리소그래피는 원래 석유와 물의 비혼 화성에 기초하여 인쇄하는 방법입니다. 인쇄는 석판 (석판 인쇄 석회암) 또는 표면이 매끄러운 금속판에서 이루어집니다. 그것은 1796 년 독일 저작자이자 배우 인 Alois Senefelder가 연극 작품을 출판하는 저렴한 방법으로 발명되었습니다. 석판 인쇄는 종이 또는 기타 적절한 재료에 텍스트 또는 아트 워크를 인쇄하는 데 사용할 수 있습니다.

리소그래피는 원래 기름, 지방 또는 왁스로 그려진 이미지를 부드럽고 평평한 석판 석회암 판 표면에 사용했습니다. 돌은 산과 아라비아 고무의 혼합물로 처리되어 그리스 기반 이미지로 보호되지 않은 돌 부분을 에칭합니다. 이후에 돌에 습기가 차면이 에칭 된 부분이 물을 보유합니다. 유성 잉크를 묻히면 물에 의해 원래의 그림에만 달라 붙을 수 있습니다. 잉크는 마지막으로 빈 용지에 전사되어 인쇄 된 페이지를 생성합니다. 이 전통적인 기법은 여전히 ​​일부 미술품 인쇄물 제작 응용 프로그램에서 사용됩니다.

최신 리소그래피에서 이미지는 유연한 플라스틱 또는 금속 플레이트에 적용된 폴리머 코팅으로 만들어집니다. 인쇄 및 출판을 위해 이미지를 플렉시블 시트 (고무)로 옮겨서 이미지를 판에서 직접 인쇄 할 수 있습니다 (이미지의 방향이 바뀜).

인쇄 기술로서, 리소그래피는 음각 인쇄 (그라비아 (gravure))와는 다르며, 인쇄 잉크를 담기 위해 판을 새겨 넣거나, 에칭하거나, 점을 찍어서 점을 찍는다. 잉크가 문자 또는 이미지의 융기 된 표면에 적용되는 목판 인쇄 또는 활자 인쇄. 오늘날 대부분의 유형의 대량 책과 잡지는 특히 컬러로 표시된 경우 오프셋 인쇄로 인쇄됩니다. 오프셋 인쇄는 1960 년대 이래 가장 일반적인 인쇄 기술이되었습니다.
관련 용어 “포토 리소그래피”는 석판 인쇄에서 사진 이미지가 사용되는 경우 오프셋 인쇄와 같이 석상 또는 금속판에서 직접 인쇄되는지 여부를 나타냅니다. “포토 리소그래피”는 “오프셋 인쇄”와 동의어로 사용됩니다. 이 기술과 용어는 1850 년대 유럽에서 도입되었습니다. 1960 년대부터 포토 리소그래피는 마이크로 일렉트로닉스 산업에서 집적 회로의 제조 및 대량 생산에 중요한 역할을 담당해 왔습니다.

리소그래피의 원리
리소그래피는 간단한 화학 프로세스를 사용하여 이미지를 만듭니다. 예를 들어, 이미지의 양수 부분은 발수성 ( “소수성”) 물질이고, 음화 이미지는 수분 유지 성 ( “친수성”)입니다. 따라서, 플레이트가 호환되는 인쇄 잉크 및 물 혼합물에 도입되면, 잉크는 포지티브 이미지에 부착되고 물은 네거티브 이미지를 세정 할 것이다. 이는 평평한 인쇄 플레이트가 사용될 수있게하여, 예전의 물리적 인 인쇄 방법 (예를 들어, 요판 인쇄, 활판 인쇄)보다 더 길고 상세한 인쇄 작업을 가능하게한다.

리소그래피는 1796 년에 바이에른 왕국의 알로 이스 세 네펠 더 (Alois Senefelder)에 의해 고안되었습니다. 리소그래피 초기에 부드러운 매끄러운 조각이 사용되었습니다 (따라서 “리소그래피”라는 이름이 사용되었습니다 : “lithos”(λιθος) . 유성 이미지가 표면에 놓인 후, 물에 아라비아 고무 용액이 도포되었고 껌은 비 유성 표면에만 붙었다. 인쇄하는 동안 물은 아라비아 고무 표면에 달라 붙어 기름진 부분에 의해 튕겨 나갔다. 반면에 인쇄에 사용 된 유성 잉크는 그 반대였다.

석회암에 석판 인쇄
리소그래피는 오일과 물의 상호 반발 때문에 작동합니다. 이미지는 왁스 크레용과 같은 지방 또는 유성 매체 (소수성)로 인쇄판의 표면에 그려지며, 이는 드로잉을 볼 수 있도록 착색 될 수 있습니다. 다양한 유성 매체를 사용할 수 있지만 돌상의 이미지 내구성은 사용되는 재료의 지질 함유량 및 물과 산에 견딜 수있는 능력에 따라 달라집니다. 그림을 그린 후, 질산 HNO3로 약산성으로 한 아라비아 검 수용액을 석재에 바른다. 이 솔루션의 기능은 모든 비 – 이미지 표면에 질산 칼슘 염, Ca (NO3) 2 및 아라비아 고무의 친수성 층을 생성하는 것입니다. 껌 용액은 인쇄 잉크를 받아들이지 않을 친수 층으로 원본 이미지를 완전히 둘러싼 돌의 기공 안으로 침투합니다. 리소그래피 테레빈 유를 사용하여 프린터는 기름기가 많은 재료를 과도하게 제거하지만 소수성 분자 필름은 돌 표면에 단단히 결합되어 남아있는 아라비아 고무와 물은 거부하지만 유성 잉크는 사용할 수 있습니다.

인쇄 할 때 돌은 물에 젖게 유지됩니다. 자연적으로 물은 산 세척에 의해 생성 된 잇몸과 소금의 층에 끌립니다. 아마 인유와 같은 건성유를 기반으로 한 인쇄 잉크와 안료가 담긴 바니시가 표면을 굴러갑니다. 물은 끈적 끈적한 잉크를 밀어 냈지만 원래 그림 재료가 남긴 소수성 부분은 그것을 받아들입니다. 소수성 이미지에 잉크가 적재되면 석재와 종이는 표면에 고르게 압력을 가하는 프레스를 통과하여 잉크를 종이와 돌로 옮깁니다.

Senefelder는 19 세기 초에 여러 가지 빛깔의 리소그래피로 실험했다. 그의 1819 년작에서 그는 그 과정이 결국 완성되어 회화를 재현하는데 사용될 것이라고 예측했다. 멀티 컬러 프린팅은 1837 년 Godefroy Engelmann (프랑스)이 크로 토 리소그래피 (chromolithography)라고 부르는 새로운 공정으로 도입되었습니다. 별도의 돌이 각 색상에 사용되었고 인쇄물은 각 돌에 대해 별도로 인쇄기를 통과했습니다. 주요 과제는 이미지를 정렬 된 상태로 유지하는 것이 었습니다. 이 방법은 평면 색상의 큰 영역으로 구성된 이미지에 빌려 주어이 기간의 특징적인 포스터 디자인을 만들었습니다.

“석판 인쇄 나 연석으로 인쇄하는 것은 약 1852 년 이후 영어 상업지도 제작에 크게 영향을주었습니다. 이것은 신속하고 저렴한 과정이었으며 반도 전쟁 당시 영국군지도를 인쇄하는 데 사용되어 왔습니다. 19 세기 후반 상업지도는 석판화되었고 매력적이지는 않지만 충분히 정확했다. ”

재료, 도구 및 기술

석판 인쇄 석재
모든 인쇄 프로세스에는 인쇄 템플릿, 즉 인쇄 할 텍스트, 그림 및 그림이 포함 된 매체가 필요합니다. 리소그래피 용 석판이 사용됩니다. 이 무역에서, 5 ~ 10cm 사이의 다양한 두께의 석판 술이 제공됩니다. 가장 부유 한 예금은 프랑스 디종 (Dijon), 스위스 (Solothurn), 독일 (Solnhofen)에서 채굴됩니다. 솔 호펜 (Solnhofen) 슬레이트는 세계 최고의 석판 인쇄용 재료로 간주됩니다.

리소그래피 벽돌의 품질은 색조와 관련이 있습니다. 황색 돌은 분자 적으로 개방 된 구조로 인해 많은 물을 흡수 할 수 있으므로 깨끗한 압력을 허용하지 않기 때문에 열등 품질입니다. 회색 돌은 분자 밀도가 높기 때문에 더 나은 인쇄 결과를 제공합니다. Solnhofen Plattenkalk는 회색 – 파랑 색입니다. 일관성이 더 조밀 해져 인쇄 속성이 향상되었습니다.

리소그래피 스톤은 사용하기 전에 연마됩니다. 이 프로세스는 수동 및 연삭 기계에서 수행 할 수 있습니다. 새로운 돌들은 평탄하게 연마되어야합니다. 이미 사용 된 돌은 이전에 인쇄 된 이미지에서 벗어나야합니다. 의도 된 묘화 기술에 따라, 돌은 매끄럽고 나뭇결 또는 광택이납니다.

리소그래피에 사용되기 위해서는 석판이 미리 정해진 두께를 가져야하므로 리소그래피 프레스의 압력 하에서 파손되지 않습니다. 필요한 강도는 약 8-10 cm입니다. 이를 달성하기 위해, 인쇄면이있는 돌을 열등한 품질의 제 2 위에 붙이거나 깁니다. 결정적인 요소는 돌이 절대적으로 평행하고 모든 곳에서 동일한 강도를 갖는다는 것입니다. 그럼에도 불구하고 인쇄하는 동안 돌이 부서져 버리는 경우가 발생합니다.

석판 인쇄 잉크 및 분필
도면을 돌에 수동으로 전송하려면 리소 그래퍼에 펜과 석판 인쇄 잉크가 필요합니다. 이 잉크는 기본 물질 인 왁스, 지방, 비누 및 그을음으로 이루어져 있습니다. 여기서, 공업 적으로 제조 된 액체 잉크와 소위로드 잉크가 구별된다. 로드 샤워는 증류수로 문질러 사용해야합니다.

석판 인쇄용 분필은 홀더 모양으로 채워진 연필 모양과 사각형 젓가락 형태로 제공됩니다. 경도는 6도이며, 0은 가장 약하고 5는 가장 단단합니다. 초크는 석판 인쇄 잉크와 동일한 물질로 구성됩니다. 부드러운 분필은 어두운 부분과 어두운 부분에 적합하고, 경질 등급은 미세한 부분에 사용됩니다.

그리기 도구
석판 술 샤워는 강철 그림 펜으로 석재로 옮겨집니다. 이들은 표준 플룸보다 부드럽고 특수한 스프링입니다. 페더가 사용에서 둔 해지면, 필요하다면 알칸 사스 스톤 (Arkansas stone)에서 날카롭게 연마하여 미세한 선이나 반점을 만들 수 있습니다. 또 다른 중요한 도구는 드로잉의 지우개와 같은 수정 작업을하는 스크레이퍼입니다. 리소 그래퍼는 좁고 넓은 스크레이퍼를 다양하게 소유하고 있으며, 종종 석유 석의 도움을 받아 재구성해야합니다.

도면 테이블
가능하다면 모든 지문이 끈적 거리는 흔적을 남기므로 돌을 손으로 만져서는 안됩니다. 그래서 리소 그래퍼는 특수 설계된 리소그래피 콘솔이나 테이블에서 작업합니다. 산업 석판화는 서 있거나 나무 책상 위에 앉아서 일했습니다. 앉기 위해 그는 등받이가없는 높이 조절이 가능한 목제 회전 의자를 가지고있었습니다. 책상은 뒤에서 앞으로 약간 기울어 져 있었고 두 개의 벽은 탁자 위에 10-12cm 정도 돌출되어있었습니다. 탁상 위에 소위 나무로 된 받침대를 깔았습니다. 밑에는 깃털이나 스크레이퍼로 작업 할 수있는 석판 술을 놓고 손으로 만지지 않습니다. 오늘날, 예술가들은 리소그래피 작업을 위해 유사하게 설계된 테이블을 사용합니다.

인쇄 된 이미지의 생성
인쇄 된 이미지를 석재로 옮기기 위해 리소 그래퍼는 여러 가지 기술을 사용할 수 있습니다.

리소그래피 기법
봄 기술의 경우 펜 그리기가 부드럽게 자른 돌 위에 직접 배치됩니다. 일반적으로 리소 그래퍼는 예비 도면을 필요로합니다. 그는 원본 그림의 윤곽이 전달되는 투명한 종이를 사용합니다. 그런 다음 투명 용지의 뒷면을 흑연 또는 적색 분필로 문질러서 용지를 잘못된 방향으로 돌 위에 놓고 고정시킵니다. 강철 바늘로 석판은 윤곽선을 추적하여 돌에 표시하여 잘 보이도록합니다. 오늘날 예술가들은 감독의 돌 위에 피사체의 사진을 투영하고 윤곽선을 추적합니다.

스프링 기술은 리소그래피에서 가장 오래된 공정 중 하나입니다. 도면은 강철 스프링 또는 부르 돈관과 이전에 평평한 돌 표면에 석판 술 샤워로 뒤집습니다. 사소한 수정은 석판 제작자가 스크레이퍼로합니다. 그림이 준비되고 잉크가 말라서 돌이 탤컴으로 문질러서 보호용으로 아라비아 고무로 감칠 것입니다.

초크 석판 인쇄를 준비하기 위해, 돌은 모래로 나뭇결이 나있다. 그래서 그것은 거친 표면을 얻는다. 그레이 닝의 경우 이전에는 석영 모래가 사용되었습니다. 오늘날 실리콘 카바이드는 거친 입자, 중간 입자 및 미세한 입자 크기의 거래에서 제공됩니다. 인쇄 된 이미지는 스프링 기술에서와 같이 거꾸로 된 돌로 옮겨집니다. 분필을 날카롭게하는 것은 날카로운 칼로 위에서부터 이루어집니다. 도면의 색조 값에 따라 리소 그래퍼는 밝은 영역에 대한 하드 분필을 선택하지만 어두운 영역에 대해서는 부드러운 분필을 선택합니다. 다시 말하면, 스크레이퍼로 사소한 수정을 할 수 있습니다. 초크 석판 인쇄술은 그래픽에서 가장 표현 기법 중 하나입니다. 예를 들어 특수한 와이퍼 인 에프 룸 (Estompe)으로 닦아내고 초크 코팅을 깔끔하게하면 부드럽게 전환하면서 작은 효과를냅니다. 완성 된 도면의 후 처리는 다시 활석 및 아라비아 고무로 처리됩니다.

석재 조각은 특히 명함, 편지지 및 유가 증권의 경우 미세한 선을 그리기 위해 사용되었습니다. 이를 위해 리소 그래퍼는 최고 품질의 회백색 돌을 사용합니다.이 석재는 처음으로 연마 된 다음 클로버 소금으로 광택 처리됩니다. 독성 클로버 염은 포타슘 디 옥살 레이트이며 석회석과 화합물을 형성하며,이 공극에서는 기공이 닫히고 조작자는 탐폰으로 연마하여 거울 매끄러운 표면을 만듭니다. 그 후 돌은 어두운 색의 아라비아 고무층으로 덮여있다. 다시 한 번, 석판 작성자가 조각 용 바늘이나 새겨진 다이아몬드로 도면을 채점하기 전에 예비 도면을 작성합니다. 바늘은 고무 층을 관통하고 돌 표면의 선은 최대 0.2mm 깊이 일 수 있습니다. 그러면 석판 작성자가 올리브 기름을 바른 돌로 물로 고무층을 제거합니다. 조각 된 선은 돌에서 더 깊숙한 곳에 있지만, 거친 가죽 롤러 또는 탐폰으로 염색 할 수 있습니다. 흡수지는 돌에 잘 부합하고 색상을 나타 내기 위해 약간 습한 상태 여야합니다.

하프 톤 만들기
그리드의 발명이 하프 톤이라고 불리기 전에 수동 기법으로 만 생성 될 수 있습니다. 리소그래피에는 다음과 같은 가능성이 있습니다.

깃털 천공 스타일에서는 깃털과 잉크를 사용하여 돌 점에 점을 배치합니다. 도트 밀도 및 크기는 원본의 각 색조 값에 따라 다릅니다. 석판 술에 가장 잘 알려진 기술은 베를린 마니에 (Berliner Mannier)라고 불리는데 리소 그래퍼가 반원을 도트에 적용합니다. 착색 된 석판 인쇄본은 서로의 위에 인쇄 된 12 가지 이상의 색으로 구성되는 경우가 많았지 만 밝기가 크게 다릅니다. 따라서 밝은 색은 대략 점선으로 나타나고 색조는 심지어 아래쪽으로 향하게됩니다. 어두운 색채의 드로잉 컬러는 최고의 리소 그래퍼들에 의해 실행되었으며, 매우 섬세한 점들을 설정할 수있었습니다.

Tangiermanier는 결국 봄철 무늬를 부분적으로 대신했습니다. 왜냐하면 훨씬 더 쉬웠 기 때문입니다. 여기서 경화 된 젤라틴 필름은 원하는 도트, 선 또는 기타 모양의 패턴을 이미 가지고 있습니다.이 패턴은 가압을 가해 색을 입히고 나면 직접 돌로 옮겨집니다. 무료로 남아 있어야 명소는 아랍어의 구충제 층으로 덮여있다. 그러나이 기술은 부드러운 하프 톤에만 적합합니다. 그라디언트와 음영을 생성 할 수 없습니다.

이미 Senefelder로 알려진 스프레이 페인팅에서, 잉크로 포화 된 브러시는 체 위의 브러시로 닦아지며,이 체는 돌 위에 일정한 거리를두고 있습니다. 다시 말하지만,이 지역은 아라비아 고무로 덮여 있었는데 나중에는 색이 없어야했습니다. 계조 값의 계조는 분사 프로세스의 빈도에 의해 생성됩니다.

Schabmanier (아스팔트 또는 Tuschemanier라고도 함)는 아스팔트 층의 전체 표면에 거친 돌에 적용됩니다. 가벼운 이미지 부분은 닥터 블레이드로 건조한 후에 샌드 페이퍼와 템플리트의 석판 바늘을 사용하여 밝아집니다. 이 방법은 특히 미세한 색조 계조에 적합합니다. 드로잉이 끝나면 석재는 아라비아 고무와 7 % 질산의 강한 가성 용액으로 처리됩니다.

인쇄용 석재 준비
돌 위에있는 그림은 준비없이 인쇄 할 수 없습니다. 리소 그래퍼 및 리소 그래퍼는이 화학 공정 에칭을 호출합니다. 지방 친화적 인 인쇄 영역, 즉 도면은 그 용량이 강화되어야하며 돌의 비 인쇄 부분은 팻 (fat-repellent) 및 물 흡수성을 유지해야합니다. 식각은 질산, 아라비아 고무 및 물의 혼합물로 이루어져 있으며 석회 표면에 스폰지가 도포되어 작용합니다. 에칭에 의해 아무것도 제거되거나 에칭되지 않고 단지 석재의 인쇄 특성이 최적화됩니다. 이 프로세스는 여러 번 반복 될 수 있으며 변경없이 첫 번째 증명이 완료되면 완료된 것으로 간주됩니다.

이 활동을 위해서는 전문성 외에도 많은 경험이 필요합니다. 오늘날 예술가들은 석판 인쇄본을 경험있는 석판 인쇄공에 의뢰하여 작업 결과를 위태롭게하지 않습니다.

석판 술
리소그래피에서는 수동 프레스와 급속 프레스를 구별합니다. 현재 독일에서는 예술가를 위해 지문을 인쇄하는 몇 개의 핸드 프레스 만 있습니다. 가장 잘 알려진 핸드 프레스 또는 토글 프레스는 1839 년에 자물쇠 제조사 Erasmus Sutterin Berlin의 작업장에서 제작되었으며 기계 장비보다 더 많은 도구입니다. 핸드 프레스의 프레임은 무거운 주철로 만들어져 있으며, 카트 또는 카트와 롤러가있어 수동으로 돌을 앞뒤로 움직일 수 있습니다. 누르는 압력은 자동차가 돌로 당겨지는 분쇄기를 눌러서 이루어집니다. 인쇄 할 용지는 이전에 잉크로 감은 석재와 단단하고 부드러운 판지, 프레스 커버 또는 pressboardcalled 사이에 놓습니다. 프레스 커버를 제거한 후, 인쇄 된 시트를 조심스럽게 들어서 검사합니다. 올바른 마찰 압력을 설정하기 위해 리소 그래퍼는 경험과 전술이 필요합니다. 각각의 핸드 프레스에 대해 각각의 석재 크기에 맞는 라이퍼의 폭이 다릅니다.

19 세기 리소그래피의 발전과 인쇄물에 대한 수요 증가로 핸드 프레스는 더 이상 요구 사항을 충족시킬 수 없었습니다. 이 요구 사항은 매시 인쇄 출력이 약 800 장인 석판 인쇄기에 의해 충족되었습니다. 상당히 큰 돌은 분쇄기에 의해 인쇄되지 않고 롤러에 의해 인쇄되었습니다. 잉킹 유니트는 컬러 테이블에 균일 한 색상 분포를 보장했으며, 추가 잉크 롤러에 의해 픽업되어 돌로 전달되었습니다. 댐핑 롤러가 필요한 수분을 흡수합니다. 돌을 넣은 차가 먼저 댐핑 롤러 아래로 내려 갔고, 잉크 롤러 아래로 그리고 마지막으로 인상 실린더 아래로 달려갔습니다. 담요로 덮인 원통에 종이가 있었고 이제 인쇄되어 Auslegetisch에 보관되었습니다. 인쇄 할 시트는 주로 여성이 수동으로 만들었습니다. Schnellpresse의 구동은 수동으로 먼저 수행되었지만 이후에는 드라이브 벨트를 통해 Steam 엔진에 의해 수행되었습니다.

현대식 4 색 또는 6 색 프레스와 달리이 석판 인쇄기는 한 번에 한 색만 인쇄 할 수있었습니다. 이것은 12 색 리터 그래프 인쇄가 12 번 반복되어야한다는 것을 의미했습니다. 그 당시 얼마나 정교한 컬러 이미지가 생성되었는지 쉽게 상상할 수 있습니다.

전사 인쇄 방식
전사 인쇄 또는 자동 인쇄라는 용어는 도면 또는 인쇄물이 용지에서 석판 술림으로 전달되는 방법을 포함합니다. 전사 인쇄 공정은 석재의 도면을 특수한 전사지에 인쇄 한 다음 제 2 석재, 예를 들어 기계석으로 전사하는 오버 프린팅 (overprinting)을 포함합니다. 이 프로세스는 크기가 훨씬 큰 기계 블록에 많은 도면이 포함될 때까지 반복됩니다. 전사지에는 드로잉 또는 인쇄와 종이 사이의 분리 층을 형성하는 수용성 코팅이 제공됩니다. 그것은 축축하게되고, 두번째 돌에두고 압력 하에서 옮겨진다. 용지는 쉽게 제거 될 때까지 다시 습윤됩니다. 드로잉은 이제 두 번째 석상의 모든 세부 사항에서 볼 수 있으며 일반 석판화와 같이 처리 할 수 ​​있습니다.

석판 인쇄기에서 사용되는 기계석은 일반적으로 전사 인쇄에 의해 생산 된 석판 인쇄를 포함하고있다. 인쇄 매수에 따라 특정 매수 또는 이익, 즉 원본 석판 인쇄본이 생산되었습니다.

Abklatsch 또는 가십은 인쇄 석상의 윤곽으로 많은 돌에 해당하는 색상 수를 제공하기 위해 석판 술에 사용되었습니다. 리소 그래퍼는 이전에 윤곽선과 색상 차이가 포함 된 원본 이미지의 미세 선 그리기를 작성했으며 이후의 채광 처리를위한 청사진으로 사용되었습니다. 다시 말하자면, 전사 용지가 사용되었지만, 예비 도면의 윤곽이 나중에 잉크를 채택하지 않을 정도로 작은 색으로 만 제공되었다.

Honoré Daumier, Toulouse-Lautrec, Emn Nolde, Ernst Barlach, Henri Matisse, Oskar Kokoschka와 함께 많은 인쇄 작가들이 전사 인쇄 용지를 사용했습니다. 그러나이 기술을 사용하면 인쇄 된 이미지의 품질이 약간 저하 될 수 있습니다.

크로마토 그래피
이미 Senefelder는 글꼴,지도 및 그림의 색상이있는 재현을 처리했습니다. 그는 찰흙 판, chamoiston을 가진 분필 석판 인쇄본을 내 렸습니다. 그로부터 긁어 모으기 기술로 빛이 제거되었습니다. 뷰어에게는 여러 가지 색의 리소그래피가 만들어졌습니다.

1837 년 뮐 루즈 (Mulhouse) 출신의 독일 – 프랑스 리소 스터 고 데프 로이 엥겔 만 (Godefroy Engelmann, 1788-1839)은 1930 년대까지 고품질의 컬러 일러스트레이션을 위해 가장 널리 사용되는 방법 인 컬러 리소그래피 (컬러 리소그래피, 컬러 리소그래피) 라 불리는 리소그래피의 컬러 버전을 특허했습니다. 최대 16, 21 및 심지어 25 색의 크로메 그라피 그래픽은 드문 일이 아니 었습니다. 그러나 이것은 매우 시간 소모적이고 비용이 많이 드는 과정 이었음이 분명했습니다. 1871 년경에 석판 인쇄기를 도입 한 후에는 더 높은 인쇄 작업이 가능했기 때문에 대량의 컬러 인쇄 된 인쇄물이 생산되었습니다.

템플릿 또는 원본으로 Chromolithografen은 그림을 그렸습니다. 첫 번째 단계에서는 돌 위에서 윤곽선을 그립니다. 그것은 원래의 윤곽선과 색상 차이를 나타내는 선의 그림이었습니다. 이 등고선 플레이트는 의도 된 개별 색상의 정확한 정교화를위한 단서로 리소 그래퍼에게 도움이되었습니다. 전사 인쇄 프로세스를 사용하여 제공되는 색상의 수에 해당하는 여러 개의 돌 위에서 가십이라고하는 윤곽 플레이트 복사본을 만들었습니다. 클래퍼 (clapper)는 윤곽선이 밝은 색조에서만 힌트를 표시하고 완성 된 석판 인쇄물을 인쇄하는 동안 사라지는 것을 보였습니다.

더 밝은 색을 마친 후에는 증명이 시작되었습니다. 통과 표시 또는 여권 표시라고 불리는 가느 다란 십자 표시를 사용하여 인쇄 할 모티프를 모든 색상에 정확하고 정확하게 인쇄 할 수 있습니다. 이 과정은 증거가 필요했다. 이전에는 석판 작가가 돌의 오른쪽과 왼쪽에있는 등록 표시의 중간에 작은 구멍을 뚫었습니다. 이 구멍은 인쇄 할 용지에 반복되었으므로 두 개의 바늘로 돌 위에 정확하게 놓을 수 있습니다. 각 색상을 인쇄 한 후 Chromolithograph는 작업 진행 상황을 검사 한 후 다음에 어두운 색상을 처리했습니다. 마지막으로, 완성 된 증거가 고객에게 제시되어 이제는 변경 요청을 표현할 수있게되었습니다. 해당 수정 작업 후 인쇄 작업 준비가 완료되었으며 인쇄물을 석판 인쇄기에 인쇄 할 수있었습니다.

기계 블록이 Andruckstein보다 상당히 크기 때문에 사본의 수에 따라 몇 개의 Umdrucke가 원래 석판 인쇄로 제작되었습니다. 기계 블록이 아직 채워지지 않은 경우 추가 주문이 석재 위에 놓일 수 있습니다. 약간의 품질 손실에도 불구하고 기계 블록에서 인쇄를 실행하면 가능한 한 교정 결과에 가깝습니다.

포토 리소그래피
이미 프랑스 인 Niépce는 석판 석에 1822 개의 사진 용 네거티브를 복사했습니다. 그러나 사진 이미지를 인쇄 가능한 중간 색조로 분해 할 방법이 없었습니다. 글래스 조각 래스터의 발명가로서 Georg Meisenbach가 1881 년에 고정밀 글래스 판화 스크린을 개발하여 사진상의 하프 톤을 인쇄 가능한 하프 톤 도트로 처음으로 분해 할 수있었습니다. 이 스크리닝은 노출 될 사진 용판 앞에 격자판이있는 복제 카메라에서 수행되었습니다. 차별화 된 색조 재현으로 인해이 기법을 사용하면 12 개가 아닌 6 개 또는 4 개의 색상으로 인쇄물을 인쇄 할 수있어 기존의 석판 인쇄술보다 훨씬 경제적입니다.

필요한 분판을 만들기 위해 Reprofotograf는 컬러 필터를 사용했습니다. 이렇게 생성 된 유리의 네거티브는 파머의 감쇠기가있는 사진 석판으로 처리하여 파랗게하고 파란 쐐기로 어둡게 만듭니다. 비 인쇄 영역은 빨간색 분필 또는 빨간색으로 불투명하게 렌더링되었습니다. 완성 된 수정 된 네거티브는 스톤 사본의 복제 템플릿으로 사용되었습니다. 준비된 돌은 단백질 크로메이트 용액으로 감작되었다. 이것은 증류수, 건조 단백질, 암모니아 및 중크롬산 암모늄의 용액으로 이루어져 있으며, 돌을 묻히고 균등하게 분배하여 슬링으로 건조시킵니다. 사진 석판 술은 이제 수정 된 네거티브 층을 석재 위에 올려 놓고 유리판으로 가중치를 매겼습니다. 부정적인 외부의 게임은 검은 색 종이 표지가 붙어 있습니다. Steinkopiergerät에서는 탄소 아크 빛으로 노출이 발생하여 노출 된 부분이 경화되었습니다. 그 후, 돌은 검정색 잉크로 굴러 져서 평평한 물이 채워진 분지에서 코 튼 볼로 그 사본을 만들었습니다. 용해되지 않은 석출 된 부분과 돌 위에 긍정적 인 반전 된 색 분리가 나타났습니다. 돌을 인쇄 할 준비가되기 전에 이제 이것을 수동으로 다시 편집 할 수 있습니다.

아스팔트 복사, 아스팔트, 테레빈 유, 벤젠 및 클로로포름의 용액으로 돌을 감광시키는 것도 비슷한 과정이었다. 그러나이 방법은 건강에 매우 위험합니다.

리소그래피가 오프셋 인쇄로 대체 된 후에,이 직업은 리소그래피 스톤과 관련이 없지만 오도 된 직책 Fotolithograf 만 남았습니다. 나중에 올바른 직책은 오프셋 인쇄 전문 Druckvorlagenvorbereiter입니다.

그림
플롯은 연필이나 석판 인쇄 잉크로 돌 위에 직접 펜이나 브러시로 놓습니다. 석판 인쇄 잉크를 사용하면 세탁 효과를 얻을 수 있습니다. 그림의 어떤 부분은 깊은 백색을 드러내 기 위해 긁힐 수 있습니다 (Daumier는이 기법을 많이 사용했습니다).

하나의 도면이나 “종이 보고서”로 그림을 연기 할 수도 있습니다.

예술가 또는 장인은 무승부 당시에 나타나는 지방을 축적하지 않도록 돌의 표면에 손을 대지 않도록해야합니다.

컴포지션 고정
인쇄에 적합하기 위해서는, 상기 조성물은 상기 돌에 고정되어야한다.

돌은 활석을 달고 석회 잉크의 지방을 돌에 고정시키고 입자의 공극을 증가시켜 산과 껌의 혼합물로 덮습니다. 그 돌은 씻겨지고 껌이 채워집니다.

금속 또는 다른 지지체
돌, 무겁고 부피가 크며 값 비싼 기타 단점이없는 동일한 특성을 가진 재료를 대체하는 것은 매우 초기의 생각이었습니다. 아연 또는 알루미늄 플레이트가 사용되어 취급하기 쉽고 보관하기가 쉽습니다. 특히 필요한 인쇄물을 배가시키는 컬러 인쇄물의 경우 더욱 그렇습니다.

무승부
플롯이 실행되면 석판 인쇄기에 돌을 놓고 인쇄용으로 축축하게합니다. 다공성이기 때문에 석회석은 물을 보유하고 있습니다. 지방 잉크는 고무 롤러를 사용하여 부착됩니다. 원래는 가죽 롤을 사용했는데,이 롤은 청소하기가 더 어렵습니다. 도면의 뚱뚱한 부분에 잉크가 스톤에 남아있는 반면 다른 곳에서는 습기에 의해 튕겨 나옵니다 (기름진 잉크는 소수성입니다). 돌에 잉크가 충분히 묻 으면 용지가 놓여지고 눌러집니다. 색상으로 인쇄하려면 매번 다시 그리거나, 다른 돌에, 색상에 따라 패턴을 그리고, 혼합 색상을 제공하는 색상의 오버레이를 고려하여 같은 시트의 인쇄를 다시 시작해야합니다.

석판 술의 착취
잘 처리 된 석판 술은 오래 동안 보존되어 여러 번 제거 될 수 있습니다. 그럼에도 불구하고 리소그래피 스톤의 값 비싼 특성으로 인해 컴포지션을 연마하고 돌을 재사용하여 새로운 컴포지션을 만드는 것이 일반적입니다.

시장
추첨의 타당성
다양한 성격과 조각과 같은 예술 작품으로서, 리소그래피는 희귀성의 다른 기준 (예술가의 등급, 실행의 품질)에 따라 예술 시장에 가치를 부여합니다. 따라서 구매자에게 각 인쇄물에 등록하여 아티스트의 서명, 인쇄 매수 및 전체 인쇄물을 알려주는 것이 필요합니다.이를 “추첨의 정당화”라고합니다.

하나 이상의 돌을 사용하여 원하는 석판 인쇄 매수를 인쇄합니다. 아티스트가 결과에 만족하면 보도 자료에서 나오는 첫 번째 사본에 “BAT”(주석 달기)가 표시됩니다. 다음 사본은 총 인쇄 매수에 따라 번호가 매겨집니다. 예를 들어 100 매 인쇄 된 석판 인쇄의 25 번째 판의 경우 25/100입니다. 아티스트가 번호를 매기고 서명하기 전에 각 복사본을 BAT와 비교하고 그에 따라 판단합니다. 일부 사본에는 주석이 달린 “EA”( “예술가의 증거”)와 “HC”( “오프 무역”)가 있으며 아티스트와 프린터 용으로 예약되어 있습니다. 프린팅은 산업화 된 리소그래피 형태의 오프셋 인쇄에서 가능하며 영어로는 여전히 리소그래피라고합니다 : 실제 인쇄물에 기망이있을 수 있습니다. 구매자의 몫입니다. 그 차이를 볼 가능성이 거의 없기 때문에주의해야합니다.

원한 복사본을 그리면 석재는 가공되고 광택 처리되며 도면은 영구적으로 사라 지므로 공식 무승부의 규칙 성이 보장됩니다. 돌은 연마되고 적절히 처리되는 한 무기한으로 재사용 할 수 있습니다.

청동 인쇄물과 달리 인쇄 매수에는 법적 제한이 없습니다. 그러나 평균 인쇄 매수는 약 100 매입니다.

평가
석판 인쇄의 가치는 그려지는 사본의 수 (희귀 성을 결정 함), 작가의 평점 및 작가가 추첨에 참여한 정도에 따라 다릅니다.

현대 리소그래피 공정
대량의 리소그래피는 현재 포스터,지도, 서적, 신문 및 포장을 생산하기 위해 인쇄 및 그래픽이 포함 된 매끄럽고 대량 생산 된 품목에 사용됩니다. 대부분의 책, 대용량 텍스트의 모든 유형은 현재 오프셋 리소그래피를 사용하여 인쇄됩니다.

사진 공정에 의존하는 오프셋 리소그래피의 경우 돌판 대신 유연한 알루미늄, 폴리 에스테르, 마일 라 또는 종이 인쇄 판이 사용됩니다. 현대의 인쇄판은 닦거나 거친 질감을 가지고 있으며 감광 유제로 덮여 있습니다. 원하는 이미지의 사진 네거티브가 에멀젼과 접촉하여 배치되고 플레이트가 자외선에 노출됩니다. 현상 후, 에멀젼은 네거티브 이미지의 반대를 보여 주며, 따라서 원래의 (포지티브) 이미지와 중복됩니다. 플레이트 에멀젼의 이미지는 플레이트 세터 (plateetter)로 알려진 CTP (Computer-To-Plate) 장치에서 직접 레이저 이미징을 통해 생성 될 수도 있습니다. 긍정적 인 이미지는 이미징 후에 남아있는 유제입니다. 에멀젼의 비 – 이미지 부분은 화학 공정에 의해 전통적으로 제거되었지만, 최근에는 이러한 공정을 필요로하지 않는 플레이트가 출시되었다.

플레이트는 인쇄기의 실린더에 부착됩니다. 댐핑 롤러는 물을 뿌리고 판의 빈 부분을 덮지 만 이미지 영역의 유제에 의해 튕겨 나옵니다. 물에 의해 튕겨지고 화상 영역의 유제에만 부착되는 소수성 잉크는 잉크 롤러에 의해 도포된다.

이 이미지가 용지에 직접 전송되면 미러 형 이미지가 생성되어 용지가 너무 축축 해집니다. 대신 판은 물을 짜내는 고무 담요로 덮인 실린더에 대고 말아서 잉크를 집 어서 균일 한 압력으로 종이에 옮깁니다. 용지는 블랭킷 실린더와 반대 압력 실린더 또는 인쇄 실린더 사이를지나 화상이 용지로 전달됩니다. 이미지는 먼저 고무 블랭킷 통에 오프셋되거나 오프셋되기 때문에이 재현 방법은 오프셋 리소그래피 또는 오프셋 인쇄로 알려져 있습니다.

한 장의 인쇄 판을 포함하는 여러 장치 (한 장의 인쇄판 포함)를 사용하여 여러 장의 인쇄물을 인쇄 할 수있는 혁신적인 기술과 세밀한 기술이 수년간 시트의 양면에서 한 번에 여러 번 인쇄 할 수있게되었습니다. 웹 프레스라고하는 용지의 연속 롤 (웹)을 수용하는 프레스. 또 다른 혁신은 물을 흡수하는 molleton (천)으로 덮힌 롤러를 사용하여 오래된 프레스에서 여전히 사용되는 오래된 방법 (기존의 댐핑) 대신 Dahlgren이 처음 도입 한 연속적인 댐핑 시스템이었습니다. 이로 인해 판에 흐르는 물의 흐름이 증가되었고 더 나은 잉크와 물의 균형이 이루어졌습니다. 현재의 댐핑 시스템에는 “델타 효과 또는 바리오 (vario)”가 포함되어있어 롤러와 플레이트의 접촉이 느려지므로 “hickies”라고 불리는 불순물을 제거하기 위해 잉크 이미지를 전면적으로 움직입니다.

이 프레스는 잉크가 다른 목적으로 여러 층의 롤러를 통해 전달되기 때문에 잉크 피라미드라고도합니다. 빠른 리소그래피 ‘웹’인쇄기는 일반적으로 신문 제작에 사용됩니다.

탁상 출판의 출현으로 유형 및 이미지를 개인용 컴퓨터에서 쉽게 수정하여 데스크탑이나 상업용 프레스로 최종 인쇄 할 수있었습니다. 디지털 이미지 세터의 개발은 실제 페이지 레이아웃을 촬영하는 중간 단계를 건너 뛰고 디지털 상점에서 직접 인쇄를위한 네거티브를 인쇄소에서 만들 수있게했습니다. 20 세기 후반 디지털 판 세터의 개발은 컴퓨터 입력에서 판 인쇄로 알려진 과정 인 디지털 입력에서 인쇄 판을 직접 노출시킴으로써 필름 네거티브를 없앴습니다.

마이크로 리소그래피 및 나노 리소그래피
마이크로 리소그래피 및 나노 리소그래피는 미세 스케일로 재료를 구조화 할 수있는 리소그래피 패터닝 방법을 구체적으로 언급한다. 일반적으로 10 마이크로 미터보다 작은 피처는 마이크로 리소그래피로 간주되며 100 나노 미터보다 작은 피처는 나노 리소그래피로 간주됩니다. 포토 리소그래피는 이러한 방법들 중 하나이며, 종종 반도체 디바이스 제조에 적용된다. 포토 리소그래피 (photolithography)는 또한 MEMS (micro electro mechanical systems) 디바이스를 제조하는데 일반적으로 사용된다. 포토 리소그래피는 일반적으로 미리 만들어진 포토 마스크 또는 레티클을 마스터로 사용하여 최종 패턴을 유도합니다.

포토 리소그래피 기술이 가장 상업적으로 진보 된 형태의 나노 리소그래피이지만 다른 기술도 사용됩니다. 예를 들어, 전자빔 리소그래피 (electron beam lithography)와 같은 일부는 훨씬 더 큰 패터닝 분해능 (때로는 수 나노 미터 정도로 작음)을 수행 할 수있다. 전자빔 리소그래피는 상업적으로 중요하며 주로 포토 마스크 제조에 사용됩니다. 통상적으로 행해지는 전자 빔 리소그래피는 마스크가 최종 패턴을 생성 할 필요가 없다는 점에서 무 마스크 리소그래피 (maskless lithography)의 한 형태이다. 대신, 최종 패턴은 레지스트 코팅 된 기판을 가로 질러 스캔 할 때 전자 빔을 제어함으로써 컴퓨터상의 디지털 표현으로부터 직접 생성됩니다. 전자빔 리소그래피는 포토 리소그래피보다 훨씬 느리다는 단점이있다.

이러한 상업적으로 잘 정립 된 기술 외에도, 나노 임프린트 리소그래피, 간섭 리소그래피, X- 선 리소그래피, 극 자외선 리소그래피, 자기 리소그래피 및 스캐닝 프로브 리소그래피를 포함하여 다수의 유망한 마이크로 리소그래피 및 나노 리소그래피 기술이 존재하거나 개발 중이다. 이러한 새로운 기술 중 일부는 소규모 상업 및 중요한 연구 응용 분야에 성공적으로 사용되었습니다. 표면 전하 리소그래피, 사실상 플라즈마 탈착 질량 분석법은 초전도 효과, 회절 리소그래피를 통해 극 유전체 결정에 직접 패턴 화 될 수 있습니다.

예술적 매체로서의 리소그래피
19 세기 초반 리소그래피는 기술적 인 어려움이 여전히 극복되어야하기 때문에 판화에만 제한적인 영향을 미쳤다. 독일은이 기간 동안 생산의 중심지였습니다. 1816 년 뮐 루즈 (Mulhouse)에서 파리로 그의 언론을 옮긴 Godefroy Engelmann은 기술적 인 문제를 해결하는 데 거의 성공했으며, 1820 년대에는 Delacroix 및 Géricault와 같은 예술가가 리소그래피를 채택했습니다. Benjamin West, Henry Fuseli, Bath, Thomas Stothard, Thomas Stothard, Henry Richard Greville, Richard Cooper, Henry Singleton 등 토마스 바커 (Thomas Barker)를 비롯한 많은 영국 작가들이 실험적으로 작업 한 Polyautography (1803) 그리고 런던의 윌리엄 헨리 파인 (William Henry Pyne)도 센터가되었고, 지리 코트의 지문 중 일부가 실제로 제작되었습니다. 보르도에있는 고야 (Goya in Bordeaux)는 1828 년 리소그래피 (The Bulls of Bordeaux)에 의해 그의 마지막 인쇄물을 제작했다. 인쇄물을 포함하여 상업용으로 리소그래피 사용이 점차적으로 선호되었지만 중반 세기에 초기 열정은 어느 정도 감소했다. Daumier의 신문에 실렸다. Rodolphe Bresdin과 Jean-François Millet도 프랑스의 매체와 독일의 Adolf Menzel을 계속해서 연습했습니다. 1862 년에 출판사 Cadart는 여러 예술가들의 석판화 포트폴리오를 시작하려고 시도했으나 성공하지 못했지만 Manet의 여러 판화가 포함되었습니다. 리바이벌은 1870 년대부터 시작되었습니다. 특히 Odilon Redon, Henri Fantin-Latour 및 Degas와 같은 예술가들이 이러한 방식으로 작품을 많이 제작 한 프랑스에서 시작되었습니다. 가격을 유지하기 위해 엄격하게 제한된 에디션에 대한 필요성이 현실화되었고, 미디어가 더 받아 들여졌습니다.

1890 년대 컬러 리소그래피는 현대 포스터의 아버지로 알려진 쥴 샤레 (Jules Chéret)의 출현으로 성공을 거두었습니다. 포스터 디자이너와 화가, 특히 툴루즈 – 로트렉 (Toulouse-Lautrec)의 신세대와 전 학생에게 영감을 불어 넣었습니다 Chéret, Georges de Feure. 1900 년이되면 컬러와 모노톤 모두의 매체가 판화의 일부로 받아 들여졌습니다.

20 세기에는 Braque, Calder, Chagall, Dufy, Léger, Matisse, Miró, Picasso 등의 예술가 그룹이 파리 프린트의 Atelier Mourlot으로 알려진 Mourlot Studios 덕분에 크게 발전되지 않은 리소그래피 아트 형태를 재발견했다. Mourlot 가족에 의해 1852 년에 설립되었습니다. Atelier Mourlot은 원래 벽지 인쇄를 전문으로했습니다. 창립자의 손자 인 Fernand Mourlot이 20 세기 예술가들에게 미술 인쇄의 복잡성을 탐구 해줄 것을 요청하면서 변형되었습니다. Mourlot은 작은 판으로 마스터 프린터의 지시하에 실행될 수있는 독창적 인 작품을 만들기 위해 화가가 석판 술에 직접 작업하도록 권장했습니다. 현대 예술가와 마스터 프린터의 조합은 예술가의 작업을 홍보하기 위해 포스터로 사용 된 석판화를 만들었습니다.

그랜트 우드, George Bellows, Alphonse Mucha, Max Kahn, Pablo Picasso, Eleanor Coen, Jasper Johns, David Hockney, Susan Dorothea White 및 Robert Rauschenberg는 매체에서 대부분의 지문을 제작 한 예술가 중 일부입니다. M. C. Escher는 리소그래피의 마스터로 여겨지고 그의 지문 중 많은 부분이이 프로세스를 사용하여 만들어졌습니다. 다른 인쇄 기술보다 인쇄 기술자는 여전히 좋은 프린터에 대한 접근에 크게 의존하고 있으며, 매체의 개발은 이들이 언제 어디서 설립되었는지에 크게 영향을받습니다.

특별한 형태의 리소그래피로서, 때로는 세틸리스 공정이 사용됩니다. Seriliths는 아티스트가 석판 인쇄 및 세리 그래프 프로세스를 사용하는 과정에서 만들어진 혼합 미디어 원본 인쇄물입니다. 두 프로세스의 분리는 아티스트가 손으로 그린 ​​것입니다. 이 시리즈 기술은 주로 제한된 인쇄물을 만들기 위해 사용됩니다.