Стиль сарая

Shed Style относится к стилю архитектуры, который использует односкатные крыши (обычно называемые «крышами крыши»).

Стиль возник из проектов архитекторов Чарльза Уилларда Мура и Роберта Вентури в 1960-х годах. Их работы оказали влияние на стиль, в который войдут Морское ранчо в Калифорнии (Мур) и Дом Ванны Вентури (Вентури). Архитектура стиля сарай стала очень популярной в 1970-х и 1980-х годах.

Характеристики
Общие стилистические особенности стиля сарая включают общую асимметрию с прочными линиями, одно- и двухэтажную высоту и бесшовное пересечение крыши и стены.

Дом Ванны Вентури
Дом Ванны Вентури, один из первых видных произведений постмодернистского зодчего, расположен в районе Честнат-Хилл в Филадельфии, штат Пенсильвания. Он был спроектирован архитектором Робертом Вентури для его матери Ванны Вентури и построен в 1962-1964 годах. Дом был продан в 1973 году и снова в июне 2016 года, когда его купил местный житель.

Пятикомнатный дом стоит всего около 30 футов (9 м) в верхней части дымохода, но имеет монументальный передний фасад, эффект, достигаемый путем намеренного манипулирования архитектурными элементами, указывающими масштаб здания. Неконструктивная аппликационная арка и окна «дыра в стене», среди прочих элементов, вместе с книгой Вентури «Сложность и противоречие в архитектуре» стали открытой проблемой для модернистской ортодоксии. Архитектурный историк Винсент Скалли назвал его «самым большим маленьким зданием второй половины двадцатого века».

Дом Ванны Вентури, одно из влияний стиля сарая (обратите внимание на две крыши сарая, а не на один фронтон).

дизайн
Вентури разработал Ванну Вентури Дом в то же время, что он написал свою антимодернистскую полемику «Сложность и противоречие в архитектуре», в которой он изложил свои собственные архитектурные идеи. Во время написания он переработал дом по крайней мере пять раз в полностью разработанных версиях. Описание дома включено в книгу, и дом рассматривается как воплощение идей в книге. Он утверждает:

Архитекторы больше не могут пугаться пуританского морального языка православной современной архитектуры. Мне нравятся элементы, которые скорее гибридные, чем «чистые», скорее компрометирующие, чем «четкие», а не «простые». … Я за беспорядочную жизнеспособность над очевидным единством. Я включаю non sequitur и провозглашаю двойственность.

Многие из основных элементов дома — это реакция против стандартных модернистских архитектурных элементов: скатная крыша, а не плоская крыша, акцент на центральном очаге и дымоходе, закрытый цокольный этаж, «установленный на земле», а не колонны модерна и стеклянные стены, которые открывают первый этаж. На переднем фасаде сломанный фронтон или фронтон и чисто декоративная аппликация отражают возвращение к архитектуре маньеристов и отказ от модернизма. Таким образом, дом является прямым выходом из современной архитектуры, спроектированной для того, чтобы нарушить и противоречить официальной модернистской эстетике. Более просто, Вентури продемонстрировал свои намерения, буквально передав палец модернистскому истеблишменту.

Участок дома плоский, с длинной подъездной дорожкой, соединяющей его с улицей. Вентури размещал параллельные стенки дома перпендикулярно основной оси участка, определяемой подъездной дорожкой, а не обычным расположением вдоль оси. Необычно, фронтон расположен на длинной стороне прямоугольника, образованного в доме, и нет задней стойки сзади. Дымоход подчеркивается центрально расположенным номером на втором этаже, но фактическая дымовая труба маленькая и нецентральная. Эффект заключается в том, чтобы увеличить масштаб малогабаритного дома и сделать вид фасада монументальным. Увеличивающие масштаб эффекты не переносятся в стороны и заднюю часть дома, поэтому дом кажется большим и маленьким с разных углов.

Центральная дымовая труба и лестница доминируют в интерьере дома.

Два вертикальных элемента — камин-дымоход и лестница — как бы конкурируют за центральное положение. И каждый из этих элементов, один по существу сплошной, другой по существу недействительный, компромисс в его форме и положении, то есть, обращается к другому, чтобы создать единство двойственности центрального ядра, которое они составляют. С одной стороны камин искажается по форме и немного движется, как и его дымоход; с другой стороны лестница внезапно сжимает ее ширину и искажает ее путь из-за дымохода.

Темы масштаба, противоречия и «причуды» — «не неуместны для отдельного дома», можно увидеть на вершине лестницы, которая, кажется, идет со второго этажа на несуществующий третий этаж.

На одном уровне это нигде и причудливо; на другом уровне он похож на лестницу на стену, из которой можно вымыть высокое окно и нарисовать клеверу. Изменение масштаба лестницы на этом этаже еще больше контрастирует с этим изменением масштаба в другом направлении внизу.

Дом был построен с преднамеренными формальными архитектурными, историческими и эстетическими противоречиями. Вентури сравнил знаковый фасад с «детским рисунком дома». Тем не менее он также написал: «Это здание осознает сложности и противоречия: оно сложное и простое, открытое и закрытое, большое и малое, некоторые из его элементов хороши на одном уровне, а плохое на другом, его порядок вмещает родовые элементы и дом в целом и обстоятельные элементы дома в частности ».

Швейцарский архитектурный теоретик Станислав фон Моос рассматривает монументальный фасад как ссылку на Порта Пиа Микеланджело, заднюю стену на Нимфеюле Палладио на вилле Барбаро и разбитые фронтоны на фасад дома Морити Иль Жирасоле. Il Girasole также цитируется непосредственно Вентури в области сложности и противоречия в архитектуре.