتعاون مع العديد من المبادرات والوكالات في الدولة البرازيلية. كان فليج ، وهو يهودي ألماني هرب من النازية والحرب ، هو الوحيد الذي أنشأ استوديو للتصوير الفوتوغرافي وقدم خدمات للعملاء الصناعيين دائمًا تقريبًا ، مما خلق له صورة مصور محترف. كان ميديروس ، وهو برازيلي من بياوي ، وهي دولة فقيرة ليس لديها تقاليد فنية ، هو المصور الصحفي بامتياز ، حيث تعلم تجارته في الحياة اليومية لغرف الأخبار في ريو دي جانيرو ، حيث استقر. ولد فاركاس في بودابست ،

نتج عن هذه الثروة الثقافية معرض تنوع رسمي وأسلوبي كبير ، ولكن أيضًا للثروة الهائلة كسجل وثائقي لبلد شاسع وتعددي. الموضوعات هي الأكثر تنوعًا: المناظر الطبيعية التي لم تمس في الأمازون والمصانع والنباتات والديانات الأفريقية وكرة القدم والكرنفال والتماثيل والكنائس الباروكية والأدوات الميكانيكية والاحتفالات الشعبية في الريف والبريق الدنيوي والعالمي في المدن والقبائل الأصلية في الغرب الأوسط ، المباني الحديثة في ساو باولو وريو دي جانيرو ، بالإضافة إلى بناء عاصمة البلاد بالطبع.

من عام 1940 ، عندما استقر بشكل دائم في البرازيل ، سعى Gautherot للتسجيل والتعرف على البلد الذي تبناه ، وسافر كثيرًا ، خاصة إلى الشمال والشمال الشرقي. منذ البداية ، ذهب للعمل مع خدمة التراث التاريخي ، مسجلاً آثارًا من الفترة الاستعمارية ، وخاصة العمارة الباروكية وعمل أليجادينهو في ميناس جيرايس. في نفس الوقت ، أصبح المصور المفضل لأوسكار نيماير ، وتصوير إبداعاته ، وكان لديه وصول واسع إلى بناء برازيليا ، حيث سجل ثلاث سنوات من البناء في المدينة. تعايشه وصداقته مع المثقفين المرتبطين بالحركة الحداثية في عشرينيات القرن العشرين قادته إلى توثيق الأحزاب البرازيلية الشعبية أيضًا.

لفهم عمل Medeiros ، من الضروري النظر إليه في عالم الصحافة. تأسست لغته الفوتوغرافية في الحوار بين التصوير الصحفي والمجلات المصورة الرئيسية التي كانت موجودة في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين ، مع كون O Cruzeiro أفضل مثال برازيلي ، حيث عمل لمدة 15 عامًا. تراوحت تغطيته الفوتوغرافية من الحياة الفاتنة لريو دي جانيرو ، مع شخصياته التي تسمح لنفسها بالتصوير ، إلى طقوس بدء كاندومبليه في باهيا. كما وثقت مسيرة إلى الغرب ، برنامج الدولة لاحتلال وتوحيد الأراضي ، التي كان بناء برازيليا جزءًا أساسيًا.

فاز فاركاس بكاميرته الأولى في سن الثامنة واستكشف المنطقة التي عاش فيها ، مسجلاً مرور زيبلين عام 1936 ، وافتتاح استاد باكايمبو عام 1940. لكن بعد عامين فقط اتخذ خطوته الحاسمة نحو أن يصبح مصورًا فوتوغرافيًا عندما انضم إلى Foto Cine Clube Bandeirantes ، حيث تم العثور على أسماء مثل Geraldo de Barros و German Lorca. هناك ، أصبح مهتمًا بفكرة النحو البصري الخالص ، وفي النهاية يغازل التجريد. في السنوات التالية ، قادته صداقته مع ميديروس إلى الاقتراب من صورة أكثر إنسانية ، لكن لم ينسَ أبداً إشاراته الأولى. منذ تلك اللحظة ، بدأ انتقاله التدريجي إلى السينما الوثائقية ثم جاء Farkas Caravan ، المسؤول عن سلسلة من الأفلام الوثائقية القصيرة والمتوسطة ، معظمها في 16 مم ،

وصل Flieg إلى البرازيل في عام 1939 مع بعض المعرفة بالتصوير ، بعد أن عمل ، لا يزال في برلين ، مع المصور Grete Karplus ، بالإضافة إلى بعض المعرفة بجوانب التصوير الفوتوغرافي الألماني المعاصر ، مثل Bauhaus وحركة Neue Sachlichkeit (New Vision) . مع هذه الأمتعة ، استقر في ساو باولو وافتتح الاستوديو الخاص به ، وبناء صورة للتميز المهني. على مدى ثلاثة عقود ، تراكمت لديها أرشيف صور يوثق عملية التصنيع في البرازيل مثل القليل ، وخاصة المدينة التي اختارت العيش فيها. وقد خدم عملاء مثل Pirelli و Mercedes-Benz و Willys-Overland ، بالإضافة إلى تصوير أهم مشاريع هندسية. تم تكليف عمله عادةً بالحملات الإعلانية أو للتقارير والكتيبات المؤسسية.

معهد موريرا ساليس
معهد موريرا ساليس هو مؤسسة فريدة ضمن المشهد الثقافي البرازيلي. لديها أصول مهمة في أربعة مجالات: التصوير الفوتوغرافي ، مع الجزء الأكبر من المواد ، وكذلك الموسيقى والأدب والأيقونات. كما اكتسب المعهد شهرة لمعارضه ، حيث سلط الضوء على الفنون البصرية لفنانين من البرازيل والخارج ؛ ولها بقعة لينة للسينما.

معهد موريرا ساليس هو منظمة غير ربحية أسسها الدبلوماسي والمصرفي والتر موريرا ساليس في عام 1992 مع إنشاء أول مركز ثقافي في بوكوس دي كالداس (MG). بعد ذلك ، بدأ المعهد أيضًا في العمل في ساو باولو (1996) ، في قصر يقع في حي هيجينوبوليس ، وفي ريو دي جانيرو (1999) ، في سكن قديم لعائلة موريرا ساليس ، تم بناؤه في عام 1951 بتصميم معماري من قبل Olavo Redig de Campos وتصميم المناظر الطبيعية بواسطة Burle Marx.

يتم دعم أنشطة IMS من خلال التبرع الذي قدمته في البداية Unibanco ثم أضافته عائلة موريرا ساليس لاحقًا. مع مواقع في ثلاث مدن – Poços de Caldas ، في جنوب شرق ولاية ميناس جيرايس ، حيث ولد المعهد قبل 20 عامًا ؛ ريو دي جانيرو؛ و ساو باولو – تصدر IMS كتالوجات المعارض ، كتب التصوير الفوتوغرافي ، الأدب ، والموسيقى ، بالإضافة إلى مجلة ZUM ، المخصصة للتصوير الفوتوغرافي المعاصر في البرازيل وحول العالم ، و serrote ، منشور ربع سنوي للمقالات والأفكار.

في الحفاظ على مجموعاتها وتنظيمها ونشرها ، تقوم IMS بمهام هائلة. يعتني التصوير الفوتوغرافي بحوالي 2 مليون صورة ، من أهم الشهادات في القرن التاسع عشر – وهنا تظهر الصور الرائعة لمارك فيريز – إلى المجموعات ذات الصلة التي تغطي القرن العشرين تقريبًا. في هذا الأخير ، يجب تسجيل أسماء مثل مارسيل غاثيروت ، خوسيه ميديروس ، مورين بيسيليات ، ثوماز فاركاس ، هانز جونتر فليج وأوتو ستوباكوف ، من بين آخرين. في عام 2016 ، تم الحصول على مجموعة صحف مجموعة Diários Associados في ريو دي جانيرو ، مع حوالي مليون عنصر ، ومن أولويات المعهد دمج صور القرن الحادي والعشرين في مجموعاته. هذه المجموعة الهائلة من المجموعات والأعمال الكاملة للفنانين تعتمد IMS كأهم مؤسسة للتصوير الفوتوغرافي في البلاد.

IMS في ريو دي جانيرو
في عام 1999 ، أصبح المنزل في حي Gávea حيث عاش Walther Moreira Salles وعائلته مقر معهد Moreira Salles في ريو دي جانيرو. يقدم المعارض والأفلام والعروض بالإضافة إلى استضافة مجموعات التصوير الفوتوغرافي والموسيقى والأدب والأيقونات. المنزل نفسه ، وهو معلم من العمارة الحديثة في الخمسينيات ، هو نقطة جذب للزوار.

تم تعريفه من قبل Guilherme Wisnik على أنه “منزل مزرعة” ، فإن المقر السابق لـ Walther Moreira Salles ، وفقًا للمهندس المعماري ، هو “مبنى ضخم وأنيق ومتقشف ، مصمم لإيواء عائلة كبيرة وحياة اجتماعية مكثفة ، تتميز باستقبالات متكررة للضيوف المميزين ”.