Estilo de cobertizo

Estilo de cobertizo se refiere a un estilo de arquitectura que hace uso de techos de una sola pendiente (comúnmente llamados «techos de cobertizo»).

El estilo se originó a partir de los diseños de los arquitectos Charles Willard Moore y Robert Venturi en la década de 1960. Sus trabajos fueron influyentes para el estilo que incluiría Sea Ranch en California (Moore) y Vanna Venturi House (Venturi). La arquitectura de estilo de cobertizo se hizo muy popular en las décadas de 1970 y 1980.

Características
Las características estilísticas comunes del estilo del cobertizo incluyen la asimetría general con líneas fuertes, altura de uno a dos pisos y una intersección perfecta del techo y la pared.

Casa Vanna Venturi
La Casa Vanna Venturi, una de las primeras obras destacadas del movimiento de arquitectura posmoderno, se encuentra en el vecindario de Chestnut Hill en Filadelfia, Pensilvania. Fue diseñado por el arquitecto Robert Venturi para su madre Vanna Venturi, y construido entre 1962 y 1964. La casa se vendió en 1973 y nuevamente en junio de 2016, cuando fue comprada por un residente local.

La casa de cinco habitaciones se encuentra a unos 30 pies (9 m) de altura en la parte superior de la chimenea, pero tiene una fachada frontal monumental, un efecto logrado mediante la manipulación intencional de los elementos arquitectónicos que indican la escala de un edificio. Un arco de apliques no estructural y ventanas de «agujero en la pared», entre otros elementos, junto con el libro de Venturi Complejidad y contradicción en la arquitectura fueron un desafío abierto a la ortodoxia modernista. El historiador de la arquitectura Vincent Scully lo llamó «el mayor edificio pequeño de la segunda mitad del siglo XX».

La casa Vanna Venturi, una de las influencias del estilo de cobertizo (nótese los dos techos de cobertizo, en lugar de un solo hastial).

Diseño
Venturi diseñó la casa Vanna Venturi al mismo tiempo que escribió su polémica antimodernista Complejidad y contradicción en la arquitectura en la que esbozó sus propias ideas arquitectónicas. Durante la redacción, rediseñó la casa al menos cinco veces en versiones completamente trabajadas. Una descripción de la casa está incluida en el libro y la casa se ve como una encarnación de las ideas en el libro. El afirma:

Los arquitectos ya no pueden permitirse el lujo de ser intimidados por el lenguaje puritano moral de la arquitectura moderna ortodoxa. Me gustan los elementos que son híbridos en lugar de «puros», comprometedores en lugar de «claros», distorsionados en lugar de «directos». … Estoy a favor de la desordenada vitalidad por encima de la unidad obvia. Incluyo el non sequitur y proclamo la dualidad.

Muchos de los elementos básicos de la casa son una reacción contra los elementos arquitectónicos modernistas estándar: el techo inclinado más que el techo plano, el énfasis en el hogar central y la chimenea, una planta baja cerrada «asentada firmemente en el suelo» en lugar de las columnas modernistas y paredes de vidrio que abren la planta baja. En el alzado frontal, el frontón o frontón roto y un arco de apliques puramente ornamental reflejan un retorno a la arquitectura manierista y un rechazo del modernismo. Por lo tanto, la casa es una ruptura directa de la arquitectura moderna, diseñada con el fin de interrumpir y contradecir la estética modernista formal. Más simplemente, Venturi demostró sus intenciones dando literalmente el dedo al establecimiento modernista.

El sitio de la casa es plano, con un largo camino de entrada que lo conecta a la calle. Venturi colocó las paredes paralelas de la casa perpendiculares al eje principal del sitio, definido por el camino de entrada, en lugar de la ubicación habitual a lo largo del eje. Inusualmente, el frontón se coloca en el lado largo del rectángulo formado por la casa, y no hay aguilón haciendo juego en la parte trasera. La chimenea está enfatizada por la habitación central del segundo piso, pero la chimenea real es pequeña y está descentrada. El efecto es magnificar la escala de la pequeña casa y hacer que la fachada parezca monumental. Los efectos de aumento de escala no se llevan a los lados y la parte posterior de la casa, por lo que la casa parece ser tanto grande como pequeña desde diferentes ángulos.

La chimenea y la escalera central dominan el interior de la casa.

Dos elementos verticales, la chimenea-chimenea y la escalera, compiten, por así decirlo, por una posición central. Y cada uno de estos elementos, uno esencialmente sólido, el otro esencialmente vacío, se compromete en su forma y posición, es decir, se inflexiona hacia el otro para formar una unidad de la dualidad del núcleo central que constituyen. Por un lado, la chimenea se distorsiona en forma y se mueve un poco, al igual que su chimenea; en el otro lado, la escalera constriñe repentinamente su ancho y distorsiona su camino debido a la chimenea.

Los temas de escala, contradicción y «capricho» – «no apropiados para una casa individual» se pueden ver en la parte superior de la escalera, que parece ir desde el segundo piso hasta un tercer piso que no existe.

En un nivel, no va a ninguna parte y es caprichoso; en otro nivel, es como una escalera contra una pared desde la cual lavar la ventana alta y pintar el triforio. El cambio en la escala de la escalera en este piso contrasta con ese cambio de escala en la otra dirección en la parte inferior.

La casa fue construida con intencionales contradicciones arquitectónicas, históricas y estéticas formales. Venturi ha comparado la icónica fachada frontal con «el dibujo de una casa de un niño». Sin embargo, también escribió: «Este edificio reconoce las complejidades y contradicciones: es a la vez complejo y simple, abierto y cerrado, grande y pequeño; algunos de sus elementos son buenos en un nivel y malos en el otro, su orden acomoda los elementos genéricos y de la casa en general, y los elementos circunstanciales de una casa en particular «.

El teórico arquitectónico suizo Stanislaus von Moos ve la fachada monumental como una referencia a Porta Pia de Miguel Ángel, la pared trasera del Nymphaeum de Palladio en Villa Barbaro, y los frontones rotos a la fachada de la casa Il Girasole de Moretti. Il Girasole también fue citado directamente por Venturi en Complexity and Contradiction in architecture.