الفنون المرئية هي الفنون التي يتم التعبير عنها بالوسائل المرئية والصوتية في وقت واحد ، مما ينتج عنه أن الصورة البشرية يتم نقلها ليس وجهاً لوجه مع الجمهور ، ولكن بواسطة الآلات. وهي تشمل الفنون السمعية والبصرية ، والرقص بالفيديو ، والسينما والتليفزيون ، على سبيل المثال ، كونها أعمالًا في هذا الفن فيلمًا ، أو قصة خيال تلفزيوني ، أو فيديو موسيقي أو إعلان تجاري. فن الفيديو والنحت الصوتي والتركيبات الصوتية بشكل عام ، وما إلى ذلك.

الفن السمعي البصري هو استكشاف الفن التجريدي الحركي والموسيقى أو الصوت المرتبط ببعضهما البعض. ويشمل الموسيقى المرئية ، والأفلام المجردة ، والعروض والتركيبات السمعية البصرية. يشترك الفن السمعي البصري مع العروض أكثر من أي تعريف تقليدي لحفل موسيقي. وبالفعل ، فإن فكرة الفترات المتغيرة ، والارتجال ، وتمديد البنية التي لا يمكن التعرف عليها تقريبًا ، من بيئة صوتية خارج الوقت. تطورت العروض الفنية السمعية البصرية واستفادت من الأماكن المخصصة المصممة خصيصًا لتجربة الاستماع. جزء من الصراع مع تعريف الفن الصوتي مدفوع بإحساس واسع الانتشار للتسلسل الهرمي حيث من المفترض أن يجلس الفن في مكان ما فوق الموسيقى أو الأداء أو الأنثروبولوجيا أو رسم الخرائط. قد تكون مرتبطة بتخصصات فنية أخرى ، وخاصة الفنون المسرحية ، مثل رقص الفيديو ، والفنون البصرية.

الفن السمعي البصري هو فن فيديو مع صوت ، أعمال فنية عن الصوت ، فن من صنع الملحنين ، نحت صوتي وموسيقى من صنع فنانين: أي من هذه يمكن احتضانها أو رفضها كفن صوتي اعتمادًا على جدول الأعمال الفنية أو التفضيل الشخصي أو الصرامة التصنيفية ، إن تعريف الفن السليم مهمة صعبة وصعبة.

نظرة عامة
يستشهد كتاب Art and the Senses بالفنانين الإيطاليين المستقبليين ، Fortunato Depero و Luigi Russolo حيث قاموا بتصميم آلات فنية في عام 1915 لخلق تجربة متعددة الحواس للصوت والحركة واللون. في السبعينيات من القرن العشرين ، ابتكر هاري برتويا تماثيل صوتية للأشياء ليكون لها تأثير متعدد الحواس ، واستكشف العلاقات بين الصوت والحدث الذي بدأ وخصائص المواد. في مثال على الروابط الموسيقية العلنية ، يستشهد دليل أكسفورد للجماليات السمعية البصرية الجديدة بالموسيقار بريان ويليامز (الملقب Lustmord) كشخص يتخطى ممارسته الفن السمعي البصري ووسائل الإعلام الرئيسية ، حيث أن عمله “ليس تقليديًا” موسيقيًا “ولديه” بصري واضح النواحي”.

تطوير الفن السمعي البصري ، الجذور في المستقبل ، وأهمية Fluxus في الستينيات ، والتطور المتسارع والهويات المتبادلة في كثير من الأحيان من الصوت والضوضاء والموسيقى خلال نصف القرن الماضي – مع تكريس مساحة كبيرة للحجج من أجل الإدماج والاستبعاد من فئات مختلفة. يبدو أن الفن الصوتي لا يزال مرنًا جدًا بحيث يمكن أن يكون الوفاء بمعايير اللحظة غاية في حد ذاته: إذا كان هناك شيء ما يحتوي على مكون صوتي فقد يتأهل ، وهو يشبه إلى حد ما الاحتفال برسم أي شيء يمكن العثور على الطلاء عليه .

إن “تحرير” الصوت من خلال قابليته الجاهزة هو علامة أخرى على انحلاله. تختفي القطع الأثرية الواضحة من الصوت والموسيقى: الأقراص المدمجة والأشرطة والسجلات ومجموعة من البدائل المبتكرة عابرة الأنواع المهددة بالانقراض. الطقوس التي تحضر استخدامنا للصوت تستثمرها بهوية فكرية وجسدية.

يعمل الفن السمعي البصري على تقليل الصوت إلى الأنواع والفئات والتركيز بدلاً من ذلك على تغذيته كوسيلة ، مما يسمح لها بالفوائد الطويلة التي منحت للفنون البصرية: بيئات المراجعة التي يتم فيها تعليق فوضى الحياة لفترة طويلة بما يكفي للسماح بمقابلة مباشرة مع العمل وفرصة فهم معناها ونيتها وهويتها وعلاقتنا بها. بشكل حاسم ، يجب تصميم صالات العرض وتشغيلها مع فهم سلوك الصوت وفهمه.

حقيقة أن الفن السمعي البصري هي مناطق متميزة للفصل البصري عن هذه الفوضى المقتبسة تمكن الفن وعلاقتنا به. دعونا ننمي الصوت في مناطق العروض الفنية السمعية البصرية التي ترعى إخلاصها واهتمامنا ، وخلق البيئات ، وتوفير المفتاح اللازم لإعادة إدراك الوعي الثقافي الجسدي لجميع الأصوات.

الفنون الأدائية: الفنون الأدائية والفنون السمعية البصرية
كل من الفنون السمعية البصرية والفنون المسرحية هي فنون مذهلة. أما بالنسبة لطبولوجيا العرض ، فإن الفرق الأساسي بين الفنون السمعية البصرية والفنون المسرحية هو أنه في الأخير يشارك الإنسان فعليًا في اللحم والدم ، ويعيش ، كما هو الحال مع الغنائي. والرقص والمسرح وما إلى ذلك.

في الفنون السمعية والبصرية ، من ناحية أخرى ، هناك “مشهد شبح” ، مما يعني أن المشاهد يمكنه الوصول إلى جميع زوايا الإدراك إذا أراد ذلك. يختلف الاتصال لأن الإجراءات الميكانيكية توجه المشاهد في جميع الأوقات ، مما يسمح له برؤية تفاصيل قطرة من العرق يقطر أو عدم سماع زئير خزانة ملقاة على الأرض ، على سبيل المثال. تختلف العملية الإبداعية تمامًا ، سواء من حيث المؤدين أو الممثلين وبقية الشركة أو الفريق. في فنون الأداء ، يؤثر مكان العرض التقديمي على إنشاء عرض ، من بين أمور أخرى لأن المسافة بين المسرح والغرفة يمكن أن تجعلك تفقد مهارات الاتصال.

في الوقت الحاضر ، غالبًا ما يتواجد المرئيون والمسموعون في العديد من عروض الفنون الأدائية.