литография

Литография – это метод печати, изначально основанный на несмешиваемости масла и воды. Печать выполняется с камня (литографский известняк) или металлической пластины с гладкой поверхностью. Он был изобретен в 1796 году немецким писателем и актером Алоисом Сенефельдером как дешевый метод публикации театральных произведений. Литография может использоваться для печати текста или художественных работ на бумаге или другом подходящем материале.

Литография первоначально использовала изображение, нарисованное маслом, жиром или воском на поверхности гладкой, ровной литографической плиты из известняка. Камень обрабатывали смесью кислоты и гуммиарабика, вытравливая части камня, которые не были защищены изображением на основе жира. Когда камень впоследствии был увлажнен, эти травленые участки сохранили воду; затем можно нанести чернила на масляной основе, которые будут отталкиваться водой, прилипая только к первоначальному рисунку. Чернила, наконец, будут перенесены на чистый лист бумаги, производя печатную страницу. Эта традиционная техника все еще используется в некоторых приложениях для изобразительного искусства.

В современной литографии изображение выполнено из полимерного покрытия, нанесенного на гибкую пластиковую или металлическую пластину. Изображение может быть напечатано непосредственно с пластины (ориентация изображения перевернута) или может быть смещено путем переноса изображения на гибкий лист (резина) для печати и публикации.

В качестве технологии печати литография отличается от глубокой печати (глубокой печати), в которой пластина либо гравируется, травится, либо подвергается пунктировке для образования углублений для содержания печатной краски; и печать деревянными блоками или печатная печать, в которой чернила наносятся на рельефные поверхности букв или изображений. Сегодня большинство типов книг и журналов большого объема, особенно в цветном изображении, печатаются с помощью офсетной литографии, которая стала наиболее распространенной формой технологии печати с 1960-х годов.
Соответствующий термин «фотолитография» относится к тем случаям, когда фотографические изображения используются в литографической печати, независимо от того, печатаются ли эти изображения непосредственно с камня или с металлической пластины, как при офсетной печати. «Фотолитография» используется как синоним «офсетной печати». Техника, а также термин были введены в Европе в 1850-х годах. Начиная с 1960-х годов, фотолитография играет важную роль в производстве и серийном производстве интегральных микросхем в микроэлектронной промышленности.

Принцип литографии
Литография использует простые химические процессы для создания изображения. Например, положительная часть изображения представляет собой водоотталкивающее («гидрофобное») вещество, а отрицательное изображение будет удерживать воду («гидрофильное»). Таким образом, когда пластина вводится в совместимую печатную краску и смесь воды, чернила будут прилипать к положительному изображению, а вода будет очищать отрицательное изображение. Это позволяет использовать плоскую печатную пластину, обеспечивая намного более длинные и подробные тиражи, чем более старые физические способы печати (например, глубокая печать, печать высокой печати).

Литография была изобретена Алоисом Сенефельдером в Королевстве Бавария в 1796 году. В первые дни литографии использовался гладкий кусок известняка (отсюда и название «литография»: «литос» (λιθος) – древнегреческое слово для обозначения камня) , После нанесения масляного изображения на поверхность наносили раствор гуммиарабика в воде, при этом резинка прилипала только к нежирной поверхности. Во время печати вода прилипала к поверхностям гуммиарабика и отталкивалась масляными частями, в то время как масляные чернила, используемые для печати, делали обратное.

Литография на известняке
Литография работает из-за взаимного отталкивания масла и воды. Изображение наносится на поверхность печатной формы с помощью жировой или масляной среды (гидрофобной), такой как восковой карандаш, которая может быть пигментирована, чтобы сделать рисунок видимым. Доступен широкий спектр материалов на масляной основе, но долговечность изображения на камне зависит от содержания липидов в используемом материале и его способности противостоять воде и кислоте. После нанесения изображения на камень наносят водный раствор гуммиарабика, слабо подкисленный азотной кислотой HNO3. Функция этого решения заключается в создании гидрофильного слоя соли нитрата кальция, Ca (NO3) 2 и гуммиарабика на всех поверхностях без изображения. Раствор жевательной резинки проникает в поры камня, полностью окружая исходное изображение гидрофильным слоем, который не впитает печатную краску. Используя литографский скипидар, принтер затем удаляет любой избыток жирного материала для рисования, но гидрофобная молекулярная пленка его остается плотно связанным с поверхностью камня, отбрасывая гуммиарабик и воду, но готовый принять маслянистые чернила.

При печати камень остается мокрым от воды. Естественно, что вода притягивается к слою жевательной резинки и соли, создаваемых кислотной промывкой. Печатная краска на основе олиф, таких как льняное масло и лак, наполненный пигментом, затем катится по поверхности. Вода отталкивает жирные чернила, но гидрофобные области, оставленные исходным чертежным материалом, принимают ее. Когда гидрофобное изображение загружается чернилами, камень и бумага пропускаются через пресс, который оказывает равномерное давление на поверхность, перенося чернила на бумагу и с камня.

Сенефельдер экспериментировал в начале 19 века с многоцветной литографией; в своей книге 1819 года он предсказал, что этот процесс в конечном итоге будет усовершенствован и использован для воспроизведения картин. Многоцветная печать была введена с помощью нового процесса, разработанного Годефрой Энгельманном (Франция) в 1837 году, известного как хромолитография. Для каждого цвета использовался отдельный камень, и печать проходила через печать отдельно для каждого камня. Основной задачей было сохранить изображения выровненными (в реестре). Этот метод пригодился для изображений, состоящих из больших областей плоского цвета, и привел к характерным дизайнам плакатов этого периода.

«Литография, или печать из мягкого камня, в значительной степени заняла место гравировки при изготовлении английских коммерческих карт примерно после 1852 года. Это был быстрый и дешевый процесс, который использовался для печати карт британской армии во время войны на полуострове. Большинство из коммерческие карты второй половины 19-го века были литографированы и непривлекательны, хотя и достаточно точны ».

Материалы, Инструменты и Техника

Литографский камень
Каждый процесс печати требует печатного шаблона, то есть носителя, содержащего тексты, рисунки и изображения для печати. Для литографической литографии используется камень. В продаже предлагаются литографические камни различной толщины от 5 до 10 см. Самые богатые месторождения добываются во Франции в Дижоне, в Швейцарии в Золотурне и в Германии в Зольнхофене. Сланхофенский сланец считается лучшим в мире материалом для литографских печатных форм.

Качество литографического кирпича соотносится с его оттенком. Желтый камень имеет низкое качество, потому что он может поглощать много воды из-за своей молекулярно открытой структуры и, следовательно, не допускает чистого давления. Серый камень молекулярно более плотный и, следовательно, обеспечивает лучшие результаты печати. Solnhofen Plattenkalk имеет серо-синий цвет. Его консистенция еще плотнее, что придает ему еще лучшие печатные свойства.

Литографические камни шлифуют перед использованием. Этот процесс может быть выполнен как вручную, так и на шлифовальном станке. Новые камни должны быть отшлифованы; уже использованные камни должны быть освобождены от предыдущего напечатанного изображения. В зависимости от предполагаемой техники нанесения, камень шлифуется гладким, зернистым или полированным.

Чтобы использовать их в литографии, камни должны иметь заданную толщину, чтобы они не ломались под давлением литографического пресса. Требуемая прочность составляет около 8-10 см; Чтобы достичь этого, камень, на котором расположена печатная поверхность, приклеен или оштукатурен на секунду более низкого качества. Решающим фактором является то, что камень абсолютно плоскопараллелен и имеет одинаковую прочность везде. Тем не менее, бывает, что камень ломается во время печати.

Литографические чернила и мел
Чтобы вручную перенести рисунок на камень, литографу нужны ручка и литографические чернила. Эти чернила состоят из основных веществ, воска, жира, мыла и сажи. Здесь проводится различие между промышленно выпускаемыми жидкими чернилами и так называемыми стержневыми чернилами. Стержневой душ должен быть протерт дистиллированной водой для использования.

Литографический мел поставляется в виде карандашей и в виде квадратных палочек для еды, которые зажимаются в держателе. Существует шесть степеней твердости, где 0 обозначает самый мягкий, а 5 – самый твердый. Мел состоит из тех же веществ, что и литографические чернила. Мягкий мел подходит для темных областей и теней, а более твердые – для тонких градаций.

Инструменты для рисования
Литографический душ переносится на камень с помощью стальной ручки для рисования. Это специальные пружины, которые мягче, чем стандартные перья. Если перо становится тусклым от использования, его можно заточить на арканзасском камне, если необходимо создать тонкие линии или пятна. Другим важным инструментом является скребок для внесения исправлений, как с помощью ластика на чертеже. Литограф владеет целым ассортиментом узких и более широких скребков, которые часто необходимо заточить с помощью нефтяного камня.

Чертежный стол
По возможности, к камню не следует прикасаться рукой, так как каждый отпечаток пальца оставляет жирные следы. Вот почему литограф работает на специально разработанной литографической консоли или столе. Промышленная хромолитография работала стоя или сидя на деревянном столе. Для сидения у него было регулируемое по высоте деревянное вращающееся кресло без спинки. Стол был слегка наклонен сзади и вперед, а две боковые стенки выступали на 10-12 см за столешницу. Над столешницей был положен так называемый деревянный наруч. Под ним лежал литографский камень, который теперь можно обрабатывать пером или скребком, не касаясь его рукой. Сегодня художники используют аналогичные таблицы для своих литографических работ.

Создание печатного изображения
Чтобы перенести напечатанное изображение на камень, литограф имеет в своем распоряжении несколько приемов.

Литографические методы
В весенней технологии рисунок пером размещается прямо на гладком камне. В общем, литографу в качестве остановки нужен предварительный рисунок. Он использует прозрачную бумагу, на которую передаются контуры исходного рисунка. Обратная сторона прозрачной бумаги затем натирается графитом или красным мелом, и бумага располагается и закрепляется на камне в неправильном направлении. Стальной иглой литография обводит контуры и переносит их на камень, который так хорошо виден. Сегодня художники проецируют фотографию предмета на епископский камень и прослеживают контуры.

Пружинная технология – один из древнейших процессов в литографии. Чертеж переворачивается стальной пружиной или трубкой Бурдона и литографическим душем на предварительно сглаженной поверхности камня. Незначительные исправления сделаны литографом со скребком. Когда картина готова и чернила высохли, камень стирается тальком, а затем гуммиарабик в качестве защиты.

Чтобы подготовить меловую литографию, камень гранулируют песком, поэтому он приобретает шероховатую поверхность. Для гранулирования ранее использовался кварцевый песок. Сегодня вы берете карбид кремния, который предлагается в торговле с различными размерами зерна: грубым, средним и мелким. Напечатанное изображение переносится на камень в обратном порядке, как в весенней технологии. Заточка мела осуществляется сверху острым ножом. В зависимости от тонального значения рисунка, литограф выбирает твердый мел для светлых областей, но более мягкие мелки для темных областей. Опять же, незначительные исправления могут быть сделаны с помощью скребка. Меловая литография – один из самых выразительных приемов в графике. Например, протирание специальным салфеткой Estompe и растирание мелового покрытия создают уменьшительный эффект с плавными переходами. Повторная обработка законченного рисунка снова с тальком и гуммиарабиком.

Каменная гравюра использовалась специально для визитных карточек, бланков и ценных бумаг из-за их тонкой линии. Для этого литограф использует серо-голубой камень высочайшего качества, который сначала шлифуют, а затем полируют клевером. Соль ядовитого клевера представляет собой диоксалат калия и образует соединение с известняком, в котором поры закрыты, и оператор создает зеркально гладкую поверхность путем полировки тампоном. После этого камень покрывается темным слоем гуммиарабика. Опять же, предварительный рисунок создается как остановка, прежде чем литограф оценивает рисунок с помощью гравировальной иглы или гравированного алмаза. Игла прокалывает слой резины, и линии на поверхности камня могут быть не более 0,2 мм в глубину. Затем камень с оливковым маслом пропитывают перед тем, как литограф снимает резиновый слой водой. Хотя гравированные линии лежат глубже в камне, их можно покрасить грубым кожаным валиком или тампоном. Абсорбирующая бумага должна быть слегка увлажненной, чтобы лучше соответствовать камню и принимать цвет.

Создание полутонов
До изобретения сетки так называемые полутона можно было генерировать только с помощью ручных методик. В литографии есть следующие возможности:

В стиле прокалывания перьев перо и чернила используются для точечного размещения точек на камне. Плотность точек и их размер зависят от соответствующего тонального значения оригинала. Наиболее известная техника в хромолитографии называется Berliner Mannier, в которой литограф применяет полукруг к точкам. Цветные литографии часто состояли из двенадцати или более цветов, нанесенных друг на друга, которые сильно различались по своей яркости. Таким образом, более яркие цвета были грубо пунктирными, а тона даже лежали в основе. Более темные цвета рисунка были выполнены лучшими литографами, которые могли установить очень тонкие точки.

Tangiermanier в конечном итоге вытеснил пружинную ребро отчасти потому, что это было намного проще. Здесь отвержденная желатиновая пленка уже несет желаемый рисунок точек, линий или других форм, который переносится непосредственно на камень после окрашивания путем прессования. Пятна, которые должны оставаться свободными, покрыты отталкивающим слоем гуммиарабика. Однако этот метод подходит только для гладких полутонов. Градиенты и оттенки не могут быть созданы с ним.

В аэрозольной покраске, которая уже была известна Сенефельдеру, насыщенная чернилами кисть наносится кистью на сито, которое удерживается на определенном расстоянии над камнем. Опять же, участки покрыты гуммиарабиком, к которому впоследствии ни один цвет не должен прилипать. Градация тональных значений генерируется частотой процесса впрыска.

В Schabmanier, также называемый асфальт или Tuschemanier, наносится на зернистый камень по всей поверхности слоя асфальта. Светлые части изображения высыхают после высыхания с помощью ракеля, соответственно наждачной бумагой и литографическими иглами шаблона. Этот метод особенно подходит для тонких градаций тона. Когда рисунок закончен, камень обрабатывается сильным едким раствором гуммиарабика и 7% азотной кислоты.

Подготовка камня к печати
Рисунок на камне не может быть напечатан без подготовки. Литограф и литограф называют этот химический процесс травления. Области печати для жира, т.е. рисунок, должны быть усилены, а непечатные части камня должны оставаться жироотталкивающими и водопоглощающими. Травление состоит из смеси азотной кислоты, гуммиарабика и воды, которая наносится губкой на поверхность камня и действует. Путем травления ничего не удаляется и не вытравляется, а только оптимизируется свойство печати камня. Процесс может повторяться несколько раз и считается завершенным, когда первые доказательства были сделаны без каких-либо изменений.

Для этой деятельности в дополнение к экспертизе необходим большой опыт. Сегодня у художников есть свои литографии, частично заказанные опытным литографом, чтобы не поставить под угрозу результат их работы.

литография
В литографии проводится различие между ручным и быстрым прессом. Сегодня в Германии работает всего несколько ручных прессов, где производятся принты для художников. Самый известный ручной или тумблерный пресс был создан в 1839 году в мастерской слесаря ​​Эразма Саттерина в Берлине и представляет собой скорее инструмент, чем машинный дар. Рама ручного пресса выполнена из тяжелого чугуна, в котором есть тележка или тележка и ролик, с помощью которого камень можно вручную перемещать взад и вперед. Давление прессования осуществляется нажатием на кофемолку, под которой автомобиль протягивается камнем. Бумага для печати помещается между камнем, предварительно свернутым чернилами, и прочным гладким картоном, пресс-крышкой или печатной доской. После снятия крышки пресса отпечатанный лист осторожно снимается и проверяется. Чтобы установить правильное давление трения, литографу нужен опыт и такт. Для каждого ручного пресса существуют различные ширины риферов, которые соответствуют размеру камня.

С дальнейшим развитием литографии в 19-м веке и растущим спросом на печатную продукцию, ручной пресс больше не мог соответствовать требованиям. Это требование было выполнено литографической печатью, чья ежечасная печать составляла около 800 листов. Камень значительно большего размера был напечатан не точильщиком, а валиком. Чернильный блок обеспечил равномерное распределение цвета на столе цветов, который был уловлен дополнительными чернильными валиками и перенесен на камень. Демпфирующие ролики взяли на себя необходимое увлажнение камня. Машина с камнем шла сначала под демпфирующими роликами, далее под чернильными роликами и, наконец, под оттискным цилиндром. На цилиндре, покрытом одеялом, находилась бумага, которая теперь была напечатана и снова сохранена на Auslegetisch. Лист для печати был создан вручную, в основном, женщинами. Привод Schnellpresse происходил сначала вручную, а затем с помощью паровых двигателей через приводные ремни.

В отличие от современных четырех- или шестицветных печатных машин, эта литографическая печать способна печатать по одному цвету за раз. Это означало, что в литографии с двенадцатью цветами литография должна была повторяться двенадцать раз. Легко представить, как в то время создавались сложные цветные изображения.

Метод трансферной печати
Термин «переводная печать» или «автограф» охватывает методы, с помощью которых рисунки или отпечатки переносятся с бумаги на литографский камень. Процессы трансферной печати включают в себя надпечатку, при которой рисунок камня печатается на специальной трансферной бумаге, а затем переносится на второй камень, например машинный камень. Этот процесс повторяется до тех пор, пока гораздо больший по размерам машинный блок не содержит много чертежей. Переносная бумага снабжена водорастворимым покрытием, которое образует разделительный слой между рисунком или печатью и бумагой. Он увлажняется, укладывается на второй камень и переносится под давлением. Затем бумагу снова смачивают до тех пор, пока она не будет легко удалена. Рисунок теперь виден во всех деталях на втором камне и может рассматриваться как обычная литография.

Машинный камень, используемый в литографической печати, обычно содержал литографии, которые были получены методом трансферной печати. В зависимости от количества копий было выпущено определенное количество копий или пособий, то есть копий оригинальной литографии.

Abklatsch или сплетни использовались в хромолитографии, чтобы обеспечить количество цветов, соответствующих множеству камней, контурам напечатанного изображения. Литограф ранее создал тонкую линию исходного изображения, которая содержала контуры и цветовые различия, и служила образцом для дальнейшей хромолитографии. Опять же, использовалась трансферная бумага, но ее цвет был настолько слабым, что в контурах предварительного чертежа впоследствии не было чернил.

Многие художники использовали бумагу для трансферной печати, наряду с Оноре Домье и Тулуз-Лотреком, а также Эмиля Нольде, Эрнста Барлаха, Анри Матисса и Оскара Кокошка. Однако этот метод приводит к небольшой потере качества напечатанного изображения.

хромолитография
Уже Сенефельдер занимался цветным воспроизведением шрифтов, карт и картинок. Он подстелил меловую литографию глиняной тарелкой-шамоистоном, из которого были сняты огни с помощью скребковой техники. Для зрителя было создано впечатление многоцветной литографии.

В 1837 году немецко-французский литограф Godefroy Engelmann (1788-1839) из Мюлуза запатентовал цветную версию литографии, названную хромолитографией (цветная литография, цветная литография), которая должна была оставаться наиболее широко используемым методом для высококачественных цветных иллюстраций до 1930-х годов. Хромолитография до 16, 21 и даже 25 цветов не была редкостью. Однако было ясно, что это очень трудоемкий и дорогостоящий процесс. После появления литографической печатной машины около 1871 года было произведено большое количество цветной литографической печатной продукции, поскольку теперь стало возможным увеличение тиражей.

В качестве шаблона или оригинала Хромолитографен использовал нарисованную картину. На первом этапе контурный рисунок был сделан на камне. Это был рисунок из тонких линий, которые отмечали контуры и цветовые различия оригинала. Эта контурная пластинка служила литографу подсказкой для точной разработки намеченных отдельных цветов. Используя процесс трансферной печати, копии контурной пластины, называемой сплетней, были затем сделаны на количестве камней, соответствующих количеству предоставленных цветов. Клаппер показал, что контуры только намекают на яркий оттенок, а затем исчезли во время подготовки готового отпечатка хромолитографии.

После завершения более ярких цветов, доказательство было начато. С помощью тонких крестиков, которые назывались проходными знаками или паспортными отметками, печатный рисунок можно было печатать по всем цветам точно и точно. Этот процесс был назван доказательством игл. Ранее литограф просверлил крошечную дыру в середине меток справа и слева от камня. Эти отверстия были повторены на бумаге для печати, которую теперь можно было точно расположить на камне с помощью двух игл. После печати каждого цвета, хромолитография изучила ход своей работы, а затем обработала следующий более темный цвет. Наконец, готовое доказательство было представлено заказчику, который теперь смог высказать свои запросы на изменение. После соответствующего исправления задание было готово к печати, и издание могло быть напечатано в литографической печати.

Поскольку машинный блок был значительно больше, чем Андрукштайн, в зависимости от количества копий несколько оригинальных литографий были изготовлены в Умдрюке. Если блок машины еще не был заполнен, дополнительные камни могут быть размещены на камне. Несмотря на небольшую потерю качества, отпечаток с машинного блока должен быть как можно ближе к результату проверки.

фотолитография
Француз Ниепсе уже скопировал 1822 фотографических негатива на камне. Однако не было никакого способа преобразовать фотографическое изображение в печатные полутона. Изобретателем растра для гравировки стекла пользуется Георг Мейзенбах, который в 1881 году разработал высокоточный экран для гравировки стекла и, таким образом, впервые смог разобрать фотографические полутона в печатаемые полутоновые точки. Этот скрининг был сделан в репродукционной камере, в которой фотографической пластине, которая должна экспонироваться, предшествовала сеточная пластина. Из-за дифференцированного тонального воспроизведения этот метод позволял печатать воспроизведение в шести или четырех цветах вместо двенадцати или более, что делает его гораздо более экономичным, чем обычная хромолитография.

Чтобы сделать необходимые разделения, в репрофотографе использовались цветные фильтры. Полученные таким образом негативы на стекле были обработаны с помощью фотолитографии с аттенюатором Farmer, чтобы осветлить его, и с помощью синего цвета, чтобы затемнить его. Непечатные области были сделаны непрозрачными с помощью красного мела или красной обложки. Готовые отретушированные негативы послужили копиями для каменной копии. Подготовленный камень сенсибилизировали раствором хроматина белка. Это состоит из раствора дистиллированной воды, сухого белка, аммиака и бихромата аммония, с которым камень был вылит и равномерно распределен и высушен в стропе. Теперь фотолитография положила обработанный негативный слой поверх камня и утяжелила его стеклянной пластиной. Игры вне негатива получили черную бумажную обложку. В Steinkopiergerät облучение происходило при свете угольной дуги, в результате чего открытые части были отверждены. Впоследствии камень был свернут черными чернилами, а в плоском, наполненном водой тазе копия была разработана с помощью ватного шарика. Неэкспонированные части растворяются, и на камне появляется положительное обратное разделение цветов. Теперь это можно было отредактировать вручную еще раз, прежде чем камень был подготовлен к печати.

Сходным процессом было копирование асфальта, при котором камень сенсибилизировали раствором асфальта, скипидара, бензола и хлороформа. Однако этот метод был чрезвычайно опасен для здоровья.

После того, как литография была заменена офсетной печатью, оставалось только вводящее в заблуждение название работы Фотолитограф, хотя это занятие не имело ничего общего с литографским камнем. Более позднее правильное название работы было Druckvorlagenvorbereiter – специализирующийся на офсетной печати.

Рисование
Сюжет выполнен непосредственно на камне карандашом или литографическими чернилами, помещен ручкой или кистью. Использование литографических чернил позволяет получить эффекты стирки. Некоторые части рисунка могут быть поцарапаны, чтобы показать глубокие белые цвета (Daumier часто использовал эту технику).

Можно также перейти к отсрочке рисунка слоем или «бумажному отчету».

Художник или ремесленник должен следить за тем, чтобы не положить руку на поверхность камня, чтобы не откладывать жир, который мог появиться во время розыгрыша.

Исправление композиции
Чтобы быть пригодным для печати, композиция должна быть зафиксирована в камне.

Камень талькают, а затем покрывают смесью кислоты и камеди, которая фиксирует жир литографических чернил в камне и увеличивает пористость оставленных пустых зерен. Затем камень промывается и гуммируется.

Металлические или другие опоры
С самого начала считалось, что он заменит камень, тяжелый, громоздкий и дорогой, другие материалы, которые будут иметь идентичные свойства без недостатков. Использовались цинковые или алюминиевые пластины, которые легче обрабатывать и хранить, особенно с цветными принтами, которые умножают необходимые опоры.

Рисовать
После того, как сюжет выполнен, камень помещают на литографическую печать и увлажняют для печати; будучи пористым, известняк удерживает воду. Затем жирные чернила наносятся с помощью резинового валика. Первоначально использовались кожаные рулоны, которые сложнее чистить. Чернила остаются на камне в местах, пропитанных жирным рисунком, в то время как они повсеместно отталкиваются от влаги (жирные чернила гидрофобны). Когда камень достаточно покрыт краской, бумага положена, и мы идем, чтобы нажать. Чтобы печатать в цвете, вы должны снова начать печатать один и тот же лист, перерисовывая каждый раз на другом камне рисунок в соответствии с его цветом и, возможно, принимая во внимание наложения цветов, которые придают смешанные оттенки.

Эксплуатация литографского камня
Хорошо обработанный, литографский камень может долго сохраняться и удаляться несколько раз. Тем не менее, из-за дорогой природы литографских камней, часто полируют композицию и повторно используют камень для создания новой композиции.

рынок
Обоснование розыгрыша
Как произведение искусства различной природы и как гравюра, литография имеет ценность на арт-рынке, которая зависит, среди прочих критериев (рейтинг художника, качество исполнения), от ее редкости. Поэтому необходимо информировать покупателей, регистрируя на каждом отпечатке, подпись художника, номер копии и общий отпечаток, что называется «обоснование розыгрыша».

Один или несколько камней используются для печати необходимого количества копий литографий. Первая копия, которая выходит из печати, помечается «BAT» («хорошо снимать»), когда художник удовлетворен результатом. Следующие копии пронумерованы по общему количеству отпечатков, например, 25/100 для 25-го издания литографии, напечатанной в 100 экземплярах. Перед нумерацией и подписью художника каждая копия сравнивается с НИМ и оценивается в соответствии с ней. Некоторые копии помечены как «EA» («подтверждение художника») и «HC» («off-trade») и зарезервированы для художника и принтера. Иногда возможно, что отпечатки сделаны в офсетной печати, которая является индустриальной формой литографии, и которая все еще называется литография на английском языке: в этом случае может быть обман на фактической печати, это до покупателя бдительный, потому что есть немного возможностей увидеть разницу.

После розыгрыша необходимого количества копий камни обрабатываются, полируются, рисунок исчезает навсегда, что гарантирует регулярность официального тиража. Камни можно использовать бесконечно, если они отполированы и обработаны должным образом.

В отличие от бронзовых принтов, количество копий не ограничено законом. Тем не менее, средний тираж составляет около 100 экземпляров.

оценка
Ценность литографии зависит от количества нарисованных копий (это определяет редкость), рейтинга художника и участия художника в тираже.

Современный литографский процесс
В настоящее время литография большого объема используется для изготовления плакатов, карт, книг, газет и упаковки – практически любого гладкого, массово выпускаемого предмета с печатью и графикой на нем. Большинство книг, в действительности все виды текста большого объема, теперь печатаются с использованием офсетной литографии.

Для офсетной литографии, которая зависит от фотографических процессов, вместо каменных табличек используются гибкие алюминиевые, полиэфирные, майларовые или бумажные печатные формы. Современные печатные формы имеют матовую или шероховатую текстуру и покрыты светочувствительной эмульсией. Фотографический негатив желаемого изображения помещается в контакт с эмульсией, и пластина подвергается воздействию ультрафиолетового света. После проявления эмульсия демонстрирует обратную сторону негативного изображения, которое, таким образом, является дубликатом исходного (позитивного) изображения. Изображение на эмульсии пластины также может быть создано прямым лазерным формированием изображения в устройстве CTP (Computer-To-Plate), известном как устройство для установки планшетов. Положительное изображение – эмульсия, которая остается после формирования изображения. Части эмульсии без изображения традиционно удаляются химическим способом, хотя в последнее время появились пластины, которые не требуют такой обработки.

Пластина прикреплена к цилиндру на печатной машине. На демпфирующие ролики наносится вода, которая покрывает пустые участки пластины, но отталкивается от эмульсии области изображения. Гидрофобные чернила, которые отталкиваются водой и прилипают только к эмульсии области изображения, затем наносятся красящими роликами.

Если бы это изображение было перенесено непосредственно на бумагу, оно создало бы зеркальное изображение, и бумага стала бы слишком влажной. Вместо этого пластина катится к цилиндру, покрытому резиновым покрывалом, которое сжимает воду, собирает чернила и переносит их на бумагу с равномерным давлением. Бумага проходит между общим цилиндром и цилиндром противодавления или оттиска, и изображение передается на бумагу. Поскольку изображение сначала передается или смещается в резиновый цилиндр, этот метод воспроизведения известен как офсетная литография или офсетная печать.

Многие инновации и технические усовершенствования были внесены в процессы печати и печати на протяжении многих лет, включая разработку печатных машин с несколькими узлами (каждая из которых содержит одну печатную пластину), которые могут печатать многоцветные изображения за один проход с обеих сторон листа, и прессы для размещения непрерывных рулонов (лент) бумаги, известные как рулонные прессы. Еще одним нововведением стала система непрерывного увлажнения, впервые введенная Дальгреном вместо старого метода (обычное демпфирование), который до сих пор используется на старых прессах с использованием роликов, покрытых моллетоном (тканью), который впитывает воду. Это увеличило контроль потока воды к пластине и позволило улучшить баланс чернил и воды. Современные системы демпфирования включают в себя «дельта-эффект или варио», который замедляет валик в контакте с пластиной, создавая тем самым широкое движение по изображению чернил для очистки от примесей, известных как «хики».

Этот пресс также называют пирамидой чернил, потому что чернила передаются через несколько слоев роликов с различными целями. Быстрые литографические печатные машины для “рулонной печати” широко используются в производстве газет

Появление настольных изданий позволило легко изменять тип и изображения на персональных компьютерах для последующей печати на настольных или коммерческих печатных машинах. Разработка цифровых фотосеттеров позволила типографиям создавать негативы для изготовления печатных форм непосредственно из цифрового ввода, пропуская промежуточный этап фотографирования фактического макета страницы. Развитие цифрового устройства для изготовления пластинок в конце 20-го века полностью устранило негативы на пленках, подвергая печатные формы непосредственно с цифрового ввода, процесс, известный как компьютерная печать на планшетах.

Микролитография и нанолитография
Микролитография и нанолитография относятся, в частности, к методам литографического структурирования, способным структурировать материал в мелком масштабе. Как правило, элементы размером менее 10 микрометров считаются микролитографическими, а элементы размером менее 100 нанометров считаются нанолитографическими. Фотолитография является одним из этих методов, часто применяемым для изготовления полупроводниковых приборов. Фотолитография также широко используется для изготовления микроэлектромеханических систем (МЭМС). Фотолитография обычно использует предварительно изготовленную фотомаску или сетку в качестве мастера, из которого получается окончательный рисунок.

Хотя фотолитографическая технология является наиболее коммерчески продвинутой формой нанолитографии, другие методы также используются. Некоторые, например, электронно-лучевая литография, способны к гораздо большему разрешению рисунка (иногда всего несколько нанометров). Электронно-лучевая литография также важна с коммерческой точки зрения, прежде всего, для ее использования при изготовлении фотомасок. Электронно-лучевая литография, как это обычно практикуется, является формой литографии без маски, в которой маска не требуется для генерации окончательного рисунка. Вместо этого окончательный рисунок создается непосредственно из цифрового представления на компьютере путем управления электронным пучком, когда он сканирует подложку с резистовым покрытием. Электронно-лучевая литография имеет тот недостаток, что она намного медленнее фотолитографии.

В дополнение к этим коммерчески хорошо отработанным методам существует или разрабатывается большое количество перспективных микролитографических и нанолитографических технологий, включая наноимпринтную литографию, интерференционную литографию, рентгеновскую литографию, экстремальную ультрафиолетовую литографию, магнитолитографию и сканирующую зондовую литографию. Некоторые из этих новых методов были успешно использованы для небольших коммерческих и важных исследовательских приложений. Литография с поверхностным зарядом, на самом деле масс-спектрометрия с плазменной десорбцией, может быть непосредственно структурирована на полярных диэлектрических кристаллах с помощью пироэлектрического эффекта, дифракционной литографии.

Литография как художественная среда
В первые годы 19-го века литография оказала лишь ограниченное влияние на печать, главным образом потому, что технические трудности еще не преодолены. Германия была основным центром производства в этот период. Годфрой Энгельманн, перевезший свою прессу из Мюлуза в Париж в 1816 году, в значительной степени преуспел в решении технических проблем, и в течение 1820-х годов литография была принята такими художниками, как Делакруа и Жерико. После ранних экспериментов, таких как «Образцы полиавтографии» (1803), в которых были экспериментальные работы ряда британских художников, включая Бенджамина Уэста, Генри Фусели, Джеймса Барри, Томаса Баркера из Бата, Томаса Стотхарда, Генри Ричарда Гревилла, Ричарда Купера, Генри Синглтона, и Уильям Генри Пайн, Лондон, также стал центром, и некоторые из печатных изданий Жерико были фактически произведены там. Гойя в Бордо выпустил свою последнюю серию гравюр литографии – «Быки Бордо» 1828 года. К середине столетия первоначальный энтузиазм несколько уменьшился в обеих странах, хотя использование литографии все чаще поощрялось в коммерческих приложениях, включая печатные издания. Домье, опубликовано в газетах. Родольф Бресдин и Жан-Франсуа Милле также продолжали практиковать медиум во Франции, а Адольф Менцель – в Германии. В 1862 году издатель Cadart попытался создать коллекцию литографий разных художников, которая не увенчалась успехом, но включала в себя несколько гравюр Мане. Возрождение началось в 1870-х годах, особенно во Франции, когда такие художники, как Одилон Редон, Анри Фантен-Латур и Дега, создавали большую часть своих работ таким образом. Потребность в строго ограниченных выпусках для поддержания цены теперь была осознана, и среда стала более приемлемой.

В 1890-х годах цветная литография получила успех частично благодаря появлению Жюля Шере, известного как отец современного плаката, чья работа продолжала вдохновлять новое поколение дизайнеров и художников плаката, прежде всего Тулуз-Лотрек, и бывшего студента Шере, Жорж де Форе. К 1900 году печатная и цветная среда были монотонными.

В течение 20-го века группа художников, в том числе Брак, Кальдер, Шагал, Дюфи, Леже, Матисс, Миро и Пикассо, заново открыла в значительной степени неразвитую художественную форму литографии благодаря студии Mourlot, также известной как Atelier Mourlot, парижская типография основан в 1852 году семьей Морло. Ателье Мурло изначально специализировалось на печати обоев; но это было преобразовано, когда внук основателя, Фернан Морло, пригласил многих художников 20-го века исследовать сложности печати изобразительного искусства. Морло призвал художников работать непосредственно с литографскими камнями, чтобы создавать оригинальные произведения искусства, которые затем могли быть выполнены под руководством мастеров-принтеров в небольших изданиях. Сочетание современного художника и мастера печати привело к литографии, которые использовались в качестве плакатов для продвижения работ художников.

Грант Вуд, Джордж Беллоуз, Альфонс Муха, Макс Кан, Пабло Пикассо, Элеонора Коэн, Джаспер Джонс, Дэвид Хокни, Сьюзан Доротея Уайт и Роберт Раушенберг – вот некоторые из художников, которые создали большинство своих гравюр в этой среде. М. К. Эшер считается мастером литографии, и многие из его гравюр были созданы с использованием этого процесса. В большей степени, чем другие печатные технологии, печатники в литографии по-прежнему в значительной степени зависят от доступа к хорошим принтерам, и на развитие носителя большое влияние оказало то, когда и где они были созданы.

В качестве особой формы литографии иногда используется процесс серилита. Серилиты – это оригинальные печатные издания смешанной техники, созданные в процессе, в котором художник использует процессы литографии и шелкографии. Разделение для обоих процессов нарисовано вручную художником. Техника Serilith используется в основном для создания ограниченных печатных изданий.