石版印刷（Lithography）是一种最初基于油和水的不混溶性进行印刷的方法。印刷来自石材（平版石灰石）或具有光滑表面的金属板。它是由德国作家和演员Alois Senefelder于1796年发明的，是一种出版戏剧作品的廉价方法。石版印刷可用于在纸张或其他合适的材料上打印文本或艺术品。
石版印刷最初使用用油，脂肪或蜡绘制的图像到光滑，平整的平版印刷石灰石板的表面上。用酸和阿拉伯树胶的混合物处理石头，蚀刻未被基于油脂的图像保护的石头部分。当石头随后被润湿时，这些蚀刻区域保留了水;然后可以施加油基油墨并且将被水排斥，仅粘附在原始图纸上。墨水最终将被转移到空白纸张上，从而产生打印页面。这种传统技术仍然用于一些美术版画制作应用中。
在现代石版印刷技术中，图像由涂覆在柔性塑料或金属板上的聚合物涂层制成。图像可以直接从印版上打印（图像的方向反转），也可以通过将图像转印到柔性薄片（橡胶）上进行打印和出版来进行偏移。
作为印刷技术，石版印刷不同于凹版印刷（凹版印刷），其中雕刻，蚀刻或点刻板以刻划空腔以容纳印刷油墨;和木版印刷或凸版印刷，其中油墨被施加到字母或图像的凸起表面上。今天，大多数类型的大批量书籍和杂志，尤其是彩色图解，都印有胶版印刷术，自20世纪60年代以来，它已成为最常见的印刷技术形式。
相关术语“石版印刷”是指当在平版印刷中使用摄影图像时，这些图像是直接从石头还是从金属板印刷，如在胶版印刷中。 “石版印刷”与“胶版印刷”同义使用。该技术和术语于19世纪50年代在欧洲引入。从20世纪60年代开始，石版印刷技术在微电子工业中集成电路的制造和批量生产中发挥了重要作用。
石版印刷原理
石版印刷使用简单的化学过程来创建图像。例如，图像的正部分是防水（“疏水”）物质，而负像是保水的（“亲水的”）。因此，当将板引入兼容的印刷油墨和水混合物时，油墨将粘附到正像上，并且水将清洁负像。这允许使用平面印刷板，与旧的物理印刷方法（例如，凹版印刷，凸版印刷）相比，能够实现更长和更详细的印刷运行。
石版印刷是由Alois Senefelder于1796年在巴伐利亚王国发明的。在平版印刷的早期，使用了一块光滑的石灰石（因此名称为“平版印刷术”：“lithos”（λιθος）是古希腊语中的石头） 。在将油基图像放在表面上之后，施加阿拉伯树胶在水中的溶液，该树胶仅粘附到非油性表面上。在印刷过程中，水附着在阿拉伯树胶表面并被油性部分排斥，而用于印刷的油性油墨则相反。
石灰石上的石版印刷
由于油和水的相互排斥，石版印刷工作。使用脂肪或油基介质（疏水性）（例如蜡笔）在印刷版的表面上绘制图像，其可以着色以使图纸可见。有多种油基介质可供选择，但石材上图像的耐久性取决于所用材料的脂质含量，以及耐水和耐酸的能力。在绘制图像后，将用硝酸HNO 3弱酸化的阿拉伯树胶水溶液施加到石头上。该解决方案的功能是在所有非图像表面上形成硝酸钙盐，Ca（NO 3）2和阿拉伯树胶的亲水层。胶溶液渗透到石头的孔隙中，完全围绕原始图像，其中亲水层不接受印刷油墨。使用平版印刷松节油，打印机然后去除任何多余的油腻绘图材料，但其疏水分子膜保持紧密结合到石头表面，拒绝阿拉伯树胶和水，但准备接受油性油墨。
印刷时，石头用水保持湿润。当然，水被吸收到由酸洗产生的树胶和盐层。然后将基于干燥油的印刷油墨如亚麻籽油和装有颜料的清漆在表面上滚动。水排斥油腻的油墨，但原始绘图材料留下的疏水区域接受它。当疏水图像装载有墨水时，石头和纸张通过压力机，该压力机在表面上施加均匀的压力，将墨水转移到纸张上并离开石头。
Senefelder在19世纪早期用多色石版印刷技术进行了实验;在他1819年的书中，他预言这个过程最终会被完善并用于复制绘画。多色印刷是由Godefroy Engelmann（法国）于1837年开发的一种新工艺引入的，称为彩色石版印刷法。每种颜色使用单独的石头，并且每个石头分别印刷印刷机。主要挑战是保持图像对齐（在寄存器中）。这种方法适用于由大面积平面颜色组成的图像，并产生了这一时期的特色海报设计。
大约在1852年之后，“平版印刷术或软石印刷在很大程度上取代了英国商业地图的制作。这是一个快速，廉价的过程，在半岛战争期间被用来印刷英国军队地图。 19世纪下半叶的商业地图是平版印刷的，没有吸引力，但足够准确。“
材料，工具和技术
平版石
每个打印过程都需要一个打印模板，即包含要打印的文本，图纸和图片的介质。对于平版印刷石版印刷，使用石头。在交易中，提供了不同厚度在5到10厘米之间的平版印刷宝石。最富饶的矿藏在法国第戎，瑞士索洛图恩和德国索伦霍芬开采。 Solnhofen板岩被认为是世界上最好的平版印刷板材料。
石版印刷砖的质量与其色调相关。黄色石头的质量较差，因为它的分子开放结构会吸收大量的水，因此不能提供清洁的压力。灰色石头在分子上更密集，因此提供更好的印刷效果。 Solnhofen Plattenkalk呈灰蓝色。它的一致性更加浓郁，使其具有更好的印刷性能。
平版石在使用前被磨碎。该过程可以手动完成，也可以在研磨机中完成。新石头必须平整;已经使用过的石头必须从之前打印的图像中解放出来。根据预期的绘图技术，石头打磨光滑，纹理或抛光。
为了用于石版印刷，石头必须具有预定的厚度，因此它们不会在平版印刷机的压力下破裂。所需强度约为8-10厘米;为了实现这一点，将印刷表面所在的石头胶合或抹灰到质量较差的第二层上。决定性因素是石头绝对是平行平行的，到处都有相同的强度。然而，在印刷过程中石头会破裂。
平版印刷油墨和粉笔
为了手动将图纸转移到石头上，平版印刷师需要笔和平版印刷油墨。这种油墨由基本物质蜡，脂肪，肥皂和烟灰组成。这里，区分工业制造的液体墨水和所谓的棒状墨水。杆式淋浴器必须用蒸馏水擦拭使用。
平版白垩以铅笔和方形筷子的形式出现，它们被夹在支架中。有六个硬度，0表示最软，5表示最硬。白垩由与平版印刷油墨相同的物质组成。柔软的粉笔适用于黑暗区域和阴影，而较硬的等级则用于精细渐变。
绘图仪器
用钢笔将平版印刷淋浴转移到石头上。这些是比标准羽毛更柔软的特殊弹簧。如果羽毛在使用时变得暗淡，可以在阿肯色州的石头上进行磨刀处理，如果有必要，可以制作细纹或斑点。另一个重要的工具是刮刀，可以像图纸上的橡皮擦一样进行修正。平版印刷师拥有各种各样的狭窄和更广泛的刮刀，这些刮刀通常必须在油石的帮助下重磨。
绘图表
如果可能的话，不应该用手触摸石头，因为每个指纹留下油腻的痕迹。这就是平版印刷师在专门设计的平版印刷台或桌子上工作的原因。工业彩色石版画工作站立或坐在木桌上。对于坐着，他有一个高度可调的木制转椅，没有靠背。桌子从后向前稍微倾斜，两个侧壁突出超过桌面约10-12厘米。在桌面上铺设了一个所谓的木制护腕。在下面放置平版印刷石，现在可以用羽毛或刮刀进行加工，而不用用手触摸它。今天，艺术家们使用类似设计的表来进行平版印刷工作。
创建打印图像
为了将印刷图像转移到石头上，平版印刷师可以使用几种技术。
石版印刷技术
在弹簧技术中，钢笔画直接放在光滑的石头上。通常，平版印刷师需要初步绘图作为停止。他使用透明纸张传送原始图纸的轮廓。然后用石墨或红色粉笔擦拭透明纸的反面，并将纸张定位并以错误的方向固定在石头上。使用钢针，石版画描绘出轮廓并将它们传递到石头上，使其清晰可见。今天，艺术家在主教石上投射主题照片并追踪轮廓。
弹簧技术是石版印刷技术中最古老的工艺之一。在先前平滑的石头表面上用钢弹簧或波登管和平版印刷淋浴反转图纸。平版印刷师用刮刀进行微小的修正。当图片准备好并且油墨干燥后，用滑石擦掉石头，然后用阿拉伯树胶涂胶作为保护。
为了准备粉笔版画，石头用沙子打磨，因此它得到粗糙的表面。对于粒化，以前使用石英砂。今天你采用碳化硅，这是在粗，中，细的不同粒度的交易。如在弹簧技术中那样，打印的图像被转移到石头上。用锋利的刀从顶部完成粉笔的锐化。根据绘画的色调值，平版画家选择硬粉笔用于较亮的区域，而较软的粉笔用于较暗的区域。同样，可以使用刮刀进行微小的修正。粉笔平版画是图形中最具表现力的技术之一。例如，使用特殊的擦拭布，Estompe擦拭并研磨粉笔涂层会产生平滑过渡的微小效果。成品拉伸的后处理再次使用滑石和阿拉伯树胶。
石版画因其精细的线条画而特别用于名片，信笺和证券。为此，平版画家使用最高质量的灰蓝色石头，首先将其磨碎然后用三叶草盐水抛光。有毒的三叶草盐是一种二氧化碳酸钾，与石灰石形成一种化合物，其中孔隙是封闭的，操作者通过用卫生棉条抛光产生镜面光滑的表面。此后，石头上覆盖着深色的阿拉伯树胶层。再次，在平版印刷师用雕刻针或雕刻钻石对绘图进行评分之前，创建初步绘图作为停止。针刺穿橡胶层，并且石材表面中的线可以是至多0.2mm深。然后在平版印刷师面前用橄榄油浸泡的石头用水去除橡胶层。尽管雕刻的线条位于石头的较深处，但它们可以用粗糙的皮革滚筒或卫生棉条染色。吸水纸必须稍微润湿，以更好地贴合石头并呈现颜色。
创建半色调
在发明网格之前，所谓的半色调只能用手工技术生成。在石版印刷技术中有以下可能性：
在羽毛穿刺样式中，羽毛和墨水用于逐点将点放在石头上。点密度和大小取决于原始的相应色调值。彩色石版印刷中最着名的技术叫做Berliner Mannier，其中平版印刷术者将圆形半圆应用于圆点。彩色平版印刷品通常由印刷在彼此顶部的十二种或更多种颜色组成，其亮度差别很大。因此，较亮的颜色大致点缀，并且音调甚至被镶嵌。较深的绘画颜色由最好的平版画家执行，他们可以设置非常精细的点。
Tangiermanier最终取代了弹簧点画，部分原因是因为它更容易。这里，硬化的明胶薄膜已经带有所需的点，线或其他形状的图案，在通过压制着色后直接转移到石头上。应该保持自由的斑点覆盖有驱避剂的阿拉伯树胶层。但是，这种技术仅适用于平滑的半色调。无法使用它生成渐变和阴影。
在已知Senefelder的喷漆中，将油墨饱和的刷子刷过筛子，该筛子保持在石头上方一定距离处。再次，用阿拉伯树胶覆盖的区域，以后不应该粘附颜色。通过注入过程的频率产生色调值的渐变。
在Schabmanier中，也称为沥青或Tuschemanier，在沥青层的整个表面上施加在粒状石上。用刮刀干燥后，用图案的砂纸和平版针对照明的浅色图像部分进行照明。该方法特别适用于精细的色调渐变。当绘图完成时，用强阿拉伯树胶和7％硝酸的苛性碱溶液处理石头。
用于印刷的石材的制备
没有准备就无法打印石头上的图纸。平版印刷师和平版印刷师称这种化学过程是蚀刻。对脂肪友好的印刷区域，即图纸，应加强其能力，并且石材的非印刷部分应保持防脂和吸水性。蚀刻由硝酸，阿拉伯树胶和水的混合物组成，其在石材表面上用海绵施加并起作用。通过蚀刻，没有任何东西被移除或蚀刻掉，但仅优化了宝石的印刷性能。该过程可以重复多次，并且在第一次证明没有任何变化时被认为是完整的。
对于此活动，除了专业知识外，还需要大量经验。今天的艺术家们将他们的石版画部分由经验丰富的平版印刷师委托，以免损害他们的工作成果。
石版印刷
在石版印刷中，手动压力机和快速压力机之间存在区别。如今，德国只有少数手动压力机在运行，为艺术家制作印刷品。最着名的手压机或切换机是在1839年在锁匠Erasmus Sutterin Berlin的车间创建的，它更像是一种工具而不是机器。手压机的框架由重型铸铁制成，其中有推车或推车和滚轮，石头可以手动来回移动。压下压力是通过压下研磨机完成的，在研磨机下，汽车被石头拉过。待印刷的纸张放置在预先用墨水卷起的石头和坚固，光滑的纸板，压盖或压板之间。取下压盖后，小心地将打印的纸张抬起并检查。为了设定合适的摩擦压力，平版印刷师需要经验和机智。对于每个手压机，有不同宽度的步枪，它们适合各自的石头尺寸。
随着19世纪石版印刷技术的进一步发展以及对印刷品需求的不断增长，手压机已无法满足要求。平版印刷机满足了这一要求，其每小时印刷输出约为800张。相当大的石头不是用研磨机打印的，而是用滚筒打印的。上墨单元确保在彩色台上均匀分布颜色，该颜色台由另外的墨辊拾取并转移到石头上。阻尼辊接管了必要的润湿石头。带有石头的汽车首先在润版辊下方，在墨辊下方，最后在压印滚筒下面。在用毯子覆盖的圆筒上，纸张现在被打印并再次存放在Auslegetisch上。要打印的纸张是手动创建的，主要是女性。 Schnellpresse的驱动首先是手动进行，但后来由Steam发动机通过传动带进行。
与现代的四色或六色印刷机不同，这种平版印刷机能够一次印刷一种颜色。这意味着在十二色平版印刷中必须重复印刷十二次。很容易想象当时如何制作精美的彩色图像。
转印方式
术语转印或自动印刷包括将图纸或印刷品从纸转移到平版印刷石的方法。转印印刷方法包括套印，其中石版画印刷在特殊转印纸上，然后转印到第二块石头，例如机器石材。重复该过程，直到其尺寸的更大的机器块包含许多图纸。转印纸具有水溶性涂层，其在拉伸或印刷与纸之间形成分离层。将其润湿，置于第二块石头上并在压力下转移。然后将纸再次润湿，直到可以很容易地将其除去。现在可以在第二块石头上的所有细节中看到图纸，并且可以像普通石版画一样对待。
平版印刷机中使用的机器石通常包含通过转移印刷生产的平版印刷术。根据副本的数量，生成一定数量的副本或好处，即原始版画的副本。
Abklatsch或八卦用于彩色平板印刷，以提供与许多宝石相对应的颜色数量和印刷图像的轮廓。平版印刷工作者先前创建了原始图像的细线图，其中包含轮廓和颜色差异，并作为后期彩色印刷的蓝图。再次使用转印纸，但仅提供了如此少的颜色，使得初步图纸的轮廓后来不采用墨水。
许多艺术家使用转印纸，还有HonoréDaumier和Toulouse-Lautrec，以及Emil Nolde，Ernst Barlach，Henri Matisse和Oskar Kokoschka。然而，该技术导致打印图像的质量轻微损失。
印刷术
Senefelder已经处理了字体，地图和图片的彩色复制。他用粘土板（一种粘土板）衬下了粉笔版画，通过刮擦技术将灯光从中移除。对于观察者来说，创造了多彩石版印刷的印象。
1837年，来自米卢斯的德国 – 法国平版画家Godefroy Engelmann（1788-1839）获得了彩色版石版印刷专利，称为彩色石版印刷（彩色石版印刷，彩色石版印刷），这是迄今为止最广泛使用的高质量彩色插图方法，直到20世纪30年代，最多16种，21种甚至25种颜色的彩色印刷并不少见。但是，很明显，这是一个非常耗时且成本高昂的过程。在1871年左右引入平版印刷机之后，生产了大量的彩色平版印刷品，因为现在可以进行更高的印刷运行。
作为模板或原件为Chromolithografen提供了彩绘图片。在第一步中，在石头上绘制轮廓图。这是一个细线图，标志着原始的轮廓和颜色差异。这个轮廓板为平版印刷师提供了精确制作预期单个颜色的线索。使用转印工艺，然后在与所提供的颜色数量相对应的多个宝石上制作称为八卦的轮廓板的副本。拍板显示轮廓仅以明亮的色调暗示，然后在完成的彩色印刷品的制备过程中消失。
在完成更亮的颜色后，证据开始了。在薄十字架（称为通行标记或护照标记）的帮助下，要打印的图案可以精确而准确地打印在所有颜色上。这个过程叫做针刺证明。以前，平版画家在石头的左右对齐标记的中间钻了一个小洞。在要打印的纸上重复这些孔，现在可以借助两根针准确地将它们定位在石头上。在打印每种颜色后，Chromolithograph检查其工作进度，然后处理下一个较暗的颜色。最后，完成的证明呈现给客户，客户现在能够表达他的变更请求。在相应的校正之后，该作业已准备好进行打印，并且可以在平版印刷机中打印该版本。
由于机器块比Andruckstein大得多，取决于复制的数量，原始石版画产生了几个Umdrucke。如果机器块尚未装满，可以在石头上放置额外的订单。尽管质量略有下降，但机器块的印刷运行应尽可能接近校样结果。
石版印刷
法国人Niépce已经在石版上复制了1822张照片底片。但是，没有办法将摄影图像分解为可打印的半色调。由于玻璃雕刻光栅的发明者应用了Georg Meisenbach，他于1881年开发出高精度玻璃雕刻屏幕，因此可以首次将照片半色调分解为可打印的半色调网点。这种筛选在复制相机中完成，其中待曝光的照相板之前是栅格板。由于差异化的色调再现，这种技术允许以六种或四种颜色而不是十二种或更多种颜色进行印刷复制，使其比传统的彩色印刷术更加经济。
为了进行必要的分离，Reprofotograf使用了彩色滤光片。这样生产的玻璃上的负片通过石版印刷机与Farmer的衰减器处理以使其变亮并且使用蓝色楔形颜色使其变暗。非打印区域用红色粉笔或覆盖红色呈现不透明。完成修饰的底片作为石头副本的复制模板。用蛋白质铬酸盐溶液使制备的石头敏化。它由蒸馏水，干蛋白质，氨和重铬酸铵溶液组成，其中石头被浇注并均匀分布并在吊索中干燥。现在，石版印刷仪将修饰的负层铺设在石头的顶部，并用玻璃板加重。负面以外的游戏获得了黑纸封面。在Steinkopiergerät中，使用碳弧光进行曝光，从而使暴露的部件固化。随后，将石头用黑色墨水和平坦的充水盆中滚动，用棉球将复制品展开。未曝光的部分溶解并在石头上出现正的反色分离。现在可以在石头准备打印之前再次手动编辑。
类似的过程是沥青复制，其中石头用沥青，松节油，苯和氯仿溶液敏化。但是，这种方法对健康极为危险。
石版印刷印刷被胶版印刷取代后，只有误导性的工作名称Fotolithograf仍然存在，尽管这种职业与平版印刷石无关。后来正确的职位是Druckvorlagenvorbereiter – 专门从事胶印。
画画
该图用铅笔或平版印刷油墨直接在石头上进行，用笔或刷子放置。使用平版印刷油墨可以获得洗涤效果。绘图的某些部分可以划伤以显示深白色（Daumier使用这种技术很多）。
人们还可以通过图层或“纸质报告”来推迟绘图。
艺术家或工匠必须确保不要将手放在石头的表面上，以免沉积在抽签时出现的脂肪。
修复构图
为了适合印刷，组合物必须固定在石头中。
将石头滑成滑石，然后用酸和树胶的混合物覆盖，这将石墨油墨的脂肪固定在石头中，并增加了留下空白的谷物的孔隙率。然后将石头冲洗并涂胶。
金属或其他支撑物
人们很早就想到用石头，重型，笨重和昂贵的其他材料来代替它们具有相同特性而没有缺点。已经使用了锌或铝板，它们更易于处理和储存，尤其是彩色印刷品增加了必要的支撑。
画
一旦绘图完成，将石头放在平版印刷机上并润湿以进行印刷;多孔的石灰石可以保持水分。然后通过橡胶辊沉积脂肪油墨。最初使用皮革卷，其更难清洁。墨水在浸渍有图纸脂肪的地方留在石头上，而其他地方的水分则被排斥（油墨是疏水的）。当石头充分着墨时，纸张被放置，我们去按压。要以彩色打印，您必须再次开始打印同一张纸，通过每次重新绘制，在不同的石头上，根据其颜色重新绘制图案，并可能考虑到将产生混合色调的颜色叠加。
开发平版印刷石
经过良好处理后，平版印刷石可以长时间保存并可以多次移除。然而，由于平版印刷石的昂贵性质，通常抛光组合物并重复使用石头以产生新的组合物。
市场
抽签的理由
作为一种多重性质的艺术品，如雕刻，石版印刷技术在艺术市场上具有价值，这取决于其稀有性的其他标准（艺术家的评级，执行质量）。因此，有必要通过在每张印刷品上注册艺术家的签名，复印件的数量和总印数来告知买家，这被称为“抽奖的理由”。
一块或多块宝石用于打印所需石版画的副本数量。一旦艺术家对结果感到满意，出版的第一个副本就是注释“BAT”（用于“拍摄好”）。以下副本按照打印的总数进行编号，例如，以100份打印的第25版平版印刷版的25/100。在由艺术家编号和签名之前，将每份副本与BAT进行比较并根据它进行判断。一些副本注释为“EA”（“艺术家证明”）和“HC”（“非交易”），并为艺术家和打印机保留。有时候印刷是用胶版印刷制作的，这是工业化的石版印刷形式，并且在英语中仍称为石版印刷：在这种情况下，实际印刷品可能存在欺骗，由买方决定保持警惕，因为很少有可能看到差异。
在绘制了所需的副本数量后，对石头进行处理，抛光，绘图永久消失，这保证了官方抽奖的规律性。只要经过抛光和处理，石头就可以无限期地重复使用。
与青铜印刷品不同，复印件数量没有法律限制。但是，平均打印量大约为100份。
评估
版画的价值取决于绘制的副本数量（这决定了稀有度），艺术家的评级和艺术家参与抽奖。
现代石版印刷工艺
目前，大批量石版印刷技术用于制作海报，地图，书籍，报纸和包装 – 几乎任何光滑，批量生产的物品，上面印有印刷品和图案。大多数书籍，实际上是所有类型的高容量文本，现在都使用胶版印刷术进行印刷。
对于取决于照相过程的胶版印刷术，使用柔性铝，聚酯，聚酯薄膜或纸印刷板代替石片。现代印刷版具有拉丝或粗糙纹理，并覆盖有感光乳剂。将所需图像的照相底片与乳液接触，并将该板暴露于紫外光下。显影后，乳液显示负像的反转，因此是原始（正）图像的副本。平板乳液上的图像也可以通过直接激光成像在称为制版机的CTP（计算机直接制版）装置中产生。正像是成像后残留的乳剂。传统上通过化学方法除去乳液的非图像部分，尽管近来可以获得不需要这种处理的板。
将印版固定在印刷机上的圆筒上。阻尼辊施加水，其覆盖板的空白部分但被图像区域的乳液排斥。然后通过上墨辊施加由水排斥并且仅粘附到图像区域的乳液上的疏水性墨水。
如果将此图像直接传输到纸张上，则会产生镜像图像，纸张会变得太湿。相反，该板靠着覆盖有橡皮布的圆筒滚动，该橡皮布挤压掉水，拾取墨水并以均匀的压力将其转移到纸张上。纸张在橡皮布滚筒和反压或压印滚筒之间通过，图像被转印到纸张上。因为图像首先被转移或偏移到橡皮布滚筒，所以这种再现方法被称为胶版印刷或胶版印刷。
多年来，在印刷工艺和印刷机中已经进行了许多创新和技术改进，包括开发具有多个单元（每个包含一个印版）的印刷机，其可以在纸张的两面上一次印刷多色图像，以及压力机可以容纳连续的纸卷（纸幅），称为卷筒纸压力机。另一项创新是Dahlgren首次引入的连续润版系统，而不是旧方法（传统阻尼），旧方法仍在旧压机上使用，使用覆盖有吸收水的molleton（布）的滚筒。这增加了对流向板的水流的控制，并允许更好的油墨和水平衡。电流阻尼系统包括“三角形效应或变量”，其使辊与板接触减慢，从而在油墨图像上产生清扫运动以清洁称为“hickies”的杂质。
该印刷机也称为油墨金字塔，因为油墨通过具有不同目的的多层辊子传送。快速平版印刷“网”印刷机通常用于报纸生产。
桌面出版的出现使得可以在个人计算机上轻松修改类型和图像，以便通过台式机或商业印刷机进行最终打印。数字照排机的发展使印刷厂能够直接从数字输入产生制版底片，跳过拍摄实际页面布局的中间步骤。 20世纪后期数字制版机的发展通过直接从数字输入曝光印版来完全消除了胶片底片，这一过程称为计算机到印版。
微版印刷和纳米版印刷
微版印刷和纳米版印刷专门涉及能够在精细尺度上构造材料的石版印刷图案化方法。通常，小于10微米的特征被认为是微版印刷的，并且小于100纳米的特征被认为是纳米版印刷的。石版印刷法是这些方法之一，通常应用于半导体器件制造。石版印刷法也常用于制造微机电系统（MEMS）器件。石版印刷通常使用预制的光掩模或掩模版作为母版，从该母版获得最终图案。
尽管石版印刷技术是最先进的纳米版印刷技术形式，但也使用其他技术。一些例如电子束石版印刷能够具有更高的图案分辨率（有时小至几纳米）。电子束石版印刷在商业上也很重要，主要用于其在光掩模制造中的应用。通常实施的电子束石版印刷是无掩模石版印刷的一种形式，因为不需要掩模来产生最终图案。相反，通过在电子束扫描穿过抗蚀剂涂覆的基板时控制电子束，直接从计算机上的数字表示创建最终图案。电子束石版印刷的缺点是比石版印刷慢得多。
除了这些商业上成熟的技术之外，还存在或正在开发大量有前途的微版印刷和纳米版印刷技术，包括纳米压印石版印刷，干涉石版印刷，X射线石版印刷，极紫外版印刷，磁版印刷和扫描探针石版印刷。其中一些新技术已成功用于小规模商业和重要研究应用。表面电荷版印刷，实际上等离子体解吸质谱可以通过热电效应，衍射石版印刷直接在极性电介质晶体上形成图案。
石版印刷作为一种艺术媒介
在19世纪的最初几年，石版印刷技术对版画制作的影响有限，主要是因为技术上的困难仍有待克服。德国是这一时期的主要生产中心。 Godefroy Engelmann于1816年将他的媒体从米卢斯搬到了巴黎，在很大程度上成功地解决了技术问题，并且在19世纪20年代期间，德拉克洛瓦和Géricault等艺术家采用了平版印刷技术。经过早期实验，如Specimens of Polyautography（1803），其中有许多英国艺术家的实验作品，包括Benjamin West，Henry Fuseli，James Barry，巴斯的Thomas Barker，Thomas Stothard，Henry Richard Greville，Richard Cooper，Henry Singleton，伦敦的William Henry Pyne也成了一个中心，Géricault的一些版画实际上是在那里制作的。波尔多的Goya制作了他的最后一系列版画 – 平版印刷 – 1828年的波尔多公牛队。到本世纪中叶，这两个国家的最初热情有所减少，尽管平版印刷的使用越来越受商业应用的青睐，其中包括版画Daumier，在报纸上发表。 Rodolphe Bresdin和Jean-FrançoisMillet也继续在法国练习媒体，并在德国练习Adolf Menzel。 1862年，出版商卡达特试图发起各种艺术家的平版印刷作品组合，这些作品并不成功，但包括马奈的几幅版画。复兴始于19世纪70年代，特别是在法国，Odilon Redon，Henri Fantin-Latour和Degas等艺术家以这种方式创作了大部分作品。现在已经实现了严格限制版本以保持价格的需要，并且媒体变得更加被接受。
在19世纪90年代，彩色平版印刷获得了成功，部分原因是JulesChéret的出现，被称为现代海报的父亲，他的工作继续激励新一代海报设计师和画家，最着名的是Toulouse-Lautrec和前学生Chéret，Georges de Feure。到1900年，颜色和单调的媒介是版画的公认部分。
在20世纪，包括Braque，Calder，Chagall，Dufy，Léger，Matisse，Miró和Picasso在内的一批艺术家重新发现了大部分未开发的平版印刷术，这要归功于Mourlot工作室，也被称为Atelier Mourlot，一家巴黎版画工作室由Mourlot家族于1852年创立。 Atelier Mourlot最初专门从事壁纸印刷;但是当创始人的孙子Fernand Mourlot邀请一些20世纪的艺术家探索美术印刷的复杂性时，它就被改变了。 Mourlot鼓励画家直接在平版印刷石头上工作，以创作原创艺术品，然后可以在小版本的主印刷机的指导下执行。现代艺术家和主打印机的结合产生了平版印刷术，用作宣传艺术家作品的海报。
Grant Wood，George Bellows，Alphonse Mucha，Max Kahn，Pablo Picasso，Eleanor Coen，Jasper Johns，David Hockney，Susan Dorothea White和Robert Rauschenberg是一些在媒体上制作了大部分版画的艺术家。 M. C. Escher被认为是平版印刷术的大师，他的许多版画都是用这个过程创作的。与其他版画制作技术相比，平版印刷术的印刷商仍然在很大程度上依赖于对良好印刷商的访问，并且媒体的发展受到这些印刷品何时何地建立的极大影响。
作为一种特殊形式的石版印刷，有时使用serilith工艺。 Seriliths是混合媒体原创版画，在艺术家使用版画和丝网印刷工艺的过程中创作。两个过程的分离都是由艺术家手绘的。 serilith技术主要用于创作艺术限量印刷版。