طباعة الحجرية

الطباعة الحجرية هي وسيلة للطباعة تعتمد في الأساس على عدم قابلية الزيت والماء. تكون الطباعة من حجر (حجر جيري ليثوغرافي) أو لوحة معدنية بسطح أملس. تم اختراعه في عام 1796 من قبل المؤلف والممثل الألماني الويس سينيفيلدر كوسيلة رخيصة لنشر الأعمال المسرحية. يمكن استخدام الطباعة الحجرية لطباعة نص أو عمل فني على ورق أو مواد أخرى مناسبة.

تستخدم الطباعة الحجرية في الأصل صورة مرسومة بالزيت أو الدهون أو الشمع على سطح صفيحة من الحجر الجيري السلس اللامع. تم التعامل مع الحجر بمزيج من الحمض واللثة العربية ، وحفر أجزاء من الحجر التي لم تكن محمية بواسطة الصورة القائمة على الشحوم. عندما تم ترطيب الحجر في وقت لاحق ، احتفظت هذه المناطق المحفورة بالماء ؛ يمكن بعد ذلك استخدام الحبر المعتمد على الزيت وسيتم صده بالماء ، ويتمسك فقط بالرسم الأصلي. سيتم نقل الحبر أخيرًا إلى ورقة ورقية فارغة ، لإنتاج صفحة مطبوعة. لا تزال تستخدم هذه التقنية التقليدية في بعض تطبيقات فن الطباعة الجميلة.

في الطباعة الحجرية الحديثة ، تتكون الصورة من طلاء بوليمر مطبق على لوحة بلاستيكية أو معدنية مرنة. يمكن طباعة الصورة مباشرة من اللوحة (يتم عكس اتجاه الصورة) ، أو يمكن إزاحتها ، عن طريق نقل الصورة إلى ورقة مرنة (مطاط) للطباعة والنشر.

كتقنية للطباعة ، تختلف الطباعة الحجرية عن الطباعة النقش (النقش) ، حيث تكون اللوحة محفورة أو محفورة أو منقوشة لتسجيل التجاويف لاحتواء حبر الطباعة ؛ والطباعة الخشبية أو طباعة الحروف ، حيث يطبق الحبر على الأسطح المرتفعة من الحروف أو الصور. واليوم ، تتم طباعة معظم أنواع الكتب والمجلات ذات الحجم الكبير ، خاصةً إذا كانت موضحة بالألوان ، باستخدام الطباعة الحجرية ذات الأوفست ، والتي أصبحت الشكل الأكثر شيوعًا لتكنولوجيا الطباعة منذ الستينيات.
يشير المصطلح “الليثوغرافيا الضوئية” ذي الصلة إلى متى يتم استخدام الصور الفوتوغرافية في الطباعة الحجرية ، سواء كانت هذه الصور مطبوعة مباشرة من حجر أو من لوحة معدنية ، كما هو الحال في طباعة الأوفست. يتم استخدام “الطباعة الضوئية” بشكل مترادف مع “طباعة الأوفست”. تم تقديم هذه التقنية وكذلك المصطلح في أوروبا في خمسينيات القرن التاسع عشر. ابتداءً من الستينيات من القرن الماضي ، لعبت الطباعة الضوئية دورًا مهمًا في تصنيع الدوائر المتكاملة وإنتاجها بكميات كبيرة في صناعة الإلكترونيات الدقيقة.

مبدأ الطباعة الحجرية
تستخدم الطباعة الحجرية عمليات كيميائية بسيطة لإنشاء صورة. على سبيل المثال ، الجزء الإيجابي من الصورة هو مادة طاردة للماء (“مسعور”) ، في حين أن الصورة السلبية ستكون محتجزة بالماء (“محبة للماء”). وبالتالي ، عندما يتم تقديم اللوحة إلى حبر طباعة متوافق وخليط مائي ، فإن الحبر سوف يلتصق بالصورة الإيجابية وسيعمل الماء على تنظيف الصورة السلبية. يتيح ذلك استخدام لوحة طباعة مسطحة ، مما يتيح تشغيل طباعة أطول وأكثر تفصيلاً من الطرق المادية القديمة للطباعة (على سبيل المثال ، الطباعة النقش ، طباعة الحروف).

اخترع الطباعة الحجرية من قبل Alois Senefelder في مملكة بافاريا في عام 1796. في الأيام الأولى من الطباعة الحجرية ، تم استخدام قطعة ناعمة من الحجر الجيري (ومن هنا جاءت تسميتها “ليثوغرافيا”: “lithos” (λιθος) هي الكلمة اليونانية القديمة للحجر) . بعد وضع الصورة المستخلصة من الزيت على السطح ، تم تطبيق محلول من الصمغ العربي في الماء ، اللثة تلتصق فقط على السطح غير الدهني. أثناء الطباعة ، كان الماء ملتصقًا بالأسطح العربية الصمغية وتم صده بواسطة الأجزاء الزيتية ، في حين أن الحبر الدهني المستخدم في الطباعة كان عكس ذلك.

الطباعة الحجرية على الحجر الجيري
الطباعة الحجرية تعمل بسبب التنافر المتبادل للنفط والماء. يتم رسم الصورة على سطح صفيحة الطباعة بوسط دهني أو وسطه الزيت (مثل مسعور) مثل تلوين الشمع ، والذي قد يكون مصطبغًا لجعل الرسم مرئيًا. تتوفر مجموعة واسعة من الوسائط التي تعتمد على الزيت ، لكن متانة الصورة على الحجر تعتمد على محتوى الدهون في المادة المستخدمة ، وقدرتها على تحمل الماء والحمض. بعد رسم الصورة ، يتم تطبيق محلول مائي من الصمغ العربي ، حامض ضعيف بحمض النيتريك HNO3 على الحجر. تتمثل وظيفة هذا المحلول في إنشاء طبقة ماء ملحي من ملح نترات الكالسيوم ، Ca (NO3) 2 ، واللثة العربية على جميع الأسطح التي لا تحتوي على صور. يخترق محلول الصمغ مسام الحجر المحيطة بالكامل بالصورة الأصلية بطبقة ماء لا تقبل حبر الطباعة. باستخدام الطابعة الحجرية التوربينية ، تقوم الطابعة بعد ذلك بإزالة أي فائض من مادة الرسم الدهنية ، لكن فيلم جزيئي مسعور منه يظل مرتبطًا بإحكام بسطح الحجر ، يرفض الصمغ العربي والماء ، لكن جاهز لقبول الحبر الزيتي.

عند الطباعة ، يبقى الحجر مبللاً بالماء. من الطبيعي أن ينجذب الماء إلى طبقة الصمغ والملح الناتج عن غسل الأحماض. يتم بعد ذلك طباعة حبر الطباعة الذي يعتمد على زيوت التجفيف مثل زيت الكتان والورنيش المحمل بالصبغة على السطح. يصد الماء الحبر الدهني ، لكن المناطق المسعورة التي خلفتها مادة الرسم الأصلية تقبله. عندما يتم تحميل صورة مسعور بالحبر ، يتم تشغيل الحجر والورق من خلال الضغط الذي يطبق حتى الضغط على السطح ، مع نقل الحبر إلى الورق وإيقافه عن الحجر.

لقد جرب Senefelder خلال أوائل القرن التاسع عشر الطباعة الحجرية متعددة الألوان. في كتابه الصادر عام 1819 ، تنبأ بأن العملية ستكون في نهاية المطاف مثالية وتستخدم لإعادة إنتاج اللوحات. تم تقديم الطباعة متعددة الألوان بواسطة عملية جديدة طورتها Godefroy Engelmann (فرنسا) في عام 1837 والمعروفة باسم اللوني. تم استخدام حجر منفصل لكل لون ، وطبع الطباعة من خلال الصحافة بشكل منفصل لكل حجر. كان التحدي الرئيسي هو الحفاظ على محاذاة الصور (في السجل). قدمت هذه الطريقة صورًا تتكون من مساحات كبيرة من الألوان المسطحة ، وأسفرت عن تصاميم الملصقات المميزة لهذه الفترة.

“الطباعة الحجرية ، أو الطباعة من الحجر اللين ، أخذت إلى حد كبير مكان النقش في إنتاج الخرائط التجارية الإنجليزية بعد حوالي عام 1852. كانت عملية سريعة ورخيصة واستخدمت في طباعة خرائط الجيش البريطاني خلال حرب شبه الجزيرة. معظم كانت الخرائط التجارية للنصف الثاني من القرن التاسع عشر مطبوعًا وغير جذابة ، وإن كانت دقيقة بدرجة كافية. ”

المواد والأدوات والتقنيات

حجر الطباعة الحجرية
تتطلب كل عملية طباعة قالب طباعة ، أي وسيط يحتوي على النصوص والرسومات والصور المراد طباعتها. لحجر الطباعة الحجرية يستخدم. في التجارة ، يتم تقديم أحجار الطباعة الحجرية بسماكات مختلفة تتراوح بين 5 و 10 سم. يتم استخراج أغنى الودائع في فرنسا في ديجون ، وفي سويسرا في سولوتورن وفي ألمانيا في سولنهوفن. تعتبر ألواح Solnhofen أفضل المواد في العالم لألواح الطباعة الحجرية.

ترتبط جودة طوب الطباعة الحجرية بدرجات اللون. الحجر الأصفر ذو جودة رديئة ، لأنه يمكن أن يمتص الكثير من الماء بسبب تركيبه الجزيئي المفتوح وبالتالي لا يسمح بضغط نظيف. الحجر الرمادي هو أكثر كثافة الجزيئي وبالتالي يوفر نتائج طباعة أفضل. يتميز Solnhofen Plattenkalk باللون الرمادي والأزرق. اتساقها أكثر كثافة ، مما يعطيها خصائص طباعة أفضل.

الحجارة الحجرية هي الأرض قبل الاستخدام. يمكن إجراء هذه العملية يدويًا وفي آلة الطحن. الأحجار الجديدة يجب أن تكون مسطحة. يجب تحرير الأحجار المستخدمة بالفعل من الصورة المطبوعة السابقة. اعتمادًا على تقنية الرسم المقصودة ، فإن الحجر رملي ناعم أو محبب أو مصقول.

من أجل استخدامها في الطباعة الحجرية ، يجب أن يكون للحصى سمك محدد مسبقًا ، حتى لا تنكسر تحت ضغط المطبعة الحجرية. القوة المطلوبة حوالي 8-10 سم ؛ ولتحقيق ذلك ، يتم لصق الحجارة التي يقع عليها سطح الطباعة أو تلصق على ثانية من النوعية الرديئة. العامل الحاسم هو أن الحجر موازي تمامًا للطائرة ولديه نفس القوة في كل مكان. ومع ذلك ، يحدث أن تكسر الحجر أثناء الطباعة.

حبر الطباعة والطباشير
لنقل رسم يدوي إلى الحجر ، يحتاج المصمم إلى قلم وحبر ليثوغرافي. يتكون هذا الحبر من المواد الأساسية الشمع والدهون والصابون والسخام. هنا ، يتم التمييز بين الحبر السائل المصنَّع صناعيًا وما يسمى بحبر القضيب. يجب أن يفرك الدش قضيب بالماء المقطر للاستخدام.

الطباشير الليتوغرافي يأتي في شكل أقلام رصاص وعصا مربعة ، مثبتة في حامل. هناك ست درجات من الصلابة ، مع 0 تمثل أنعم و 5 أصعب. يتكون الطباشير من نفس مواد الحبر المطبوع. الطباشير الطري مناسب للمناطق والظلال الداكنة ، بينما يتم استخدام الدرجات الأصعب للتدرجات اللينة.

أدوات الرسم
يتم نقل دش الطباعة الحجرية إلى الحجر باستخدام قلم رسم فولاذي. هذه هي الينابيع الخاصة التي هي أخف من الأعمدة القياسية. إذا أصبحت الريشة مملة من الاستخدام ، فيمكن شحذها على حجر أركنساس إذا لزم الأمر لإنشاء خطوط دقيقة أو نقاط. أداة أخرى مهمة هي مكشطة لإجراء التصحيحات مثل ممحاة على الرسم. يمتلك المصمم الصغير مجموعة كاملة من أدوات الكشط الضيقة والأوسع نطاقًا ، والتي غالبًا ما يجب إعادة صقلها بمساعدة حجر الزيت.

طاولة الرسم
إذا كان ذلك ممكنًا ، فلا ينبغي لمس الحجر باليد ، لأن كل بصمة أصابع تترك علامات دهنية. لهذا السبب يعمل المصمم على وحدة تحكم أو طبع ليثوغرافي مصمم خصيصًا. كان يعمل جهاز كروميتوغراف صناعي بالوقوف أو الجلوس على مكتب خشبي. للجلوس ، كان لديه كرسي دوار قابل للتعديل بارتفاع دون مسند الظهر. كان المكتب يميل قليلاً من الخلف إلى الأمام والجدران الجانبية اثنين بارز حوالي 10-12 سم وراء سطح الطاولة. على سطح المنضدة ، تم وضع مخرطة خشبية تسمى. يوجد أسفل الحجر الحجري ، الذي يمكن الآن العمل عليه باستخدام الريشة أو الكاشطة ، دون لمسها بيده. اليوم ، يستخدم الفنانون طاولات مصممة بالمثل لعملهم المطبوع.

إنشاء الصورة المطبوعة
من أجل نقل الصورة المطبوعة إلى الحجر ، يمتلك المصمم العديد من التقنيات تحت تصرفه.

تقنيات الطباعة الحجرية
في تقنية الربيع ، يتم وضع رسم بالقلم مباشرة على حجر ناعم. بشكل عام ، يحتاج المصمم إلى رسم أولي كمحطة توقف. يستخدم الورق الشفاف الذي تنتقل إليه حدود الرسم الأصلي. بعد ذلك ، يفرك الجانب الخلفي للورق الشفاف بالجرافيت أو الطباشير الحمراء ويتم وضع الورق وتثبيته على الحجر في الاتجاه الخاطئ. بإبرة من الصلب ، تتتبع الطباعة الحجرية الخطوط الكنتورية وتنقلها إلى الحجر بشكل واضح للعيان. واليوم ، يعرض الفنانون صورة للموضوع على حجر أسقفي ويتتبعون المعالم.

تكنولوجيا الربيع هي واحدة من أقدم العمليات في الطباعة الحجرية. يتم عكس الرسم بنابض فولاذي أو أنبوب بوردون ودش مطبعي على سطح ناعم سابقًا من الحجر. يتم إجراء تصحيحات ثانوية من قبل المصمم بالكاشطة. عندما تكون الصورة جاهزة وتجف الحبر ، يفرك الحجر بالتلك ومن ثم يتم صمغه باللثة العربية كحماية.

لإعداد مطبوعات حجرية للطباشير ، فإن الحجر محبب بالرمال ، بحيث يصبح سطحًا خشنًا. بالنسبة للحبوب ، كان رمل الكوارتز يستخدم سابقًا. اليوم تأخذ كربيد السيليكون ، الذي يتم تقديمه في التجارة بأحجام مختلفة من الحبوب الخشنة والمتوسطة والغرامة. يتم نقل الصورة المطبوعة إلى الحجر عكس كما هو الحال في تكنولوجيا الربيع. يتم شحذ الطباشير من الأعلى بسكين حاد. استنادًا إلى القيمة اللونية للرسم ، يختار المصمم حجيرة طباشيرًا صلبًا للمناطق المضيئة ، ولكن الطباشير اللينة للمناطق الداكنة. مرة أخرى ، يمكن إجراء تصحيحات بسيطة باستخدام الكاشطة. تعد الطباعة الحجرية للطباشير واحدة من أكثر التقنيات تعبيراً في الرسومات. على سبيل المثال ، المسح باستخدام ممسحة خاصة ، Estompe ، وسحن طبقة الطباشير يخلق تأثيرًا ضئيلًا مع الانتقال السلس. إن المعالجة النهائية للرسم النهائي تعود مرة أخرى باستخدام التلك واللثة العربية.

تم استخدام نقش الحجر خاصة لبطاقات العمل والورق ذي الأوراق والأوراق المالية بسبب رسم الخطوط الرفيعة. لهذا ، يستخدم المصمم حجرًا أزرقًا رماديًا من أعلى مستويات الجودة ، والذي يعتبر أول أرض ثم تلميع الملح البرسيم. ملح البرسيم السام هو ثاني أكسيد البوتاسيوم ويشكل مركبًا بالحجر الجيري ، حيث يتم إغلاق المسام وينتج المشغل سطحًا أملسًا بالمرآة عن طريق التلميع باستخدام حشا. بعد ذلك ، يتم تغطية الحجر بطبقة داكنة اللون من الصمغ العربي. مرة أخرى ، يتم إنشاء رسم أولي كمحطة قبل أن يسجل المصمم حجماً الرسم بإبرة نقش أو ماس محفور. تخترق الإبرة الطبقة المطاطية وقد يصل عمق الخطوط الموجودة على سطح الحجر إلى 0.2 مم. بعد ذلك يزيح الحجر بزيت الزيتون قبل أن يزيل المصمم الطبقي طبقة المطاط بالماء. على الرغم من أن الخطوط المحفورة تقع على عمق أعمق في الحجر ، إلا أنه يمكن صبغها بلفافة من الجلد الخام أو بسدادة. يجب أن تكون الورقة الماصة رطبة قليلاً لتتوافق بشكل أفضل مع الحجر وتلتقط اللون.

إنشاء الألوان النصفية
قبل اختراع الشبكة ، يمكن إنشاء ما يسمى بالنغمات النصفية بتقنيات يدوية فقط. في الطباعة الحجرية هناك الاحتمالات التالية:

في نمط ثقب الريش ، يتم استخدام الريش والحبر لوضع النقاط على نقطة الحجر بنقطة. تعتمد كثافة النقطة وحجمها على قيمة الدرجة اللونية الأصلية. يُطلق على Berliner Mannier أكثر التقنيات المعروفة في كروماتوغرافيا الألوان ، والتي يطبق فيها مطبوعات حجرية نصف دائرة على النقاط. تتكون الطباعة الحجرية الملونة غالبًا من اثني عشر لونًا أو أكثر مطبوعًا فوق بعضها البعض ، والتي تختلف اختلافًا كبيرًا في سطوعها. وهكذا ، كانت الألوان الأكثر إشراقًا منقطة تقريبًا وكانت النغمات منخفضة. تم تنفيذ الألوان الداكنة والرسومات من قبل أفضل المصممين في مجال الطباعة الحجرية الذين يمكنهم تعيين نقاط رائعة جدًا.

في نهاية المطاف حل محل Tangiermanier خطوة الربيع جزئياً لأنها كانت أسهل بكثير. هنا ، يحتوي فيلم الجيلاتين المتصلب بالفعل على النمط المرغوب فيه من النقاط أو الخطوط أو الأشكال الأخرى ، والتي يتم نقلها مباشرةً إلى الحجر بعد تلوينها بالضغط. البقع التي يجب أن تبقى حرة مغطاة بطبقة طاردة من الصمغ العربي. ومع ذلك ، هذه التقنية مناسبة فقط للألوان النصفية الناعمة. التدرجات والظلال لا يمكن أن تتولد معها.

في لوحة الرش ، التي كانت تعرف بالفعل باسم Senefelder ، يتم تنظيف فرشاة مشبعة بالحبر فوق منخل ، والذي يُقام على مسافة معينة فوق الحجر. مرة أخرى ، المناطق المغطاة باللثة العربية ، والتي في وقت لاحق أي لون يجب أن تلتزم. يتم إنشاء تدرج في القيم اللونية بواسطة وتيرة عملية الحقن.

في Schabmanier ، وتسمى أيضا الأسفلت أو Tuschemanier ، يتم تطبيقها على الحجر الحبيبي على كامل سطح طبقة الإسفلت. يتم تفتيح أجزاء الصورة الخفيفة بعد تجفيفها باستخدام شفرة طبيب ، باستخدام ورق الصنفرة والإبر الحجرية للقالب وفقًا لذلك. هذه الطريقة مناسبة بشكل خاص للتدرجات اللونية الدقيقة. عند الانتهاء من الرسم ، يتم التعامل مع الحجر بمحلول كاوي قوي من الصمغ العربي وحمض النتريك سبعة في المئة.

إعداد الحجر للطباعة
لا يمكن طباعة الرسم على الحجر دون تحضير. يسمي المصمم والمطبوعات الحجرية هذه النقش الكيميائي. يجب تعزيز مناطق الطباعة الصديقة للدهون ، أي الرسم ، بقدراتها ويجب أن تظل الأجزاء غير المطبوعة من الحجر طاردة للدهون وامتصاصة للماء. يتكون النقش من مزيج من حمض النتريك واللثة العربية والماء ، والذي يتم تطبيقه باستخدام اسفنجة على سطح الحجر والأفعال. عن طريق الحفر لا تتم إزالة أي شيء أو نقله بعيدًا ، ولكن يتم تحسين خاصية الطباعة الخاصة بالحجر فقط. يمكن تكرار العملية عدة مرات وتعتبر كاملة عندما يتم إجراء البراهين الأولى دون أي تغيير.

لهذا النشاط الكثير من الخبرة ضرورية بالإضافة إلى الخبرة. لدى الفنانين اليوم مطبوعاتهم الحجرية بتكليف جزئي من قِبل مصمم حجرات متمرس حتى لا يعرضوا نتائج عملهم للخطر.

طباعة الحجرية
في الطباعة الحجرية ، يتم التمييز بين الصحافة اليدوية والصحافة السريعة. اليوم ، لا يوجد سوى عدد قليل من المطابع اليدوية تعمل في ألمانيا ، حيث تُصنع المطبوعات للفنانين. تم إنشاء المطبعة اليدوية المعروفة أو مكبس التبديل في عام 1839 في ورشة قفال Erasmus Sutterin Berlin وهي أداة أكثر من كونها أداة دار. يتكون إطار مكبس اليد من الحديد الزهر الثقيل ، حيث توجد عربة أو عربة وبكرة ، والتي يمكن من خلالها نقل الحجر يدويًا ذهابًا وإيابًا. يتم ضغط الضغط عن طريق الضغط على مطحنة ، والتي يتم من خلالها سحب السيارة بالحجر. يتم وضع الورق المراد طباعته بين الحجر ، وقد تم لفه مسبقًا بالحبر ، ورق مقوى ناعم ، أو غطاء صحفي ، أو بالضغط عليه. بعد إزالة الغطاء الصحفي ، يتم رفع الورقة المطبوعة وفحصها بعناية. لضبط ضغط الاحتكاك الصحيح ، يحتاج المصمم إلى الخبرة والبراعة. لكل مكبس لليدين ، توجد عروض مختلفة للرافعات ، والتي يتم تكييفها حسب حجم الحجر.

مع زيادة تطوير الطباعة الحجرية في القرن التاسع عشر وتزايد الطلب على المواد المطبوعة ، لم تعد الصحافة اليدوية قادرة على تلبية المتطلبات. استوفت المطبعة الحجرية هذا المطلب ، حيث بلغ إنتاج الطباعة بالساعة حوالي 800 ورقة. لم تتم طباعة الحجر الأكبر بكثير بواسطة مطحنة ، ولكن بواسطة بكرة. ضمنت وحدة التحبير توزيعًا موحدًا للألوان على طاولة اللون ، والذي تم التقاطه بواسطة بكرات حبر إضافية ونقله إلى الحجر. أخذت بكرات الترطيب على الترطيب اللازم للحجر. ركضت السيارة بالحجر أولاً تحت بكرات الترطيب ، وأخرى أسفل بكرات التحبير وأخيراً تحت أسطوانة الانطباع. على الاسطوانة المغطاة ببطانية كانت الورقة ، تم طباعتها الآن وتخزينها على Auslegetisch مرة أخرى. تم إنشاء الورقة التي سيتم طباعتها يدويًا ، معظمها من قبل النساء. تم تشغيل محرك Schnellpresse أولاً يدويًا ، ولكن تم تشغيل محركات bySteam لاحقًا عبر أحزمة القيادة.

على عكس المطابع الحديثة ذات الأربعة أو ستة ألوان ، كانت هذه المطبعة الحجرية قادرة على طباعة لون واحد في وقت واحد. هذا يعني أنه في الطباعة الحجرية ذات الاثني عشر لونًا ، تكررت 12 مرة. من السهل تخيل كيف تم إنتاج صور ملونة تفصيلية في ذلك الوقت.

نقل طريقة الطباعة
يشمل مصطلح نقل الطباعة أو الطباعة التلقائية الطرق التي يتم من خلالها نقل الرسومات أو المطبوعات من الورق إلى حجر الطباعة الحجرية. تتضمن عمليات طباعة النقل الطباعة الفوقية التي يتم فيها رسم رسم بالحجر على ورق نقل خاص ثم نقله إلى حجر آخر ، على سبيل المثال حجر الماكينة. تتكرر هذه العملية حتى تحتوي كتلة الماكينة الأكبر حجمًا على العديد من الرسومات. يتم توفير ورقة النقل بطبقة قابلة للذوبان في الماء ، والتي تشكل طبقة فصل بين الرسم أو الطباعة والورق. يتم ترطيبه ووضعه على حجر ثاني ونقله تحت الضغط. ثم تبلل الورقة مرة أخرى حتى يمكن إزالتها بسهولة. أصبح الرسم مرئيًا الآن في جميع التفاصيل الموجودة على الحجر الثاني ويمكن معالجته مثل الطباعة الحجرية العادية.

يحتوي حجر الماكينة المستخدم في المطبعة الحجرية عمومًا على مطبوعات حجرية تم إنتاجها عن طريق طباعة النقل. اعتمادًا على عدد النسخ ، تم إنتاج عدد معين من النسخ أو الفوائد ، أي نسخ من الطباعة الحجرية الأصلية.

تم استخدام Abklatsch أو ثرثرة في chromolithography لتوفير عدد من الألوان المقابلة للعديد من الحجارة مع ملامح الصورة المطبوعة. قام المصمم الحجري مسبقًا بإنشاء رسم دقيق للصورة الأصلية ، والذي تضمن الخطوط العريضة والاختلافات في الألوان ، وكان بمثابة مخطط لكروميتوغرافيا لاحقة. مرة أخرى ، تم استخدام ورق النقل ، لكن تم تزويده بلون أقل من أن حبر الرسم الأولي لم يتبن حبرًا في وقت لاحق.

استخدم العديد من الفنانين ورق الطباعة ، إلى جانب Honoré Daumier و Toulouse-Lautrec وكذلك Emil Nolde و Ernst Barlach و Henri Matisse و Oskar Kokoschka. ومع ذلك ، ينتج عن هذا الأسلوب فقدان طفيف للجودة في الصورة المطبوعة.

Chromolithography
بالفعل تعامل Senefelder مع الاستنساخ الملون للخطوط والخرائط والصور. لقد طغى على طباعة حجرية طباشير عليها صفيحة طينية ، وهي صانعة شمسي ، أزيلت منها الأنوار عن طريق تقنية القشط. بالنسبة إلى المشاهد ، تم إنشاء انطباع الطباعة الحجرية متعددة الألوان.

في عام 1837 ، قام المصمم الألماني الفرنسي جودفروي إنجلمان (1788-1839) من مولهاوس ببراءة اختراع نسخة ملونة من الطباعة الحجرية تسمى الطباعة الحجرية الملونة (الطباعة الحجرية الملونة ، الطباعة الحجرية الملونة) ، والتي كانت ستبقى الطريقة الأكثر استخدامًا لتوضيحات الألوان عالية الجودة حتى الثلاثينيات من القرن العشرين. ، لم يكن من غير المألوف ، Chromolithographies تصل إلى 16 و 21 وحتى 25 لونا. ومع ذلك ، كان من الواضح أن هذه كانت عملية تستغرق وقتًا طويلاً للغاية ومكلفة. بعد إدخال مطبعة الطباعة الحجرية في حوالي عام 1871 ، تم إنتاج كميات كبيرة من المطبوعات المطبوعة الحجرية الملونة ، حيث أصبح من الممكن الآن تشغيل مطبوعات أعلى.

كقالب أو أصلي قدم Chromolithografen صورة مرسومة. في الخطوة الأولى ، تم رسم كفاف على الحجر. لقد كان رسمًا للخطوط الدقيقة ، التي تميزت الخطوط العريضة والاختلافات في لون الأصل. خدمت لوحة الكنتوري هذه المصممة كدليل للتوضيح الدقيق للألوان الفردية المقصودة. باستخدام عملية طباعة النقل ، تم عمل نسخ من لوحة الكنتور تسمى gossip على عدد من الأحجار المقابلة لعدد الألوان المقدمة. أظهر كلابر الأنوار الملتفة فقط في صبغة ساطعة ثم اختفت لاحقًا أثناء تحضير ورق الطباعة بالألوان.

بعد الانتهاء من الألوان الأكثر إشراقًا ، بدأ الدليل. بمساعدة الصلبان الرفيعة ، التي كانت تسمى علامات المرور أو علامات جواز السفر ، يمكن طباعة الزخارف المراد طباعتها على جميع الألوان بدقة وبدقة. هذه العملية كانت تسمى needlesthe دليل. في السابق ، كان المصور الصغير قد حفر حفرة صغيرة في وسط علامات التسجيل على يمين ويسار الحجر. تكررت هذه الثقوب على الورق المراد طباعته ، والتي يمكن وضعها الآن على الحجر تمامًا بمساعدة إبرتين. بعد طباعة كل لون ، فحص جهاز Chromolithograph تقدم عمله ثم عالج اللون الداكن التالي. أخيرًا ، تم تقديم الدليل النهائي للعميل ، الذي أصبح قادرًا الآن على التعبير عن طلبات التغيير. بعد التصحيح المقابل ، كانت المهمة جاهزة للطباعة ويمكن طباعة الإصدار في المطبعة الحجرية.

نظرًا لأن كتلة الماكينة كانت أكبر بكثير من Andruckstein ، وهذا يتوقف على عدد النسخ التي تم إنتاجها من قبل الطبعة الأصلية Umdrucke. إذا لم يتم ملء كتلة الماكينة بعد ، يمكن وضع أوامر إضافية على الحجر. على الرغم من فقدان الجودة طفيفًا ، يجب أن تكون مجموعة الطباعة من كتلة الماكينة أقرب ما يمكن إلى نتيجة الاختبار.

الليثوغرافيا الضوئية
بالفعل قام الفرنسي نيبيس بنسخ 1822 من الصور الفوتوغرافية السلبية على حجر الليثو. ومع ذلك ، لم تكن هناك طريقة لحل الصورة الفوتوغرافية إلى نصفين قابلين للطباعة. كما ينطبق مخترع خطوط المسح الزجاجية على Georg Meisenbach ، الذي طور في عام 1881 شاشة النقش الزجاجية عالية الدقة ، وبالتالي يمكنه تفكيك الألوان النصفية الفوتوغرافية الفوتوغرافية إلى نقاط نصفية قابلة للطباعة لأول مرة. تم إجراء هذا الفحص في مصور استنساخي سبق أن سبقته لوحة التصوير المراد كشفها بلوحة شبكية. بسبب التباين اللوني المتفاوت ، سمحت هذه التقنية للتكاثر المطبوع بستة أو أربعة ألوان بدلاً من اثني عشر أو أكثر ، مما يجعلها أكثر اقتصادا من اللوني التقليدي.

لعمل الفواصل اللازمة ، استخدم Reprofotograf مرشحات الألوان. تمت معالجة السلبيات على الزجاج الناتج من خلال الطباعة الضوئية باستخدام مخفف المزارع لتخفيفه ولون الإسفين الأزرق لتغميقه. تم طباعة المناطق غير المطبوعة معتمًا بالطباشير الأحمر أو الغطاء الأحمر. عملت السلبيات التي تم إعادة لمسها كقوالب نسخ للنسخة الحجرية. تم توعية الحجر المحضر بمحلول كرومات البروتين. يتكون هذا من محلول من الماء المقطر ، البروتين الجاف ، الأمونيا وبيكروماتيت الأمونيوم الذي تم وضع الحجر عليه وتوزيعه بالتساوي وتجفيفه في حبال. لقد وضعت طبقة الطباعة الضوئية الآن الطبقة السلبية المعاد تشكيلها أعلى الحجر وقيمتها بلوحة زجاجية. الألعاب خارج السلبية حصلت على غلاف ورقي أسود. في Steinkopiergerät ، تعرض التعرض لضوء قوس الكربون ، حيث تم علاج الأجزاء المكشوفة. بعد ذلك ، تم لف الحجر بالحبر الأسود وفي حوض مسطح مملوء بالماء ، تم تطوير النسخة باستخدام كرة من القطن. الأجزاء غير المعرضة للذوبان وعلى الحجر ظهرت فاصل لون عكسي إيجابي. يمكن الآن تحرير هذا يدويًا مرة أخرى ، قبل إعداد الحجر للطباعة.

كانت هناك عملية مماثلة تتمثل في نسخ الإسفلت ، حيث تم توعية الحجر بمحلول الإسفلت ، التربنتين ، البنزين والكلوروفورم. ومع ذلك ، كانت هذه الطريقة خطرة للغاية على الصحة.

بعد أن تم استبدال الطباعة الحجرية بطباعة الأوفست ، بقي فقط المسمى الوظيفي المضلل Fotolithograf ، على الرغم من أن هذا الاحتلال لا علاقة له بحجر الطباعة الحجرية. كان المسمى الوظيفي الصحيح لاحقًا هو Druckvorlagenvorbereiter – متخصص في طباعة الأوفست.

رسم
يتم تنفيذ المؤامرة مباشرة على الحجر بالقلم الرصاص أو بالحبر المطبوع على ورق أو فرشاة. استخدام الحبر المطبوع يجعل من الممكن الحصول على تأثيرات الغسيل. يمكن خدش بعض أجزاء الرسم للكشف عن بياض عميق (استخدم Daumier هذه التقنية كثيرًا).

يمكن للمرء أيضا المضي قدما في تأجيل رسم من قبل طبقة أو “تقرير ورقي”.

يجب على الفنان أو الحرفي التأكد من عدم وضع يده على سطح الحجر ، حتى لا تودع الدهون ، والتي ستظهر في وقت السحب.

تحديد التكوين
لكي تكون مناسبة للطباعة ، يجب تثبيت التركيبة في الحجر.

يتم نقش الحجر ثم تغطيته بمزيج من الأحماض واللثة ، والذي يعمل على إصلاح دهون الحبر المطبوع في الحجر ويزيد من مسامية الحبوب المتروكة فارغة. ثم يتم شطف الحجر واللثة.

دعامات معدنية أو أخرى
كان يعتقد في وقت مبكر جدا أن يكون بديلا للحجر ، الثقيلة ، الضخمة والمكلفة ، وغيرها من المواد التي سيكون لها خصائص متطابقة دون عيوب. لقد تم استخدام ألواح الزنك أو الألمنيوم ، والتي يسهل التعامل معها وتخزينها ، خاصةً مع المطبوعات الملونة التي تضاعف الدعم اللازم.

رسم
بمجرد تنفيذ قطعة الأرض ، يتم وضع الحجر على المطبعة الحجرية وترطيبه للطباعة ؛ كونها مسامية ، الحجر الجيري يحمل الماء. ثم يتم ترسيب الحبر الدهني بواسطة بكرة مطاطية. في الأصل ، تم استخدام لفائف جلدية ، والتي يصعب تنظيفها. يبقى الحبر على الحجر في أماكن مشربة بدهن الرسم بينما يتم صده بواسطة الرطوبة في كل مكان آخر (الحبر الدهني غير مسعور). عندما يتم صبغ الحجر بما فيه الكفاية ، توضع الورقة ونضغط عليها. للطباعة بالألوان ، يجب أن تبدأ طباعة الورقة نفسها مرة أخرى ، عن طريق إعادة الرسم في كل مرة ، على حجر مختلف ، النمط وفقًا للونه ، وربما مع مراعاة تراكبات الألوان التي تعطي درجات مختلطة.

استغلال الحجر الحجري
حسن التعامل ، يمكن الحفاظ على الحجر الحجري لفترة طويلة وإزالته عدة مرات. ومع ذلك ، بسبب الطبيعة الباهظة للحجارة الحجرية ، من الشائع تلميع التركيبة وإعادة استخدام الحجر لإنشاء تركيبة جديدة.

سوق
مبرر القرعة
كعمل فني ذو طبيعة متعددة ومثل النقش ، فإن الطباعة الحجرية لها قيمة في سوق الفن والتي تعتمد ، من بين معايير أخرى (تصنيف الفنان ، ونوعية التنفيذ) ، على ندرته. لذلك ، من الضروري إبلاغ المشترين ، عن طريق التسجيل في كل مطبوعة ، بتوقيع الفنان ، ورقم النسخة والمجموع المطبوع ، والذي يسمى “تبرير السحب”.

يتم استخدام واحد أو أكثر من الأحجار لطباعة عدد نسخ الطباعة الحجرية المطلوبة. يتم إضافة تعليق أولي على النسخة الأولى من الصحافة بعنوان “BAT” (“جيدًا لإطلاق النار”) بمجرد رضا الفنان عن النتيجة. يتم ترقيم النسخ التالية على إجمالي عدد المطبوعات المصنوعة ، على سبيل المثال 25/100 للطبعة 25 من الطباعة الحجرية المطبوعة في 100 نسخة. قبل ترقيمها وتوقيعها من قِبل الفنان ، تتم مقارنة كل نسخة مع BAT ويتم الحكم عليها وفقًا لذلك. بعض النسخ موضحة “EA” (“دليل الفنان”) و “HC” (“off-trade”) ، وهي محفوظة للفنان والطابعة. من الممكن في بعض الأحيان أن تتم الطباعة في طباعة الأوفست ، وهو الشكل الصناعي للطباعة الحجرية ، والذي لا يزال يسمى الطباعة الحجرية باللغة الإنجليزية: في هذه الحالة ، قد يكون هناك خداع على الطباعة الفعلية ، الأمر متروك للمشتري ليكون يقظة لأن هناك احتمالات قليلة لمعرفة الفرق.

بعد سحب عدد النسخ المطلوبة ، تتم معالجة الأحجار ، مصقول ، يختفي الرسم بشكل دائم ، مما يضمن انتظام السحب الرسمي. يمكن إعادة استخدام الأحجار إلى أجل غير مسمى طالما يتم تلميعها ومعالجتها بشكل صحيح.

بخلاف المطبوعات البرونزية ، لا يوجد حد قانوني لعدد النسخ. ومع ذلك ، يعمل متوسط ​​الطباعة حوالي 100 نسخة.

تقييم
تعتمد قيمة الطباعة الحجرية على عدد النسخ المرسومة (وهذا يحدد الندرة) ، وتقييم الفنان ومشاركة الفنان في السحب.

عملية الطباعة الحجرية الحديثة
يتم استخدام الطباعة الحجرية عالية الحجم حاليًا لإنتاج ملصقات وخرائط وكتب وجرائد وتغليف – أي مادة سلسة منتجة بكميات كبيرة مع طباعة ورسومات. معظم الكتب ، وبالفعل جميع أنواع النصوص ذات الحجم الكبير ، تُطبع الآن باستخدام طباعة الأوفست الحجرية.

بالنسبة للطباعة الحجرية ذات الأوفست ، والتي تعتمد على عمليات التصوير الفوتوغرافي ، يتم استخدام ألواح طباعة مرنة من الألومنيوم أو البوليستر أو مايلر أو الورق بدلاً من الألواح الحجرية. تحتوي لوحات الطباعة الحديثة على نسيج ناعم أو خشن ومغطاة بمستحلب حساس. يتم وضع صورة سلبية للصورة المرغوبة في حالة ملامسة للمستحلب وتتعرض اللوحة للضوء فوق البنفسجي. بعد التطوير ، يظهر المستحلب عكس الصورة السلبية ، وهو بالتالي نسخة مكررة من الصورة الأصلية (الإيجابية). يمكن أيضًا إنشاء الصورة الموجودة على مستحلب اللوحة عن طريق التصوير المباشر بالليزر في جهاز CTP (الكمبيوتر إلى اللوحة) المعروف باسم لوحة الأطباق. الصورة الإيجابية هي المستحلب الذي يبقى بعد التصوير. عادة ما تمت إزالة الأجزاء غير الصورة من المستحلب عن طريق عملية كيميائية ، على الرغم من أنه في الآونة الأخيرة ، أصبحت اللوحات المتاحة التي لا تتطلب مثل هذه المعالجة.

يتم تثبيت اللوحة على أسطوانة في المطبعة. تستخدم بكرات الترطيب المياه ، التي تغطي الأجزاء الفارغة من اللوحة ولكن يتم صدها بواسطة مستحلب منطقة الصورة. يتم بعد ذلك وضع حبر مسعور ، والذي يتم صده بواسطة الماء ويلتصق فقط بمستحلب منطقة الصورة ، بواسطة بكرات التحبير.

إذا تم نقل هذه الصورة مباشرة إلى الورق ، فستنتج صورة من النوع المتطابق وستصبح الورقة مبللة جدًا. بدلاً من ذلك ، تدحرج الصفيحة مقابل أسطوانة مغطاة ببطانية مطاطية ، تضغط بالماء ، وتلتقط الحبر وتنقله إلى الورق بضغط موحد. تمر الورقة بين الأسطوانة الشاملة وأسطوانة الضغط أو الانطباع ويتم نقل الصورة إلى الورق. نظرًا لأن الصورة يتم نقلها أولاً أو إزاحتها إلى أسطوانة البطانيات المطاطية ، فإن طريقة الاستنساخ هذه تعرف باسم طباعة الأوفست الحجرية أو طباعة الأوفست.

تم إجراء العديد من الابتكارات والتحسينات الفنية في عمليات الطباعة والمطابع على مر السنين ، بما في ذلك تطوير المطابع مع وحدات متعددة (كل منها يحتوي على لوحة طباعة واحدة) التي يمكنها طباعة الصور متعددة الألوان في مسار واحد على جانبي الورقة ، و مكابس تستوعب لفات متواصلة من الورق ، والمعروفة باسم مكابس الويب. كان هناك ابتكار آخر يتمثل في نظام الترطيب المستمر الذي تم تقديمه لأول مرة بواسطة Dahlgren ، بدلاً من الطريقة القديمة (الترطيب التقليدي) التي لا تزال تستخدم في المطابع القديمة ، وذلك باستخدام بكرات مغطاة بقطعة قماشية تمتص الماء. هذا التحكم المتزايد في تدفق المياه إلى اللوحة والسماح لتحسين توازن الحبر والماء. تشمل أنظمة الترطيب الحالية “تأثير دلتا أو vario” ، مما يؤدي إلى إبطاء الأسطوانة في اتصال مع اللوحة ، مما يخلق حركة كاسحة على صورة الحبر لتنظيف الشوائب المعروفة باسم “hickies”.

تسمى هذه المطبعة أيضًا هرم الحبر لأن الحبر يتم نقله عبر عدة طبقات من بكرات الأغراض المختلفة. تستخدم المطابع المطبوعة السريعة للويب على شبكة الإنترنت في إنتاج الصحف.

أتاح ظهور النشر المكتبي إمكانية تعديل الكتابة والصور بسهولة على أجهزة الكمبيوتر الشخصية للطباعة في نهاية المطاف بواسطة المطابع المكتبية أو التجارية. أتاح تطوير الصور الرقمية لمحلات الطباعة إنتاج سلبيات للطباعة مباشرة من المدخلات الرقمية ، متخطية الخطوة الوسيطة لتصوير تخطيط الصفحة الفعلي. أدى تطوير لوحة الأطباق الرقمية خلال أواخر القرن العشرين إلى القضاء على سلبيات الأفلام تمامًا من خلال تعريض لوحات الطباعة مباشرةً من المدخلات الرقمية ، وهي عملية تعرف باسم الطباعة على الكمبيوتر بالطباعة.

علم الأحياء الدقيقة والنوثوغرافيا
تشير الليثية الدقيقة والليثوغرافيا على وجه التحديد إلى أساليب الزخرفة الحجرية القادرة على هيكلة المواد على نطاق دقيق. عادةً ، تُعتبر الميزات التي يقل حجمها عن 10 ميكرومتر مجهرية ، وتعتبر الميزات التي يقل حجمها عن 100 نانومتر نانومترية. تعد الطباعة الضوئية إحدى هذه الطرق ، وغالبًا ما يتم تطبيقها على تصنيع جهاز أشباه الموصلات. يستخدم الطباعة الضوئية شائعًا أيضًا في تصنيع أجهزة الأنظمة الميكانيكية والكهربائية الدقيقة (MEMS). تستخدم الليثوغرافيا الضوئية عمومًا قناعًا ضوئيًا مُلفَّقًا مسبقًا أو شبكانيًا باعتباره سيدًا يُشتق منه النمط النهائي.

على الرغم من أن تكنولوجيا الطباعة الليثوغرافية هي أكثر أشكال الطباعة النانوية تطوراً تجارياً ، إلا أن هناك تقنيات أخرى تستخدم أيضًا. بعض ، على سبيل المثال الطباعة الحجرية شعاع الإلكترون ، قادرة على دقة النقش أكبر بكثير (في بعض الأحيان صغيرة مثل بضعة نانومتر). تعد طباعة شعاع الإلكترون مهمة أيضًا تجاريًا ، في المقام الأول لاستخدامها في تصنيع الأقنعة الضوئية. الطباعة الحجرية لشعاع الإلكترون كما تمارس عادة هي شكل من أشكال الطباعة الحجرية بدون قناع ، حيث أن القناع غير مطلوب لإنشاء النمط النهائي. بدلاً من ذلك ، يتم إنشاء النموذج النهائي مباشرةً من تمثيل رقمي على جهاز كمبيوتر ، من خلال التحكم في حزمة الإلكترون أثناء مسحه عبر ركيزة مغلفة بالمقاومة. الطباعة الحجرية لشعاع الإلكترون لها عيوب كونها أبطأ بكثير من الطباعة الضوئية.

بالإضافة إلى هذه التقنيات الراسخة تجاريًا ، يوجد أو يتم تطوير عدد كبير من التقنيات الحديثة للميثوغرافيا والليثوغرافيا ، بما في ذلك الطباعة الحجرية للطباعة النانومترية ، الطباعة الحجرية للتداخل ، الطباعة الحجرية بالأشعة السينية ، الطباعة الحجرية فوق البنفسجية المتطرفة ، الطباعة الحجرية المغنطيسية والمسح الضوئي. وقد تم استخدام بعض هذه التقنيات الجديدة بنجاح في التطبيقات البحثية التجارية والهامة على نطاق صغير. الطباعة الحجرية السطحية ، في الواقع يمكن قياس مطياف الكتلة لامتصاص البلازما مباشرة على البلورات العازلة القطبية من خلال التأثير الكهروضوئي ، الطباعة الحجرية.

الطباعة الحجرية كوسيلة فنية
خلال السنوات الأولى من القرن التاسع عشر ، كان للطباعة الحجرية تأثير محدود فقط على صناعة الطباعة ، ويرجع ذلك أساسًا إلى أنه لا يزال يتعين التغلب على الصعوبات التقنية. كانت ألمانيا المركز الرئيسي للإنتاج في هذه الفترة. لقد نجح جودفروي إنجلمان ، الذي نقل صحافته من مولهاوس إلى باريس في عام 1816 ، إلى حد كبير في حل المشكلات الفنية ، وخلال الطباعة الحجرية في عشرينيات القرن التاسع عشر اعتمدها فنانون مثل ديلاكروا وجريكو. بعد تجارب مبكرة مثل عينات من Polyautography (1803) ، التي كان لها أعمال تجريبية من قبل عدد من الفنانين البريطانيين بمن فيهم بنيامين ويست ، هنري فوسيلي ، جيمس باري ، توماس باركر من باث ، توماس ستوثارد ، هنري ريتشارد جريفيل ، ريتشارد كوبر ، هنري سينجلتون ، وليام هنري باين ، لندن أصبحت أيضًا مركزًا ، وقد تم إنتاج بعض المطبوعات من Géricault في الواقع هناك. أنتج غويا في بوردو آخر سلسلة من المطبوعات عن طريق الطباعة الحجرية – ثيران بوردو عام 1828. بحلول منتصف القرن الماضي ، تضاءل الحماس الأولي إلى حد ما في كلا البلدين ، على الرغم من أن استخدام الطباعة الحجرية كان مفضلًا بشكل متزايد للتطبيقات التجارية ، والتي تضمنت المطبوعات من Daumier ، التي نشرت في الصحف. واصل رودولف بريسدين وجان فرانسوا ميليت ممارسة الوسط في فرنسا ، وأدولف مينزل في ألمانيا. في عام 1862 ، حاول الناشر Cadart بدء مجموعة من المطبوعات الحجرية لفنانين مختلفين ، والتي لم تكن ناجحة ولكنها تضمنت العديد من المطبوعات من قبل Manet. بدأ الإحياء خلال سبعينيات القرن التاسع عشر ، وخاصة في فرنسا حيث أنتج فنانين مثل أوديلون ريدون وهنري فانتين لاتور وديغا الكثير من أعمالهم بهذه الطريقة. أصبحت الحاجة إلى طبعات محدودة للغاية للحفاظ على السعر قد تحققت ، وأصبح الوسيط أكثر قبولا.

في التسعينيات من القرن التاسع عشر ، اكتسبت الطباعة الحجرية الملونة نجاحًا جزئيًا من خلال ظهور Jules Chéret ، والمعروف باسم والد الملصق الحديث ، الذي استمر عمله ليلهم جيلًا جديدًا من مصممي الملصقات والرسامين ، وأبرزهم Toulouse-Lautrec ، والطالب السابق لشير ، جورج دي Feure. وبحلول عام 1900 ، كانت الوسط باللون والرتابة جزءًا مقبولًا من الطباعة.

خلال القرن العشرين ، أعادت مجموعة من الفنانين ، من بينهم براك ، كالدر ، شاغال ، دوفي ، ليجر ، ماتيس ، ميرو ، وبيكاسو ، اكتشاف الشكل الفني غير المطوّر إلى حد كبير من الطباعة الحجرية بفضل أستوديوهات مورلوت ، والمعروفة أيضًا باسم أتيليه مورلوت ، وهي مطبعة باريسية تأسست في عام 1852 من قبل عائلة Mourlot. أتيليه مورلوت متخصصة أصلاً في طباعة ورق الحائط ؛ ولكن تم تغييره عندما قام حفيد المؤسس ، فرناند مورلو ، بدعوة عدد من الفنانين في القرن العشرين لاستكشاف تعقيدات الطباعة الفنية الجميلة. شجع Mourlot الرسامين على العمل مباشرة على الأحجار المطبوعة من أجل خلق أعمال فنية أصلية يمكن تنفيذها بعد ذلك تحت إشراف الطابعات الرئيسية في طبعات صغيرة. أدى الجمع بين الفنان الحديث والطابعة الرئيسية في الطباعة الحجرية التي تم استخدامها كملصقات للترويج لعمل الفنانين.

جرانت وود ، جورج بيلوز ، ألفونس موشا ، ماكس كان ، بابلو بيكاسو ، إليانور كوين ، جاسبر جونز ، ديفيد هوكني ، سوزان دوروثيا وايت وروبرت روسشنبرغ هم القليل من الفنانين الذين قاموا بإنتاج معظم مطبوعاتهم في الوسط. يعتبر M. C. Escher سيد الطباعة الحجرية ، وتم إنشاء العديد من مطبوعاته باستخدام هذه العملية. أكثر من تقنيات الطباعة الأخرى ، لا يزال صناع الطباعة في الطباعة الحجرية يعتمدون إلى حد كبير على الوصول إلى الطابعات الجيدة ، وقد تأثر تطور الوسط إلى حد كبير بموعد ومكان إنشاء هذه الطباعة.

كشكل خاص من الطباعة الحجرية ، يتم استخدام عملية serilith في بعض الأحيان. Seriliths عبارة عن مطبوعات أصلية مختلطة للوسائط تم إنشاؤها في عملية يستخدم فيها الفنان عمليات الطباعة الحجرية والطباعة الحجرية. يتم فصل الفواصل لكلتا العمليتين يدويًا بواسطة الفنان. يتم استخدام تقنية serilith بشكل أساسي لإنشاء طبعات محدودة من الفنون الجميلة.