مُركِّب الفيديو هو جهاز يقوم بإنشاء إشارة فيديو إلكترونيًا. يستطيع مُركِّب الفيديو إنشاء مجموعة متنوعة من المواد المرئية بدون إدخال الكاميرا من خلال استخدام مولدات أنماط الفيديو الداخلية. ويمكنه أيضًا قبول صور الكاميرا التلفزيونية الحية و “تنظيفها وتحسينها” أو “تشويهها”. يخلق المزج مجموعة واسعة من الصور من خلال المعالجات الإلكترونية البحتة. تكون هذه الصورة مرئية داخل إشارة فيديو الإخراج عند عرض هذه الإشارة. يمكن عرض إشارة فيديو الإخراج على مجموعة واسعة من معدات الفيديو التقليدية ، مثل شاشات التلفزيون وأجهزة عرض فيديو المسرح وشاشات الكمبيوتر ، إلخ.

لا حاجة للكمبيوتر أو الكاميرا للجيل نفسه ، يتم عمل الإشارة بالكامل من الصفر وغالبًا ما تكون إشارة الإخراج تناظرية. لذلك ، فإن الوسط الذي يمكن عرض الصورة عليه محدود. تُستخدم شاشات أو أجهزة عرض CRT عادةً لأن إشارة الفيديو يتم تعديلها إلى حد أن يتم تقييمها بواسطة جهاز رقمي قياسي على أنها تالفة ولا تعرض أي شيء.

ليس من غير المألوف أن يتم إنشاء بعض مُركِّبات الفيديو عن طريق تعديل معالجات الفيديو القديمة التي تم استخدامها لتنظيف الفيديو التمثيلي. يتضمن هذا التحويل ما يسمى انحناء الدارات ، حيث يتم تعديل دوائر الجهاز نفسها ، على سبيل المثال عن طريق إضافة مفتاح تبديل بين دارات الدوائر المقسمة سابقًا. يمكن أن تكون التعديلات الأخرى إضافة مقاييس فرق الجهد أو مقاومات الضوء.

قد تنتج مولدات أنماط الفيديو صورًا ثابتة أو متحركة أو متطورة. تتضمن الأمثلة الأنماط الهندسية (ثنائية الأبعاد أو ثلاثية الأبعاد) أو أحرف نص الترجمة بخط معين أو خرائط الطقس.

يمكن تغيير الصور من كاميرات التلفزيون بالألوان أو تغيير حجمها هندسيًا وإمالتها ولفها حول الأشياء ومعالجتها بطريقة أخرى.

سيوفر مركب فيديو معين مجموعة فرعية من التأثيرات المحتملة.

يمكن أيضًا اعتبار توليف الفيديو بمثابة تعديل لإشارة صوتية لغرض العرض على منظار الذبذبات ، والذي تم استخدامه ، على سبيل المثال ، من قبل Jerobeam Fenderson في مشروعه Oscilloscope Music. غالبًا ما يمكن تعديل إشارة الفيديو (أو مجلداتها الفرعية) بواسطة إشارة صوتية ، والتي وجدت مع إمكانية العمل في الوقت الفعلي تطبيقها في VJing في النوادي أو الحفلات الموسيقية أو العروض الأخرى.

توليف الفيديو كأدوات أداء في الوقت الحقيقي
يرتبط تاريخ تركيب الفيديو بأخلاقيات “الأداء في الوقت الفعلي”. عادةً ما يُتوقع أن يعمل الجهاز على إشارات كاميرا الإدخال التي لم ترها الآلة من قبل ، مما يؤدي إلى توصيل إشارة مُعالجة باستمرار وبحد أدنى من التأخير استجابةً لمدخلات الفيديو الحية المتغيرة باستمرار. باتباع تقاليد أدوات الأداء لعالم التوليف الصوتي مثل Theremin ، تم تصميم مُركِّبات الفيديو مع توقع تشغيلها في المواقف المسرحية الحفل المباشر أو إعدادها في استوديو جاهز لمعالجة شريط فيديو من تشغيل فيديو VCR في الوقت الحقيقي الوقت أثناء تسجيل النتائج على جهاز فيديو ثان. وشملت أماكن هذه العروض “فعاليات التصور الإلكتروني” في شيكاغو ، و The Kitchen في مدينة نيويورك ، ومنشآت المتاحف. صمم الفنان / المؤدي دون سليبيان ، قام ببناء وتنفيذ أداة بصرية يتم التحكم فيها بالقدم في مركز بومبيدو في باريس (1983) ومركز نيويورك المفتوح الذي يجمع بين أجهزة الكمبيوتر الصغيرة القديمة من الجيل الثاني Apple II Plus ومزج Chromaton 14 Video. وقنوات ردود فعل الفيديو الملونة.

وجدت المزج الرقمي التناظري والمباشر في الوقت الحقيقي قبل النمذجة ثلاثية الأبعاد الحديثة للكمبيوتر. لا تعتبر العارضات النموذجية ثلاثية الأبعاد في الوقت الفعلي ، لأنها تركز على حساب كل إطار من ، على سبيل المثال ، خوارزمية تتبع الأشعة التكرارية ، مهما طال الوقت. وهذا يميزها عن مُركِّبات الفيديو ، التي يجب أن تقدم إطار إخراج جديد في الوقت الذي تم فيه عرض الإطار الأخير ، وتكرر هذا الأداء باستمرار (عادةً ما يتم تقديم إطار جديد بانتظام كل 1/60 أو 1/50 من الثانية). يؤدي قيد الوقت الحقيقي إلى اختلاف في فلسفة التصميم بين هاتين الفئتين من الأنظمة.

تتداخل توليفات الفيديو مع معدات المؤثرات الخاصة للفيديو المستخدمة في البث التلفزيوني عبر الشبكة في الوقت الحقيقي ومواقف ما بعد الإنتاج. تطورت العديد من الابتكارات في معدات البث التلفزيوني وكذلك عروض رسومات الكمبيوتر من أجهزة المزج التي تم تطويرها في مجتمع فناني الفيديو وغالبًا ما تدعم هذه الصناعات “مشاريع الفن الإلكترونية” في هذا المجال لإظهار تقدير هذا التاريخ.

التقاء أفكار الإلكترونيات والفنون
عكست العديد من المبادئ المستخدمة في بناء مُركِّبات الفيديو المبكرة تفاعلًا صحيًا وديناميكيًا بين المتطلبات الإلكترونية والتفسيرات التقليدية للأشكال الفنية. على سبيل المثال ، تقدم كل من Rutt & Etra و Sandin إلى الأمام كأفكار أساسية أساسية لروبرت موغ التي تتراوح بين الإشارة الموحدة بحيث يمكن توصيل أي وحدة ناتجة بـ “التحكم في الجهد” لأي مدخلات الوحدة الأخرى. كانت نتيجة ذلك في جهاز مثل Rutt-Etra أن هذا الموقع والسطوع واللون قابلان للتبادل تمامًا ويمكن استخدامه لتعديل بعضهما البعض أثناء المعالجة التي أدت إلى الصورة النهائية. أشرطة الفيديو التي كتبها لويز وبيل إترا وستينا وودي فاسولكا درست هذه الفئة الجديدة من التأثيرات.

EMS Spectron
في المملكة المتحدة ، قام ريتشارد مونكهاوس الذي يعمل لدى Electronic Music Studios (London) Limited (EMS) بتطوير مركب فيديو هجين – Spectre – أعيدت تسميته لاحقًا باسم “Spectron” والذي استخدم نظام EMS patchboard للسماح بالاتصالات المرنة تمامًا بين مدخلات الوحدة والمخرجات. كانت إشارات الفيديو رقمية ، ولكن تم التحكم فيها بواسطة الفولتية التناظرية. كان هناك لوحة رقعة رقمية لتكوين الصورة ولوحة رقعة تناظرية للتحكم في الحركة.

التطور في مخازن الإطار
انتقلت توليفات الفيديو من التناظرية إلى التحكم الدقيق في الرقمية. استخدمت التأثيرات الرقمية الأولى كما يتضح من فيديو Weavings لـ Stephen Beck مذبذبات رقمية مرتبطة اختياريًا بإعادة تعيين أفقية أو رأسية أو إطار لإنشاء منحدرات توقيت. يمكن أن تكون هذه المنحدرات موصولة لإنشاء صورة الفيديو نفسها وكانت مسؤولة عن نسيجها الهندسي الأساسي. تقدمت شركة Schier و Vasulka بأحدث التقنيات من عدادات العناوين إلى مولدات العناوين المستندة إلى شرائح AMD Am2901 القابلة للبرمجة. على مسار البيانات ، استخدموا 74S181 وحدات حسابية ومنطقية ، كان يُعتقد سابقًا أنها مكون للقيام بالتعليمات الحسابية في الحواسيب الصغيرة ، لمعالجة إشارات الفيديو في الوقت الحقيقي ، وإنشاء إشارات جديدة تمثل المجموع ، والاختلاف ، و ، و XOR ، وما إلى ذلك ، من إشارتي إدخال. هذان العنصران ، مولد العنوان ،

قام منشئ العناوين بتوفير عناوين للقراءة والكتابة لذاكرة فيديو في الوقت الفعلي ، والتي يمكن اعتبارها تطورًا في أكثر الأشكال مرونة في توصيل أجزاء العنوان معًا لإنتاج الفيديو. على الرغم من وجود المخزن المؤقت لإطار الفيديو الآن في بطاقة الرسومات الخاصة بكل جهاز كمبيوتر ، إلا أنه لم يقم بترحيل عدد من ميزات تركيبات الفيديو المبكرة. يتم احتساب منشئ العنوان في نمط مستطيل ثابت من الزاوية العلوية اليسرى من الشاشة ، عبر كل سطر ، إلى الأسفل. هذا تجاهل تقنية كاملة لتعديل الصورة من خلال الاختلافات في تسلسل عناوين القراءة والكتابة التي توفرها مولدات عناوين الأجهزة أثناء مرور الصورة عبر الذاكرة. اليوم ، يتم تحقيق التشوهات القائمة على العنوان في كثير من الأحيان من خلال عمليات blitter التي تنقل البيانات في الذاكرة ،

تاريخ مزج الفيديو والمصممين والفنانين

الستينات
1962 ، ANIMAC لي هاريسون الثالث: (كمبيوتر الرسوم المتحركة الهجين الرسومية) – سلف المسح
1966 ، vsynths مخصص لـ Dan Slater: قام Dan Slater ببناء عدد من vsynths المخصص للبيت على مر السنين ، وعمل مع Douglas Trumbull في أفلام مختلفة.
1968 ، جهاز Eric Siegel’s PCS (معالجة Chrominance Synthesizer)
1968 مسح ضوئي لشركة Computer Image Corporation:
فيديو لتقرير إخباري عن Scanimate ، بما في ذلك مقابلة مع المخترع Lee Harrison III
1969 ، مركب بايك / آبي
تم بناؤه في WGBH Boston التجريبي التجريبي في المركز الذي تصوره Nam June Paik ، والذي صممه الفنانة / المهندسة Shuya Abe.
تم بناء العديد في CalArts ، ومركز التلفزيون التجريبي Binghamton University ، WNET NYC ، Jim Wiseman لديه واحد لا يزال قيد التشغيل
انقر على العنوان لصفحة مخصصة ، مع مقاطع فيديو حقيقية واسعة النطاق
1969 ، Bill Hearn’s VIDIUM: (برنامج تشغيل / تسلسل تناظري XYZ)
1969 ، كاميرا CVI Quantizer & CVI Data Glen Southworth

1970-1974
1970 ، مُركب الفيديو الإلكتروني EVS & Dual Colorizer من Eric Siegel (تناظري)
1970 ، groove & VAmpire
(توليد عمليات الإخراج في الوقت الحقيقي على المعدات التي يتم التحكم فيها بالجهد)
(برنامج فيديو وموسيقى للاستكشاف / التجربة التفاعلية التفاعلية).
1970 ، vsynth Lear Siegler: معالج الفيديو الفريد Hi-Rez المستخدم في فيلم “Andromeda Strain” و Douglas Trumbull & Dan Slater
فيديو مباشر من ستيفن بيك وبيك فيديو ويفر
أنشأ ستيفن بيك بعض توليفات أوائل السبعينيات التي لم يكن لديها مدخلات فيديو. صنعوا الفيديو بحتة من التذبذبات.
كما قام بتعديل عدد قليل من وحدات بايك / آبي.
شيرمان وولتر رايت: أحد أوائل رسامي الرسوم المتحركة بالفيديو ، عمل في شركة Computer Image Corp في أوائل السبعينيات ، ثم في شركة دولفين للإنتاج ، حيث قام بإجراء مسح ضوئي. أثناء وجوده في Dolphin ، عمل Ed Emshwiller معه في Thermogenisis و Scapemates معًا ، وقام أيضًا بعمل عدة أشرطة بمفرده. في 1973-1976 ، بصفته فنانًا مقيمًا في مركز التلفزيون التجريبي ، نيويورك ، كان رائدًا في أداء الفيديو بجولة في مراكز الوصول العامة والكليات والمعارض باستخدام مركب الفيديو بايك / آبي. كما عمل مع وحدات تسلسل ديفيد جونز وملصقات ريتش بروسترز. استندت هذه الوحدات المختلفة على تصميم ديفيد لمكبرات الفيديو التي يتم التحكم فيها بالجهد وأصبحت الأساس لاستوديو ETC. كان هناك عندما بنى دون ماك آرثر سعيد. كان Woody Vasulka و Jeff Schier على مقربة من الوحدات النمطية القائمة على الكمبيوتر في Buffalo بما في ذلك حاجز الإطار مع وحدات ALU المدمجة والخلاطات والمفاتيح والملونات. عمل رايت أيضًا مع Gary Hill في Woodstock Community Video ، حيث كان لديهم عرض تليفزيوني أسبوعي لتركيب الفيديو / الصوت المباشر. قام رايت بتطوير نظام فيديو الأداء الخاص به ، وهو أداة تقطيع الفيديو ، ويستخدمه لتفتن الجمهور أينما ومتى استطاع. لقد أصبح جيدًا جدًا في ذلك. تتمثل مهمته في إنشاء موسيقى جديدة للصوت والصورة. وقد أدى في جميع أنحاء الساحل الشرقي للولايات المتحدة وكندا في المعارض الفنية والمتاحف والمدارس والكليات ومراكز الإعلام والمؤتمرات والمهرجانات. حيث كان لديهم عرض تليفزيوني أسبوعي للتوليف المباشر للفيديو / الصوت. قام رايت بتطوير نظام فيديو الأداء الخاص به ، وهو أداة تقطيع الفيديو ، ويستخدمه لتفتن الجمهور أينما ومتى استطاع. لقد أصبح جيدًا جدًا في ذلك. تتمثل مهمته في إنشاء موسيقى جديدة للصوت والصورة. وقد أدى في جميع أنحاء الساحل الشرقي للولايات المتحدة وكندا في المعارض الفنية والمتاحف والمدارس والكليات ومراكز الإعلام والمؤتمرات والمهرجانات. حيث كان لديهم عرض تليفزيوني أسبوعي لتركيب الفيديو / الصوت المباشر. قام رايت بتطوير نظام فيديو الأداء الخاص به ، وهو أداة تقطيع الفيديو ، ويستخدمه لتفتن الجمهور أينما ومتى استطاع. لقد أصبح جيدًا جدًا في ذلك. تتمثل مهمته في إنشاء موسيقى جديدة للصوت والصورة. وقد أدى في جميع أنحاء الساحل الشرقي للولايات المتحدة وكندا في المعارض الفنية والمتاحف والمدارس والكليات ومراكز الإعلام والمؤتمرات والمهرجانات.
1971 ، معالج صورة Sandin: توليف فيديو مبكر جدًا …. وحدات DIY ، تم إنشاؤها بواسطة Dan Sandin من Chicago.
1972 ، مُركب الفيديو Rutt / Etra: تم اختراعه بالاشتراك مع Steve Rutt & Bill Etra ، وهو جهاز كمبيوتر تمثيلي لمعالجة الفيديو النقطي.
1973 ، نشر Phil Morton “ملاحظات حول جماليات نسخ معالج الصور”. لقد “أشار بفخر إلى نفسه بأنه” أول ناسخ “لمعالج الصور من Sandin. قدم معالج الصور من Sandin للفنانين قدرات غير مسبوقة لإنشاء ومعالجة والتأثير على الفيديو والصوت في الوقت الفعلي ، مما يتيح العروض التي تمهد الطريق حرفيا للفيديو الصوتي الحالي الحالي جديد فن الإعلام. ”
1974 ، VSYNTH’s من قبل David Jones: العديد من الإبداعات ، وأشهرها جونز Colorizer ، وهو جهاز تلوين للجهد يمكن التحكم فيه بأربع قنوات مع مفاتيح باللون الرمادي.
1974 ، EMS Spectre: مُركِّب فيديو مبتكر باستخدام التقنيات التناظرية والرقمية ، تم تطويره بواسطة Richard Monkhouse في EMS. أعيدت تسميته لاحقًا إلى “Spectron”.

1975-1979
1975 ، Dave Jones Video Digitizer: معالج فيديو رقمي مبكر يستخدم لفن الفيديو. فعلت الرقمنة في الوقت الحقيقي (بدون ساعة عينة) واستخدمت ALU 4 بت لإنشاء تأثيرات اللون
1975 ، Don McArthur’s SAID: قام Don McArthur بتطوير SAID (محول مكاني ومكثف) ، وهو نتاج بحث على مصحح قاعدة زمنية بالأبيض والأسود مع Dave Jones
1976 ، Denyn Gallant’s vsynth: تم إنشاء مركب فيديو تناظري متقدم جدًا في أواخر السبعينيات.
1976 ، كروماتون 14
مُركِّب فيديو تمثيلي صغير إلى حد ما ، مع مُكَمِّنات ألوان ويمكنه إنشاء صور ملونة معقدة بدون أي مدخلات خارجية.
بنيت من قبل BJA Systems
1977 ، Jones Frame Buffer: تخزين إطارات رقمي منخفض الدقة لإشارات الفيديو (تم إصدار إصدارات عالية الدقة ، وإصدارات متعددة الإطارات في عام 1979 وأوائل الثمانينيات)
1979 ، كرومشرون: واحدة من أولى VSynths الرقمية. – تصميم إد تانينبوم.
1979 ، Chromascope Video Synthesizer ، PAL و NTSC. تم إنشاؤها بواسطة روبن بالمر. تم تصنيعها بواسطة Chromatronics ، Essex ، المملكة المتحدة. التوزيع بواسطة CEL Electronics. الموديل P135 (2000 وحدة مبنية) والنموذج C.101 (100 وحدة مبنية).

1980s
1984 ، Fairlight CVI Computer Video Instrument: تم إنتاج Fairlight CVI في أوائل الثمانينيات ، وهو معالج فيديو رقمي تناظري هجين.

2000s
في عام 2008 ، أسس Lars Larsen و Ed Leckie LZX Industries وبدأوا في تطوير وحدات المزج التناظرية للفيديو التناظري الجديدة (Visionary و Cadet و Expedition Series).
2011 ، Critter & Guitari Video Scope: مُركب فيديو مُعد مسبقًا.
2013 ، Critter & Guitari Rhythm Scope: مُركب الفيديو المعد مسبقًا.
2014 ، نطاق فيديو Critter & Guitari Black & White: مُركب الفيديو مسبقًا.
2014 ، مينغ مكة: موالفة وحدات الفيديو التناظرية الموجهة للفن بكسل
2016 ، Paracosm Lumen: موالفة برامج فيديو شبه معيارية لنظام MacOS.
2016 ، Vsynth: حزمة مُركب فيديو برامج معيارية لـ Max / Jitter.
2016 ، Ming Micro: تركيب الفيديو الرقمي الموجه للفن بكسل
2017 ، Critter & Guitari ETC: مُركِّب فيديو يدعم خرج 720 بكسل.