Basse-taille — это техника эмалирования, при которой художник создает гравировальный рисунок из металла, обычно серебра или золота, гравировкой или чеканкой. Весь рисунок создан таким образом, что его наивысшая точка ниже окружающего металла. Затем на металл наносится полупрозрачная эмаль, позволяющая свету отражаться от рельефа и создающая художественный эффект. Он был использован в позднем средневековье, а затем снова в 17 веке.

Basse-taille, также известный как заполняющая эмаль, представляет собой тип процесса обработки металлических шин эмалью, то есть металлический каркас обрабатывается по технологии гравировки, а затем наносится эмалевая глазурь.

Метод изготовления Basse-taille похож на метод шелковой эмали: сначала нарисуйте контур рисунка в соответствии с требованиями к дизайну на металлической шине, которая была сформирована в основном, а затем используйте гравировку, штамповку или травление для гравировки пустого пространства. за пределами контура Уменьшите землю, сделайте провисание центра узора, выведите контур, а затем примените эмаль к углублению, и, наконец, поджарьте, отполируйте и позолочите. Поскольку тиснение рельефного рисунка имеет разную глубину, толщина глазурованного слоя отличается, показывая различные формы.

Средневековые примеры
Техника была известна древним римлянам, но была потеряна в конце средневековья вплоть до 17-го века. Полупрозрачная эмаль более хрупкая, чем непрозрачная, а средневековые пережитки в хорошем состоянии очень редки. Средневековые примеры начинаются в Италии в 13-м веке. Самой ранней датированной работой является чаша сиенского ювелира Guccio di Mannaia, выполненная для папы Николая IV около 1290 года, которая является частью коллекции Музея сокровищ базилики Святого Франциска. в Ассизи.

Затем эта техника распространилась и на другие центры качественной придворной работы, в то время как эмали шампанского, связанные, прежде всего, с Лиможем, стали практически серийными и относительно дешевыми. Общепризнано, что Королевский золотой кубок конца 14-го века, находящийся сейчас в Британском музее, является выдающимся сохранившимся примером эмали баса. Это один из четырех известных пережитков, сделанных на золоте, включая как светские, так и религиозные произведения; другой — маленький соляной реликварий, также в Британском музее. «Кубок короля Джона» в Кингс Линн, ок. 1340, серебристо-позолоченный с прозрачной эмалью, является лучшим примером работы басового хвоста, вероятно, сделанной в Англии; эксперт по металлу Герберт Мэрион описывает это и Королевский золотой кубок как «два примера выдающихся заслуг, непревзойденных в любой коллекции».

Техника была заново открыта в 17-м веке, но впоследствии не получила широкого применения. В одном из вариантов техники полупрозрачная эмаль была нанесена на металлическую подложку, обработанную машиной гильоше, Питером Карлом Фаберже, на яйца Фаберже и другие кусочки с 1880-х годов до русской революции, и эта техника все еще используется, обычно в одном цвете. ,

17 век
Возрожденная техника использовалась в 17 веке для обложек и лицевых сторон карманных часов, золотых шкатулок и аналогичных предметов, но в основном с непрозрачной эмалью, что значительно отличалось от средневековых образцов с использованием полупрозрачной эмали. Французский часовщик Josias Jolly часто использовал его.

Техника
Процесс создания эмали в форме басс-хвоста начался с маркировки контура дизайна и основных внутренних контуров на золоте с помощью инструмента, называемого «индикатором». Затем внутреннюю область обрабатывали либо инструментами для чеканки, молотком и штамповкой, а не резанием, либо долотами, чтобы сформировать неглубокое углубление для удержания эмали. Более важные части дизайна были смоделированы путем изменения глубины поверхности для получения различной интенсивности цвета при добавлении полупрозрачной эмали; например, в Королевском золотом кубке золото под складками драпировки часто поднимается к поверхности, создавая более бледные блики. В примере, иллюстрированном волом Люка, в самой нижней доле видны пучки травы, образовавшиеся при глубокой резке на заднем плане.

Во многих утопленных областях дополнительное художественное оформление было добавлено либо гравировкой, либо штамповкой, которая просвечивала сквозь полупрозрачную эмаль, либо чтобы огранить фон, чтобы отражения отражались при небольшом изменении угла обзора. Большинство фоновых областей для эмалированных сцен были оформлены таким же образом. Наконец, поверхности были очищены, сделаны хорошо и отполированы, возможно, включая соскребание любых ударов, просвечивающих на обратной стороне металла.

Эмаль лежит на одном уровне с золотыми поверхностями; это был препарат тонкоизмельченной стеклянной пасты, который с большой осторожностью наносили на подготовленные углубленные участки, а затем обжигали. Когда разные цвета эмали встречаются друг с другом с четкой границей, это было достигнуто путем обжига одного цвета с сохраняющей границей трагакантовой камеди перед добавлением следующего. Сложность часто увеличивалась путем нанесения оттенков другого цвета на базовый оттенок эмали перед обжигом, так что добавленный цвет постепенно смешивался с фоновым цветом по краям окрашенной области. Особенно это используется на «флюсе» или бесцветной эмали, как на земельных участках, камнях и деревьях.

В Royal Gold Cup флюс также использовался для областей плоти, так как на золотом фоне он слегка темнеет, когда твердый, до подходящего цвета для кожи. Клэр румяна или «рубиновое стекло» красного цвета, использованные здесь столь эффективно, были сделаны путем добавления к стеклу крошечных частиц меди, серебра и золота; здесь научные испытания показали, что использовалась медь. После обжига эмаль была отполирована на одном уровне с окружающим металлом, который, по-видимому, был украшен последним.