Basse-taille هي تقنية مطلية بالذهب يقوم فيها الفنان بإنشاء نقش منخفض من المعدن ، عادةً ما يكون من الفضة أو الذهب ، عن طريق النقش أو المطاردة. يتم إنشاء النمط بأكمله بطريقة تكون أعلى نقطة فيها أقل من المعدن المحيط. ثم يتم تطبيق مينا شفاف على المعدن ، مما يسمح للضوء بالانعكاس عن الارتياح وخلق تأثير فني. تم استخدامه في أواخر العصور الوسطى ، ثم مرة أخرى في القرن السابع عشر.

Basse-taille ، المعروف أيضًا باسم المينا infill ، هو نوع من عمليات مينا الإطارات المعدنية ، أي أن الذبيحة المعدنية تتم معالجتها بواسطة تقنية النقش ، ثم يتم تطبيق تزجيج المينا.

طريقة صنع Basse-taille مشابهة لطريقة المينا الحريري: أولاً ، ارسم الخطوط العريضة للنمط وفقًا لمتطلبات التصميم على الإطار المعدني الذي تم تشكيله بشكل أساسي ، ثم استخدم النقش أو الختم أو الحفر لنقش المساحة الفارغة خارج المخطط التفصيلي قم بتقليص الأرض ، واجعل مركز التبلد يبرز ، ويبرز المخطط التفصيلي ، ثم طبق المينا على الكآبة ، وأخيراً مشوي ، وصقل ، وذهب. نظرًا لأن النقش الخاص بالنقش المزخرف له أعماق مختلفة ، فإن سماكة الطبقة الزجاجية مختلفة ، حيث تعرض مجموعة متنوعة من الأشكال.

أمثلة القرون الوسطى
كانت هذه التقنية معروفة لدى الرومان القدماء ، ولكنها ضاعت في نهاية العصور الوسطى حتى القرن السابع عشر. المينا الشفافة أكثر هشاشة من المظلمة ، والناجين من القرون الوسطى في حالة جيدة نادرة للغاية. تبدأ أمثلة العصور الوسطى في إيطاليا في القرن الثالث عشر ، حيث كانت أقدم أعمال مؤرخة عبارة عن كاهن لصائغ الذهب في سيينا Guccio di Mannaia ، الذي صُنع للبابا نيكولاس الرابع حوالي عام 1290 ، وهو جزء من مجموعة متحف Treasure of the Basilica of Saint Francis في أسيزي.

ثم امتدت هذه التقنية إلى مراكز أخرى لأداء أعمال مجاملة عالية الجودة ، في وقت أصبحت فيه مينا champlevé المرتبطة قبل كل شيء مع Limoges منتجة بكميات كبيرة ورخيصة نسبيًا. من المتفق عليه عمومًا أن كأس الذهب الذهبي في أواخر القرن الرابع عشر ، الموجود الآن في المتحف البريطاني ، هو المثال الباقي على قيد الحياة لمينا باسيل تايل. إنه واحد من أربعة ناجين فقط من الذهب ، بما في ذلك القطع العلمانية أو الدينية. آخر هو “التمليح الصغير” ، أيضًا في المتحف البريطاني. “كأس الملك جون” في الملك لين ، كاليفورنيا. 1340 ، المذهب الفضي مع المينا الشفاف ، هو أفضل مثال على الأعمال ذات القاعدة السفلية التي ربما تكون مصنوعة في إنجلترا ؛ يصف خبير المعادن في المعادن هربرت ماريون هذا وكأس الذهب الذهبي بأنه “مثالان على الجدارة البارزة ، غير مسبوقة في أي مجموعة”.

تم اكتشاف هذه التقنية في القرن السابع عشر ، لكنها لم تمارس كثيرًا بعد ذلك. في شكل مختلف من هذه التقنية ، تم استخدام مينا شفافة على دعامة معدنية من قِبل بيتر كارل فابيرجي على بيض فابيرج وغيرها من القطع من الثمانينات من القرن التاسع عشر وحتى الثورة الروسية ، ولا تزال تستخدم هذه التقنية ، وعادة ما تكون بلون واحد .

القرن ال 17
تم استخدام هذه التقنية التي تم إحياءها في القرن السابع عشر لأغطية ووجوه ساعات الجيب وصناديق الذهب والأشياء المماثلة ، ولكن في الغالب مع مينا غير شفاف ، تحقق تأثيرًا مختلفًا إلى حد ما عن أمثلة من العصور الوسطى باستخدام مينا شفافة. استخدم صانع الساعات الفرنسي خوسياس جولي بشكل متكرر.

تقنية
بدأت عملية إنشاء المينا ذات الأساس البسيط بتحديد الخطوط العريضة للتصميم والمخططات الداخلية الرئيسية على الذهب باستخدام أداة تسمى “التتبع”. ثم تم عمل المنطقة الداخلية ، إما باستخدام أدوات المطاردة ، والتطريز واللكم بدلاً من القطع ، أو باستخدام الأزاميل ، لتشكيل عطلة ضحلة لعقد المينا. تم تصميم الأجزاء الأكثر أهمية في التصميم من خلال تغيير عمق السطح لإنتاج كثافة ألوان مختلفة عند إضافة المينا الشفاف ؛ على سبيل المثال ، في كأس الذهب الذهبية ، يرتفع الذهب الموجود تحت طيات الأقمشة بالقرب من السطح لإبراز لون باهت. في المثال الموضح مع ثور Luke ، يظهر الفص الأدنى خصلًا من العشب يتكون من قطع أعمق في الخلفية.

في العديد من المناطق المريحة ، أضيفت زخرفة أخرى إما عن طريق النقش أو التثقيب والتي ستظهر من خلال المينا الشفافة ، أو على الواجهة الخلفية بحيث تتغير الانعكاسات مع تغير زاوية المشاهدة قليلاً. تم تزيين معظم المناطق الخلفية للمشاهد المينا بالطريقة نفسها. أخيرًا ، تم تنظيف الأسطح وجعلها جيدة ومصقولة ، بما في ذلك إزالة أي عيوب تظهر على الجانب الخلفي من المعدن.

المينا تقع مطاردة مع الأسطح الذهبية. كان تحضير معجون زجاجي مطحون ناعماً مطبق بعناية فائقة على المناطق المريحة المعدة ، ثم أطلق. عندما تلتقي ألوان المينا المختلفة مع بعضها البعض بحدود أنيقة ، فقد تحقق ذلك من خلال إطلاق لون واحد مع حد استبقائي من tragacanth الصمغ قبل إضافة اللون التالي. غالبًا ما تزداد الصعوبة من خلال تطبيق صبغات ذات لون مختلف على غطاء أساسي من المينا قبل إطلاقها ، بحيث يمتزج اللون المُضاف تدريجياً مع لون الخلفية حول حواف المنطقة الملونة. يستخدم هذا بشكل خاص على “التمويه” ، أو المينا عديم اللون ، كما هو الحال في المناطق الأرضية والصخور والأشجار.

في كأس الذهب الملكي ، تم استخدام التمويه أيضًا في مناطق اللحم كما في الخلفية الذهبية ، يكون لونه غامقًا إلى حد ما عندما يكون لونه مناسبًا للبشرة. تم صنع كلير الحمر أو “روبي الزجاج” الأحمر ، الذي تم استخدامه بفعالية هنا ، بإضافة جزيئات صغيرة من النحاس والفضة والذهب إلى الزجاج ؛ أظهرت الاختبارات العلمية أن النحاس قد استخدم. بعد إطلاق المينا كان مصقول دافق مع المعدن المحيط ، الذي يفترض أن زينت الماضي.